Sunstroke bunin όταν γράφεται. Μέσα για τη δημιουργία του καλλιτεχνικού κόσμου της πεζογραφίας του Μπούνιν (στο παράδειγμα της ιστορίας "Ηλιαχτίδα"). Δοκιμή έργων τέχνης
Η δύσκολη ζωή του Ιβάν Αλεξέεβιτς άφησε ένα αποτύπωμα στα έργα του, αλλά παρ' όλα αυτά, το θέμα της αγάπης διατρέχει σαν κόκκινη λωρίδα σε όλο του το έργο.
Το 1924, ο Bunin άρχισε να γράφει έναν κύκλο έργων που είχαν πολύ στενή σχέση μεταξύ τους. Αυτές ήταν ξεχωριστές ιστορίες, καθεμία από τις οποίες ήταν ανεξάρτητη εργασία. Αυτές οι ιστορίες ενώνονται με ένα θέμα - αυτό είναι το θέμα της αγάπης. Ο Μπούνιν συνδύασε πέντε από τα έργα του σε αυτόν τον κύκλο: "Η αγάπη του Μίτια", " Ηλίαση», «Ida», «Mordovian sundress», «Case of Cornet Elagin». Περιγράφουν πέντε διαφορετικές περιπτώσεις αγάπης που προκύπτουν από το πουθενά. Η ίδια αγάπη που χτυπά την ίδια την καρδιά, επισκιάζοντας το μυαλό και υποτάσσοντας τη θέληση.
Αυτό το άρθρο θα επικεντρωθεί στην ιστορία "Ηλιαχτίδα". Γράφτηκε το 1925 όταν ο συγγραφέας βρισκόταν στις Alpes-Maritimes. Πώς γεννήθηκε η ιστορία αργότερα, είπε ο συγγραφέας στην Galina Kuznetsova, έναν από τους εραστές του. Εκείνη με τη σειρά της τα έγραψε όλα στο ημερολόγιό της.
Γνώστης των ανθρώπινων παθών, ένας άνθρωπος ικανός να σβήσει όλα τα όρια πριν από ένα κύμα συναισθημάτων, ένας συγγραφέας που κατείχε τη λέξη με τέλεια κομψότητα, εμπνευσμένος από ένα νέο συναίσθημα, εξέφραζε εύκολα και φυσικά τις σκέψεις του μόλις γεννήθηκε οποιαδήποτε ιδέα. Οποιοδήποτε αντικείμενο, οποιοδήποτε γεγονός ή φυσικό φαινόμενο θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως ερέθισμα. Το κύριο πράγμα είναι να μην σπαταλάτε το συναίσθημα που λάβατε και να παραδοθείτε πλήρως στην περιγραφή, χωρίς να σταματήσετε και ίσως να μην ελέγχετε πλήρως τον εαυτό σας.
Η πλοκή της ιστορίας
Η ιστορία της ιστορίας είναι αρκετά απλή, αν και δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι η δράση διαδραματίζεται πριν από εκατό χρόνια, όταν τα ήθη ήταν εντελώς διαφορετικά και δεν ήταν συνηθισμένο να γράφουμε γι 'αυτό ανοιχτά. Εκπληκτικός ζεστή νύχταΈνας άντρας και μια γυναίκα συναντιούνται σε μια βάρκα. Έχουν ζεσταθεί και οι δύο με κρασί, υπάρχει υπέροχη θέα τριγύρω, η διάθεση είναι καλή και ο ρομαντισμός είναι παντού. Επικοινωνούν, μετά διανυκτερεύουν μαζί στο πλησιέστερο ξενοδοχείο και φεύγουν όταν έρθει το πρωί.
Η συνάντηση είναι τόσο εκπληκτική, φευγαλέα και ασυνήθιστη και για τους δύο που οι κύριοι χαρακτήρες δεν αναγνώρισαν καν το όνομα του άλλου. Αυτή η τρέλα δικαιολογείται από τον συγγραφέα: «Ούτε ο ένας ούτε ο άλλος έχει βιώσει ποτέ κάτι τέτοιο σε όλη του τη ζωή».
Η φευγαλέα συνάντηση εντυπωσίασε τόσο πολύ τον ήρωα που δεν μπορούσε να βρει θέση για τον εαυτό του μετά τον χωρισμό, την επόμενη μέρα. Ο υπολοχαγός συνειδητοποιεί ότι μόνο τώρα κατάλαβε πώς μπορεί να μοιάζει η ευτυχία όταν το αντικείμενο όλων των επιθυμιών είναι κοντά. Μετά από όλα, για μια στιγμή, αφήστε εκείνο το βράδυ, ήταν ο πιο ευτυχισμένος άνθρωπος στη γη. Στην τραγικότητα της κατάστασης προστέθηκε και η συνειδητοποίηση ότι πιθανότατα δεν θα την έβλεπε ξανά.
Στην αρχή της γνωριμίας, ο υπολοχαγός και ο άγνωστος δεν αντάλλαξαν κανένα στοιχείο, δεν αναγνώρισαν καν το όνομα του άλλου. Σαν να καταδικάζετε τον εαυτό σας σε μια μόνο επικοινωνία εκ των προτέρων. Οι νέοι συνταξιοδοτήθηκαν με έναν και μόνο σκοπό. Αυτό όμως δεν τους δυσφημεί, έχουν σοβαρή δικαιολογία για την πράξη τους. Ο αναγνώστης μαθαίνει για αυτό από τις λέξεις κύριος χαρακτήρας. Αφού πέρασαν τη νύχτα μαζί, φαίνεται να καταλήγει: «Είναι σαν μια έκλειψη να με έχει πιάσει… Ή, μάλλον, πάθαμε και οι δύο κάτι σαν ηλίαση…» Και αυτή η γλυκιά νεαρή γυναίκα θέλει να πιστέψει.
Ο αφηγητής καταφέρνει να διαλύσει κάθε ψευδαίσθηση για το πιθανό μέλλον ενός υπέροχου ζευγαριού και αναφέρει ότι ο άγνωστος έχει οικογένεια, σύζυγο και μια μικρή κόρη. ΑΛΛΑ κύριος χαρακτήρας, όταν έπιασε τον εαυτό του, αξιολόγησε την κατάσταση και αποφάσισε να μην χάσει ένα τόσο αγαπημένο αντικείμενο προσωπικών προτιμήσεων, ξαφνικά συνειδητοποιεί ότι δεν μπορεί να στείλει ούτε ένα τηλεγράφημα στον νυχτερινό εραστή του. Δεν ξέρει τίποτα για αυτήν, ούτε το όνομά της, ούτε το επίθετό της, ούτε τη διεύθυνσή της.
Αν και ο συγγραφέας δεν έδωσε σημασία στη λεπτομερή περιγραφή της γυναίκας, της αρέσει στον αναγνώστη. Θα ήθελα να πιστεύω ότι ο μυστηριώδης ξένος είναι όμορφος και έξυπνος. Και αυτό το περιστατικό πρέπει να εκληφθεί ως ηλίαση, τίποτα περισσότερο.
Ο Bunin πιθανότατα δημιούργησε την εικόνα μιας μοιραίας γυναίκας που αντιπροσώπευε το δικό του ιδανικό. Και παρόλο που δεν υπάρχει καμία λεπτομέρεια ούτε στην εμφάνιση ούτε στο εσωτερικό περιεχόμενο της ηρωίδας, γνωρίζουμε ότι έχει ένα απλό και υπέροχο γέλιο, μακριά μαλλιάγιατί χρησιμοποιεί στιλέτο. Η γυναίκα έχει σώμα δυνατό και ελαστικό, δυνατά μικρά χέρια. Η περιποίηση της μπορεί να υποδηλωθεί από το γεγονός ότι ένα λεπτό άρωμα αρώματος νιώθει κοντά της.
Σημασιολογικό φορτίο
Στο έργο του, ο Bunin δεν διευκρίνισε. Δεν υπάρχουν ονόματα στην ιστορία. Ο αναγνώστης δεν γνωρίζει σε ποιο πλοίο ταξίδεψαν οι κύριοι χαρακτήρες, σε ποια πόλη έκαναν στάση. Ακόμα και τα ονόματα των χαρακτήρων παραμένουν άγνωστα. Πιθανώς, ο συγγραφέας ήθελε να καταλάβει ο αναγνώστης ότι τα ονόματα και οι τίτλοι δεν είναι σημαντικά όταν πρόκειται για ένα τόσο εξυψωμένο συναίσθημα όπως το να ερωτεύεσαι και να ερωτεύεσαι. Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι ο υπολοχαγός και η παντρεμένη κυρία έχουν ένα μεγάλο μυστικό αγάπης. Το πάθος που φούντωσε μεταξύ τους, πιθανότατα, αρχικά έγινε αντιληπτό και από τους δύο ως υπόθεση κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού. Αλλά κάτι συνέβη στην ψυχή του υπολοχαγού, και τώρα δεν μπορεί να βρει θέση για τον εαυτό του από τα έντονα συναισθήματα.
Από την ιστορία μπορείτε να δείτε ότι ο ίδιος ο συγγραφέας είναι ψυχολόγος προσωπικοτήτων. Αυτό είναι εύκολο να εντοπιστεί από τη συμπεριφορά του κύριου χαρακτήρα. Στην αρχή, ο υπολοχαγός χώρισε τον ξένο του με τόση ευκολία και μάλιστα χαρά. Ωστόσο, μετά από αρκετό καιρό, αναρωτιέται τι είναι αυτή η γυναίκα που τον κάνει να τη σκέφτεται κάθε δευτερόλεπτο, γιατί τώρα όλος ο ευρύς κόσμος δεν του είναι αγαπητός.
Ο συγγραφέας κατάφερε να μεταφέρει την τραγωδία της ανεκπλήρωτης ή χαμένης αγάπης.
Η δομή του έργου
Στην ιστορία του, ο Bunin περιέγραψε, χωρίς στοργή και αμηχανία, ένα φαινόμενο που οι απλοί άνθρωποι αποκαλούν προδοσία. Μπόρεσε όμως να το κάνει πολύ διακριτικά και όμορφα, χάρη στο συγγραφικό του ταλέντο. Στην πραγματικότητα, ο αναγνώστης γίνεται μάρτυρας του μεγαλύτερου συναισθήματος που μόλις γεννήθηκε - της αγάπης. Συμβαίνει όμως με αντίστροφη χρονολογική σειρά. Το τυπικό σχήμα: βλέμμα, γνωριμία, βόλτες, συναντήσεις, δείπνα - όλα αυτά πετιούνται στην άκρη. Μόνο η γνωριμία των κεντρικών χαρακτήρων που έγινε αμέσως τους οδηγεί στην κορύφωση στη σχέση ενός άνδρα και μιας γυναίκας. Και μόνο μετά τον χωρισμό, το ικανοποιημένο πάθος γεννά ξαφνικά αγάπη.
«Το συναίσθημα των απολαύσεων που μόλις είχε βιώσει ήταν ακόμα ζωντανό μέσα του, αλλά τώρα το κύριο πράγμα ήταν ένα νέο συναίσθημα».
Ο συγγραφέας μεταφέρει τα συναισθήματα με λεπτομέρεια, δίνοντας έμφαση σε μικροπράγματα όπως οι μυρωδιές και οι ήχοι. Για παράδειγμα, η ιστορία περιγράφει λεπτομερώς το πρωί που είναι ανοιχτή η πλατεία της αγοράς, με τις μυρωδιές και τους ήχους της. Και ο ήχος των καμπάνων ακούγεται από την κοντινή εκκλησία. Όλα φαίνονται χαρούμενα και λαμπερά και συμβάλλουν σε πρωτοφανή ρομαντισμό. Στο τέλος του έργου, το ίδιο φαίνεται στον ήρωα δυσάρεστο, δυνατό και οξύθυμο. Ο ήλιος δεν ζεσταίνει πια, αλλά καίει, και θέλεις να κρυφτείς από αυτόν.
Εν κατακλείδι, πρέπει να αναφερθεί μια φράση:
«Η σκοτεινή αυγή του καλοκαιριού έσβηνε πολύ μπροστά, ζοφερή, νυσταγμένη και πολύχρωμη καθρεφτιζόταν στο ποτάμι… και τα φώτα σκορπισμένα στο σκοτάδι τριγύρω επέπλεαν και επέπλεαν πίσω»
Αυτό είναι που αποκαλύπτει την έννοια της αγάπης του ίδιου του συγγραφέα. Κάποτε ο ίδιος ο Bunin είπε ότι δεν υπάρχει ευτυχία στη ζωή, αλλά υπάρχουν μερικές ευτυχισμένες στιγμές που πρέπει να ζήσουν και να εκτιμηθούν. Εξάλλου, η αγάπη μπορεί να εμφανιστεί ξαφνικά και να εξαφανιστεί για πάντα. Δυστυχώς, στις ιστορίες του Μπούνιν, οι χαρακτήρες χωρίζουν συνεχώς. Ίσως θέλει να μας πει ότι υπάρχει μεγάλο νόημα στον χωρισμό, γιατί η αγάπη παραμένει βαθιά στην ψυχή και διαφοροποιεί την ανθρώπινη ευαισθησία. Και πραγματικά αισθάνεται σαν ηλιαχτίδα.
Ο I. A. Bunin είναι γνωστός ως κύριος διηγήματα. Τα μικρά έργα του διακρίνονται από διαπεραστική, συναισθηματικότητα. Μία από τις αγαπημένες του συλλογές ήταν το «Dark Alleys», που έγραψε ο ίδιος κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Αυτά τα διηγήματα ενθουσιάζουν τον αναγνώστη, αφού τα διαβάσει, αρχίζει να αναλογίζεται τη μυστηριώδη δύναμη της αγάπης. Το πιο κοντινό σε σύνθεση και περιεχόμενο είναι το "Sunstroke", που έγραψε ο συγγραφέας το 1927.
Κύριοι χαρακτήρες
Οι ήρωες του «Sunstroke» του Μπούνιν είναι ένας αξιωματικός και μια παντρεμένη κυρία. Δεν υπάρχουν ονόματα στην ιστορία, αν και ο άνδρας προσπάθησε να πάρει το όνομα της γυναίκας. Αλλά αρνήθηκε να τον κατονομάσει, αποφασίζοντας να παραμείνει μια όμορφη ξένος γι 'αυτόν. Η απουσία ονομάτων στην αφήγηση είναι ενδιαφέρον χαρακτηριστικόμια ιστορία που δείχνει στον αναγνώστη ότι πρόκειται για μια ιστορία απλός άνθρωποςκαι μια απλή γυναίκα.
Ονομάζοντας τους χαρακτήρες του μόνο ως «αυτός» και «αυτή», ο συγγραφέας δεν τους προικίζει με ιδιαίτερα χαρακτηριστικά ή φωτεινή εμφάνιση. Πρόκειται για έναν συνηθισμένο άνδρα και γυναίκα που συναντήθηκαν τυχαία στο πλοίο. Ο Μπούνιν ήθελε όλη η προσοχή του αναγνώστη να καρφωθεί σε αυτούς τους δύο ανθρώπους, σε αυτό που συνέβαινε μεταξύ τους. Επομένως, δεν υπάρχει αναλυτική περιγραφή της εμφάνισής τους και της γνωριμίας τους. Στο κέντρο της ιστορίας - μόνο αυτός και αυτή.
Ένα από τα σημεία στην ανάλυση του «Ηλιαχτού» του Μπούνιν είναι Σύντομη περιγραφήπλοκή της ιστορίας. Η αφήγηση ξεκινά αμέσως με το γεγονός ότι ένας άντρας και μια γυναίκα, που συναντήθηκαν κατά λάθος στο πλοίο, βγήκαν στο κατάστρωμα. Τίποτα δεν είναι γνωστό γι 'αυτούς, εκτός από το ότι ήταν υπολοχαγός, και ήταν μια παντρεμένη γυναίκα που επέστρεφε σπίτι από την Ανάπα.
Περαιτέρω στην ιστορία "Sunstroke" Bunin, περίληψηπου παραθέτουμε στο άρθρο, λέγεται ότι ο άγνωστος ήταν μεθυσμένος από τη συνάντηση και από εκείνα τα συναισθήματα που προέκυψαν ξαφνικά. Ο υπολοχαγός προσφέρθηκε να βγει στη στεριά. Η γυναίκα συμφωνεί και κατέβηκαν από το πλοίο στην επόμενη στάση. Βρήκαν κάποιο ξενοδοχείο και πέρασαν τη νύχτα μαζί. Το πρωί η γυναίκα ήταν και πάλι η ίδια με πριν, και είπε στον αστυνομικό για την αδυναμία της περαιτέρω σχέσης τους. Έφυγε από την πόλη με το βαπόρι και ο άντρας έμεινε να περιμένει τον επόμενο.
Και ξαφνικά το δωμάτιο με την αναχώρησή της του φάνηκε άδειο. Γινόταν όλο και πιο δύσκολο για τον αξιωματικό να είναι μόνος, του έλειπε όλο και περισσότερο. Ονειρευόταν να την επιστρέψει, ήθελε να εξομολογηθεί τα συναισθήματά του, αλλά αυτά ήταν άδεια όνειρα. Ένας άντρας περιπλανιέται στην πόλη, προσπαθώντας να αποσπάσει την προσοχή του από τις σκέψεις για έναν ξένο.
Κουρασμένος από εμπειρίες, ο αξιωματικός αποκοιμήθηκε. Ξυπνώντας, ετοιμάστηκε σιγά σιγά και έφυγε με το βαπόρι που έφτασε. Είναι αλήθεια ότι μετά από αυτή την ξαφνική συνάντηση, ο αξιωματικός ένιωσε 10 χρόνια μεγαλύτερος. Αυτή ήταν μια περίληψη του «Ηλιαχτού» του Μπούνιν.
Θέμα της ιστορίας
Το επόμενο σημείο στην ανάλυση του «Ηλιαχτού» του Μπούνιν είναι ο ορισμός της θεματολογίας του έργου. Φυσικά, αυτή είναι μια ιστορία για την αγάπη και τις σχέσεις. Το θέμα της «Ηλιαχτίδας» του Μπούνιν είναι παρόμοιο με τα θέματα των περισσότερων ιστοριών του.
Για τον συγγραφέα, η αγάπη δεν είναι μόνο συναισθηματικοί στεναγμοί και πλατωνικές σχέσεις. Για τον Bunin, η αγάπη είναι μια λάμψη, μια έκρηξη συναισθημάτων, μια θερμότητα πάθους, που εκδηλώνεται όχι μόνο συναισθηματικά, αλλά και σωματικά. Για τον Ivan Alekseevich, η αισθησιακή πτυχή της αγάπης δεν ήταν λιγότερο σημαντική, για την οποία οι άλλοι συνήθως δεν έγραφαν.
Αλλά όλα αυτά δεν περιγράφονται χυδαία, αλλά η προσοχή του αναγνώστη εστιάζεται ακριβώς στα συναισθήματα ενός ατόμου. Πρόκειται για μια τέτοια λάμψη αγάπης, πάρα πολύ ευτυχία αφηγείται αυτή την ιστορία.
Χαρακτηριστικά σύνθεσης
Στην ανάλυση του «Sunstroke» του Μπούνιν, θα πρέπει κανείς να αναλογιστεί συνθετικά χαρακτηριστικάιστορία. Η ιστορία αυτής της απροσδόκητης έλξης φαίνεται να πλαισιώνεται από δύο τοπία - το σκοτάδι και τα φώτα. Μικρές ριπές ανέμου, φώτα που πλησιάζουν - όλα αυτά τονίζουν μόνο την ταχύτητα, τον αυθορμητισμό των συναισθημάτων τους. Το σκοτάδι είναι σύμβολο του αγνώστου που περιμένει αυτή τη σχέση.
Αλλά εκτός από τη συναρπαστική προσμονή, υπήρχε κάτι λυπηρό στον αέρα. Ένα ζεστό καλοκαιρινό βράδυ, η αυγή, το φως του οποίου αντανακλάται στους ήρεμους κυματισμούς του νερού, τα φώτα... Όλα αυτά μοιάζουν να προετοιμάζουν τον αναγνώστη για το θλιβερό τέλος μιας τυχαίας συνάντησης σε ένα βαπόρι. Τα φώτα που τρεμοπαίζουν μπροστά σηματοδοτούν την ευτυχία που περιμένει τους ήρωες. Όταν ο αξιωματικός φεύγει από την πόλη, μένουν πίσω, σαν να δείχνουν ότι ευτυχισμένες στιγμές έμειναν με έναν άγνωστο.
Όμως παρά τις μικρές περιγραφές που υπήρχαν στην ιστορία, την κύρια θέση κατείχε μια περιγραφή του εσωτερικού κόσμου των χαρακτήρων. Τα τοπία έπρεπε απλώς να πλαισιώνουν αυτή την ιστορία, να τη συμπληρώνουν υπέροχα. Ο τόπος συνάντησης είναι επίσης αρκετά συμβολικός - οι άνθρωποι συναντήθηκαν εντελώς τυχαία. Και μετά το ίδιο απλά χώρισαν και ο καθένας έκανε το δικό του ταξίδι. Όλα αυτά υπογραμμίζουν μόνο την έννοια των ιστοριών του Bunin.
μέσα έκφρασης
Στην ανάλυση του "Sunstroke" του Bunin, πρέπει να σημειωθεί ότι στην αρχή χρησιμοποιείται πολύ λεκτικό λεξιλόγιο. Μια γρήγορη αλλαγή ενεργειών, η επανάληψη των ρημάτων εστιάζει στην ταχύτητα των συναισθημάτων των χαρακτήρων, στην ξαφνική επιθυμία τους. Βιάζονται, σαν να φοβούνται ότι θα περάσει αυτή η ξαφνική έλξη. Και τότε θα αρχίσουν πάλι να λογίζονται με σύνεση και να μην υπακούουν στο κάλεσμα των συναισθημάτων.
Ενθουσιώδη και συναισθηματικά επίθετα δεν βρίσκονται σχεδόν ποτέ στην ιστορία. Γιατί ο αξιωματικός και η παντρεμένη κυρία δεν έχουν καθόλου υπερυψωμένο συναίσθημα, αλλά κάποιου είδους έκλειψη, μια ηλίαση.
Ο εσωτερικός κόσμος της ηρωίδας
Στην ιστορία "Sunstroke" του Bunin, η ηρωίδα περιγράφεται ως μια μικρή γυναίκα, στην εμφάνιση της οποίας όλα ήταν γοητευτικά. Αρνείται να δώσει το όνομά της στον αξιωματικό, συνειδητοποιώντας ότι τότε όλη η μαγεία της συνάντησής τους θα λιώσει. Η γυναίκα, πιθανότατα, προσελκύθηκε από ατύχημα στη συνάντησή τους.
Συμφώνησε εύκολα στην πρόταση μιας νέας γνωριμίας να βγει στη στεριά. Αν και εκείνη την εποχή ήταν προσβλητικό για μια παντρεμένη κυρία. Αυτό λέει ήδη στον αναγνώστη ότι μπορεί να είναι ένα επιπόλαιο άτομο.
Το πρωί η γυναίκα ήταν πάλι ανάλαφρη και ευδιάθετη, αλλά ήταν ήδη καθοδηγούμενη από τη λογική. Ήταν αυτή που ξεκίνησε τον τερματισμό της περαιτέρω σχέσης τους. Αποδεικνύεται ότι η ηρωίδα χώρισε εύκολα με τον αξιωματικό. Από αυτό μπορούμε να συμπεράνουμε ότι αυτή η συνάντηση ήταν για εκείνη μια ηλίαση, μια περιπέτεια, αλλά όχι περισσότερο.
Ο εσωτερικός κόσμος του ήρωα
Για τον αξιωματικό, αυτή η συνάντηση ήταν πιο σημαντική παρά για την ηρωίδα. Στην αρχή, θεώρησε αυτή την τυχαία γνωριμία σαν μια ευχάριστη περιπέτεια. Και όταν το πρωί είπε ότι δεν έπρεπε πια να συναντιούνται, ο άντρας συμφώνησε εύκολα. Φαίνεται ότι δεν έδωσε σοβαρή σημασία σε αυτό το φευγαλέο συναίσθημα.
Όταν όμως ο ήρωας συνειδητοποιεί ότι ο άγνωστος τον έχει εγκαταλείψει για πάντα, μόνο τότε καταλαβαίνει ότι τη χρειαζόταν. Αρχίζει να τον τρομάζει η καταιγίδα συναισθημάτων που εμφανίστηκε με την αποχώρησή της. Δεν είχε ξαναζήσει κάτι τέτοιο. Και η ορμή της έλξης, της ευτυχίας και της λαχτάρας για αυτήν συνδυάστηκαν μαζί, που τον οδήγησαν να συνειδητοποιήσει ότι αυτή η ηλίαση ήταν υπερβολική ευτυχία για εκείνον.
Ταυτόχρονα όμως, ο άντρας παρουσιάζεται ως αδύναμος άνθρωπος: τελικά δεν προσπάθησε να τη σταματήσει. Και δεν σκέφτηκα καν να πολεμήσω για την αγάπη μου. Μόνο αυτό μπορούσε να θυμηθεί τυχαία συνάντησησε ένα ατμόπλοιο.
Γιατί ονομάστηκε έτσι η ιστορία;
Η συνάντηση των ηρώων και η ξαφνική έλξη μεταξύ τους έμοιαζε με μια λάμψη που εμφανίζεται τόσο ξαφνικά όσο και εξαφανίζεται. Και τα συναισθήματα που βίωσαν από το ορμητικό συναίσθημα ήταν λαμπερά σαν το φως του ήλιου. Ακόμη και στην αρχή, η ηρωίδα εκπλήσσεται με το πώς την επηρέασε αυτή η γνωριμία.
Οι ήρωες καθοδηγούνταν από την επιθυμία, τα συναισθήματα. Έμοιαζαν να είναι σε πυρετό, όλος ο κόσμος έπαψε να υπάρχει για αυτούς για αυτές τις σύντομες ευτυχισμένες στιγμές. Το νόημα του "Sunstroke" του Bunin είναι ότι μια τόσο σύντομη αγάπη, στην οποία οι άνθρωποι καθοδηγούνταν μόνο από την επιθυμία, δεν μπορούσε να διαρκέσει πολύ. Πράγματι, για μια πραγματικά δυνατή σχέση, είναι σημαντικό να κατανοήσετε και να αισθανθείτε το άλλο άτομο.
Το πρόβλημα του «Ηλιαχτού» του Μπούνιν είναι η πολυπλοκότητα των σχέσεων μεταξύ των ανθρώπων. Παρόλο που οι ήρωες τα πήραν όλα ελαφρά, ο αξιωματικός συνειδητοποιεί ότι αυτή η έκλειψη ήταν ευτυχία για εκείνον. Ο Ivan Alekseevich Bunin ήταν ευαίσθητος στην αγάπη, στις ιστορίες του εξέτασε διάφορες πτυχές της εκδήλωσής της. Θα μπορούσε να διαρκέσει μια ζωή ή να είναι τόσο φευγαλέα όσο μια ηλιαχτίδα.
Μετά το δείπνο άφησαν τη φωτεινή και ζεστά φωτισμένη τραπεζαρία στο κατάστρωμα και σταμάτησαν στη ράγα. Έκλεισε τα μάτια της, έβαλε το χέρι της στο μάγουλό της με την παλάμη της προς τα έξω, γέλασε με ένα απλό, γοητευτικό γέλιο -όλα ήταν υπέροχα σε αυτή τη μικρή γυναίκα- και είπε: - Φαίνεται να είμαι μεθυσμένος ... Από πού ήρθες; Πριν από τρεις ώρες δεν ήξερα καν ότι υπήρχες. Δεν ξέρω καν που κάθισες. Στη Σαμαρά; Αλλά ακόμα... Στριφογυρίζει το κεφάλι μου ή γυρίζουμε κάπου; Μπροστά ήταν σκοτάδι και φώτα. Από το σκοτάδι ένας δυνατός, απαλός άνεμος χτύπησε στο πρόσωπο, και τα φώτα όρμησαν κάπου στο πλάι: το ατμόπλοιο, με τη λάμψη του Βόλγα, περιέγραψε απότομα ένα πλατύ τόξο, που έτρεχε μέχρι μια μικρή προβλήτα. Ο υπολοχαγός της έπιασε το χέρι και το σήκωσε στα χείλη του. Το χέρι, μικρό και δυνατό, μύριζε ηλιακό έγκαυμα. Και η καρδιά μου βούλιαξε χαρούμενα και τρομερά στη σκέψη του πόσο δυνατή και μελαγχολική πρέπει να ήταν όλη κάτω από αυτό το ελαφρύ λινό φόρεμα μετά από έναν ολόκληρο μήνα ξαπλωμένης κάτω από τον ήλιο του νότου στην καυτή άμμο της θάλασσας (είπε ότι ερχόταν από την Ανάπα). Ο υπολοχαγός μουρμούρισε:- Πάμε... - Οπου? ρώτησε έκπληκτη. - Σε αυτή την προβλήτα.- Γιατί? Δεν είπε τίποτα. Έβαλε πάλι το πίσω μέρος του χεριού της στο καυτό της μάγουλο. - Τρέλα... «Πάμε», επανέλαβε ηλίθια. - Σε ικετεύω... «Ω, κάνε ό,τι θέλεις», είπε εκείνη, γυρνώντας πίσω. Το βαπόρι έτρεξε με ένα απαλό γδούπο στην αμυδρά φωτισμένη προβλήτα, και κόντεψαν να πέσουν το ένα πάνω στο άλλο. Το άκρο του σχοινιού πέταξε πάνω από τα κεφάλια τους, μετά όρμησε πίσω, και το νερό έβραζε από θόρυβο, η διάδρομος έτρεξε... Ο υπολοχαγός όρμησε για τα πράγματα. Ένα λεπτό αργότερα πέρασαν το υπνηλία γραφείο, βγήκαν στη βαθιά, βαθιά άμμο, και κάθισαν σιωπηλά σε ένα σκονισμένο ταξί. Η απαλή ανηφόρα στην ανηφόρα, ανάμεσα στα σπάνια στραβά φαναράκια, κατά μήκος του απαλού από τη σκόνη δρόμου, έμοιαζε ατελείωτη. Αλλά μετά σηκώθηκαν, έφυγαν και τράκωσαν κατά μήκος του πεζοδρομίου, εδώ ήταν κάποια πλατεία, κυβερνητικά γραφεία, ένας πύργος, ζεστασιά και μυρωδιές από μια καλοκαιρινή συνοικία τη νύχτα... Ο οδηγός ταξί σταμάτησε κοντά στη φωτισμένη είσοδο, πίσω οι ανοιχτές πόρτες της οποίας μια παλιά ξύλινη σκάλα υψωνόταν απότομα, γέρος, αξύριστος ένας πεζός με ροζ μπλούζα και φόρεμα πήρε τα πράγματα με δυσαρέσκεια και προχώρησε με τα ποδοπατημένα του πόδια. Μπήκαν σε ένα μεγάλο, αλλά τρομερά αποπνικτικό δωμάτιο, θερμαινόμενο τη μέρα από τον ήλιο, με άσπρες κουρτίνες κατεβασμένες στα παράθυρα και δύο άκαυτα κεριά στον κάτω καθρέφτη, και μόλις μπήκαν μέσα και ο πεζός έκλεισε την πόρτα, ο υπολοχαγός όρμησε κοντά της τόσο ορμητικά και πνίγηκαν και οι δύο τόσο μανιωδώς σε ένα φιλί που για πολλά χρόνια αργότερα θυμήθηκαν αυτή τη στιγμή: ούτε ο ένας ούτε ο άλλος είχαν βιώσει κάτι τέτοιο σε όλη τους τη ζωή. Στις δέκα το πρωί, ηλιόλουστη, ζεστή, χαρούμενη, με το χτύπημα των εκκλησιών, με μια αγορά στην πλατεία μπροστά από το ξενοδοχείο, με τη μυρωδιά του σανού, της πίσσας και πάλι όλη αυτή η περίπλοκη και μυρωδάτη μυρωδιά μια ρωσική επαρχιακή πόλη, αυτή, αυτή η μικρή ανώνυμη γυναίκα, και χωρίς να πει το όνομά της, χαριτολογώντας αποκαλώντας τον εαυτό της όμορφη άγνωστη, έφυγε. Κοιμήθηκαν λίγο, αλλά το πρωί, βγαίνοντας πίσω από την οθόνη κοντά στο κρεβάτι, έχοντας πλυθεί και ντυθεί σε πέντε λεπτά, ήταν φρέσκια όσο στα δεκαεπτά της. Ντρεπόταν; Όχι, πολύ λίγο. Όπως και πριν, ήταν απλή, ευδιάθετη και - ήδη λογική. «Όχι, όχι, αγαπητέ», είπε απαντώντας στο αίτημά του να συνεχίσουμε μαζί, «όχι, πρέπει να μείνεις μέχρι το επόμενο σκάφος. Αν πάμε μαζί, όλα θα καταστραφούν. Θα είναι πολύ δυσάρεστο για μένα. Σου δίνω τον λόγο μου τιμής ότι δεν είμαι καθόλου αυτό που μπορεί να νομίζεις για μένα. Δεν υπήρξε ποτέ κάτι παρόμοιο με αυτό που συνέβη σε μένα, και δεν θα υπάρξει ποτέ ξανά. Είναι σαν να με έπληξε μια έκλειψη... Ή μάλλον, πάθαμε και οι δύο κάτι σαν ηλίαση... Και ο υπολοχαγός κατά κάποιο τρόπο συμφώνησε εύκολα μαζί της. Με ανάλαφρο και χαρούμενο πνεύμα, την οδήγησε στην προβλήτα - ακριβώς την ώρα για την αναχώρηση του ροζ "Airplane", - τη φίλησε στο κατάστρωμα μπροστά σε όλους και μόλις πρόλαβε να πηδήξει στο διάδρομο, που είχε ήδη επιστρέψει. . Το ίδιο εύκολα, αμέριμνος, επέστρεψε στο ξενοδοχείο. Ωστόσο, κάτι έχει αλλάξει. Το δωμάτιο χωρίς αυτήν φαινόταν κάπως εντελώς διαφορετικό από ό,τι ήταν μαζί της. Ήταν ακόμα γεμάτος από αυτήν - και άδειος. Ήταν περίεργο! Υπήρχε ακόμα η μυρωδιά της καλής αγγλικής κολόνιας της, το ημιτελές φλιτζάνι της ήταν ακόμα στο δίσκο και είχε φύγει... Και η καρδιά του υπολοχαγού συσπάστηκε ξαφνικά με τέτοια τρυφερότητα που ο υπολοχαγός έσπευσε να ανάψει ένα τσιγάρο και περπάτησε πάνω-κάτω στο δωμάτιο αρκετές φορές. — Μια περίεργη περιπέτεια! είπε δυνατά, γελώντας και νιώθοντας δάκρυα να κυλούν στα μάτια του. - "Σας δίνω τον λόγο της τιμής μου ότι δεν είμαι καθόλου αυτό που νομίζετε ..." Και έφυγε ήδη ... Η οθόνη τραβήχτηκε προς τα πίσω, το κρεβάτι δεν είχε ακόμη στρωθεί. Και ένιωθε ότι απλά δεν είχε τη δύναμη να κοιτάξει τώρα αυτό το κρεβάτι. Το έκλεισε με μια οθόνη, έκλεισε τα παράθυρα για να μην ακούσει το παζάρι να μιλάει και το τρίξιμο των τροχών, κατέβασε τις άσπρες κουρτίνες που φουσκώνουν, κάθισε στον καναπέ... Ναι, αυτό είναι το τέλος αυτής της «δρομικής περιπέτειας»! Έφυγε - και τώρα είναι ήδη μακριά, πιθανότατα κάθεται σε ένα γυάλινο άσπρο σαλόνι ή στο κατάστρωμα και κοιτάζει το τεράστιο ποτάμι που λάμπει κάτω από τον ήλιο, τις σχεδίες που πλησιάζουν, στα κίτρινα ρηχά, στη λαμπερή απόσταση νερού και ουρανού , σε όλη αυτή την απέραντη έκταση του Βόλγα... Και λυπάμαι, και ήδη για πάντα, για πάντα... Γιατί πού μπορούν να συναντηθούν τώρα; «Δεν μπορώ», σκέφτηκε, «δεν μπορώ, χωρίς κανέναν λόγο, να έρθω σε αυτήν την πόλη, όπου είναι ο άντρας της, όπου είναι το τρίχρονο κοριτσάκι της, γενικά όλη η οικογένειά της και ολόκληρη. συνηθισμένη ζωή!» - Και αυτή η πόλη του φαινόταν σαν μια ιδιαίτερη, συγκρατημένη πόλη, και η σκέψη ότι θα συνέχιζε να ζει τη μοναχική της ζωή σε αυτήν, συχνά, ίσως, να τον θυμάται, να θυμάται την ευκαιρία τους, μια τόσο φευγαλέα συνάντηση, και ήδη θα να μην τη δεις ποτέ, η σκέψη τον ξάφνιασε και τον εξέπληξε. Όχι, δεν μπορεί να είναι! Θα ήταν πολύ άγριο, αφύσικο, απίθανο! - Και ένιωσε τόσο πόνο και τέτοια αχρηστία ολόκληρης της μελλοντικής του ζωής χωρίς αυτήν που τον έπιασε η φρίκη, η απόγνωση. "Τι διάολο! σκέφτηκε, σηκώθηκε, άρχισε πάλι να βαδίζει στο δωμάτιο και προσπαθώντας να μην κοιτάξει το κρεβάτι πίσω από την οθόνη. - Τι συμβαίνει με μένα; Και τι το ιδιαίτερο έχει και τι πραγματικά συνέβη; Στην πραγματικότητα, απλώς ένα είδος ηλιαχτίδας! Και το πιο σημαντικό, πώς μπορώ τώρα, χωρίς αυτήν, να περάσω όλη τη μέρα σε αυτό το ερημικό μέρος; Τη θυμόταν ακόμα όλα, με όλα της τα παραμικρά χαρακτηριστικά, θυμόταν τη μυρωδιά του μαυρίσματος και του καμβά φορέματός της, το δυνατό σώμα της, τον ζωηρό, απλό και χαρούμενο ήχο της φωνής της... Το συναίσθημα των μόλις βιωμένων απολαύσεων όλου του θηλυκού της Η γοητεία ήταν ακόμα ασυνήθιστα ζωντανή μέσα του. , αλλά τώρα το κύριο πράγμα ήταν ακόμα αυτό το δεύτερο, εντελώς νέο συναίσθημα - αυτό το παράξενο, ακατανόητο συναίσθημα, που δεν υπήρχε καθόλου όσο ήταν μαζί, που δεν μπορούσε καν να φανταστεί στον εαυτό του, ξεκινώντας χθες, όπως νόμιζε, μόνο διασκεδάζοντας μια γνωστή, και για την οποία δεν ήταν πλέον δυνατόν να της πω τώρα! «Και το πιο σημαντικό», σκέφτηκε, «δεν μπορείς να πεις ποτέ! Και τι να κάνω, πώς να ζήσω αυτή την ατέλειωτη μέρα, με αυτές τις αναμνήσεις, με αυτό το αδιάλυτο μαρτύριο, σε αυτή την εγκαταλειμμένη πόλη πάνω από αυτόν τον πολύ λαμπερό Βόλγα, στον οποίο την παρέσυρε αυτό το ροζ ατμόπλοιο! Ήταν απαραίτητο να ξεφύγεις, να κάνεις κάτι, να αποσπάσεις την προσοχή σου, να πας κάπου. Φόρεσε αποφασιστικά το καπέλο του, πήρε μια στοίβα, περπάτησε γρήγορα, τσουγκρίζοντας τα σπιρούνια του, κατά μήκος ενός άδειου διαδρόμου, κατέβηκε τρέχοντας μια απότομη σκάλα μέχρι την είσοδο... Ναι, αλλά πού να πάω; Στην είσοδο στεκόταν ένας οδηγός ταξί, νεαρός, με ένα επιδέξιο παλτό, που κάπνιζε ήρεμα ένα τσιγάρο. Ο υπολοχαγός τον κοίταξε μπερδεμένος και απορημένος: πώς είναι δυνατόν να κάθεσαι στο κουτί τόσο ήρεμα, να καπνίζεις και γενικά να είσαι απλός, απρόσεκτος, αδιάφορος; «Μάλλον είμαι ο μόνος τόσο τρομερά δυστυχισμένος σε όλη αυτή την πόλη», σκέφτηκε, κατευθυνόμενος προς το παζάρι. Η αγορά έχει ήδη φύγει. Για κάποιο λόγο, περπάτησε μέσα από τη φρέσκια κοπριά ανάμεσα στα κάρα, ανάμεσα στα καρότσια με τα αγγούρια, ανάμεσα στα νέα μπολ και τις γλάστρες, και οι γυναίκες που κάθονταν στο έδαφος συναγωνίζονταν μεταξύ τους για να τον φωνάξουν, να πάρουν τις γλάστρες στα χέρια τους και να χτυπήσουν , κουδουνίζοντας τα δάχτυλά τους μέσα τους, δείχνοντας τον παράγοντα ποιότητάς τους, οι αγρότες τον κουφάλισαν, του φώναξαν: «Εδώ είναι τα αγγούρια της πρώτης τάξης, τιμή σου!» Ήταν όλα τόσο ανόητα, παράλογα που έφυγε από την αγορά. Πήγε στον καθεδρικό ναό, όπου τραγουδούσαν ήδη δυνατά, χαρούμενα και αποφασιστικά, με μια αίσθηση ολοκλήρωσης, μετά περπάτησε για πολλή ώρα, έκανε κύκλους γύρω από τον μικρό, ζεστό και παραμελημένο κήπο στον γκρεμό του βουνού, πάνω από το απέραντο ελαφρύ χάλυβα έκταση του ποταμού ... Ιμάντες ώμου και κουμπιά του χιτώνα του τόσο ζεστό που δεν μπορούσε να αγγίξει. Η μπάντα του καπέλου ήταν βρεγμένη μέσα από τον ιδρώτα, το πρόσωπό του είχε πάρει φωτιά... Επιστρέφοντας στο ξενοδοχείο, μπήκε με ευχαρίστηση στη μεγάλη και άδεια δροσερή τραπεζαρία στο ισόγειο, έβγαλε το καπέλο του με ευχαρίστηση και κάθισε σε ένα τραπέζι κοντά στο ανοιχτό παράθυρο, που μύριζε ζέστη, αλλά αυτό ήταν όλο - ανέπνεα ακόμα στον αέρα, παρήγγειλα μποτβίνια με πάγο... Όλα ήταν καλά, υπήρχε απέραντη ευτυχία σε όλα, μεγάλη χαρά. ακόμα και σε αυτή τη ζέστη και σε όλες τις μυρωδιές της αγοράς, σε όλη αυτή την άγνωστη πόλη και σε αυτό το παλιό πανδοχείο της κομητείας, υπήρχε αυτή η χαρά, και την ίδια στιγμή, η καρδιά ήταν απλά κομμάτια. Ήπιε πολλά ποτήρια βότκα, τρώγοντας ελαφρά αλατισμένα αγγούρια με άνηθο, και νιώθοντας ότι θα πέθαινε χωρίς δισταγμό αύριο, αν γινόταν από κάποιο θαύμα να τη φέρει πίσω, να περάσει μια ακόμη, αυτή τη μέρα μαζί της - να περάσει μόνο τότε, μόνο τότε, για να της πει και να της αποδείξει κάτι, να την πείσει πόσο οδυνηρά και με ενθουσιασμό την αγαπά ... Γιατί να το αποδείξει; Γιατί να πείσεις; Δεν ήξερε γιατί, αλλά ήταν πιο απαραίτητο από τη ζωή. - Τα νεύρα έχουν φύγει τελείως! είπε, χύνοντας το πέμπτο του ποτήρι βότκα. Έσπρωξε την μποτβίνια μακριά του, ζήτησε μαύρο καφέ και άρχισε να καπνίζει και να σκέφτεται πολύ: τι να κάνει τώρα, πώς να απαλλαγεί από αυτή την ξαφνική, απρόσμενη αγάπη; Αλλά να ξεφορτωθεί -το ένιωσε πολύ έντονα- ήταν αδύνατο. Και ξαφνικά σηκώθηκε γρήγορα ξανά, πήρε ένα καπάκι και μια στοίβα και, ρωτώντας πού ήταν το ταχυδρομείο, πήγε βιαστικά εκεί με τη φράση τηλεγραφήματος ήδη έτοιμη στο κεφάλι του: «Από εδώ και πέρα, όλη μου η ζωή για πάντα, στον τάφο , δικό σου, στην εξουσία σου." Αλλά, έχοντας φτάσει στο παλιό σπίτι με τα χοντρά τείχη, όπου υπήρχε ταχυδρομείο και τηλεγραφείο, σταμάτησε με φρίκη: ήξερε την πόλη όπου μένει, ήξερε ότι είχε έναν σύζυγο και μια κόρη τριών ετών, αλλά δεν ήξερε το όνομα ή το επίθετό της! Τη ρώτησε πολλές φορές για αυτό χθες στο δείπνο και στο ξενοδοχείο, και κάθε φορά εκείνη γελούσε και έλεγε: «Γιατί πρέπει να ξέρεις ποιος είμαι, πώς με λένε;» Στη γωνία, κοντά στο ταχυδρομείο, υπήρχε μια φωτογραφική προθήκη. Κοίταξε για πολλή ώρα ένα μεγάλο πορτρέτο κάποιου στρατιωτικού με χοντρές επωμίδες, με φουσκωμένα μάτια, με χαμηλό μέτωπο, με εκπληκτικά υπέροχους φαβορίτες και το πιο φαρδύ στήθος, εντελώς διακοσμημένο με παραγγελίες... Πόσο άγρια, τρομερά είναι όλα καθημερινά , συνηθισμένο, όταν χτυπιέται η καρδιά - ναι, έκπληκτος, το κατάλαβε τώρα - αυτό το τρομερό «ηλιαχτίδα», πάρα πολλή αγάπη, πάρα πολλή ευτυχία! Έριξε μια ματιά στο νιόπαντρο ζευγάρι —ένας νεαρός άνδρας με μακρύ φόρεμα και λευκή γραβάτα, με κομμένο πλήρωμα, τεντωμένο στο μπροστινό μέρος μπράτσο με μια κοπέλα με γαμήλια γάζα— μετέφερε τα μάτια του στο πορτρέτο κάποιου όμορφου και παιχνιδιάρικου νεαρού κυρία με φοιτητικό σκουφάκι από τη μια πλευρά... Έπειτα, ταλαιπωρημένος από τον βασανιστικό φθόνο όλων αυτών των άγνωστων σε αυτόν, που δεν υποφέρουν ανθρώπους, άρχισε να κοιτάζει επίμονα κατά μήκος του δρόμου. - Πού να πάτε? Τι να κάνω? Ο δρόμος ήταν εντελώς άδειος. Τα σπίτια ήταν όλα ίδια, λευκά, διώροφα, εμπορικά, με μεγάλους κήπους, και φαινόταν ότι δεν υπήρχε ψυχή μέσα τους. παχιά λευκή σκόνη βρισκόταν στο πεζοδρόμιο. και όλα αυτά τύφλωναν, όλα πλημμύριζαν από καυτή, φλογερή και χαρούμενη, αλλά εδώ, σαν από ήλιο άσκοπο. Στο βάθος ο δρόμος σηκώθηκε, έσκυψε και ακούμπησε σε έναν ασυννέφιαστο, γκριζωπό, αστραφτερό ουρανό. Υπήρχε κάτι νότιο μέσα, που θύμιζε Σεβαστούπολη, Κερτς ... Ανάπα. Ήταν ιδιαίτερα ανυπόφορο. Και ο ανθυπολοχαγός, με χαμηλωμένο κεφάλι, στραβοκοιτάζοντας από το φως, κοιτάζοντας προσεκτικά τα πόδια του, τρεκλίζοντας, σκοντάφτοντας, κολλώντας στο σπιρούνι με κίνητρο, πήγε πίσω. Επέστρεψε στο ξενοδοχείο τόσο κυριευμένος από την κούραση, σαν να είχε κάνει μια τεράστια μετάβαση κάπου στο Τουρκεστάν, στη Σαχάρα. Μαζεύοντας και τις τελευταίες δυνάμεις του, μπήκε στο μεγάλο και άδειο δωμάτιό του. Το δωμάτιο ήταν ήδη τακτοποιημένο, χωρίς τα τελευταία ίχνη της - μόνο μια φουρκέτα, ξεχασμένη από εκείνη, βρισκόταν στο νυχτερινό τραπέζι! Έβγαλε το χιτώνα του και κοίταξε τον εαυτό του στον καθρέφτη: το πρόσωπό του -το συνηθισμένο πρόσωπο του αξιωματικού, γκρίζο από το ηλιακό έγκαυμα, με ένα ασπροκίτρινο μουστάκι και γαλαζωπόλευκα μάτια που έμοιαζαν ακόμα πιο λευκά από το ηλιακό έγκαυμα- είχε τώρα μια ενθουσιασμένη, τρελή έκφραση , και στο Υπήρχε κάτι νεανικό και βαθιά δυσαρεστημένο σε ένα λεπτό λευκό πουκάμισο με όρθιο γιακά. Ξάπλωσε ανάσκελα στο κρεβάτι, έβαλε τις σκονισμένες μπότες του στη χωματερή. Τα παράθυρα ήταν ανοιχτά, οι κουρτίνες χαμηλώθηκαν, και ένα ελαφρύ αεράκι από καιρό σε καιρό τα φυσούσε μέσα, φύσηξε στο δωμάτιο τη θερμότητα των θερμαινόμενων σιδερένιων οροφών και όλο αυτόν τον φωτεινό και τώρα εντελώς άδειο, σιωπηλό κόσμο του Βόλγα. Ξάπλωσε με τα χέρια πίσω από το πίσω μέρος του κεφαλιού του, κοιτάζοντας έντονα μπροστά του. Μετά έσφιξε τα δόντια του, έκλεισε τα βλέφαρά του, νιώθοντας τα δάκρυα να κυλούν στα μάγουλά του από κάτω, και τελικά αποκοιμήθηκε, και όταν άνοιξε ξανά τα μάτια του, ο βραδινός ήλιος ήταν ήδη κοκκινοκίτρινος πίσω από τις κουρτίνες. Ο αέρας κόπηκε, ήταν βουλωμένος και στεγνός στο δωμάτιο, σαν σε φούρνο... Και το χθες και το σήμερα το πρωί θυμήθηκαν σαν να ήταν πριν από δέκα χρόνια. Σηκώθηκε αργά, πλύθηκε αργά, σήκωσε τις κουρτίνες, χτύπησε το κουδούνι και ζήτησε το σαμοβάρι και τον λογαριασμό και ήπιε τσάι με λεμόνι για πολλή ώρα. Έπειτα διέταξε να φέρουν ένα ταξί, να γίνουν τα πράγματα και, μπαίνοντας στην καμπίνα, στο κόκκινο, καμένο κάθισμά του, έδωσε στον λακέ πέντε ολόκληρα ρούβλια. «Αλλά φαίνεται, τιμή σας, ότι ήμουν εγώ που σας έφερα τη νύχτα!» είπε χαρούμενα ο οδηγός πιάνοντας τα ηνία. Όταν κατέβηκαν στην προβλήτα, η γαλάζια καλοκαιρινή νύχτα γινόταν ήδη μπλε πάνω από τον Βόλγα, και ήδη πολλά πολύχρωμα φώτα ήταν σκορπισμένα κατά μήκος του ποταμού και τα φώτα κρέμονταν στα κατάρτια του ατμόπλοιου που πλησίαζε. - Παραδόθηκε ακριβώς! είπε ο οδηγός με ευγνωμοσύνη. Ο υπολοχαγός του έδωσε και πέντε ρούβλια, πήρε ένα εισιτήριο, πήγε στην προβλήτα... Σαν χθες, ακούστηκε ένα απαλό χτύπημα στην προβλήτα και μια ελαφριά ζάλη από την αστάθεια κάτω από τα πόδια, μετά ένα πέταγμα, ο θόρυβος του νερού που έβραζε και τρέχοντας μπροστά κάτω από τους τροχούς λίγο πίσω από το βαπόρι που προχωρούσε... Και φαινόταν ασυνήθιστα φιλικό, καλό από το πλήθος αυτού του βαποριού, που ήταν ήδη αναμμένο παντού και μύριζε κουζίνα. Ένα λεπτό αργότερα έτρεξαν, πάνω, στο ίδιο μέρος όπου την είχαν πάει σήμερα το πρωί. Η σκοτεινή αυγή του καλοκαιριού πέθαινε πολύ μπροστά, ζοφερή, νυσταγμένη και πολύχρωμη καθρεφτιζόταν στο ποτάμι, που ακόμα έλαμπε εδώ κι εκεί σε τρέμουλους κυματισμούς πολύ κάτω από αυτό, κάτω από αυτήν την αυγή, και τα φώτα σκορπισμένα στο σκοτάδι τριγύρω επέπλεαν και επέπλευσε πίσω. Ο υπολοχαγός κάθισε κάτω από ένα κουβούκλιο στο κατάστρωμα, νιώθοντας δέκα χρόνια μεγαλύτερος. Maritime Alps, 1925.Στο έργο του I. A. Bunin, ίσως, το θέμα της αγάπης κατέχει ηγετική θέση. Η αγάπη του Μπούνιν είναι πάντα τραγικό συναίσθημαπου δεν έχει ελπίδα για ευτυχισμένο τέλος, αυτό είναι ένα δύσκολο τεστ για τους ερωτευμένους. Έτσι φαίνεται στους αναγνώστες στην ιστορία «Ηλιαχτίδα».
Μαζί με τη συλλογή ιστοριών αγάπης «Dark Alleys», που δημιούργησε ο Ivan Alekseevich στα μέσα της δεκαετίας του 1920, το «Sunstroke» είναι ένα από τα μαργαριτάρια του έργου του. Η τραγωδία και η πολυπλοκότητα της εποχής κατά την οποία έζησε και έγραψε ο I. Bunin ενσωματώθηκαν πλήρως από τον συγγραφέα στις εικόνες των κύριων χαρακτήρων αυτού του έργου.
Το έργο δημοσιεύτηκε στο Sovremennye Zapiski το 1926. Οι κριτικοί δέχτηκαν το έργο με προσοχή, παρατηρώντας με σκεπτικισμό την έμφαση στη φυσιολογική πλευρά της αγάπης. Ωστόσο, δεν ήταν όλοι οι κριτικοί τόσο αγιαστικοί, μεταξύ αυτών ήταν εκείνοι που υποδέχτηκαν θερμά το λογοτεχνικό πείραμα του Μπούνιν. Στο πλαίσιο της συμβολιστικής ποιητικής, η εικόνα του για τον Ξένο έγινε αντιληπτή ως ένα μυστικιστικό μυστήριο συναισθημάτων, ντυμένο με σάρκα και οστά. Είναι γνωστό ότι ο συγγραφέας, όταν δημιουργούσε την ιστορία του, εντυπωσιάστηκε από το έργο του Τσέχοφ, γι' αυτό διέσυρε την εισαγωγή και ξεκίνησε την ιστορία του με μια τυχαία πρόταση.
Σχετικά με τι;
Από την αρχή, η ιστορία είναι ενδιαφέρουσα καθώς η αφήγηση ξεκινά με μια απρόσωπη πρόταση: «Μετά το δείπνο, πήγαμε ... στο κατάστρωμα ...». Ο υποπλοίαρχος συναντά μια όμορφη άγνωστη στο πλοίο, του οποίου το όνομα, όπως και το όνομά του, παραμένει άγνωστο στον αναγνώστη. Και οι δύο φαίνονται να χτυπιούνται από ηλιαχτίδα. παθιασμένα, φλογερά συναισθήματα φουντώνουν ανάμεσά τους. Ο ταξιδιώτης και η σύντροφός του αφήνουν το πλοίο για την πόλη και την επόμενη μέρα φεύγει με το καράβι για την οικογένειά της. Ο νεαρός αξιωματικός μένει ολομόναχος και μετά από λίγο συνειδητοποιεί ότι δεν μπορεί πια να ζήσει χωρίς αυτή τη γυναίκα. Η ιστορία τελειώνει με το γεγονός ότι, καθισμένος κάτω από ένα κουβούκλιο στο κατάστρωμα, νιώθει δέκα χρόνια μεγαλύτερος.
Οι κύριοι χαρακτήρες και τα χαρακτηριστικά τους
- Αυτή είναι. Από την ιστορία, μπορείτε να μάθετε ότι αυτή η γυναίκα είχε οικογένεια - σύζυγο και μια τρίχρονη κόρη, στην οποία επέστρεψε με πλοίο από την Ανάπα (πιθανότατα από διακοπές ή θεραπεία). Η συνάντηση με τον ανθυπολοχαγό έγινε για εκείνη «ηλιαχτίδα» – φευγαλέα περιπέτεια, «θόλωμα του μυαλού της». Δεν του λέει το όνομά της και του ζητά να μην της γράψει στην πόλη της, καθώς καταλαβαίνει ότι αυτό που συνέβη μεταξύ τους είναι μόνο μια στιγμιαία αδυναμία και πραγματική ζωήείναι κάτι τελείως διαφορετικό. Είναι όμορφη και γοητευτική, η γοητεία της βρίσκεται στο μυστήριο.
- Ο ανθυπολοχαγός είναι ένας ένθερμος και εντυπωσιακός άνθρωπος. Για εκείνον, μια συνάντηση με έναν άγνωστο ήταν μοιραία. Κατάφερε να συνειδητοποιήσει πραγματικά τι του είχε συμβεί μετά την αποχώρηση της αγαπημένης του. Θέλει να τη βρει, να την επιστρέψει, γιατί παρασύρθηκε σοβαρά από αυτήν, αλλά είναι πολύ αργά. Η ατυχία που μπορεί να συμβεί σε έναν άνθρωπο από την υπεραφθονία του ήλιου, γι 'αυτόν ήταν ένα ξαφνικό συναίσθημα, πραγματική αγάπη, που τον έκανε να υποφέρει από τη συνειδητοποίηση της απώλειας της αγαπημένης του. Αυτή η απώλεια είχε βαθιά επίδραση πάνω του.
Θέματα
- Ένα από τα βασικά προβλήματα στην ιστορία "Ηλιαχτίδα" αυτής της ιστορίας είναι το πρόβλημα της ουσίας της αγάπης. Κατά την κατανόηση του I. Bunin, η αγάπη φέρνει σε ένα άτομο όχι μόνο χαρά, αλλά και πόνο, κάνοντάς τον να αισθάνεται δυστυχισμένος. Η ευτυχία σύντομων στιγμών αργότερα έχει ως αποτέλεσμα την πίκρα του χωρισμού και τον οδυνηρό χωρισμό.
- Από αυτό προκύπτει ένα άλλο πρόβλημα της ιστορίας - το πρόβλημα της μικρής διάρκειας, η διακύμανση της ευτυχίας. Και για τον μυστηριώδη ξένο, και για τον υπολοχαγό, αυτή η ευφορία ήταν βραχύβια, αλλά στο μέλλον και οι δύο «θυμήθηκαν αυτή τη στιγμή για πολλά χρόνια». Οι σύντομες στιγμές απόλαυσης συνοδεύονται από πολλά χρόνια λαχτάρας και μοναξιάς, αλλά ο I. Bunin είναι σίγουρος ότι χάρη σε αυτές η ζωή αποκτά νόημα.
Θέμα
Το θέμα της αγάπης στην ιστορία «Ηλιαχτίδα» είναι ένα συναίσθημα γεμάτο τραγωδία, ψυχική αγωνία, αλλά ταυτόχρονα είναι γεμάτο πάθος και θέρμη. Αυτό το υπέροχο συναίσθημα που καταναλώνει τα πάντα γίνεται ευτυχία και θλίψη. Ο έρωτας του Μπούνιν είναι σαν ένα σπίρτο που φουντώνει γρήγορα και σβήνει, και ταυτόχρονα χτυπάει ξαφνικά, σαν ηλιαχτίδα, και δεν μπορεί πια να αφήσει το αποτύπωμά του στην ανθρώπινη ψυχή.
Εννοια
Ο σκοπός του Sunstroke είναι να δείξει στους αναγνώστες όλες τις πτυχές της αγάπης. Εμφανίζεται ξαφνικά, διαρκεί λίγο, περνάει σκληρά, σαν αρρώστια. Είναι και όμορφο και επίπονο ταυτόχρονα. Αυτό το συναίσθημα μπορεί και να εξυψώσει έναν άνθρωπο και να τον καταστρέψει εντελώς, αλλά είναι ακριβώς αυτό το συναίσθημα που μπορεί να του δώσει εκείνες τις φωτεινές στιγμές ευτυχίας που χρωματίζουν την απρόσωπη καθημερινότητά του και γεμίζουν νόημα τη ζωή του.
Ο Ivan Alexandrovich Bunin στην ιστορία "Sunstroke" επιδιώκει να μεταφέρει στους αναγνώστες τη δική του κύρια ιδέαγια το γεγονός ότι τα παθιασμένα και δυνατά συναισθήματα δεν έχουν πάντα μέλλον: ο πυρετός της αγάπης είναι φευγαλέος και μοιάζει με ισχυρό σοκ, αλλά αυτό είναι που τον κάνει το πιο υπέροχο συναίσθημα στον κόσμο.
Ενδιαφέρων? Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!Varyanitsa Alena Gennadievna,
μεταπτυχιακός φοιτητής 1 έτος σπουδών
Ανώτατη Σχολή Φιλολογίας, Ευρωπαϊκών και Ανατολικών Γλωσσών
Χωροχρονικό συνεχές
στην ιστορία του Bunin "Sunstroke"
Η κατηγορία του συνεχούς σχετίζεται άμεσα με τις έννοιες του χρόνου και του χώρου. Ο ίδιος ο όρος «συνέχεια» σημαίνει, σύμφωνα με τον I.R. Galperin, «τον συνεχή σχηματισμό κάτι, δηλ. αδιαίρετη ροή κίνησης στο χρόνο και στο χώρο»[Galperin: 1971, 87] . Ωστόσο, η κίνηση μπορεί να αναλυθεί μόνο εάν είναι σε αναστολή και τα διακριτά χαρακτηριστικά φαίνονται στα αποσυντιθέμενα μέρη, τα οποία σε αλληλεπίδραση δημιουργούν μια ιδέα της κίνησης. Έτσι, το συνεχές ως κατηγορία κειμένου μπορεί να φανταστεί με τους πιο γενικούς όρους ως μια ορισμένη αλληλουχία γεγονότων, γεγονότων που εκτυλίσσονται στο χρόνο και στο χώρο.
Είναι γνωστό ότι η αίσθηση του χρόνου για ένα άτομο σε διαφορετικές περιόδους της ζωής του είναι υποκειμενική: μπορεί να τεντωθεί ή να συρρικνωθεί. Αυτή η υποκειμενικότητα των αισθήσεων χρησιμοποιείται με διαφορετικούς τρόπους από τους συγγραφείς των λογοτεχνικών κειμένων: μια στιγμή μπορεί να διαρκέσει για μεγάλο χρονικό διάστημα ή να σταματήσει εντελώς, και μεγάλες χρονικές περίοδοι μπορεί να αναβοσβήνουν από τη μια μέρα στην άλλη. Ο καλλιτεχνικός χρόνος είναι μια αλληλουχία στην περιγραφή των γεγονότων που γίνονται αντιληπτά υποκειμενικά. Μια τέτοια αντίληψη του χρόνου γίνεται μια από τις μορφές απεικόνισης της πραγματικότητας, όταν, κατά τη θέληση του συγγραφέα, η χρονική προοπτική αλλάζει, η οποία μπορεί να μετατοπιστεί, το παρελθόν θεωρείται παρόν και το μέλλον εμφανίζεται ως παρελθόν κ.λπ. .
«Στο έργο του ο συγγραφέας δημιουργεί έναν συγκεκριμένο χώρο στον οποίο διαδραματίζεται η δράση. Αυτός ο χώρος μπορεί να είναι μεγάλος, να καλύπτει έναν αριθμό χωρών σε ένα ταξιδιωτικό μυθιστόρημα ή ακόμη και να ξεπερνά τα όρια του γήινου πλανήτη, αλλά μπορεί επίσης να περιορίζεται στα στενά όρια ενός δωματίου» [Likhachev: 1968, 76] .
«Ο συγγραφέας στο έργο του δημιουργεί και τον χρόνο στον οποίο διαδραματίζεται η δράση του έργου. Ένα έργο μπορεί να διαρκέσει αιώνες ή μόνο ώρες. Ο χρόνος σε ένα έργο μπορεί να κυλά γρήγορα ή αργά, διακεκομμένα ή συνεχώς, να γεμίζει έντονα με γεγονότα ή να κυλά νωχελικά και να παραμένει «άδειος», σπάνια «πληροφορημένος» με γεγονότα» [Likhachev: 1968, 79].
Η κατηγορία του χρόνου σε ένα λογοτεχνικό κείμενο περιπλέκεται και από τη δισδιάστασή του - αυτή είναι η ώρα της αφήγησης και η ώρα του γεγονότος. Επομένως, οι χρονικές μετατοπίσεις είναι αρκετά φυσικές. Γεγονότα που είναι απομακρυσμένα στο χρόνο μπορούν να απεικονιστούν ότι συμβαίνουν άμεσα, για παράδειγμα, στην αναδιήγηση ενός χαρακτήρα. Η χρονική διχοτόμηση είναι μια κοινή αφηγηματική τεχνική στην οποία διασταυρώνονται οι ιστορίες διαφορετικών ανθρώπων, συμπεριλαμβανομένου του πραγματικού συγγραφέα του κειμένου.
Αλλά μια τέτοια διχοτόμηση είναι δυνατή χωρίς την παρέμβαση χαρακτήρων στην κάλυψη των γεγονότων του παρελθόντος και του παρόντος. Ο χώρος, όπως και ο χρόνος, μπορεί να μετατοπιστεί κατά τη θέληση του συγγραφέα. Ο καλλιτεχνικός χώρος δημιουργείται με τη χρήση γωνίας εικόνας. Αυτό συμβαίνει ως αποτέλεσμα μιας νοητικής αλλαγής στον τόπο από τον οποίο πραγματοποιείται η παρατήρηση: ένα γενικό, μικρό σχέδιο αντικαθίσταται από ένα μεγάλο και αντίστροφα.
Σε ένα καλλιτεχνικό κείμενο, οι χωρικές έννοιες μπορούν γενικά να μετατραπούν σε έννοιες διαφορετικού επιπέδου. Σύμφωνα με τον M. Yu. Lotman, ο καλλιτεχνικός χώρος είναι ένα πρότυπο του κόσμου ενός δεδομένου συγγραφέα, που εκφράζεται στη γλώσσα του χωρικές αναπαραστάσεις[Lotman: 1988, 212].
Οι χωρικές έννοιες σε ένα δημιουργικό, καλλιτεχνικό πλαίσιο μπορεί να είναι μόνο μια εξωτερική, λεκτική εικόνα, αλλά να μεταφέρουν διαφορετικό περιεχόμενο, όχι χωρικό. Ο χώρος και ο χρόνος είναι οι κύριες μορφές ύπαρξης, η ζωή, πώς ακριβώς τέτοιες πραγματικότητες αναδημιουργούνται σε κείμενα μη μυθοπλασίας, ιδιαίτερα σε επιστημονικά, και σε λογοτεχνικά κείμενα μπορούν να μεταμορφωθούν, να περάσουν το ένα στο άλλο [Valgina: 2003, 115].
Πρωταγωνιστικό ρόλο στην ανάπτυξη κατηγορίας χώρο τέχνηςκαι ο χρόνος ανήκει στον Μ.Μ. Bakhtin, ο οποίος πρότεινε μια «συνεπή χρονολογική προσέγγιση» στη μελέτη έργο τέχνης. Ο M.M. Bakhtin έδωσε τον ακόλουθο ορισμό στην ανεπτυγμένη έννοια: «Θα ονομάσουμε την ουσιαστική διασύνδεση των χρονικών και χωρικών σχέσεων που κατέχονται καλλιτεχνικά στη λογοτεχνία χρονοτόπο (που σημαίνει κυριολεκτικά «χρόνος-χώρος»)» [Bakhtin: 1975, 245].
Το χρονοτόπιο παίζει σημαντικό ρόλο, καθώς «καθορίζει την καλλιτεχνική ενότητα λογοτεχνικό έργοστη σχέση του με την πραγματικότητα» και έχει επίσης «ουσιώδη γενετική σημασία» στη λογοτεχνία: «Μπορεί να ειπωθεί ευθέως ότι το είδος και οι ποικιλίες του είδους καθορίζονται ακριβώς από το χρονοτόπιο» [Bakhtin: 1975, 247]. Έτσι, με καταγωγή από τις διδασκαλίες του Μ.Μ. Bakhtin, στην έρευνα τα τελευταία χρόνιαΟ χρονότοπος ορίζεται ως δομικός νόμος του είδους.
Με βάση τα αξιώματα που προτάθηκαν, ο Μ.Μ. Ο Μπαχτίν ξεχώρισε «χρονοτοπικές αξίες διαφόρων βαθμών και όγκων» που διαπερνούν την τέχνη και τη λογοτεχνία: «Χρονότοπος της συνάντησης», «Χρονότοπος του δρόμου», Πραγματικός χρονοτόπος - «πλατεία» («αγορά»), «Κάστρο», «Σαλόνι-σαλόνι», «Επαρχιακή πόλη», «Κατώφλι» [Bakhtin: 1975, 253].
Ο συγγραφέας αναφέρθηκε στον κατάλογο μόνο μεγάλων, περιεκτικών χρονοτόπων, επισημαίνοντας ότι «κάθε τέτοιο χρονοτόπι μπορεί να περιλαμβάνει έναν απεριόριστο αριθμό μικρών χρονοτόπων: τελικά, κάθε μοτίβο μπορεί να έχει τον δικό του ειδικό χρονοτόπιο» [Bakhtin: 1975, 261], και τότε γίνεται αντικείμενο ερευνών επιστημόνων.
ΜΜ. Ο Μπαχτίν όρισε τις κύριες έννοιες των επιλεγμένων χρονοτόπων: «σχηματισμός πλοκής» που σημαίνει («είναι τα οργανωτικά κέντρα των κύριων γεγονότων της πλοκής του μυθιστορήματος»), «εικονική» έννοια («ο χρονοτόπος ως η κυρίαρχη υλοποίηση του χρόνου στο χώρο είναι το κέντρο της εικαστικής συγκεκριμενοποίησης, ενσάρκωση ολόκληρου του μυθιστορήματος») [Bakhtin :1975, 263].
ΜΜ. Ο Bakhtin, με βάση τα αποτελέσματα της μελέτης της μυθιστορηματικής φύσης ενός έργου, καταλήγει στο συμπέρασμα ότι «κάθε καλλιτεχνική και λογοτεχνική εικόνα είναι χρονοτοπική. Η γλώσσα ως θησαυροφυλάκιο εικόνων είναι ουσιαστικά χρονοτοπική. Η εσωτερική μορφή της λέξης είναι χρονοτοπική, δηλαδή εκείνο το μεσολαβητικό σημείο, με τη βοήθεια του οποίου οι αρχικές χωρικές έννοιες μεταφέρονται σε χρονικές σχέσεις (με την ευρύτερη έννοια)» [Bakhtin: 1975, 289].
Στη λογοτεχνική κριτική, το πρόβλημα του καλλιτεχνικού χρόνου και χώρου παραμένει επίκαιρο όταν αναφερόμαστε στην ανάλυση των έργων.
Από αυτή τη θέση, ενδιαφέρουσα είναι η ιστορία του Bunin "Sunstroke", που έγραψε ο ίδιος το 1925.
Η υπόθεση της ιστορίας βασίζεται σε μια τυχαία συνάντηση ενός υπολοχαγού και μιας νεαρής γυναίκας. Αυτό που τους συνέβη είναι αυτό που λίγοι είναι προορισμένοι να βιώσουν: μια λάμψη πάθους, παρόμοια σε δύναμη με μια ηλίαση. Οι ήρωες καταλαβαίνουν ότι και οι δύο είναι ανίσχυροι να αντισταθούν σε αυτό το συναίσθημα και αποφασίζουν για μια απερίσκεπτη πράξη: κατεβαίνουν στην πλησιέστερη προβλήτα. Μπαίνοντας στο δωμάτιο, οι ήρωες δίνουν διέξοδο στο πάθος που τους έχει κυριεύσει:«... και οι δύο πνίγηκαν τόσο μανιωδώς σε ένα φιλί που για πολλά χρόνια αργότερα θυμήθηκαν αυτή τη στιγμή: ούτε ο ένας ούτε ο άλλος είχαν βιώσει κάτι τέτοιο σε όλη τους τη ζωή» [Bunin: 1986, 387].
Το πρωί " μικρή ανώνυμη γυναίκα " φεύγει. Στην αρχή, ο ανθυπολοχαγός αντιμετώπισε το περιστατικό πολύ ελαφρά και απρόσεκτα, ως μια αστεία περιπέτεια, που ήταν και θα είναι πολλά στη ζωή του. Όμως, επιστρέφοντας στο ξενοδοχείο, συνειδητοποιεί ότι δεν μπορεί να βρίσκεται σε ένα δωμάτιο που τη θυμίζει ακόμα. Θυμάται με αγάπη τα λόγια της πριν φύγει:«Σας δίνω τον λόγο μου τιμής ότι δεν είμαι καθόλου αυτό που νομίζετε για μένα. Δεν υπήρξε ποτέ κάτι παρόμοιο με αυτό που συνέβη σε μένα, και δεν θα υπάρξει ποτέ ξανά. Είναι σαν να με έπληξε μια έκλειψη… Ή μάλλον, πάθαμε και οι δύο κάτι σαν ηλίαση…» [Bunin: 1986, 388].
Αυτό που κάποτε φαινόταν σαν ένα φευγαλέο όραμα, εξελίσσεται σε κάτι περισσότερο. Ο υπολοχαγός συνειδητοποιεί ότι η καρδιά του χτυπιέται από αγάπη. Σε λίγο του συνέβη κάτι που για κάποιους κρατάει μια ζωή. Είναι έτοιμος να δώσει τη ζωή του για να δει τη δική του"όμορφος ξένος" και εκφράζουν "Πόσο οδυνηρά και με ενθουσιασμό την αγαπά" .
Έτσι ξεκινά η ιστορίασυνάντηση δύο άτομα στο σκάφος: ένας άντρας και μια γυναίκα (σύμφωνα με την ορολογία του Μπαχτίν, αυτός είναι ο «χρονότοπος της συνάντησης»). Υπάρχει μια ορισμένη αίσθηση ότι κάτι στιγμιαίο, ξαφνικά εντυπωσιακό, και εδώ - και συνεπάγεται την καταστροφή της ψυχής, τον πόνο, την ατυχία. Αυτό γίνεται ιδιαίτερα αισθητό αν συγκρίνουμε την αρχή("Μετά το δείπνο, αφήσαμε τη φωτεινή και ζεστά φωτισμένη τραπεζαρία στο κατάστρωμα και σταματήσαμε στη ράγα. Έκλεισε τα μάτια της, έβαλε το χέρι της στο μάγουλό της με την παλάμη της προς τα έξω, γέλασε με ένα απλό, υπέροχο γέλιο." [Bunin: 1986, 386]) και το τέλος της ιστορίας("Ο υπολοχαγός κάθισε κάτω από ένα θόλο στο κατάστρωμα, νιώθοντας δέκα χρόνια μεγαλύτερος" [Bunin: 1986, 392] ).
Εξετάστε μια άλλη τεχνική που χρησιμοποιείται από τον I.A. Το Bunin είναι η οργάνωση του χώρου και του χρόνου.
Σημειώστε ότι ο χώρος είναι περιορισμένος στην εργασία. Οι ήρωες φτάνουν με ένα ατμόπλοιο, φεύγουν ξανά με ένα ατμόπλοιο. μετά το ξενοδοχείο, απ' όπου ο υπολοχαγός πηγαίνει να δει τον άγνωστο, και επιστρέφει εκεί. Ο ήρωας κάνει συνεχώς την αντίθετη κίνηση. Μπορεί να υποτεθεί ότι πρόκειται για ένα είδος φαύλου κύκλου. Ο υπολοχαγός τρέχει έξω από το δωμάτιο και αυτό είναι κατανοητό: το να είσαι εδώ χωρίς αυτήν είναι επώδυνο, αλλά επιστρέφει, αφού αυτός ο αριθμός κρατά ακόμα τα ίχνη ενός ξένου. Σκεπτόμενος την εμπειρία, ο ήρωας βιώνει πόνο και χαρά.
Άλλες κατηγορίες "χώρου" μπορούν να θεωρηθούν:
1. πραγματικούς χώρους: ποτάμι, ατμόπλοιο, βάρκα, δωμάτιο ξενοδοχείου, πόλη, παζάρι.
Η ιστορία αγάπης των χαρακτήρων πλαισιώνεται ιδιόμορφα από δύο τοπία.«Μπροστά ήταν σκοτάδι και φώτα. Από το σκοτάδι ένας δυνατός, απαλός άνεμος χτύπησε στο πρόσωπο, και τα φώτα όρμησαν κάπου στο πλάι...» [Bunin: 1986, 386]. Φαίνεται ότι η φύση εδώ γίνεται κάτι που ωθεί τους χαρακτήρες ο ένας προς τον άλλο, συμβάλλοντας στην ανάδυση συναισθημάτων αγάπης μέσα τους, υποσχόμενος κάτι όμορφο. Και, ταυτόχρονα, ίσως η περιγραφή του φέρει το κίνητρο της απελπισίας, γιατί υπάρχει κάτι εδώ που προοιωνίζει το φινάλε, όπου«Η σκοτεινή καλοκαιρινή αυγή πέθαινε πολύ μπροστά, ζοφερή, νυσταγμένη και πολύχρωμη καθρεφτιζόταν στο ποτάμι, που ακόμα έλαμπε σε μερικά σημεία με τρέμουλους κυματισμούς πολύ κάτω από αυτό, κάτω από αυτήν την αυγή, και τα φώτα σκορπισμένα στο σκοτάδι παντού επιπλέουν και επέπλευσε πίσω» [Bunin: 1986, 389 ]. Έχει κανείς την εντύπωση ότι οι ήρωες, που εμφανίζονται από «σκοτάδι , διαλύστε ξανά σε αυτό. Ο συγγραφέας αναδεικνύει μόνο μια στιγμή στη μοίρα τους.
Εξαιρετικά σημαντική είναι και η «χωρική» κίνηση των φώτων σε αυτά τα τοπία. Μοιάζουν να πλαισιώνουν την ιστορία αγάπης των χαρακτήρων: στο πρώτο τοπίο ήταν μπροστά, υποσχόμενοι ευτυχία και στο δεύτερο ήταν πίσω. Τώρα όλα είναι κλειστά και επαναλάβετε"επέπλεε και επέπλεε » φαίνεται να είναι μια νύξη για τη μονοτονία της ζωής του ανθυπολοχαγού χωρίς «αυτήν» («... πώς μπορώ να περάσω τώρα, χωρίς αυτήν, όλη μέρα σε αυτό το ερημικό μέρος…» ).
Οι χώροι της φύσης και ο κόσμος των ανθρώπων αντιπαραβάλλονται. Στην περιγραφή του πρωινού, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί τη χαρακτηριστική τεχνική του «χορδώνοντας» επιθέματα και λεπτομέρειες που μεταφέρουν τα συναισθήματα των χαρακτήρων, δίνουν απτή στα συναισθήματα:«Στις δέκα η ώρα το πρωί, ηλιόλουστη, ζεστή, χαρούμενη, με τον κουδούνισμα των εκκλησιών, με παζάρι στην πλατεία… μικρή ανώνυμη γυναίκα αριστερά"[Bunin: 1986, 38 7]. Το παζάρι, που δεν έγινε αντιληπτό από τον ήρωα όταν έδιωξε τον ξένο, γίνεται τώρα το αντικείμενο της προσοχής του. Πριν, ο υπολοχαγός δεν θα είχε προσέξει καμία κοπριά ανάμεσα στα κάρα, στα μπολ, στα δοχεία ή στις γυναίκες που κάθονταν στο έδαφος και τη φράση«Εδώ είναι τα αγγούρια της πρώτης τάξης, τιμή σας!» δεν θα του φαινόταν τόσο μικροπρεπής και χυδαίος όσο τώρα.
2. Σε εσωτερικούς χώρουςσμήνη: ήρωας, ηρωίδα και αγάπη.
Ο Bunin ενδιαφέρεται περισσότερο για τον ήρωα, αφού μέσα από τα μάτια του κοιτάμε τον κόσμο, αλλά, παραδόξως, ο "φορέας της δράσης" θα είναι η ηρωίδα. Η εμφάνισή της βγάζει τον ήρωα από τον συνηθισμένο «κόσμο» του και ακόμα κι αν επιστρέψει σε αυτόν, η ζωή του θα είναι ακόμα διαφορετική.
Προσεκτικός στους ήχους και τις μυρωδιές, ο Μπούνιν περιγράφει τον ξένο μέσα από τα μάτια ενός υπολοχαγού στην αρχή του έργου. Και στο πορτρέτο της, φαίνονται λεπτομέρειες που, κατά την κατανόηση του Μπούνιν, είναι χαρακτηριστικές του οράματος ενός ατόμου που καταλαμβάνεται από έλξη:«... το χέρι, μικρό και δυνατό, μύριζε μαύρισμα» , «Είναι δυνατή και τρελή κάτω από αυτό το ελαφρύ φόρεμα από καμβά μετά από έναν ολόκληρο μήνα ξαπλωμένη κάτω από τον ήλιο του νότου» , «.. φρέσκο, ως στα δεκαεπτά, απλό, χαρούμενο και - ήδη λογικό» [Bunin: 1986, 386].
Ο συγγραφέας δίνει για πρώτη φορά ένα πορτρέτο του ήρωα σχεδόν στο τέλος της ιστορίας.«Πρόσωπο ενός συνηθισμένου αξιωματικού, γκρίζο από το ηλιακό έγκαυμα, με ένα ασπροκίτρινο μουστάκι και γαλαζωπή λευκότητα των ματιών» μετατρέπεται σε πρόσωπο ενός πονεμένου ανθρώπου και τώρα έχει"ενθουσιασμένη, τρελή έκφραση" . Είναι ενδιαφέρον ότι ο συγγραφέας διαχωρίζει χρονικά την περιγραφή των χαρακτήρων: αυτή περιγράφεται στην αρχή, εκείνος στο τέλος του έργου. Ι.Α. Ο Bunin εστιάζει στο πώς ο ήρωας παύει να είναι απρόσωπος μόνο στο τέλος του έργου. Μπορεί να υποτεθεί ότι αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι ο υπολοχαγός έμαθε τι είναι αγάπη («… ένα εντελώς νέο συναίσθημα - αυτό το παράξενο, ακατανόητο συναίσθημα που δεν υπήρχε καθόλου όσο ήταν μαζί, που ούτε ο ίδιος δεν μπορούσε να φανταστεί, ξεκινώντας από χθες, όπως νόμιζε, μόνο μια διασκεδαστική γνωριμία, και για το οποίο δεν ήταν πια δυνατό να της το πω τώρα! ». ).
Στο έργο μπορεί κανείς να ξεχωρίσει και τον χώρο της αγάπης, γιατί εδώ πρωταγωνιστεί η αγάπη. Στην αρχή της ιστορίας, δεν είναι ξεκάθαρο αν αυτό είναι αγάπη: «Αυτός» και «αυτή» υπακούουν στο κάλεσμα της σάρκας. Μας φαίνεται ότι μια τέτοια αφθονία ρημάτων ("όρμησε », « πέρασε », « βγήκε », « τριαντάφυλλο », « αριστερά ”) μπορεί να μιλήσει για μια γρήγορη αλλαγή ενεργειών. Με αυτήν την ατελείωτη επανάληψη των ρημάτων της κίνησης, ο συγγραφέας επιδιώκει να εστιάσει την προσοχή του αναγνώστη στην εμφάνιση κάποιου είδους «πυρετού» στις πράξεις των ηρώων, που απεικονίζει το συναίσθημά τους ως μια ασθένεια που δεν μπορεί να αντισταθεί. Αλλά κάποια στιγμή, αρχίζουμε να καταλαβαίνουμε ότι «αυτός» και «αυτή» εξακολουθούσαν να αγαπούν αληθινά ο ένας τον άλλον. Η συνειδητοποίηση αυτού έρχεται σε εμάς όταν ο Bunin κοιτάζει για πρώτη φορά το μέλλον των ηρώων:«Ο υπολοχαγός όρμησε κοντά της τόσο ορμητικά και και οι δύο μανιωδώς ασφυκτιούν σε ένα φιλί που για πολλά χρόνια αργότερα θυμήθηκαν αυτό το λεπτό: ούτε ο ένας ούτε ο άλλος είχαν βιώσει κάτι τέτοιο σε όλη τους τη ζωή». [Bunin: 1986, 387].
Σκεφτείτε πώς ανιχνεύεται η κατηγορία του «χρόνου» σε αυτή την ιστορία. Μπορεί να διακριθεί:
1. "Πραγματικός" χρόνος δράσης: δύο ημέρες, χθες και σήμερα.
2. «Ψυχολογικός» χρόνος δράσης: παρελθόν, παρόν και μέλλον.
Το σύστημα των αντωνύμων που προτείνει ο Bunin έχει στόχο να δείξει τι άβυσσος βρισκόταν ανάμεσα στο παρελθόν και το παρόν. Το δωμάτιο ήταν ακόμα γεμάτο από αυτήν, η παρουσία της ήταν ακόμα αισθητή, αλλά το δωμάτιο ήταν ήδη άδειο, κι εκείνη είχε ήδη φύγει, είχε ήδη φύγει, δεν θα την έβλεπε ποτέ και δεν θα έλεγες ποτέ ξανά τίποτα. Είναι διαρκώς ορατή η αναλογία των αντιθετικών προτάσεων που συνδέουν το παρελθόν με το παρόν μέσω της μνήμης (Το συναίσθημα των απολαύσεων που μόλις είχε βιώσει ήταν ακόμα ζωντανό μέσα του, αλλά τώρα το κύριο πράγμα ήταν ένα νέο συναίσθημα. Ο υπολοχαγός χρειαζόταν κάτι να κάνει, να αποσπάσει την προσοχή του, να πάει κάπου και να περιπλανηθεί στην πόλη, προσπαθώντας να ξεφύγει από την εμμονή, χωρίς να καταλαβαίνει τι του συμβαίνει τελικά. Η καρδιά του είναι πλημμυρισμένη από πάρα πολλή αγάπη, πάρα πολλή ευτυχία. Η φευγαλέα αγάπη ήταν ένα σοκ για τον υπολοχαγό, τον άλλαξε ψυχολογικά.
3. «Μεταφυσικός» χρόνος δράσης: στιγμή και αιωνιότητα.
Είναι ενδιαφέρον ότι ο ήρωας φαινόταν διαφορετικός από όλα όσα ήταν ίδια χθες. Μια σειρά από λεπτομέρειες της ιστορίας, καθώς και η σκηνή της συνάντησης του υπολοχαγού με τον οδηγό ταξί, μας βοηθούν να κατανοήσουμε την πρόθεση του συγγραφέα. Το πιο σημαντικό πράγμα που ανακαλύπτουμε μετά την ανάγνωση της ιστορίας "Sunstroke" είναι ότι η αγάπη που περιγράφει ο Bunin στα έργα του δεν έχει μέλλον. Οι ήρωές του δεν μπορούν ποτέ να βρουν την ευτυχία, είναι καταδικασμένοι να υποφέρουν. Στο τέλος, ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι η αγάπη δεν μπορούσε να κρατήσει, ότι ο χωρισμός των ηρώων είναι φυσικός και αναπόφευκτος. Ο συγγραφέας, για να τονίσει το πενιχρό του χρόνου που αφιερώνεται στην αγάπη, δεν κατονομάζει καν τους ήρωες, αλλά περιγράφει μόνο τη δράση που αναπτύσσεται γρήγορα.
Δεν είναι τυχαίο ότι ο υπολοχαγός αισθάνεται βαθιά δυστυχισμένος,«ηλικίας δέκα ετών» . Αλλά δεν μπορεί να αλλάξει τίποτα - η αγάπη του δεν έχει μέλλον.
Αφενός η πλοκή της ιστορίας είναι χτισμένη απλά, ακολουθεί μια γραμμική αλληλουχία παρουσίασης των γεγονότων, αφετέρου υπάρχει αντιστροφή επεισοδίων-αναμνήσεων. Ο συγγραφέας το χρησιμοποιεί για να δείξει ότι ψυχολογικά, ο ήρωας μοιάζει να έχει μείνει στο παρελθόν και, συνειδητοποιώντας το, δεν θέλει να αποχωριστεί την ψευδαίσθηση της παρουσίας της αγαπημένης του γυναίκας. Με τον καιρό, η ιστορία μπορεί να χωριστεί σε δύο μέρη: μια νύχτα με μια γυναίκα και μια μέρα χωρίς αυτήν. Στην αρχή δημιουργείται μια εικόνα φευγαλέα ευδαιμονία - ένα αστείο περιστατικό και στο φινάλε μια εικόνα οδυνηρής ευδαιμονίας - ένα αίσθημα μεγάλης ευτυχίας. Σταδιακά, η θερμότητα των θερμαινόμενων στέγων αντικαθίσταται από την κοκκινωπή κιτρινιά του απογευματινού ήλιου και το χθες και το σήμερα το πρωί θυμήθηκαν σαν να ήταν πριν από δέκα χρόνια. Φυσικά, ο υπολοχαγός ζει ήδη στο παρόν, είναι σε θέση να αξιολογήσει ρεαλιστικά τα γεγονότα, αλλά η πνευματική καταστροφή και η εικόνα κάποιου είδους τραγικής ευδαιμονίας παρέμειναν.
Μια γυναίκα και ένας άντρας, που ήδη ζουν μια διαφορετική ζωή, θυμούνται συνεχώς αυτές τις στιγμές ευτυχίας («... για πολλά χρόνια αργότερα θυμήθηκαν αυτή τη στιγμή: ούτε ο ένας ούτε ο άλλος είχαν βιώσει κάτι τέτοιο σε όλη τους τη ζωή…» ).
Έτσι ο χρόνος και ο χώρος σκιαγραφούν ένα είδος κλειστού κόσμου στον οποίο βρέθηκαν οι ήρωες. Είναι για πάντα αιχμάλωτοι των αναμνήσεων τους. Εξ ου και η επιτυχημένη μεταφορά στον τίτλο της ιστορίας: μια ηλίαση θα γίνει αντιληπτή όχι μόνο ως πόνος, τρέλα, αλλά και ως μια στιγμή ευτυχίας, ένας κεραυνός που μπορεί να φωτίσει ολόκληρη τη ζωή ενός ανθρώπου με το φως του.
ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΜΕΝΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ
Galperin I.R. Το κείμενο ως αντικείμενο γλωσσικής έρευνας. - M.: URSS, 2007. - 139 σελ.
Bakhtin M.M. Μορφές χρόνου και χρονοτόπιο στο μυθιστόρημα: δοκίμια για την ιστορική ποιητική [Κείμενο] / ΜΜ. Bakhtin // Bakhtin M.M. Ερωτήματα λογοτεχνίας και αισθητικής. - Μ.: Μυθιστόρημα, 1975. - 455 σελ.
Bunin I.A. Ποιήματα. Ιστορίες. / Σύνθ. V.F. Mulenkova; Πρόλογος στα ποιήματα του Ο.Ν. Mikhailov; Πρόλογος στις ιστορίες του Α.Α. Saakyants; Σχόλιο. στα ποιήματα του Α.Κ. Baboreko και V.S. Grechaninova; Σχόλιο. στις ιστορίες του Α.Α. Σαακιάντς. – Μ.: Pravda, 1986. – 544 σελ.
Βαλγίνα Ν.Σ. Θεωρία κειμένου [Κείμενο]: φροντιστήριο/ Ν.Σ. Valgin. – Μ.: Λόγος, 2003. – 210 σελ.
Likhachev D.S. Εσωτερικός κόσμοςέργο τέχνης [Κείμενο] / D. Likhachev // Ζητήματα Λογοτεχνίας. - 1968. - Αρ. 8. - 74 - 87 σελ.
Lotman Yu.M. Ο χώρος της πλοκής του ρωσικού μυθιστορήματος του 19ου αιώνα [Κείμενο] / Yu.M. Lotman // Lotman Yu.M. Στη σχολή της ποιητικής λέξης: Πούσκιν. Λέρμοντοφ. Γκόγκολ. - Μ.: Διαφωτισμός, 1988. - 374 σελ.
