Εικόνες ηρώων πολέμου και ειρήνης του Τολστόι. Οι κύριοι χαρακτήρες είναι ο πόλεμος και η ειρήνη. Οι κεντρικές φιγούρες του μυθιστορήματος "Πόλεμος και Ειρήνη"

Ο Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι, με την καθαρή ρωσική πένα του, έδωσε ζωή σε έναν ολόκληρο κόσμο χαρακτήρων στο μυθιστόρημα Πόλεμος και Ειρήνη. Οι φανταστικοί ήρωές του, που είναι συνυφασμένοι σε ολόκληρες ευγενείς οικογένειες ή οικογενειακοί δεσμοίμεταξύ οικογενειών, παρουσιάζουν στον σύγχρονο αναγνώστη μια πραγματική αντανάκλαση εκείνων των ανθρώπων που έζησαν την εποχή που περιγράφει ο συγγραφέας. Ένα από τα μεγαλύτερα βιβλία παγκόσμιας σημασίας, το «Πόλεμος και Ειρήνη», με την εμπιστοσύνη ενός επαγγελματία ιστορικού, αλλά ταυτόχρονα σαν σε καθρέφτη, αντιπροσωπεύει σε ολόκληρο τον κόσμο αυτό το ρωσικό πνεύμα, εκείνους τους χαρακτήρες της κοσμικής κοινωνίας, αυτούς τους ιστορικούς γεγονότα που ήταν πάντα παρόντα στα τέλη του 18ου και στις αρχές του δέκατου ένατου αιώνα.
Και στο φόντο αυτών των γεγονότων, εμφανίζεται με όλη τη δύναμη και την ποικιλομορφία του.

Ο Λ.Ν. Τολστόι και οι ήρωες του μυθιστορήματος "Πόλεμος και Ειρήνη" βιώνουν τα γεγονότα του περασμένου δέκατου ένατου αιώνα, αλλά ο Λεβ Νικολάγιεβιτς αρχίζει να περιγράφει τα γεγονότα του 1805. Ο επερχόμενος πόλεμος με τους Γάλλους, ο αποφασιστικά πλησιάζοντας ολόκληρος ο κόσμος και το αυξανόμενο μεγαλείο του Ναπολέοντα, η σύγχυση στους κοσμικούς κύκλους της Μόσχας και η φαινομενική ηρεμία στην Αγ. κοσμική κοινωνία- όλα αυτά μπορούν να ονομαστούν ένα είδος φόντου πάνω στο οποίο, σαν λαμπρός καλλιτέχνης, ο συγγραφέας σχεδίασε τους χαρακτήρες του. Υπάρχουν αρκετοί ήρωες - περίπου 550 ή 600. Υπάρχουν και κύριες και κεντρικές φιγούρες, και υπάρχουν και άλλοι ή απλώς αναφέρθηκαν. Συνολικά, οι ήρωες του «Πόλεμος και Ειρήνη» μπορούν να χωριστούν σε τρεις ομάδες: κεντρικούς, δευτερεύοντες και αναφερόμενους χαρακτήρες. Μεταξύ όλων αυτών, υπάρχουν τόσο φανταστικοί ήρωες, ως πρωτότυπα των ανθρώπων που περιέβαλλαν τον συγγραφέα εκείνη την εποχή, όσο και ιστορικά πρόσωπα της πραγματικής ζωής. Εξετάστε το κύριο χαρακτήρεςμυθιστόρημα.

Αποσπάσματα από το μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη"

- ... Σκέφτομαι συχνά πώς μερικές φορές η ευτυχία της ζωής κατανέμεται άδικα.

Ένας άνθρωπος δεν μπορεί να κατέχει τίποτα ενώ φοβάται τον θάνατο. Κι όποιος δεν τη φοβάται, όλα του ανήκουν.

Μέχρι τώρα, δόξα τω Θεώ, ήμουν φίλος των παιδιών μου και απολαμβάνω την πλήρη εμπιστοσύνη τους», είπε η κόμισσα, επαναλαμβάνοντας το λάθος πολλών γονιών που πιστεύουν ότι τα παιδιά τους δεν έχουν μυστικά από αυτά.

Τα πάντα, από χαρτοπετσέτες μέχρι ασήμι, φαγεντιανή και κρύσταλλο, έφεραν αυτό το ιδιαίτερο αποτύπωμα καινοτομίας που συμβαίνει στο σπίτι των νεαρών συζύγων.

Αν ο καθένας πολεμούσε μόνο σύμφωνα με τις πεποιθήσεις του, δεν θα γινόταν πόλεμος.

Το να είναι ενθουσιώδης έγινε η κοινωνική της θέση και μερικές φορές, όταν δεν το ήθελε καν, για να μην εξαπατήσει τις προσδοκίες των ανθρώπων που τη γνώριζαν, γινόταν ενθουσιώδης.

Τα πάντα, να αγαπάς τους πάντες, να θυσιάζεσαι πάντα για την αγάπη, σήμαινε να μην αγαπάς κανέναν, σήμαινε να μην ζεις αυτή τη γήινη ζωή.

Ποτέ, ποτέ μην παντρευτείς, φίλε μου. Αυτή είναι η συμβουλή μου προς εσάς: μην παντρευτείτε μέχρι να πείτε στον εαυτό σας ότι έχετε κάνει ό,τι μπορούσατε και μέχρι να σταματήσετε να αγαπάτε τη γυναίκα που έχετε επιλέξει, μέχρι να τη δείτε καθαρά. διαφορετικά θα κάνετε ένα σκληρό και ανεπανόρθωτο λάθος. Παντρευτείτε έναν γέρο, άχρηστο...

Οι κεντρικές φιγούρες του μυθιστορήματος "Πόλεμος και Ειρήνη"

Ροστόφ - μετρητές και κοντέσσες

Ροστόφ Ίλια Αντρέεβιτς

Κόμης, πατέρας τεσσάρων παιδιών: Νατάσα, Βέρα, Νικολάι και Πέτια. Ένας πολύ ευγενικός και γενναιόδωρος άνθρωπος που αγαπούσε πολύ τη ζωή. Η υπέρμετρη γενναιοδωρία του τον οδήγησε τελικά στην υπερβολή. Αγαπημένος σύζυγος και πατέρας. Πολύ καλός διοργανωτής διαφόρων μπάλων και δεξιώσεων. Ωστόσο, η ζωή του σε μεγάλη κλίμακα και η αμέριστη βοήθεια στους τραυματίες κατά τον πόλεμο με τους Γάλλους και την αναχώρηση των Ρώσων από τη Μόσχα, επέφεραν θανατηφόρα πλήγματα στην κατάστασή του. Η συνείδησή του τον βασάνιζε συνεχώς λόγω της επικείμενης φτώχειας της οικογένειάς του, αλλά δεν μπορούσε να συγκρατηθεί. Μετά το θάνατο του μικρότερου γιου του Petya, η καταμέτρηση έσπασε, αλλά, ωστόσο, αναβίωσε κατά τη διάρκεια των προετοιμασιών για το γάμο της Natasha και του Pierre Bezukhov. Χρειάζονται μόλις λίγοι μήνες μετά τον γάμο των Μπεζούχοφ, καθώς ο κόμης Ροστόφ πεθαίνει.

Rostova Natalya (σύζυγος του Ilya Andreevich Rostov)

Η σύζυγος του κόμη Ροστόφ και μητέρα τεσσάρων παιδιών, αυτή η γυναίκα, σε ηλικία σαράντα πέντε ετών, είχε ανατολίτικα χαρακτηριστικά. Το επίκεντρο της βραδύτητας και της βαρύτητας σε αυτήν θεωρήθηκε από τους άλλους ως η σταθερότητα και η υψηλή σημασία της προσωπικότητάς της για την οικογένεια. Αλλά πραγματικός λόγοςο τρόπος της, ίσως, έγκειται στην εξουθενωμένη και αδύναμη φυσική κατάσταση λόγω του τοκετού και της ανατροφής τεσσάρων παιδιών. Αγαπά πολύ την οικογένειά της και τα παιδιά της, οπότε η είδηση ​​του θανάτου του μικρότερου γιου της Petya κόντεψε να την τρελάνει. Ακριβώς όπως ο Ilya Andreevich, η κόμισσα Rostova αγαπούσε πολύ την πολυτέλεια και την εκτέλεση οποιασδήποτε από τις διαταγές της.

Ο Λέων Τολστόι και οι ήρωες του μυθιστορήματος "Πόλεμος και Ειρήνη" στην Κοντέσα Ροστόβα βοήθησαν να αποκαλυφθεί το πρωτότυπο της γιαγιάς του συγγραφέα - Τολστόι Πελαγιά Νικολάεβνα.

Ροστόφ Νικολάι

Γιος του κόμη Ροστόφ Ίλια Αντρέεβιτς. Ένας τρυφερός αδελφός και γιος που τιμά την οικογένειά του, ταυτόχρονα λατρεύει να υπηρετεί στον ρωσικό στρατό, κάτι που είναι πολύ σημαντικό και σημαντικό για την αξιοπρέπειά του. Ακόμη και στους συναδέλφους του στρατιώτες έβλεπε συχνά τη δεύτερη οικογένειά του. Αν και ήταν ερωτευμένος με την ξαδέρφη του Sonya για μεγάλο χρονικό διάστημα, στο τέλος του μυθιστορήματος παντρεύεται την πριγκίπισσα Marya Bolkonskaya. Ένας πολύ ενεργητικός νέος, με σγουρά μαλλιά και «ανοιχτή έκφραση». Ο πατριωτισμός και η αγάπη του για τον Αυτοκράτορα της Ρωσίας δεν έσβησαν ποτέ. Έχοντας περάσει από πολλές κακουχίες πολέμου, γίνεται γενναίος και γενναίος ουσσάρος. Μετά το θάνατο του πατέρα Ilya Andreevich, ο Νικολάι συνταξιοδοτείται για να βελτιώσει τις οικονομικές υποθέσεις της οικογένειας, να πληρώσει τα χρέη και, τελικά, να γίνει καλός σύζυγοςγια τη Marya Bolkonskaya.

Φαίνεται στον Τολστόι Λέων Νικολάεβιτς ως πρωτότυπο του πατέρα του.

Ροστόβα Νατάσα

Κόρη του Κόμη και της Κοντέσας Ροστόφ. Ένα πολύ ενεργητικό και συναισθηματικό κορίτσι, το οποίο θεωρήθηκε άσχημο, αλλά ζωηρό και ελκυστικό, δεν είναι πολύ έξυπνο, αλλά διαισθητικό, επειδή ήταν σε θέση να «μαντέψει» τέλεια τους ανθρώπους, τη διάθεσή τους και ορισμένα χαρακτηριστικά χαρακτήρα. Πολύ ορμητικός για αρχοντιά και αυτοθυσία. Τραγουδάει και χορεύει πολύ όμορφα, κάτι που εκείνη την εποχή ήταν σημαντικό χαρακτηριστικό γνώρισμα για ένα κορίτσι από μια κοσμική κοινωνία. Η πιο σημαντική ιδιότητα της Νατάσα, την οποία ο Λέων Τολστόι, όπως και οι ήρωές του, τονίζει επανειλημμένα στο μυθιστόρημα Πόλεμος και Ειρήνη, είναι η εγγύτητα με τον απλό ρωσικό λαό. Ναι, και η ίδια απορρόφησε ολόκληρη τη ρωσικότητα του πολιτισμού και τη δύναμη του πνεύματος του έθνους. Παρ 'όλα αυτά, αυτό το κορίτσι ζει στην ψευδαίσθηση της καλοσύνης, της ευτυχίας και της αγάπης, η οποία, μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, φέρνει τη Νατάσα στην πραγματικότητα. Είναι αυτά τα χτυπήματα της μοίρας και τα εγκάρδια συναισθήματά της που κάνουν τη Natasha Rostova ενήλικη και της δίνουν, ως αποτέλεσμα, μια ώριμη αληθινή αγάπηστον Πιερ Μπεζούχοφ. Η ιστορία της αναγέννησης της ψυχής της αξίζει ιδιαίτερο σεβασμό, καθώς η Νατάσα άρχισε να πηγαίνει στην εκκλησία αφού υπέκυψε στον πειρασμό ενός δόλιου σαγηνευτή. Αν σας ενδιαφέρουν τα έργα του Τολστόι, τα οποία ρίχνουν μια βαθύτερη ματιά στη χριστιανική κληρονομιά του λαού μας, τότε πρέπει να διαβάσετε για το πώς πάλεψε τον πειρασμό.

Ένα συλλογικό πρωτότυπο της νύφης του συγγραφέα Tatyana Andreevna Kuzminskaya, καθώς και της αδελφής της, συζύγου του Lev Nikolaevich, Sophia Andreevna.

Ροστόβα Βέρα

Κόρη του Κόμη και της Κοντέσας Ροστόφ. Φημιζόταν για την αυστηρή της διάθεση και τις ακατάλληλες, αν και δίκαιες, παρατηρήσεις στην κοινωνία. Δεν είναι γνωστό γιατί, αλλά η μητέρα της δεν την αγαπούσε πραγματικά και η Βέρα το ένιωθε έντονα, προφανώς, επομένως συχνά πήγαινε ενάντια σε όλους γύρω της. Αργότερα έγινε σύζυγος του Boris Drubetskoy.

Είναι το πρωτότυπο της αδερφής του Τολστόι, Σοφίας - της συζύγου του Λέοντος Νικολάγιεβιτς, που ονομαζόταν Ελίζαμπεθ Μπερς.

Ροστόφ Πετρ

Απλά ένα αγόρι, ο γιος του Κόμη και της Κόμισσας των Ροστόφ. Μεγαλώνοντας την Petya, ο νεαρός προσπάθησε να πάει στον πόλεμο και με τέτοιο τρόπο που οι γονείς του δεν μπορούσαν καθόλου να τον κρατήσουν. Ξέφυγε από τη γονική μέριμνα και αποφάσισε το σύνταγμα Hussar του Denisov. Η Petya πεθαίνει στην πρώτη μάχη, χωρίς να έχει χρόνο να πολεμήσει. Ο θάνατός του σακάτεψε πολύ την οικογένειά του.

Η Σόνια

Η μινιατούρα ένδοξη κοπέλα Sonya ήταν η εγγενής ανιψιά του κόμη Ροστόφ και έζησε όλη της τη ζωή κάτω από τη στέγη του. Ο μακροχρόνιος έρωτάς της για τον Νικολάι Ροστόφ έγινε μοιραίος για εκείνη, γιατί ποτέ δεν κατάφερε να ενωθεί μαζί του στο γάμο. Επιπλέον, η παλιά κόμη Natalya Rostova ήταν πολύ κατά του γάμου τους, επειδή ήταν ξαδέρφια. Η Sonya ενεργεί ευγενικά, αρνείται τον Dolokhov και συμφωνεί να αγαπά μόνο τον Νικολάι για μια ζωή, ενώ τον ελευθερώνει από την υπόσχεσή του να την παντρευτεί. Για το υπόλοιπο της ζωής της, ζει με την παλιά κόμισσα υπό τη φροντίδα του Νικολάι Ροστόφ.

Το πρωτότυπο αυτού του φαινομενικά ασήμαντου χαρακτήρα ήταν η δεύτερη ξαδέρφη του Lev Nikolayevich, Tatyana Aleksandrovna Ergolskaya.

Bolkonsky - πρίγκιπες και πριγκίπισσες

Μπολκόνσκι Νικολάι Αντρέεβιτς

Ο πατέρας του πρωταγωνιστή, πρίγκιπας Αντρέι Μπολκόνσκι. Στο παρελθόν, ο εν ενεργεία Αρχιστράτηγος, στο παρόν, ο Πρίγκιπας, ο οποίος κέρδισε το παρατσούκλι «Πρώσος Βασιλιάς» στη ρωσική κοσμική κοινωνία. Κοινωνικά δραστήριος, αυστηρός σαν πατέρας, σκληρός, σχολαστικός, αλλά σοφός ιδιοκτήτης του κτήματος του. Εξωτερικά, ήταν ένας αδύνατος ηλικιωμένος με μια κονιοποιημένη λευκή περούκα, με πυκνά φρύδια να κρέμονται πάνω από διεισδυτικά και έξυπνα μάτια. Δεν του αρέσει να δείχνει συναισθήματα ακόμη και για τον αγαπημένο του γιο και την κόρη του. Παρενοχλεί συνεχώς την κόρη του Μαίρη με αιχμηρά και αιχμηρά λόγια. Καθισμένος στο κτήμα του, ο πρίγκιπας Νικολάι είναι συνεχώς σε επιφυλακή για γεγονότα που λαμβάνουν χώρα στη Ρωσία και μόνο πριν από το θάνατό του χάνει την πλήρη κατανόηση της κλίμακας της τραγωδίας του ρωσικού πολέμου με τον Ναπολέοντα.

Το πρωτότυπο του πρίγκιπα Nikolai Andreevich ήταν ο παππούς του συγγραφέα Volkonsky Nikolai Sergeevich.

Μπολκόνσκι Αντρέι

Πρίγκιπας, γιος του Νικολάι Αντρέεβιτς. Φιλόδοξος, όπως ο πατέρας του, συγκρατημένος στην εκδήλωση αισθησιακών παρορμήσεων, αλλά αγαπά πολύ τον πατέρα και την αδερφή του. Παντρεμένος με τη «μικρή πριγκίπισσα» Λίζα. Έκανε μια καλή στρατιωτική καριέρα. Φιλοσοφεί πολύ για τη ζωή, το νόημα και την κατάσταση του πνεύματός του. Από το οποίο φαίνεται ξεκάθαρα ότι βρίσκεται σε κάποιου είδους συνεχή αναζήτηση. Μετά τον θάνατο της συζύγου του στη Νατάσα, ο Ροστόβα είδε ελπίδα για τον εαυτό του, ένα πραγματικό κορίτσι, και όχι ένα ψεύτικο όπως στην κοσμική κοινωνία, και ένα ορισμένο φως της μελλοντικής ευτυχίας, έτσι ήταν ερωτευμένος μαζί της. Έχοντας κάνει μια προσφορά στη Νατάσα, αναγκάστηκε να πάει στο εξωτερικό για θεραπεία, η οποία χρησίμευσε ως πραγματική δοκιμή των συναισθημάτων τους και για τους δύο. Ως αποτέλεσμα, ο γάμος τους ναυάγησε. Ο πρίγκιπας Αντρέι πήγε στον πόλεμο με τον Ναπολέοντα και τραυματίστηκε σοβαρά, μετά τον οποίο δεν επέζησε και πέθανε από βαριά πληγή. Η Νατάσα τον φρόντιζε αφοσιωμένα μέχρι το τέλος του θανάτου του.

Bolkonskaya Marya

Κόρη του πρίγκιπα Νικολάι και αδερφή του Αντρέι Μπολκόνσκι. Ένα πολύ πράο κορίτσι, όχι όμορφο, αλλά καλόκαρδο και πολύ πλούσιο, σαν νύφη. Η έμπνευση και η αφοσίωσή της στη θρησκεία χρησιμεύουν ως πολλά παραδείγματα καλοσύνης και πραότητας. Αγαπά αξέχαστα τον πατέρα της, που συχνά την κορόιδευε με τις γελοιότητες, τις επικρίσεις και τις ενέσεις του. Και επίσης αγαπά τον αδερφό του, τον πρίγκιπα Αντρέι. Δεν αποδέχτηκε αμέσως τη Νατάσα Ροστόβα ως μελλοντική νύφη, επειδή της φαινόταν πολύ επιπόλαιη για τον αδερφό της Αντρέι. Μετά από όλες τις δυσκολίες που έζησε, παντρεύεται τον Νικολάι Ροστόφ.

Το πρωτότυπο της Marya είναι η μητέρα του Λέων Τολστόι - Volkonskaya Maria Nikolaevna.

Μπεζούχοφ - κόμητες και κόμισσες

Μπεζούχοφ Πιέρ (Πιότρ Κιρίλοβιτς)

Ένας από τους βασικούς χαρακτήρες που αξίζει ιδιαίτερη προσοχή και την πιο θετική αξιολόγηση. Αυτός ο χαρακτήρας έχει βιώσει πολλά ψυχικά τραύματα και πόνο, διαθέτοντας από μόνος του μια ευγενική και εξαιρετικά ευγενική διάθεση. Ο Τολστόι και οι ήρωες του μυθιστορήματος «Πόλεμος και Ειρήνη» εκφράζουν πολύ συχνά την αγάπη και την αποδοχή τους για τον Πιερ Μπεζούχοφ ως έναν άνθρωπο με πολύ υψηλά ήθη, αυτάρεσκο και φιλοσοφικό. Ο Λεβ Νικολάγιεβιτς αγαπά πολύ τον ήρωά του, τον Πιέρ. Ως φίλος του Αντρέι Μπολκόνσκι, ο νεαρός κόμης Πιερ Μπεζούχοφ είναι πολύ αφοσιωμένος και ανταποκρινόμενος. Παρά τις διάφορες ίντριγκες που έπλεκαν κάτω από τη μύτη του, ο Πιερ δεν πικράθηκε και δεν έχασε την καλή του φύση απέναντι στους ανθρώπους. Και με το να παντρευτεί τη Natalya Rostova, βρήκε τελικά αυτή τη χάρη και την ευτυχία που τόσο του έλειπε στην πρώτη του γυναίκα, την Ελένη. Στο τέλος του μυθιστορήματος, εντοπίζεται η επιθυμία του να αλλάξει τα πολιτικά θεμέλια στη Ρωσία και από μακριά μπορεί κανείς να μαντέψει ακόμη και τις Δεκεμβριστικές διαθέσεις του.

Πρωτότυπα χαρακτήρων
Οι περισσότεροι από τους ήρωες μιας τόσο περίπλοκης δομής του μυθιστορήματος αντικατοπτρίζουν πάντα κάποιους ανθρώπους που με τον έναν ή τον άλλο τρόπο συναντήθηκαν στο μονοπάτι του Λέοντος Τολστόι.

Ο συγγραφέας δημιούργησε με επιτυχία ένα ολόκληρο πανόραμα της επικής ιστορίας των γεγονότων εκείνης της εποχής και της ιδιωτικής ζωής των κοσμικών ανθρώπων. Επιπλέον, ο συγγραφέας κατάφερε να ζωγραφίσει πολύ έντονα τα ψυχολογικά χαρακτηριστικά και τους χαρακτήρες των χαρακτήρων του, ώστε να μπορούν να μάθουν την κοσμική σοφία και ΣΥΓΧΡΟΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ.

), η γαλλική εισβολή στη Ρωσία, η μάχη του Borodino και η κατάληψη της Μόσχας, η είσοδος των συμμαχικών στρατευμάτων στο Παρίσι. το τέλος του μυθιστορήματος αποδίδεται στο 1820. Ο συγγραφέας ξαναδιάβασε πολλά ιστορικά βιβλία και αναμνήσεις συγχρόνων του. κατάλαβε ότι το καθήκον του καλλιτέχνη δεν συμπίπτει με το έργο του ιστορικού και, μη προσπαθώντας για πλήρη ακρίβεια, ήθελε να δημιουργήσει το πνεύμα της εποχής, την πρωτοτυπία της ζωής της, τη γραφικότητα του στυλ της.

Λεβ Τολστόι. Πόλεμος και ειρήνη. Οι κύριοι χαρακτήρες και τα θέματα του μυθιστορήματος

Φυσικά, τα ιστορικά πρόσωπα του Τολστόι είναι κάπως εκσυγχρονισμένα: συχνά μιλούν και σκέφτονται όπως οι σύγχρονοι του συγγραφέα. Όμως αυτή η ανανέωση του παλιού είναι αναπόφευκτη στη δημιουργική αντίληψη του ιστορικού κάθε διαδικασίας ως συνεχούς, ζωτικής ροής. Διαφορετικά, δεν το κάνει εργο ΤΕΧΝΗΣ, αλλά νεκρή αρχαιολογία. Ο συγγραφέας δεν επινόησε τίποτα - επέλεξε μόνο αυτό που του φαινόταν το πιο σημαντικό. «Παντού», γράφει ο Τολστόι, «όπου μόνο ιστορικά πρόσωπα μιλούν και δρουν στο μυθιστόρημά μου, δεν επινόησα, αλλά χρησιμοποίησα υλικά από τα οποία σχημάτισα μια ολόκληρη βιβλιοθήκη βιβλίων κατά τη διάρκεια της δουλειάς μου».

Για «οικογενειακά χρονικά» που τοποθετήθηκαν στο ιστορικό πλαίσιο των Ναπολεόντειων Πολέμων, χρησιμοποίησε οικογενειακά απομνημονεύματα, επιστολές, ημερολόγια και αδημοσίευτες σημειώσεις. Η πολυπλοκότητα και ο πλούτος του «ανθρώπινου κόσμου» που απεικονίζεται στο μυθιστόρημα μπορεί να συγκριθεί μόνο με τη γκαλερί των πορτρέτων της πολύτομης Ανθρώπινης Κωμωδίας του Μπαλζάκ. Ο Τολστόι δίνει περισσότερες από 70 λεπτομερείς περιγραφές, σκιαγραφεί με λίγες πινελιές πολλά ανήλικα άτομα - και όλα αυτά ζουν, δεν συγχωνεύονται μεταξύ τους, μένουν στη μνήμη. Μια λεπτομερής λεπτομέρεια καθορίζει τη φιγούρα ενός ατόμου, τον χαρακτήρα και τη συμπεριφορά του. Στην αίθουσα αναμονής του ετοιμοθάνατου κόμη Μπεζούχοφ, ένας από τους κληρονόμους, ο πρίγκιπας Βασίλι, περπατά στις μύτες των ποδιών μπερδεμένος. «Δεν μπορούσε να περπατήσει στις μύτες των ποδιών και πήδηξε αμήχανα με όλο του το σώμα». Και σε αυτή την αναπήδηση, αντικατοπτρίζεται όλη η φύση του αξιοπρεπούς και αυτοκρατορικού πρίγκιπα.

Το εξωτερικό χαρακτηριστικό αποκτά έναν βαθύ ψυχολογικό και συμβολικό ήχο από τον Τολστόι. Έχει ασύγκριτη οπτική οξύτητα, λαμπρή παρατηρητικότητα, σχεδόν διόραση. Με μια στροφή του κεφαλιού ή με μια κίνηση των δακτύλων, μαντεύει το άτομο. Κάθε συναίσθημα, ακόμα και το πιο φευγαλέο, ενσαρκώνεται αμέσως γι 'αυτόν σε ένα σωματικό ζώδιο. Η κίνηση, η στάση, η χειρονομία, η έκφραση των ματιών, η γραμμή των ώμων, το τρέμουλο των χειλιών διαβάζονται από τον ίδιο ως σύμβολο της ψυχής. Εξ ου και η εντύπωση πνευματικής και σωματικής ολότητας και πληρότητας που παράγουν οι χαρακτήρες του. Στην τέχνη του να δημιουργείς ζωντανούς ανθρώπους με σάρκα και οστά, να αναπνέεις, να κινείσαι, να σκιάζει, ο Τολστόι δεν έχει ίσο.

Πριγκίπισσα Μαρία

Στο κέντρο της δράσης του μυθιστορήματος βρίσκονται δύο οικογένειες ευγενών - ο Bolkonsky και ο Rostov. Ο μεγαλύτερος πρίγκιπας Μπολκόνσκι, αρχιστράτηγος της εποχής της Αικατερίνης, Βολταίρος και ευφυής κύριος, ζει στο κτήμα Bald Mountains με την κόρη του Marya, άσχημη και όχι πια νέα. Ο πατέρας της την αγαπά με πάθος, αλλά τη μεγαλώνει σκληρά και τη βασανίζει με μαθήματα άλγεβρας. Η πριγκίπισσα Μαρία "με όμορφα λαμπερά μάτια", με ένα ντροπαλό χαμόγελο - μια εικόνα υψηλής πνευματικής ομορφιάς. Κρατάει με πραότητα τον σταυρό της ζωής της, προσεύχεται, δέχεται «λαό του Θεού» και ονειρεύεται να γίνει περιπλανώμενος... Αυτός είναι Θεός. Τι την ένοιαζε η δικαιοσύνη ή η αδικία των άλλων ανθρώπων; Έπρεπε να υποφέρει και να αγαπήσει τον εαυτό της, και το έκανε.

Και όμως μερικές φορές ανησυχεί για την ελπίδα της προσωπικής ευτυχίας. θέλει να κάνει οικογένεια, παιδιά. Όταν αυτή η ελπίδα γίνεται πραγματικότητα και παντρεύεται τον Νικολάι Ροστόφ, η ψυχή της συνεχίζει να αγωνίζεται για την «άπειρη, αιώνια τελειότητα».

Πρίγκιπας Αντρέι Μπολκόνσκι

Ο αδερφός της πριγκίπισσας Μαρίας, πρίγκιπας Αντρέι, δεν μοιάζει με την αδερφή του. Αυτό είναι ένα δυνατό, έξυπνο, περήφανο και απογοητευμένο άτομο, που νιώθει την ανωτερότητά του έναντι των άλλων, επιβαρύνεται από το κελάηδισμα, επιπόλαιη γυναίκα του και αναζητά πρακτικά χρήσιμες δραστηριότητες. Συνεργάζεται με τον Σπεράνσκι στην επιτροπή για τη σύνταξη νόμων, αλλά σύντομα κουράζεται από αυτή την αφηρημένη δουλειά γραφείου. Τον κυριεύει μια δίψα για δόξα, πηγαίνει σε εκστρατεία το 1805 και, όπως ο Ναπολέοντας, περιμένει το «Τουλόν» του - ανάταση, μεγαλείο, «ανθρώπινη αγάπη». Αλλά αντί για το Τουλόν, τον περιμένει το χωράφι του Άουστερλιτς, στο οποίο ξαπλώνει πληγωμένος και κοιτάζει τον απύθμενο ουρανό. «Όλα είναι άδεια», σκέφτεται, «όλα είναι ψέματα, εκτός από αυτόν τον ατελείωτο ουρανό. Τίποτα, τίποτα εκτός από αυτόν. Αλλά και αυτό δεν είναι καν εκεί, δεν υπάρχει τίποτα άλλο από σιωπή, ηρεμία.

Αντρέι Μπολκόνσκι

Επιστρέφοντας στη Ρωσία, εγκαθίσταται στο κτήμα του και βυθίζεται στη «λαχτάρα της ζωής». Ο θάνατος της συζύγου του, η προδοσία της Νατάσα Ροστόβα, που του φαινόταν το ιδανικό της κοριτσίστικης γοητείας και αγνότητας, τον βυθίζουν σε ζοφερή απόγνωση. Και μόνο αργά αργά πεθαίνει από μια πληγή που δέχθηκε στη μάχη του Μποροντίνο, μπροστά στο θάνατο, βρίσκει αυτή την «αλήθεια της ζωής», που πάντα τόσο ανεπιτυχώς αναζητούσε: «Η αγάπη είναι ζωή», σκέφτεται. Όλα, όλα όσα καταλαβαίνω, τα καταλαβαίνω μόνο επειδή τα αγαπώ. Η αγάπη είναι ο Θεός, και το να πεθάνω σημαίνει για μένα, ένα μόριο αγάπης, να επιστρέψω στην κοινή και αιώνια πηγή.

Νικολάι Ροστόφ

Οι περίπλοκες σχέσεις συνδέουν την οικογένεια Bolkonsky με την οικογένεια Rostov. Ο Νικολάι Ροστόφ είναι μια ολόκληρη, αυθόρμητη φύση, όπως ο Ερόσκα στους Κοζάκους ή ο αδερφός του Βολόντια στην παιδική ηλικία. Ζει χωρίς ερωτήσεις και αμφιβολίες, έχει «κοινή αίσθηση μετριότητας». Άμεσος, ευγενής, γενναίος, εύθυμος, είναι εκπληκτικά ελκυστικός, παρά τους περιορισμούς του. Φυσικά, δεν μπορεί να καταλάβει τη μυστικιστική ψυχή της συζύγου του Marya, αλλά ξέρει πώς να δημιουργήσει μια ευτυχισμένη οικογένεια, να μεγαλώσει ευγενικά και τίμια παιδιά.

Νατάσα Ροστόβα

Η αδερφή του Νατάσα Ροστόβα είναι από τις πιο γοητευτικές γυναικείες εικόνεςΤολστόι. Μπαίνει στη ζωή του καθενός μας ως αγαπημένη και στενή φίλη. Από το ζωηρό, χαρούμενο και πνευματικοποιημένο πρόσωπό της αναβλύζει μια λάμψη που φωτίζει τα πάντα γύρω της. Όταν εμφανίζεται, όλοι γίνονται ευδιάθετοι, όλοι αρχίζουν να χαμογελούν. Η Νατάσα είναι γεμάτη από μια τέτοια περίσσεια ζωτικότητας, ένα τέτοιο «ταλέντο ζωής» που οι ιδιοτροπίες της, τα επιπόλαια χόμπι, ο εγωισμός της νιότης και η δίψα για τις «χαρές της ζωής» - όλα φαίνονται γοητευτικά.

Είναι συνεχώς σε κίνηση, μεθυσμένη από χαρά, εμπνευσμένη από το συναίσθημα. δεν σκέφτεται, «δεν αξιζει να είναι έξυπνη», όπως λέει ο Pierre γι 'αυτήν, αλλά η διόραση της καρδιάς αντικαθιστά το μυαλό της. Αμέσως «βλέπει» ένα άτομο και τον ορίζει με ακρίβεια. Όταν ο αρραβωνιαστικός της Αντρέι Μπολκόνσκι φεύγει για τον πόλεμο, η Νατάσα ερωτεύεται τον λαμπρό και άδειο Ανατόλ Κουράγκιν. Αλλά η ρήξη με τον πρίγκιπα Αντρέι και στη συνέχεια ο θάνατός του ανατρέπουν όλη την ψυχή της. Η ευγενής και αληθινή φύση της δεν μπορεί να συγχωρήσει στον εαυτό της αυτή την ενοχή. Η Νατάσα πέφτει σε απελπιστική απόγνωση και θέλει να πεθάνει. Αυτή τη στιγμή, έρχονται νέα για το θάνατο του μικρότερου αδελφού της Petya στον πόλεμο. Η Νατάσα ξεχνά τη θλίψη της και φροντίζει ανιδιοτελώς τη μητέρα της - και αυτό τη σώζει.

«Η Νατάσα σκέφτηκε», γράφει ο Τολστόι, «ότι η ζωή της είχε τελειώσει. Αλλά ξαφνικά η αγάπη για τη μητέρα της της έδειξε ότι η ουσία της ζωής της - η αγάπη - ήταν ακόμα ζωντανή μέσα της. Η αγάπη ξύπνησε και η ζωή ξύπνησε. Τελικά, παντρεύεται τον Πιέρ Μπεζούχοφ και μετατρέπεται σε μητέρα που αγαπά τα παιδιά και αφοσιωμένη σύζυγο: αρνείται όλες τις «χαρές της ζωής» που αγαπούσε με τόσο πάθος πριν, και αφοσιώνεται ολόψυχα στα νέα, δύσκολα καθήκοντά της. Για τον Τολστόι, η Νατάσα είναι η ίδια η ζωή, ενστικτώδης, μυστηριώδης και ιερή στη φυσική της σοφία.

Πιερ Μπεζούχοφ

Το ιδεολογικό και συνθετικό κέντρο του μυθιστορήματος είναι ο κόμης Πιερ Μπεζούχοφ. Όλες οι περίπλοκες και πολυάριθμες γραμμές δράσης αντλούνται από αυτό, που προέρχονται από δύο «οικογενειακά χρονικά» - τους Bolkonsky και τους Rostovs. απολαμβάνει σαφώς τη μεγαλύτερη συμπάθεια του συγγραφέα και είναι πιο κοντά του ως προς την ψυχική του διάθεση. Ο Πιερ ανήκει στους «ψαγμένους» ανθρώπους, υπενθυμίζει Νικολένκα, Νεχλούντοβα, Κρέας ελαφιούαλλά κυρίως ο ίδιος ο Τολστόι. Μπροστά μας δεν είναι μόνο τα εξωτερικά γεγονότα της ζωής, αλλά και η συνεπής ιστορία της πνευματικής του εξέλιξης.

Το μονοπάτι της αναζήτησης του Pierre Bezukhov

Ο Pierre ανατράφηκε σε μια ατμόσφαιρα ιδεών του Rousseau, ζει με το συναίσθημα και είναι επιρρεπής στην «ονειρική φιλοσοφία». Ψάχνει για την «αλήθεια», αλλά λόγω αδυναμίας θέλησης συνεχίζει να κάνει μια άδεια κοσμική ζωή, να κάνει ξεφάντωμα, να παίζει χαρτιά, να πηγαίνει σε μπάλες. Ένας παράλογος γάμος με την άψυχη καλλονή Helen Kuragina, ένα διάλειμμα μαζί της και μια μονομαχία με έναν πρώην φίλο Dolokhov προκαλούν μια βαθιά αναστάτωση μέσα του. Ενδιαφέρεται για ελευθεροτεκτονισμός, σκέφτεται να βρει μέσα του «εσωτερική γαλήνη και αρμονία με τον εαυτό του». Σύντομα όμως αρχίζει η απογοήτευση: η φιλανθρωπική δράση των Μασόνων του φαίνεται ανεπαρκής, ο εθισμός τους στις στολές και τις υπέροχες τελετές τον εξοργίζει. Η ηθική κατάθλιψη, ο πανικόβλητος φόβος της ζωής τον βρίσκει.

«Ο μπλεγμένος και τρομερός κόμπος της ζωής» τον στραγγαλίζει. Και τώρα, στο πεδίο Borodino, συναντά τον ρωσικό λαό - ένας νέος κόσμος ανοίγεται μπροστά του. Η πνευματική κρίση προετοιμάστηκε από εκπληκτικές εντυπώσεις που του έπεσαν ξαφνικά: βλέπει τη φωτιά της Μόσχας, αιχμαλωτίζεται, περνά αρκετές μέρες περιμένοντας τη θανατική ποινή, είναι παρών στην εκτέλεση. Και μετά συναντά τον «Ρώσο, ευγενικό, στρογγυλό Καρατάεφ». Χαρούμενος και φωτεινός, σώζει τον Πιέρ από τον πνευματικό θάνατο και τον οδηγεί στον Θεό.

«Πρώτον, αναζήτησε τον Θεό για τους στόχους που έθεσε στον εαυτό του», γράφει ο Τολστόι, και ξαφνικά αναγνώρισε στην αιχμαλωσία του, όχι με λόγια, όχι με συλλογισμό, αλλά με άμεσο συναίσθημα, αυτό που του είχε πει η νταντά του εδώ και καιρό. ότι ο Θεός είναι εδώ, εδώ, παντού. Έμαθε στην αιχμαλωσία ότι ο Θεός στο Karataev είναι μεγαλύτερος, άπειρος και ακατανόητος από τον Αρχιτέκτονα του σύμπαντος που αναγνωρίζουν οι Τέκτονες.

Η θρησκευτική έμπνευση καλύπτει τον Pierre, όλα τα ερωτήματα και οι αμφιβολίες εξαφανίζονται, δεν σκέφτεται πια το «νόημα της ζωής», γιατί το νόημα έχει ήδη βρεθεί: αγάπη για τον Θεό και ανιδιοτελής υπηρεσία στους ανθρώπους. Το μυθιστόρημα τελειώνει με μια εικόνα της απόλυτης ευτυχίας του Pierre, ο οποίος παντρεύτηκε τη Natasha Rostova και έγινε αφοσιωμένος σύζυγος και αγαπημένος πατέρας.

Πλάτων Καρατάεφ

Ο στρατιώτης Πλάτων Καρατάεφ, του οποίου η συνάντηση στη Μόσχα, που κατελήφθη από τους Γάλλους, έκανε επανάσταση στον Πιερ Μπεζούχοφ που αναζητά την αλήθεια, θεωρείται από τον συγγραφέα ως παράλληλος με το " λαϊκός ήρωας» Kutuzov; και αυτός είναι ένα άτομο χωρίς προσωπικότητα, που παραδίδεται παθητικά στα γεγονότα. Έτσι τον βλέπει ο Πιερ, δηλαδή τον ίδιο τον συγγραφέα, αλλά εμφανίζεται στον αναγνώστη διαφορετικά. Δεν είναι η απροσωπία, αλλά η εξαιρετική πρωτοτυπία της προσωπικότητάς του που μας εντυπωσιάζει. Τα εύστοχα λόγια, τα αστεία και τα ρητά του, η συνεχής δραστηριότητά του, η λαμπερή ευθυμία του και η αίσθηση της ομορφιάς («καλοσύνη»), η ενεργός αγάπη του για τους γείτονές του, η ταπεινοφροσύνη, η ευθυμία και η θρησκευτικότητα διαμορφώνονται κατά την άποψή μας όχι στην εικόνα ενός απρόσωπου «μέρους του συνόλου», αλλά στο εκπληκτικά ολόκληρο πρόσωπο του δίκαιου ανθρώπου του λαού.

Ο Πλάτων Καρατάεφ είναι ο ίδιος «μεγάλος χριστιανός» με τον άγιο ανόητο Γκρίσα στην «Παιδική ηλικία». Ο Τολστόι ένιωσε διαισθητικά την πνευματική του πρωτοτυπία, αλλά η ορθολογιστική του εξήγηση γλίστρησε στην επιφάνεια αυτής της μυστικιστικής ψυχής.

Η εικόνα του Pierre Bezukhov στο μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη". Σύνθεση βασισμένη στο μυθιστόρημα του Τολστόι - Πόλεμος και Ειρήνη.Ο Πιερ Μπεζούχοφ, από τη φύση του, από την αποθήκη του, είναι κυρίως συναισθηματικός. Γνωρίσματα του χαρακτήραΕίναι ένα μυαλό επιρρεπές σε «ονειρική φιλοσοφία», ελεύθερη σκέψη, απουσία, αδυναμία θέλησης, έλλειψη πρωτοβουλίας. Αυτό δεν σημαίνει ότι ο πρίγκιπας Αντρέι δεν είναι ικανός να βιώσει ένα βαθύ συναίσθημα και ο Πιέρ είναι ένας αδύναμος στοχαστής. και οι δύο είναι πολύπλοκες φύσεις. Οι όροι «διανοητικός» και «συναισθηματικός» σημαίνουν σε αυτή την περίπτωση τα κυρίαρχα χαρακτηριστικά των πνευματικών δυνάμεων αυτών των εξαιρετικών προσωπικοτήτων. Ο Pierre ξεχωρίζει έντονα ανάμεσα στους ανθρώπους στο σαλόνι Scherer, όπου τον πρωτογνωρίζουμε. Πρόκειται για «ένα ογκώδες, χοντρό νεαρό άνδρα με κομμένο κεφάλι, με γυαλιά, με ανοιχτόχρωμο παντελόνι στη μόδα της εποχής, με ψηλό τρίχωμα και με καφέ φράκο». Το βλέμμα του είναι «ευφυές και συνάμα δειλό, παρατηρητικό και φυσικό». Κύριο χαρακτηριστικό του είναι η αναζήτηση της «ηρεμίας, συμφωνίας με τον εαυτό του». Ολόκληρη η πορεία ζωής του Pierre είναι μια αδιάκοπη αναζήτηση για το νόημα της ζωής, η αναζήτηση μιας ζωής που θα ήταν σε αρμονία με τις ανάγκες της καρδιάς του και θα του έφερνε ηθική ικανοποίηση. Σε αυτό μοιάζει με τον Αντρέι Μπολκόνσκι.

Το μονοπάτι του Πιέρ, όπως το μονοπάτι του πρίγκιπα Αντρέιείναι ο δρόμος προς τους ανθρώπους. Ακόμη και κατά την περίοδο του πάθους για τον Τεκτονισμό, αποφασίζει να αφιερώσει τη δύναμή του στη βελτίωση των αγροτών. Θεωρεί απαραίτητο να απελευθερώσει τους δουλοπάροικους του στην ελευθερία, σκέφτεται να ιδρύσει νοσοκομεία, καταφύγια και σχολεία στα χωριά του. Είναι αλήθεια ότι ο πονηρός διευθυντής εξαπατά τον Pierre και δημιουργεί μόνο την εμφάνιση των μεταρρυθμίσεων. Αλλά ο Pierre είναι ειλικρινά σίγουρος ότι οι χωρικοί του ζουν τώρα καλά. Η πραγματική του προσέγγιση με τον απλό λαό ξεκινά στην αιχμαλωσία, όταν γνωρίζει τους στρατιώτες και τον Καρατάεφ. Ο Πιερ έχει την επιθυμία να απλοποιηθεί, να συγχωνευτεί πλήρως με τους ανθρώπους. Η αρχοντική ζωή, τα κοσμικά σαλόνια, η πολυτέλεια του Tomyagi δεν ικανοποιούν τον Pierre, νιώθει οδυνηρά την απομόνωσή του από

Εικόνες της Νατάσας και της πριγκίπισσας Μαρί στο μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη". Αλλά η Νατάσα και η πριγκίπισσα Μαρία έχουν επίσης κοινά χαρακτηριστικά.. Και οι δύο είναι πατριώτες. Η Νατάσα δεν δίστασε να θυσιάσει τον πλούτο του σπιτιού του Ροστόφ της Μόσχας για να σώσει τους τραυματίες. Και η πριγκίπισσα Μαρία αφήνει το κτήμα στο έλεος της μοίρας όταν πλησιάζουν οι Γάλλοι. Όταν η πατρίδα κινδυνεύει, μέσα της ξυπνούν οικογενειακά χαρακτηριστικά - περηφάνια, θάρρος, σταθερότητα. Έτσι έγινε στο Μπογκουτσάροβο, όταν ένας Γάλλος σύντροφος της πρότεινε να μείνει στο κτήμα και να εμπιστευτεί το έλεος του Γάλλου στρατηγού, το έλεος των εχθρών της Ρωσίας, της πατρίδας της. Και «αν και για την πριγκίπισσα Μαρία δεν είχε σημασία πού έμενε και ό,τι κι αν της συνέβαινε, ένιωθε ταυτόχρονα εκπρόσωπος του αείμνηστου πατέρα της και του πρίγκιπα Αντρέι. Σκέφτηκε άθελά της με τις σκέψεις τους και ένιωσε με τα συναισθήματά τους. Και ένα ακόμη χαρακτηριστικό κάνει τη Νατάσα και την Πριγκίπισσα Μαρία συγγενείς. Η πριγκίπισσα Μαρία παντρεύεται τον Νικολάι Ροστόφ και τον Τολστόι, σχεδιάζοντάς τους οικογενειακή ζωή, μιλά για την ευτυχία που βρήκε, όπως και η Νατάσα, στην οικογένεια. Έτσι λύνει ο Τολστόι το ζήτημα του διορισμού μιας γυναίκας, περιορίζοντας τα ενδιαφέροντά της στο πλαίσιο της οικογενειακής ζωής.

Θυμηθείτε ένα άλλο επεισόδιο της συνάντησης του Νικολάι Ροστόφμε τη Sonya, όταν αυτός, έχοντας φτάσει στις διακοπές, δεν ξέρει πώς να συμπεριφερθεί με την κοπέλα του. «Της φίλησε το χέρι και την αποκάλεσε εσένα - Σόνια, αλλά τα μάτια τους, όταν συναντήθηκαν, είπαν «εσένα» μεταξύ τους και φίλησαν τρυφερά».

Οι αγαπημένοι ήρωες του Τολστόι είναι άνθρωποι με περίπλοκο πνευματικό κόσμο. Στην αποκάλυψη τέτοιων χαρακτήρων, ο Τολστόι καταφεύγει σε διάφορες μεθόδους: άμεσος χαρακτηρισμός από τον συγγραφέα, αυτοχαρακτηρισμός του ήρωα, εσωτερικοί διάλογοι και προβληματισμοί κ.λπ. που μπορεί να μεταφερθεί με διαφορετικό τρόπο (για παράδειγμα, με τη βοήθεια μιας άμεσης περιγραφής του συγγραφέα) θα ήταν δύσκολο χωρίς να παραβιαστούν οι νόμοι του καλλιτεχνικού ρεαλισμού. Ο Τολστόι καταφεύγει πολύ συχνά σε τέτοιους μονολόγους και διαλόγους. Παράδειγμα «εσωτερικού μονολόγου» με στοιχεία διαλόγου είναι οι αντανακλάσεις του πληγωμένου πρίγκιπα Αντρέι στο κεφάλαιο XXXII του τρίτου τόμου του μυθιστορήματος. Εδώ είναι ένα άλλο παράδειγμα ενός "εσωτερικού μονολόγου" - οι αντανακλάσεις της Νατάσα, που μιλούν παιδικά απευθείας για τον εαυτό της: "Τι γοητεία είναι αυτή η Νατάσα!" - είπε ξανά στον εαυτό της με τα λόγια κάποιου τρίτου συλλογικού ανδρικού προσώπου. - Είναι καλή, η φωνή της είναι νεανική και δεν ανακατεύεται με κανέναν, απλά αφήστε την ήσυχη "(Κεφάλαιο XXIII του δεύτερου τόμου).

Η εικόνα του Αντρέι Μπολκόνσκι.Ο έξω κόσμος με τα πράγματα και τα φαινόμενα του χρησιμοποιείται επίσης επιδέξια από τον Τολστόι για να χαρακτηρίσει τους χαρακτήρες. Έτσι, περιγράφοντας τη διάθεση της Νατάσα μετά την απροσδόκητη αποχώρηση του Αντρέι Μπολκόνσκι (πριν από τον αγώνα), ο Τολστόι αναφέρει ότι η Νατάσα ηρέμησε εντελώς και «φόρεσε αυτό το παλιό φόρεμα που γνώριζε ιδιαίτερα για τη διασκέδαση που παρέδιδε το πρωί». Ο Τολστόι είναι ένας λαμπρός τοπιογράφος. Θα σημειώσει τα νεαρά «πράσινα κολλώδη φύλλα» της σημύδας, και τους θάμνους που κάπου πρασινίζουν, και τα «ζουμερά, σκούρα πράσινα της βελανιδιάς», και το φως του φεγγαριού που σκάει στο δωμάτιο και τη φρεσκάδα της ανοιξιάτικης νύχτας. Ας θυμηθούμε το υπέροχα περιγραφόμενο κυνήγι στο Otradnoye. Και οι άνθρωποι, τα ζώα και η φύση δρουν εδώ ως δείκτες της ισχυρής δύναμης της ζωής, της πληρότητάς της. Το τοπίο επιτελεί διάφορες λειτουργίες στο μυθιστόρημα. Το πιο κοινό χαρακτηριστικό του τοπίου του Τολστόι είναι η αντιστοιχία αυτού του τοπίου με τη διάθεση του ήρωα. Η απογοήτευση, η ζοφερή διάθεση του πρίγκιπα Αντρέι, μετά τη ρήξη με τη Νατάσα, ζωγραφίζει το γύρω τοπίο σε ζοφερούς τόνους. «Κοίταξε τη λωρίδα των σημύδων, με το ακίνητο κιτρινίδι, το πράσινο και τον λευκό φλοιό τους, να λάμπει στον ήλιο. «Να πεθάνω... να με σκοτώσουν, αύριο, για να μην είμαι... για να είναι όλα αυτά, αλλά δεν θα είμαι...» Τον βασανίζουν φοβερά προαισθήματα και οδυνηρές σκέψεις για τον θάνατο. Και αυτές οι σημύδες με το φως και τη σκιά τους, και αυτά τα σγουρά σύννεφα, και αυτός ο καπνός από φωτιές - όλα αυτά γύρω του μεταμορφώθηκαν για αυτόν και έμοιαζαν να είναι κάτι τρομερό και απειλητικό. Και η ποίηση της φύσης της Νατάσας, αντίθετα, αποκαλύπτεται με φόντο μια ανοιξιάτικη φεγγαρόλουστη νύχτα στο Otradnoye. Σε άλλες περιπτώσεις, το τοπίο επηρεάζει άμεσα έναν άνθρωπο, διαφωτίζοντας και σοφότερο. Ο πρίγκιπας Αντρέι, τραυματισμένος στο Austerlitz, κοιτάζει τον ουρανό και σκέφτεται: «Ναι! Όλα άδεια, όλα ψέματα, εκτός από αυτόν τον απέραντο ουρανό. Η βελανιδιά, την οποία ο πρίγκιπας Αντρέι συναντά δύο φορές στο δρόμο του, του αποκαλύπτει το «νόημα της ζωής» με εντελώς διαφορετικούς τρόπους: στη μία περίπτωση, φαίνεται στον Πρίγκιπα Αντρέι ως η προσωποποίηση της απελπισίας, στην άλλη - σύμβολο της χαρούμενης πίστης στην ευτυχία.

Τέλος, ο Τολστόι χρησιμοποιεί το τοπίοως μέσο χαρακτηρισμού της πραγματικής κατάστασης. Ας θυμηθούμε, για παράδειγμα, τη βαριά ομίχλη που απλώθηκε σαν μια συνεχόμενη γαλακτόλευκη θάλασσα στα περίχωρα του Austerlitz. Χάρη σε αυτή την ομίχλη, που σκέπασε τις θέσεις των Γάλλων, τα ρωσικά και αυστριακά στρατεύματα τέθηκαν σε χειρότερη θέση, αφού δεν είδαν τον εχθρό και ήρθαν ξαφνικά πρόσωπο με πρόσωπο μαζί του. Ο Ναπολέων, που στεκόταν σε ένα ύψος όπου ήταν εντελώς ελαφρύ, μπορούσε αναμφισβήτητα να οδηγήσει τα στρατεύματα.

Η εικόνα του Ναπολέοντα στο μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη". Ο Ναπολέων αντιμετωπίζει στο μυθιστόρημα Ναπολέοντα. Ο Τολστόι απομυθοποιεί αυτόν τον διοικητή και εξαιρετική ιστορική προσωπικότητα. Σχεδιάζοντας την εμφάνιση του Ναπολέοντα, ο συγγραφέας του μυθιστορήματος λέει ότι ήταν " μικρός άνθρωποςμε ένα «δυσάρεστα προσποιημένο χαμόγελο» στο πρόσωπό του, με «παχύ στήθος», «στρογγυλή κοιλιά» και «παχιά κουτάλια με κοντά πόδια». Ο Τολστόι δείχνει τον Ναπολέοντα ως έναν ναρκισσιστικό και αλαζονικό ηγέτη της Γαλλίας, μεθυσμένο από την επιτυχία, τυφλωμένο από τη φήμη, αποδίδοντας στην προσωπικότητά του έναν κινητήριο ρόλο στην πορεία του ιστορικά γεγονότα. Ακόμη και σε μικρές σκηνές, στις πιο μικρές χειρονομίες, μπορεί κανείς να νιώσει, σύμφωνα με τον Τολστόι, την τρελή περηφάνια του Ναπολέοντα, την υποκριτική του, την αυτοσημασία ενός ανθρώπου που έχει συνηθίσει να πιστεύει ότι κάθε κίνηση του χεριού του σκορπίζει την ευτυχία ή σπέρνει θλίψη. ανάμεσα σε χιλιάδες ανθρώπους. Η δουλοπρέπεια των γύρω του τον ανέβασε σε τέτοιο ύψος που πίστευε πραγματικά στην ικανότητά του να αλλάξει τον ρου της ιστορίας και να επηρεάσει τη μοίρα των λαών.

Σε αντίθεση με τον Κουτούζοφ, που δεν αποδίδει αποφασιστική σημασία στην προσωπική του βούληση, ο Ναπολέων βάζει τον εαυτό του, η προσωπικότητά του πάνω από όλα θεωρεί τον εαυτό του υπεράνθρωπο. «Μόνο αυτό που συνέβαινε στην ψυχή του τον ενδιέφερε. Όλα όσα ήταν έξω από αυτόν δεν είχαν σημασία για αυτόν, γιατί όλα στον κόσμο, όπως του φαινόταν, εξαρτιόνταν μόνο από τη θέλησή του. Η λέξη "εγώ" αγαπημένη λέξηΝαπολέων. Στον Ναπολέοντα, τονίζεται ο εγωισμός, ο ατομικισμός και ο ορθολογισμός - χαρακτηριστικά που απουσιάζουν από τον Κουτούζοφ, τον αρχηγό του λαού, που δεν σκέφτεται τη δόξα του, αλλά τη δόξα και την ελευθερία της πατρίδας. αποκαλυπτικός ιδεολογικό περιεχόμενομυθιστόρημα, είμαστε ήδη Τολστόι»» σημείωσε την πρωτοτυπία στην ερμηνεία του Τολστόι για μεμονωμένα θέματα του μυθιστορήματος. Έτσι, είπαμε ήδη ότι ο Τολστόι, εναντιούμενος στην επαναστατική αγροτική δημοκρατία, συσκοτίζει στο μυθιστόρημα την οξύτητα των ταξικών αντιφάσεων μεταξύ της αγροτιάς και των γαιοκτημόνων. αποκαλύπτοντας, για παράδειγμα, τις ανήσυχες σκέψεις του Πιέρ Μπεζούχοφ για τα δεινά των δουλοπάροικων σκλάβων, ζωγραφίζει ταυτόχρονα εικόνες της ειδυλλιακής σχέσης μεταξύ γαιοκτημόνων και αγροτών στο κτήμα και το σπίτι του Ροστόφ. Σημειώσαμε επίσης τα χαρακτηριστικά της εξιδανίκευσης στην εικόνα του Karataev, την πρωτοτυπία της ερμηνείας του ρόλου του ατόμου στην ιστορία κ.λπ.

Πώς να εξηγήσετε αυτά τα χαρακτηριστικά του μυθιστορήματος;Η πηγή τους πρέπει να αναζητηθεί στην κοσμοθεωρία του Τολστόι, που αντανακλούσε τις αντιφάσεις της εποχής του. Ο Τολστόι ήταν σπουδαίος καλλιτέχνης. Το μυθιστόρημά του «Πόλεμος και Ειρήνη» είναι ένα από τα μεγαλύτερα αριστουργήματα της παγκόσμιας τέχνης, ένα λαμπρό έργο στο οποίο το εύρος της επικής εμβέλειας συνδυάστηκε με ένα εκπληκτικό βάθος διείσδυσης σε ψυχική ζωήτων ανθρώπων. Αλλά ο Τολστόι έζησε στη Ρωσία σε μια μεταβατική εποχή, σε μια εποχή κατάρρευσης των κοινωνικών και οικονομικών θεμελίων της ζωής, όταν η χώρα περνούσε από ένα φεουδαρχικό δουλοπαροικιακό σύστημα σε καπιταλιστικές μορφές ζωής, διαμαρτυρόμενος βίαια, σύμφωνα με τα λόγια του Λένιν, «εναντίον οποιαδήποτε ταξική κυριαρχία», ο Τολστόι, γαιοκτήμονας και αριστοκράτης, βρήκε μια διέξοδο για τον εαυτό του στη μετάβαση στη θέση της πατριαρχικής αγροτιάς. Ο Μπελίνσκι, στα άρθρα του για τον Τολστόι, αποκάλυψε με αξιοσημείωτο βάθος όλες τις αντιφάσεις που επηρέασαν την κοσμοθεωρία και το έργο του Τολστόι σε σχέση με τη μετάβασή του στις θέσεις της πατριαρχικής αγροτιάς. Αυτές οι αντιφάσεις δεν θα μπορούσαν να μην αντικατοπτρίζονται στην καλλιτεχνική δομή του μυθιστορήματος Πόλεμος και Ειρήνη. Ο Τολστόι, ο μεγάλος ρεαλιστής και προτεστάντης, νίκησε τελικά τον Τολστόι, τον θρησκευτικό φιλόσοφο, και δημιούργησε ένα έργο που δεν έχει όμοιο στην παγκόσμια λογοτεχνία. Διαβάζοντας όμως το μυθιστόρημα, δεν μπορούμε ακόμα παρά να νιώσουμε τις αντιφάσεις της κοσμοθεωρίας του συγγραφέα του.

Η εικόνα του Kutuzov στο μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη".Στο μυθιστόρημα, ο Τολστόι γελοιοποιεί τη λατρεία των «μεγάλων προσωπικοτήτων» που δημιουργούν οι αστοί ιστορικοί. Σωστά πιστεύει ότι η πορεία της ιστορίας αποφασίζεται από τις μάζες του λαού. Όμως η εκτίμησή του για το ρόλο των μαζών παίρνει θρησκευτικό χρωματισμό. Καταλήγει στην αναγνώριση της μοιρολατρίας, υποστηρίζοντας ότι όλα τα ιστορικά γεγονότα είναι προκαθορισμένα από πάνω. Ο Τολστόι κάνει τον διοικητή Kutuzov εκπρόσωπο των απόψεών του στο μυθιστόρημα. Οι ορθολογικά κατασκευασμένες θεωρίες, όσο καλές και αν φαίνονται, δεν είναι τίποτα σε σύγκριση με τη δύναμη που είναι η διάθεση, το πνεύμα των μαζών.

«Πολύχρονη στρατιωτική εμπειρία- Ο Τολστόι γράφει για τον Κουτούζοφ, - ήξερε και κατάλαβε με γεροντικό μυαλό ότι ήταν αδύνατο για ένα άτομο να οδηγήσει εκατοντάδες χιλιάδες ανθρώπους που πολεμούν τον θάνατο, και ήξερε ότι δεν ήταν διαταγές του αρχιστράτηγου, όχι το μέρος στο οποίο στέκονταν τα στρατεύματα, όχι ο αριθμός που αποφασίζει για τη μοίρα των όπλων μάχης και των νεκρών, και αυτή η άπιαστη δύναμη που ονομάζεται πνεύμα του στρατού, και ακολούθησε αυτή τη δύναμη και την οδήγησε, όσο ήταν στο δικό του εξουσία. Ο Τολστόι απέδωσε στον Κουτούζοφ την εσφαλμένη μοιρολατρική του άποψη για την ιστορία, σύμφωνα με την οποία η έκβαση των ιστορικών γεγονότων είναι προκαθορισμένη. Ο Αντρέι Μπολκόνσκι λέει για τον Κουτούζοφ: «Δεν θα εφεύρει τίποτα, δεν θα κάνει τίποτα, αλλά θα ακούσει τα πάντα, θα θυμηθεί τα πάντα, θα βάλει τα πάντα στη θέση του, δεν θα παρεμβαίνει σε τίποτα χρήσιμο και δεν θα επιτρέψει τίποτα επιβλαβές. Καταλαβαίνει ότι υπάρχει κάτι ισχυρότερο και πιο σημαντικό από τη θέλησή του - αυτή είναι η αναπόφευκτη εξέλιξη των γεγονότων - και ξέρει πώς να τα βλέπει, ξέρει πώς να κατανοεί τη σημασία τους και, λόγω αυτής της σημασίας, ξέρει πώς να απαρνηθεί τη συμμετοχή σε αυτά τα γεγονότα, από την προσωπική του διαθήκη που στόχευαν σε άλλους...»

Αρνούμενος τον ρόλο της προσωπικότητας στην ιστορία, Τολστόιπροσπάθησε να κάνει τον Κουτούζοφ μόνο έναν σοφό παρατηρητή των ιστορικών γεγονότων, μόνο έναν παθητικό στοχαστή αυτών. Αυτό, φυσικά, ήταν το λάθος του Τολστόι. Αναπόφευκτα έπρεπε να οδηγήσει σε μια αμφιλεγόμενη αξιολόγηση του Kutuzov. Και έτσι έγινε. Το μυθιστόρημα παρουσιάζει έναν διοικητή που αξιολογεί με εξαιρετική ακρίβεια την εξέλιξη των στρατιωτικών γεγονότων και τα κατευθύνει αναμφισβήτητα. Με τη βοήθεια ενός καλά μελετημένου σχεδίου αντεπιθέσεων, ο Κουτούζοφ καταστρέφει τον Ναπολέοντα και τον στρατό του. Κατά συνέπεια, σε μια σειρά από βασικά χαρακτηριστικά, ο Kutuzov στο μυθιστόρημα παρουσιάζεται ιστορικά σωστά: έχει μεγάλη στρατηγική δεξιότητα, σκέφτεται το σχέδιο εκστρατείας για μεγάλες νύχτες, ενεργεί ως ενεργός φιγούρα, πίσω από την εξωτερική ηρεμία κρύβει τεράστια βουλητική ένταση. Έτσι ο ρεαλιστής καλλιτέχνης ξεπέρασε τη φιλοσοφία της μοιρολατρίας. Ο φορέας του λαϊκού πνεύματος και της λαϊκής θέλησης, ο Κουτούζοφ κατάλαβε βαθιά και αληθινά την πορεία των πραγμάτων, εν μέσω των γεγονότων τους έδωσε μια σωστή εκτίμηση, η οποία στη συνέχεια επιβεβαιώθηκε. Έτσι, εκτίμησε σωστά τη σημασία της μάχης του Borodino, λέγοντας ότι αυτή ήταν μια νίκη. Ως διοικητής, ο Κουτούζοφ στέκεται πάνω από τον Ναπολέοντα. Για τη διεξαγωγή ενός λαϊκού πολέμου, που ήταν ο πόλεμος του 1812, χρειαζόταν ένας τέτοιος διοικητής, λέει ο Τολστόι. Με την εκδίωξη των Γάλλων ολοκληρώθηκε η αποστολή του Κουτούζοφ. Η μεταφορά του πολέμου στην Ευρώπη απαιτούσε διαφορετικό αρχιστράτηγο. «Ένας εκπρόσωπος του ρωσικού λαού, αφού ο εχθρός καταστράφηκε, η Ρωσία απελευθερώθηκε και τοποθετήθηκε στο υψηλότερο επίπεδο της δόξας της, ο Ρώσος, ως Ρώσος, δεν είχε τίποτα άλλο να κάνει. Ο εκπρόσωπος του λαϊκού πολέμου δεν είχε άλλη επιλογή από το θάνατο. Και πέθανε».

Παρουσιάζοντας τον Kutuzov ωςο λαϊκός διοικητής, ως ενσάρκωση λαϊκές σκέψεις, θέληση και συναισθήματα. Ο Τολστόι δεν πέφτει πουθενά σε σχηματισμό. Ο Κουτούζοφ είναι ζωντανός άνθρωπος. Αυτή η εντύπωση δημιουργείται για εμάς κυρίως επειδή ο Τολστόι μας σχεδιάζει ξεκάθαρα, ζωηρά ένα πορτρέτο του Kutuzov - η φιγούρα, το βάδισμα και οι χειρονομίες, οι εκφράσεις του προσώπου, το μάτι του, τώρα λάμπει με ένα ευχάριστο, στοργικό χαμόγελο, τώρα παίρνει μια χλευαστική έκφραση. Ο Τολστόι μας το δίνει τώρα στην αντίληψη των προσώπων διαφορετικών σε χαρακτήρα και κοινωνική θέση, μετά αντλεί από τον εαυτό του, εμβαθύνοντας στην ψυχολογική ανάλυση του ήρωά του. Σκηνές και επεισόδια που απεικονίζουν τον διοικητή σε συνομιλίες και συνομιλίες με πρόσωπα κοντά και ευχάριστα, όπως ο Bolkonsky, ο Denisov, ο Bagration, η συμπεριφορά του σε στρατιωτικά συμβούλια, στις μάχες του Austerlitz και του Borodin, κάνουν τον Kutuzov βαθιά ανθρώπινο και ζωντανό. Ο λόγος του Kutuzov είναι ποικίλος στη λεξιλογική του σύνθεση και στη συντακτική του δομή. Μιλάει άπταιστα τον λόγο της υψηλής κοινωνίας όταν μιλά ή γράφει στον βασιλιά, τους στρατηγούς και άλλους εκπροσώπους της αριστοκρατικής κοινωνίας. «Λέω μόνο ένα πράγμα, στρατηγέ», λέει ο Κουτούζοφ με μια ευχάριστη χάρη έκφρασης και τονισμό, αναγκάζοντας να ακούω κάθε λέξη που λέγεται χαλαρά. «Λέω μόνο ένα πράγμα, στρατηγέ, ότι αν το θέμα εξαρτιόταν από την προσωπική μου επιθυμία, τότε η διαθήκη της Αυτού Μεγαλειότητας Αυτοκράτορα Φραντς θα είχε γίνει εδώ και πολύ καιρό». Μιλάει όμως άπταιστα και την απλή λαϊκή γλώσσα. «Εδώ είναι το θέμα, αδέρφια. Ξέρω ότι είναι δύσκολο για εμάς, αλλά τι να κάνουμε! Κάντε υπομονή: δεν μένει πολύ... Ας δούμε τους καλεσμένους έξω, μετά θα ξεκουραστούμε», είπε στους στρατιώτες, συναντώντας τους στο δρόμο από το Κόκκινο στο Καλό. Και σε μια επιστολή προς τον γέρο Bolkonsky, ανακαλύπτει τα αρχαϊκά χαρακτηριστικά του κληρικού ύφους αυτής της εποχής: «Καλακεύω τον εαυτό μου και εσάς με την ελπίδα ότι ο γιος σας είναι ζωντανός, γιατί διαφορετικά, μεταξύ των αξιωματικών που βρέθηκαν στο πεδίο της μάχης, για τους οποίους η λίστα μου υποβλήθηκε μέσω βουλευτών και θα ονομαζόταν.

Σε αυτό το άρθρο, θα σας παρουσιάσουμε τους βασικούς χαρακτήρες του έργου του Λέοντος Τολστόι «Πόλεμος και Ειρήνη». Τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων περιλαμβάνουν τα κύρια χαρακτηριστικά της εμφάνισης και του εσωτερικού κόσμου. Όλοι οι χαρακτήρες της ιστορίας είναι πολύ ενδιαφέροντες. Πολύ μεγάλο σε όγκο είναι το μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη». Τα χαρακτηριστικά των ηρώων δίνονται μόνο εν συντομία, αλλά στο μεταξύ, μπορεί να γραφτεί ξεχωριστό έργο για τον καθένα από αυτούς. Ας ξεκινήσουμε την ανάλυσή μας με μια περιγραφή της οικογένειας Ροστόφ.

Ίλια Αντρέεβιτς Ροστόφ

Η οικογένεια Ροστόφ στο έργο είναι τυπικοί εκπρόσωποι της αριστοκρατίας της Μόσχας. Ο επικεφαλής του, Ilya Andreevich, είναι γνωστός για τη γενναιοδωρία και τη φιλοξενία του. Αυτός είναι ένας κόμης, ο πατέρας των Petya, Vera, Nikolai και Natasha Rostovs, ένας πλούσιος άνδρας και ένας κύριος της Μόσχας. Έχει κίνητρο, καλοσυνάτο, του αρέσει να ζει. Γενικά, μιλώντας για την οικογένεια Ροστόφ, πρέπει να σημειωθεί ότι η ειλικρίνεια, η καλή θέληση, η ζωηρή επαφή και η ευκολία στην επικοινωνία ήταν χαρακτηριστικά όλων των εκπροσώπων της.

Ορισμένα επεισόδια από τη ζωή του παππού του συγγραφέα χρησιμοποιήθηκαν από αυτόν για να δημιουργήσει την εικόνα του Ροστόφ. Η μοίρα αυτού του ατόμου επιδεινώνεται από τη συνειδητοποίηση της καταστροφής, την οποία δεν καταλαβαίνει αμέσως και δεν μπορεί να σταματήσει. Στην εμφάνισή του υπάρχουν και κάποιες ομοιότητες με το πρωτότυπο. Αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε από τον συγγραφέα όχι μόνο σε σχέση με τον Ilya Andreevich. Μερικά εσωτερικά και εξωτερικά χαρακτηριστικά των συγγενών και φίλων του Λέοντος Τολστόι μαντεύονται και σε άλλους χαρακτήρες, κάτι που επιβεβαιώνεται από τα χαρακτηριστικά των ηρώων. Το «Πόλεμος και Ειρήνη» είναι ένα έργο μεγάλης κλίμακας με τεράστιο αριθμό χαρακτήρων.

Νικολάι Ροστόφ

Νικολάι Ροστόφ - γιος του Ilya Andreevich, αδελφός της Petya, Natasha και Vera, Hussar, αξιωματικός. Στο τέλος του μυθιστορήματος, εμφανίζεται ως σύζυγος της πριγκίπισσας Marya Bolkonskaya. Στην εμφάνιση αυτού του ανθρώπου μπορούσε κανείς να δει «ενθουσιασμό» και «ταχύτητα». Αντικατόπτριζε ορισμένα από τα χαρακτηριστικά του πατέρα του συγγραφέα, ο οποίος συμμετείχε στον πόλεμο του 1812. Αυτός ο ήρωας διακρίνεται από χαρακτηριστικά όπως η χαρά, η διαφάνεια, η καλή θέληση και η αυτοθυσία. Πεπεισμένος ότι δεν είναι διπλωμάτης ή αξιωματούχος, ο Νικολάι εγκαταλείπει το πανεπιστήμιο στην αρχή του μυθιστορήματος και μπαίνει στο σύνταγμα των Χουσάρ. Εδώ συμμετέχει Πατριωτικός πόλεμος 1812, σε στρατιωτικές εκστρατείες. Ο Νίκολας παίρνει το πρώτο του βάπτισμα του πυρός όταν διασταυρώνεται το Enns. Στη μάχη του Σενγκράμπεν, τραυματίστηκε στο χέρι. Αφού περάσει το τεστ, αυτός ο άνθρωπος γίνεται πραγματικός ουσάρ, γενναίος αξιωματικός.

Πέτια Ροστόφ

Πέτια Ροστόφ - μικρότερο παιδίστην οικογένεια Ροστόφ, αδελφός της Νατάσας, του Νικολάι και της Βέρας. Εμφανίζεται στην αρχή του έργου ως μικρό αγόρι. Ο Petya, όπως όλοι οι Ροστόφ, είναι χαρούμενος και ευγενικός, μουσικός. Θέλει να μιμηθεί τον αδερφό του και θέλει επίσης να πάει στο στρατό. Μετά την αποχώρηση του Νικολάι, η Πέτυα γίνεται το κύριο μέλημα της μητέρας, η οποία συνειδητοποιεί μόνο εκείνη τη στιγμή το βάθος της αγάπης της για αυτό το παιδί. Κατά τη διάρκεια του πολέμου καταλήγει κατά λάθος στο απόσπασμα Ντενίσοφ με μια αποστολή, όπου παραμένει, γιατί θέλει να πάρει μέρος στην υπόθεση. Ο Petya πεθαίνει κατά σύμπτωση, δείχνοντας πριν από το θάνατό του τα καλύτερα χαρακτηριστικά των Rostovs στις σχέσεις με τους συντρόφους του.

Κόμισσα του Ροστόφ

Η Rostova είναι μια ηρωίδα, όταν δημιουργεί την εικόνα της οποίας χρησιμοποίησε ο συγγραφέας, καθώς και ορισμένες περιστάσεις της ζωής του L. A. Bers, της πεθεράς του Lev Nikolayevich, καθώς και του P. N. Tolstoy, της γιαγιάς του συγγραφέα. Η Κόμισσα έχει συνηθίσει να ζει σε μια ατμόσφαιρα καλοσύνης και αγάπης, μέσα στην πολυτέλεια. Είναι περήφανη για την εμπιστοσύνη και τη φιλία των παιδιών της, τα περιποιείται, ανησυχεί για τη μοίρα τους. Παρά την εξωτερική αδυναμία, ακόμη και κάποια ηρωίδα παίρνει λογικές και ισορροπημένες αποφάσεις σχετικά με τα παιδιά της. Υπαγορεύεται από την αγάπη για τα παιδιά και την επιθυμία της να παντρευτεί τον Νικολάι με μια πλούσια νύφη με κάθε κόστος, καθώς και από την επιλογή της Sonya.

Νατάσα Ροστόβα

Η Νατάσα Ροστόβα είναι ένας από τους βασικούς χαρακτήρες του έργου. Είναι κόρη του Ροστόφ, αδερφή της Πέτυα, της Βέρας και του Νικολάι. Στο τέλος του μυθιστορήματος, γίνεται σύζυγος του Pierre Bezukhov. Αυτό το κορίτσι παρουσιάζεται ως «άσχημο, αλλά ζωντανό», με μεγάλο στόμα, μαυρομάτικο. Η σύζυγος του Τολστόι και η αδερφή της T. A. Bers χρησίμευσαν ως πρωτότυπο για αυτήν την εικόνα. Η Νατάσα είναι πολύ ευαίσθητη και συναισθηματική, μπορεί διαισθητικά να μαντέψει τους χαρακτήρες των ανθρώπων, μερικές φορές εγωιστές σε εκδηλώσεις συναισθημάτων, αλλά τις περισσότερες φορές ικανές για αυτοθυσία και αυτολησμονή . Αυτό το βλέπουμε, για παράδειγμα, κατά την απομάκρυνση των τραυματιών από τη Μόσχα, καθώς και στο επεισόδιο θηλασμού της μητέρας μετά τον θάνατο του Petya.

Ένα από τα κύρια πλεονεκτήματα της Νατάσας είναι η μουσικότητα, η όμορφη φωνή της. Με το τραγούδι της, μπορεί να ξυπνήσει ό,τι καλύτερο υπάρχει σε έναν άνθρωπο. Αυτό σώζει τον Νικολάι από την απόγνωση αφού έχασε ένα μεγάλο ποσό.

Η Νατάσα, συνεχώς παρασυρόμενη, ζει σε μια ατμόσφαιρα ευτυχίας και αγάπης. Μετά τη συνάντηση του πρίγκιπα Αντρέι, συμβαίνει μια αλλαγή στη μοίρα της. Η προσβολή που προκάλεσε ο Μπολκόνσκι (ο παλιός πρίγκιπας) ωθεί αυτή την ηρωίδα να ερωτευτεί τον Κουράγκιν και να αρνηθεί τον Πρίγκιπα Αντρέι. Μόνο αφού νιώσει και βιώσει πολλά, συνειδητοποιεί την ενοχή της ενώπιον του Μπολκόνσκι. Αλλά αυτό το κορίτσι νιώθει αληθινή αγάπη μόνο για τον Πιέρ, του οποίου γίνεται γυναίκα στο τέλος του μυθιστορήματος.

Η Σόνια

Η Sonya είναι μαθήτρια και ανιψιά του κόμη Ροστόφ, που μεγάλωσε στην οικογένειά του. Είναι 15 στην αρχή της ιστορίας. Αυτό το κορίτσι ταιριάζει απόλυτα στην οικογένεια του Ροστόφ, είναι ασυνήθιστα φιλική και κοντά στη Νατάσα, είναι ερωτευμένη με τον Νικολάι από την παιδική του ηλικία. Η Sonya είναι σιωπηλή, συγκρατημένη, προσεκτική, λογική, έχει μια ιδιαίτερα ανεπτυγμένη ικανότητα αυτοθυσίας. Τραβάει την προσοχή με ηθική αγνότητα και ομορφιά, αλλά δεν έχει τη γοητεία και την αμεσότητα που διαθέτει η Νατάσα.

Πιερ Μπεζούχοφ

Ο Πιερ Μπεζούχοφ είναι ένας από τους βασικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος. Επομένως, χωρίς αυτόν, ο χαρακτηρισμός των ηρώων («Πόλεμος και Ειρήνη») θα ήταν ελλιπής. Ας περιγράψουμε εν συντομία τον Pierre Bezukhov. Είναι νόθος γιος ενός κόμη, ενός διάσημου ευγενή, που έγινε κληρονόμος μιας τεράστιας περιουσίας και τίτλου. Στο έργο, απεικονίζεται ως ένας χοντρός, ογκώδης νεαρός άνδρας, με γυαλιά. Αυτός ο ήρωας διακρίνεται από μια δειλή, έξυπνη, φυσική και παρατηρητική ματιά. Μεγάλωσε στο εξωτερικό, εμφανίστηκε στη Ρωσία λίγο πριν την έναρξη της εκστρατείας του 1805 και τον θάνατο του πατέρα του. Ο Πιερ είναι κλίση σε φιλοσοφικούς στοχασμούς, έξυπνος, καλόκαρδος και ευγενικός, συμπονετικός με τους άλλους. Είναι επίσης μη πρακτικός, μερικές φορές υπόκειται σε πάθη. Ο Αντρέι Μπολκόνσκι, ο πιο στενός του φίλος, χαρακτηρίζει αυτόν τον ήρωα ως το μόνο «ζωντανό άτομο» μεταξύ όλων των εκπροσώπων του κόσμου.

Ανατόλ Κουράγκιν

Anatole Kuragin - αξιωματικός, αδελφός του Ippolit και της Ελένης, γιος του πρίγκιπα Vasily. Σε αντίθεση με τον Ippolit, τον «ήρεμο ανόητο», ο πατέρας του Anatole βλέπει τον Anatole ως έναν «ανήσυχο ανόητο» που πρέπει πάντα να σώζεται από διάφορα προβλήματα. Αυτός ο ήρωας είναι ηλίθιος, αυθάδης, ταπεινός, όχι εύγλωττος στις συζητήσεις, διεφθαρμένος, όχι πολυμήχανος, αλλά έχει αυτοπεποίθηση. Βλέπει τη ζωή ως μια συνεχή διασκέδαση και ευχαρίστηση.

Αντρέι Μπολκόνσκι

Ο Αντρέι Μπολκόνσκι είναι ένας από τους κύριους χαρακτήρες του έργου, ο πρίγκιπας, ο αδερφός της πριγκίπισσας Μαρίας, ο γιος του Ν. Α. Μπολκόνσκι. Περιγράφεται ως «αρκετά όμορφος» νεαρός «μικρού αναστήματος». Είναι περήφανος, έξυπνος, αναζητά σπουδαίο πνευματικό και πνευματικό περιεχόμενο στη ζωή. Ο Αντρέι είναι μορφωμένος, συγκρατημένος, πρακτικός, έχει ισχυρή θέληση. Το είδωλό του στην αρχή του μυθιστορήματος είναι ο Ναπολέοντας, τον οποίο ο χαρακτηρισμός των ηρώων μας θα συστήσει επίσης στους αναγνώστες ακριβώς από κάτω («Πόλεμος και Ειρήνη»). Ο Αντρέι Μπαλκόνσκι ονειρεύεται να τον μιμηθεί. Μετά τη συμμετοχή του στον πόλεμο, μένει στο χωριό, μεγαλώνει τον γιο του και φροντίζει τα νοικοκυριά. Στη συνέχεια επιστρέφει στο στρατό, πεθαίνει στη μάχη του Borodino.

Πλάτων Καρατάεφ

Φανταστείτε αυτόν τον ήρωα του έργου «Πόλεμος και Ειρήνη». Platon Karataev - ένας στρατιώτης που συνάντησε τον Pierre Bezukhov σε αιχμαλωσία. Στην υπηρεσία έχει το παρατσούκλι Γεράκι. Σημειώστε ότι αυτός ο χαρακτήρας δεν ήταν στην αρχική έκδοση του έργου. Η εμφάνισή του προκλήθηκε από το τελικό σχέδιο στη φιλοσοφική έννοια του «Πόλεμος και Ειρήνη» της εικόνας του Pierre.

Όταν συνάντησε για πρώτη φορά αυτόν τον καλοσυνάτο, στοργικό άντρα, ο Pierre εντυπωσιάστηκε από την αίσθηση ότι κάτι ήρεμο πηγάζει από αυτόν. Αυτός ο χαρακτήρας ελκύει τους άλλους με την ηρεμία, την ευγένεια, την αυτοπεποίθηση, καθώς και το χαμόγελό του. Μετά το θάνατο του Karataev, χάρη στη σοφία του, τη λαϊκή φιλοσοφία, που εκφράστηκε ασυνείδητα στη συμπεριφορά του, ο Pierre Bezukhov κατανοεί το νόημα της ζωής.

Δεν απεικονίζονται όμως μόνο στο έργο «Πόλεμος και Ειρήνη». Τα χαρακτηριστικά των ηρώων περιλαμβάνουν πραγματικά ιστορικά πρόσωπα. Τα κυριότερα είναι ο Κουτούζοφ και ο Ναπολέων. Οι εικόνες τους περιγράφονται με κάποιες λεπτομέρειες στο έργο «Πόλεμος και Ειρήνη». Τα χαρακτηριστικά των ηρώων που αναφέραμε δίνονται παρακάτω.

Κουτούζοφ

Ο Κουτούζοφ στο μυθιστόρημα, όπως και στην πραγματικότητα, είναι ο αρχιστράτηγος του ρωσικού στρατού. Περιγράφεται ως άντρας με παχουλό πρόσωπο, παραμορφωμένο από μια πληγή, με βαριά βήματα, γεμάτος, γκριζομάλλης. Για πρώτη φορά στις σελίδες του μυθιστορήματος εμφανίζεται σε ένα επεισόδιο όταν απεικονίζεται μια ανασκόπηση των στρατευμάτων κοντά στο Branau. Εντυπωσιάζει τους πάντες με τις γνώσεις του για το θέμα, καθώς και με την προσοχή που κρύβεται πίσω από την εξωτερική απουσία. Ο Κουτούζοφ είναι σε θέση να είναι διπλωματικός, είναι αρκετά πονηρός. Πριν από τη μάχη του Shengraben, ευλογεί τον Bagration με δάκρυα στα μάτια. Αγαπημένο αξιωματικών και στρατιωτών. Πιστεύει ότι χρειάζεται χρόνος και υπομονή για να κερδίσουμε την εκστρατεία κατά του Ναπολέοντα, ότι δεν είναι η γνώση, η ευφυΐα ή τα σχέδια που μπορούν να αποφασίσουν το θέμα, αλλά κάτι άλλο που δεν εξαρτάται από αυτά, ότι ένα άτομο δεν μπορεί να επηρεάσει πραγματικά η πορεία της ιστορίας. Ο Κουτούζοφ περισσότερο στοχάζεται την εξέλιξη των γεγονότων παρά παρεμβαίνει σε αυτά. Ωστόσο, ξέρει να θυμάται τα πάντα, να ακούει, να βλέπει, να μην παρεμβαίνει σε τίποτα χρήσιμο και να μην επιτρέπει τίποτα επιβλαβές. Αυτή είναι μια σεμνή, απλή και ως εκ τούτου μεγαλειώδης φιγούρα.

Ναπολέων

Ο Ναπολέων είναι ένα πραγματικό ιστορικό πρόσωπο, ο Γάλλος αυτοκράτορας. Την παραμονή των κύριων γεγονότων του μυθιστορήματος είναι το είδωλο του Αντρέι Μπολκόνσκι. Ακόμα και ο Πιερ Μπεζούχοφ υποκλίνεται μπροστά στο μεγαλείο αυτού του ανθρώπου. Η αυτοπεποίθηση και ο εφησυχασμός του εκφράζονται στη γνώμη ότι η παρουσία του βυθίζει τους ανθρώπους σε λήθη και απόλαυση, ότι όλα στον κόσμο εξαρτώνται μόνο από τη θέλησή του.

Τάκοβα μια σύντομη περιγραφή τουχαρακτήρες στο μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη». Μπορεί να χρησιμεύσει ως βάση για μια πιο λεπτομερή ανάλυση. Αναφερόμενοι στο έργο, μπορείτε να το συμπληρώσετε εάν είναι απαραίτητο. Λεπτομερής περιγραφήήρωες. Το "War and Peace" (1 τόμος - η εισαγωγή των κύριων χαρακτήρων, στη συνέχεια - η ανάπτυξη χαρακτήρων) περιγράφει λεπτομερώς κάθε έναν από αυτούς τους χαρακτήρες. Εσωτερικός κόσμοςπολλά από αυτά αλλάζουν με την πάροδο του χρόνου. Επομένως, ο Λέων Τολστόι παρουσιάζει δυναμικά τα χαρακτηριστικά των ηρώων («Πόλεμος και Ειρήνη»). Ο τόμος 2, για παράδειγμα, αντικατοπτρίζει τη ζωή τους μεταξύ 1806 και 1812. Οι επόμενοι δύο τόμοι περιγράφουν περαιτέρω γεγονότα, την αντανάκλασή τους στη μοίρα των χαρακτήρων.

Τα χαρακτηριστικά των ηρώων έχουν μεγάλη σημασία για την κατανόηση μιας τέτοιας δημιουργίας του Λέοντος Τολστόι όπως το έργο "Πόλεμος και Ειρήνη". Μέσα από αυτά αποτυπώνεται η φιλοσοφία του μυθιστορήματος, μεταδίδονται οι ιδέες και οι σκέψεις του συγγραφέα.

M. M. Blinkina

Η ΕΠΟΧΗ ΤΩΝ ΗΡΩΩΝ ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟ "ΠΟΛΕΜΟΣ ΚΑΙ ΕΙΡΗΝΗ"

(Πρακτικά της Ακαδημίας Επιστημών. Σειρά λογοτεχνίας και γλώσσας. - Τ. 57. - Αρ. 1. - Μ., 1998. - Σ. 18-27)

1. ΕΙΣΑΓΩΓΗ

Ο κύριος στόχος αυτής της εργασίας είναι η μαθηματική μοντελοποίηση ορισμένων πτυχών της ανάπτυξης της πλοκής και η δημιουργία σχέσεων μεταξύ πραγματικού και μυθιστορήματος χρόνου, ή μάλλον, μεταξύ της πραγματικής και της νέας ηλικίας των χαρακτήρων (και, σε αυτή την περίπτωση, η σχέση θα είναι προβλέψιμη και γραμμική ).

Η ίδια η έννοια της «ηλικίας» έχει, φυσικά, αρκετές πτυχές. Πρώτον, η ηλικία ενός λογοτεχνικού χαρακτήρα καθορίζεται από τον μυθιστορηματικό χρόνο, ο οποίος συχνά δεν συμπίπτει με τον πραγματικό χρόνο. Δεύτερον, οι αριθμοί στον προσδιορισμό της ηλικίας, εκτός από την κύρια (πραγματικά αριθμητική) σημασία τους, έχουν συχνά και έναν αριθμό πρόσθετων, δηλαδή φέρουν ένα ανεξάρτητο σημασιολογικό φορτίο. Μπορούν, για παράδειγμα, να περιέχουν μια θετική ή αρνητική αξιολόγηση του ήρωα, να αντικατοπτρίζουν τα ατομικά χαρακτηριστικά του ή να φέρουν μια ειρωνική χροιά στην αφήγηση.

Οι ενότητες 2-6 περιγράφουν πώς ο Λέων Τολστόι αλλάζει τα ηλικιακά χαρακτηριστικά των χαρακτήρων του Πόλεμος και Ειρήνη ανάλογα με τη λειτουργία τους στο μυθιστόρημα, το πόσο νέοι είναι, το φύλο τους και επίσης με ορισμένα άλλα ατομικά χαρακτηριστικά.

Η ενότητα 7 προτείνει ένα μαθηματικό μοντέλο που αντανακλά τα χαρακτηριστικά της «γήρανσης» των ηρώων του Τολστόι.

2. ΠΑΡΑΔΟΞΑ ΗΛΙΚΙΑΣ: ΑΝΑΛΥΣΗ ΚΕΙΜΕΝΟΥ

Διαβάζοντας το μυθιστόρημα του Λέων Νικολάγιεβιτς Τολστόι "Πόλεμος και Ειρήνη", δεν μπορεί παρά να δώσει προσοχή σε μερικές περίεργες ασυνέπειες στα ηλικιακά χαρακτηριστικά των χαρακτήρων του. Σκεφτείτε, για παράδειγμα, την οικογένεια Ροστόφ. Ο Αύγουστος του 1805 είναι έξω - και συναντάμε τη Νατάσα για πρώτη φορά: ... έτρεξε στο δωμάτιο δεκατρείςκορίτσι, που τυλίγει κάτι σε μια μουσελίνα φούστα...

Τον ίδιο Αύγουστο του 1805, συναντήσαμε όλα τα άλλα παιδιά αυτής της οικογένειας, ιδίως με τη μεγαλύτερη αδελφή Βέρα: Η μεγαλύτερη κόρη της κόμισσας ήταν τέσσερα χρόνια μεγαλύτερη από την αδερφήκαι ενήργησε σαν μεγάλος.

Έτσι, τον Αύγουστο του 1805 ο Βερ δεκαεπτά χρόνια. Τώρα προς τα εμπρός στον Δεκέμβριο του 1806: η πίστη ήταν είκοσι χρονώνπανέμορφο κορίτσι ... Νατάσα μισή κυρία, μισό κορίτσι...

Βλέπουμε ότι το τελευταίο έτος και τέσσερις μήνες, η Vera κατάφερε να αυξηθεί κατά τρία χρόνια. Ήταν δεκαεπτά, και τώρα δεν είναι ούτε δεκαοκτώ ούτε δεκαεννέα. είναι είκοσι. Η ηλικία της Νατάσας σε αυτό το κομμάτι δίνεται μεταφορικά, και όχι από έναν αριθμό, ο οποίος, όπως αποδεικνύεται, δεν είναι επίσης χωρίς λόγο.

Θα περάσουν ακριβώς άλλα τρία χρόνια και θα λάβουμε το τελευταίο μήνυμα για την ηλικία αυτών των δύο αδερφών:

Η Νατάσα ήταν δεκαέξι χρόνια, και ήταν το 1809, την ίδια χρονιά μέχρι πριν από τέσσερα χρόνια μετρούσε στα δάχτυλά της με τον Μπόρις, αφού τον φίλησε.

Έτσι, μέσα σε αυτά τα τέσσερα χρόνια, η Νατάσα μεγάλωσε κατά τρία, όπως, ωστόσο, ήταν αναμενόμενο. Αντί για δεκαεπτά ή και δεκαοκτώ, τώρα είναι δεκαέξι. Και δεν θα υπάρξουν άλλα. Αυτή είναι η τελευταία αναφορά της ηλικίας της. Και τι συμβαίνει εν τω μεταξύ με την άτυχη μεγαλύτερη αδερφή της;

Η πίστη ήταν είκοσι τέσσερα χρόνια, ταξίδεψε παντού, και παρά το γεγονός ότι ήταν αναμφίβολα καλή και λογική, μέχρι στιγμής κανείς δεν της έχει κάνει πρόταση γάμου.

Όπως μπορούμε να δούμε, τα τελευταία τρία χρόνια, η Βέρα έχει αυξηθεί κατά τέσσερα. Αν μετρήσουμε από την αρχή, δηλαδή από τον Αύγουστο του 1805, αποδεικνύεται ότι σε κάτι παραπάνω από τέσσερα χρόνια, η Βέρα μεγάλωσε κατά επτά χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της χρονικής περιόδου, η διαφορά ηλικίας μεταξύ της Νατάσας και της Βέρας διπλασιάστηκε. Η Βέρα δεν είναι πλέον τέσσερα, αλλά οκτώ χρόνια μεγαλύτερη από την αδερφή της.

Αυτό ήταν ένα παράδειγμα του πώς οι ηλικίες δύο χαρακτήρων αλλάζουν μεταξύ τους. Ας δούμε τώρα έναν ήρωα που κάποια στιγμή έχει διαφορετικές ηλικίες για διαφορετικούς χαρακτήρες. Αυτός ο ήρωας είναι ο Boris Drubetskoy. Η ηλικία του δεν δηλώνεται ποτέ άμεσα, οπότε ας προσπαθήσουμε να την υπολογίσουμε έμμεσα. Από τη μία, γνωρίζουμε ότι ο Μπόρις έχει την ίδια ηλικία με τον Νικολάι Ροστόφ: Δύο νέοι, ένας φοιτητής και ένας αξιωματικός, φίλοι από παιδική ηλικία, ήταν ενός χρόνου ...

Ο Νικόλαος τον Ιανουάριο του 1806 ήταν δεκαεννέα ή είκοσι ετών:

Πόσο περίεργο ήταν για την κόμισσα που ο γιος της, που κινούνταν με τα πολύ μικροσκοπικά της πέη είκοσι χρόνια πριν, τώρα ένας θαρραλέος πολεμιστής ...

Από αυτό προκύπτει ότι τον Αύγουστο του 1805 ο Μπόρις ήταν δεκαεννέα ή είκοσι ετών. Ας υπολογίσουμε τώρα την ηλικία του από την πλευρά του Pierre. Στην αρχή του μυθιστορήματος, ο Πιερ είναι είκοσι ετών: Πιερ από την ηλικία των δέκα ετώνστάλθηκε με τον δάσκαλο-ηγούμενο στο εξωτερικό, όπου και παρέμεινε μέχρι την ηλικία των είκοσι ετών .

Από την άλλη, το ξέρουμε Ο Πιερ άφησε τον Μπόρις αγόρι δεκατεσσάρων ετώνκαι αποφασιστικά δεν τον θυμόταν.

Έτσι, ο Μπορίς είναι τέσσερα χρόνια μεγαλύτερος από τον Πιέρ και στην αρχή του μυθιστορήματος είναι είκοσι τεσσάρων ετών, δηλαδή είναι είκοσι τεσσάρων ετών για τον Πιέρ, ενώ για τον Νικολάι είναι ακόμη μόλις είκοσι.

Και, τέλος, ένα ακόμη, ήδη αρκετά αστείο παράδειγμα: η ηλικία της Νικολένκα Μπολκόνσκι. Τον Ιούλιο του 1805, η μέλλουσα μητέρα του εμφανίζεται μπροστά μας: ... Η μικρή πριγκίπισσα Βολκόνσκαγια, που παντρεύτηκε τον περασμένο χειμώνα και τώρα δεν βγήκε στον κόσμο λόγω της εγκυμοσύνης της... καμπούριαζε, περπατούσε στο τραπέζι με μικρά γρήγορα βήματα...

Από καθολικές ανθρώπινες εκτιμήσεις, είναι σαφές ότι ο Νικολένκα πρέπει να γεννηθεί το φθινόπωρο του 1805: αλλά, αντίθετα με την κοσμική λογική, αυτό δεν συμβαίνει, γεννιέται 19 Μαρτίου 1806Είναι σαφές ότι ένας τέτοιος χαρακτήρας θα έχει προβλήματα με την ηλικία μέχρι το τέλος της μυθιστορηματικής του ζωής. Έτσι το 1811 θα είναι έξι ετών και το 1820 - δεκαπέντε.

Πώς μπορούν να εξηγηθούν τέτοιες ασυνέπειες; Ίσως η ακριβής ηλικία των χαρακτήρων του να μην είναι σημαντική για τον Τολστόι; Αντίθετα, ο Τολστόι τρέφει τους αριθμούς και ορίζει με εκπληκτική ακρίβεια τις ηλικίες ακόμη και των πιο ασήμαντων ηρώων. Έτσι η Marya Dmitrievna Akhrosimova αναφωνεί: πενήντα οκτώ χρόνια έζησε στον κόσμο ...: Όχι, η ζωή δεν έχει τελειώσει στα τριάντα ένα, - λέει ο πρίγκιπας Άντριου.

Ο Τολστόι έχει αριθμούς παντού, και οι αριθμοί είναι ακριβείς, κλασματικοί. Το Age in War and Peace είναι αναμφίβολα λειτουργικό. Δεν είναι περίεργο που ο Dolokhov, κερδίζοντας τον Νικολάι στα χαρτιά, αποφάσισε να συνεχίσει το παιχνίδι έως ότου αυτό το ρεκόρ αυξηθεί σε σαράντα τρεις χιλιάδες. Αυτόν τον αριθμό επέλεξε ο ίδιος γιατί σαράντα τρία ήταν το άθροισμα των ετών του συν της Σόνιας. .

Έτσι, όλες οι ηλικιακές διαφορές που περιγράφονται παραπάνω, και υπάρχουν περίπου τριάντα από αυτές στο μυθιστόρημα, είναι σκόπιμες. Σε τι οφείλονται;

Πριν ξεκινήσω να απαντώ σε αυτήν την ερώτηση, σημειώνω ότι κατά μέσο όρο, κατά τη διάρκεια του μυθιστορήματος, ο Τολστόι κάνει κάθε έναν από τους χαρακτήρες του ένα χρόνο μεγαλύτερο από ό,τι θα έπρεπε (αυτό φαίνεται από υπολογισμούς, που θα συζητηθούν αργότερα). Κανονικά, ο ήρωας ενός κλασικού μυθιστορήματος θα είναι πάντα είκοσι ενός χρονών αντί είκοσι ενός ετών και έντεκα μηνών, και κατά μέσο όρο, επομένως, ένας τέτοιος ήρωας αποδεικνύεται ότι είναι μισό χρόνο νεότερος από τα χρόνια του.

Ωστόσο, ακόμη και από τα παραπάνω παραδείγματα είναι ήδη ξεκάθαρο, πρώτον, ότι ο συγγραφέας «ηλικιάζει» και «νεώνει» διαφορετικά τους χαρακτήρες του και δεύτερον, ότι αυτό δεν συμβαίνει τυχαία, αλλά με συστημικό, προγραμματισμένο τρόπο. Πώς ακριβώς;

Από την αρχή γίνεται φανερό ότι οι θετικοί και οι αρνητικοί χαρακτήρες γερνούν διαφορετικά, δυσανάλογα. (Το "Θετικό και αρνητικό" είναι, φυσικά, μια υπό όρους έννοια, ωστόσο, στον Τολστόι, η πολικότητα ενός χαρακτήρα στις περισσότερες περιπτώσεις καθορίζεται σχεδόν ξεκάθαρα. Ο συγγραφέας του "Πόλεμος και Ειρήνη" είναι εκπληκτικά ειλικρινής στις προτιμήσεις και τις αντιπάθειές του) . Όπως φαίνεται παραπάνω, η Νατάσα ωριμάζει πιο αργά από το αναμενόμενο, ενώ η Βέρα, αντίθετα, μεγαλώνει πιο γρήγορα. Ο Μπόρις, ως φίλος του Νικολάι και φίλος της οικογένειας Ροστόφ, εμφανίζεται ως εικοσάχρονος. αυτός, στον ρόλο ενός κοσμικού γνωστού του Πιέρ και μελλοντικού συζύγου της Τζούλι Καραγκίνα, αποδεικνύεται ότι είναι ταυτόχρονα πολύ μεγαλύτερος. Στις ηλικίες των ηρώων είναι σαν να τίθεται μια ορισμένη μη αυστηρή τάξη, ή μάλλον, μια αντιτάξη. Υπάρχει η αίσθηση ότι οι ήρωες «τιμωρούνται» από την αύξηση της ηλικίας. Ο Τολστόι, λες, τιμωρεί τους ήρωές του με δυσανάλογη γήρανση.

Υπάρχουν, ωστόσο, χαρακτήρες στο μυθιστόρημα που μεγαλώνουν αυστηρά σύμφωνα με τα χρόνια που έζησαν. Η Sonya, για παράδειγμα, που στην πραγματικότητα δεν είναι ούτε θετική ούτε αρνητική ηρωίδα, αλλά εντελώς ουδέτερη και άχρωμη, η Sonya, που πάντα μελετούσε καλά και θυμόταν τα πάντα, ωριμάζει εξαιρετικά προσεκτικά. Όλο το χάος των ηλικιών που γίνεται στην οικογένεια Ροστόφ δεν την επηρεάζει καθόλου. Το 1805 αυτή δεκαπεντάχρονο κορίτσι και το 1806 - δεκαεξάχρονο κορίτσισε όλη την ομορφιά ενός φρεσκοανθισμένου λουλουδιού. Στην ηλικία της είναι που ο συνετός Ντολόχοφ κερδίζει χαρτιά τον Ροστόφ, προσθέτοντας στα δικά του. Αλλά η Sonya είναι μάλλον μια εξαίρεση.

Γενικά, χαρακτήρες «διαφορετικής πολικότητας» μεγαλώνουν με διαφορετικούς τρόπους. Επιπλέον, ο εξαιρετικά κορεσμένος χώρος της ηλικίας χωρίζεται μεταξύ θετικών και αρνητικών χαρακτήρων. Σε ηλικία δεκαέξι ετών αναφέρονται η Νατάσα και η Σόνια. Μετά τα δεκαέξι - η Βέρα και η Τζούλι Καραγκίνα. Δεν συμβαίνουν πάνω από είκοσι στον Πιέρ, τον Νικολάι και τον Πέτια Ροστόφ, τη Νικολένκα Μπολκόνσκι. Αυστηρά πάνω από είκοσι Μπόρις, Ντολόχοφ, «διφορούμενος» Πρίγκιπας Αντρέι.

Το ερώτημα δεν είναι πόσο χρονών είναι ο ήρωας, το ερώτημα είναι ποια ακριβώς ηλικία καθορίζεται στο μυθιστόρημα. Η Νατάσα δεν πρέπει να είναι πάνω από δεκαέξι. Η Marya είναι απαράδεκτα μεγάλη για μια θετική ηρωίδα, οπότε δεν λέγεται λέξη για την ηλικία της. Η Ελένη, αντίθετα, είναι προκλητικά νέα για μια αρνητική ηρωίδα, επομένως, δεν ξέρουμε πόσο χρονών είναι.

Στο μυθιστόρημα, τίθεται ένα όριο, μετά το οποίο υπάρχουν ήδη μόνο αρνητικοί χαρακτήρες. το όριο, έχοντας ξεπεράσει το οποίο, ένας σκόπιμα θετικός ήρωας απλώς παύει να υπάρχει στο διάστημα της ηλικίας. Με έναν απόλυτα συμμετρικό τρόπο, ο αρνητικός χαρακτήρας διασχίζει το μυθιστόρημα χωρίς ηλικία μέχρι να περάσει αυτό το όριο. Η Νατάσα χάνει την ηλικία της στα δεκαέξι της. Η Τζούλη Καραγκίνα, αντίθετα, κερδίζει ηλικία, καθώς δεν είναι πια η πρώτη της νιότη:

Η Τζούλι ήταν είκοσι επτά ετών. Μετά τον θάνατο των αδελφών της έγινε πολύ πλούσια. Ήταν εντελώς άσχημη τώρα. αλλά σκέφτηκα ότι δεν ήταν μόνο το ίδιο όμορφη, αλλά και πιο ελκυστική τώρα από ό,τι πριν... Ένας άντρας που πριν από δέκα χρόνια θα φοβόταν να πηγαίνει κάθε μέρα στο σπίτι όπου βρισκόταν δεκαεπτά χρονών κυρία, για να μην τη συμβιβάσει και να μην δέσει, τώρα πήγαινε με τόλμη κάθε μέρα κοντά της και μιλούσε μαζί της όχι σαν με νεαρή νύφη, αλλά σαν μια γνωστή που δεν έκανε σεξ.

Το πρόβλημα, ωστόσο, είναι ότι η Τζούλι σε αυτό το μυθιστόρημα δεν ήταν ποτέ δεκαεπτά ετών. Το 1805, όταν αυτό παχουλή κυρία καλεσμένηεμφανίζεται στο σπίτι των Ροστόφ, δεν λέγεται τίποτα για την ηλικία της, γιατί αν τότε ο Τολστόι της έδινε ειλικρινά τα δεκαεπτά της χρόνια, τότε τώρα, το 1811, δεν θα ήταν είκοσι επτά, αλλά μόνο είκοσι τριών, που, φυσικά, Επίσης, δεν είναι πλέον εποχή για μια θετική ηρωίδα, αλλά ακόμα δεν είναι η ώρα για την τελική μετάβαση σε ασεξουαλικά όντα. Γενικά, οι αρνητικοί ήρωες, κατά κανόνα, δεν υποτίθεται ότι έχουν παιδική και εφηβική ηλικία. Αυτό οδηγεί σε μερικές αστείες παρεξηγήσεις:

Λοιπόν, Λέλα; - Ο πρίγκιπας Βασίλι στράφηκε στην κόρη του με αυτόν τον απρόσεκτο τόνο της συνήθους τρυφερότητας, που αφομοιώνεται από γονείς που χαϊδεύουν τα παιδιά τους από την παιδική τους ηλικία, αλλά τον οποίο μάντευε μόνο ο Πρίγκιπας Βία μιμούμενος άλλους γονείς.

Ή μήπως δεν φταίει ο πρίγκιπας Βασίλι; Ίσως τα καθαρά αρνητικά παιδιά του να μην είχαν καθόλου παιδική ηλικία. Και δεν είναι τυχαίο που ο Πιερ, πριν κάνει πρόταση γάμου στην Ελένη, πείθει ότι την ήξερε από παιδί. Ήταν έστω και παιδί;

Αν περάσουμε από τους στίχους στους αριθμούς, τότε αποδεικνύεται ότι στο μυθιστόρημα υπάρχουν θετικοί χαρακτήρες ηλικίας 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, καθώς και 40, 45, 50, 58. Αρνητικό είναι 17, 20, 24, 25, 27. Δηλαδή, οι θετικοί ήρωες από την πρώιμη νεότητα πέφτουν αμέσως σε σεβαστό γήρας. Στο κακοί τύποιΣυμβαίνει φυσικά και η γεροντική ηλικία, αλλά ο κατακερματισμός της ηλικίας τους στα γηρατειά είναι μικρότερος από αυτόν των θετικών. Έτσι, η θετική Marya Dmitrievna Akhrosimova λέει: πενήντα οκτώ χρόνια έζησε στον κόσμο...Ο αρνητικός πρίγκιπας Βασίλι αξιολογεί τον εαυτό του με λιγότερη ακρίβεια: σε μένα έκτη δεκαετία, ο φίλος μου...

Γενικά, οι ακριβείς υπολογισμοί δείχνουν ότι ο συντελεστής γήρανσης στον χώρο «θετικό-αρνητικό» είναι -2,247, δηλ. Αν τα άλλα πράγματα είναι ίσα, ο θετικός ήρωας θα είναι δύο χρόνια και τρεις μήνες νεότερος από τον αρνητικό.

Ας μιλήσουμε τώρα για δύο ηρωίδες που είναι εμφατικά αγέραστες. Αυτές οι ηρωίδες είναι η Ελένη και η Πριγκίπισσα Μαίρη, κάτι που από μόνο του δεν είναι τυχαίο.

Η Ελένη συμβολίζει την αιώνια ομορφιά και τη νεότητα στο μυθιστόρημα. Το δίκιο της, η δύναμή της σε αυτή την ανεξάντλητη νιότη. Ο χρόνος φαίνεται να μην έχει δύναμη πάνω της: Έλενα Βασιλίεβνα, έτσι στα πενήνταομορφιά θα είναι. Ο Pierre, πείθοντας τον εαυτό του να παντρευτεί την Helen, αναφέρει επίσης την ηλικία της ως το κύριο πλεονέκτημά της. Θυμάται ότι την ήξερε από παιδί. Λέει στον εαυτό του: Όχι, είναι όμορφη νέα γυναίκα! Δεν είναι ανόητη γυναίκα!

Η Ελένη είναι η αιώνια νύφη. Με εν ζωή σύζυγο επιλέγει με γοητευτική αμεσότητα νέο γαμπρό για τον εαυτό της και ο ένας από τους αιτούντες είναι νέος και ο άλλος ηλικιωμένος. Η Ελένη πεθαίνει κάτω από μυστηριώδεις συνθήκες, προτιμώντας τον παλιό θαυμαστή από τους νέους, δηλαδή: σαν να επιλέγει η ίδια τα γηρατειά και τον θάνατο, παραιτούμενη από το προνόμιο της αιώνιας νιότης και διαλύεται στην ανυπαρξία.

Η πριγκίπισσα Μαίρη επίσης δεν έχει ηλικία και δεν είναι δυνατό να υπολογιστεί από την τελική έκδοση του μυθιστορήματος. Πράγματι, το 1811, αυτή, γριά ξερή πριγκίπισσα, ζηλεύοντας την ομορφιά και τα νιάτα της Νατάσας. Στο φινάλε, το 1820, η Marya είναι μια ευτυχισμένη νεαρή μητέρα, περιμένει το τέταρτο παιδί της και η ζωή της, θα έλεγε κανείς, μόλις ξεκινά, αν και εκείνη τη στιγμή δεν είναι λιγότερο από τριάντα πέντε ετών, μια ηλικία όχι πολύ κατάλληλο για μια λυρική ηρωίδα. γι' αυτό ζει χωρίς ηλικία σε αυτό το μυθιστόρημα, εμποτισμένη με φιγούρες.

Είναι αξιοπερίεργο το γεγονός ότι στην πρώτη έκδοση του «Πόλεμος και Ειρήνη», που διαφέρει από την τελική έκδοση ως προς την ακραία συγκεκριμένη και «τελευταία ευθύτητα», η αβεβαιότητα στις εικόνες της Ελένης και της Μαρίας έχει εν μέρει αφαιρεθεί. Εκεί, το 1805, η Marya ήταν είκοσι ετών: ο ίδιος ο γέρος πρίγκιπας ασχολήθηκε με την εκπαίδευση της κόρης του και, προκειμένου να αναπτύξει σε αυτήν και τις δύο κύριες αρετές, έως και είκοσι χρόνιατης έδωσε μαθήματα άλγεβρας και γεωμετρίας και μοίρασε όλη της τη ζωή σε αδιάκοπες σπουδές.

Και η Ελένη επίσης πεθαίνει εκεί, όχι από υπερβολική νιότη...

4. Η ΠΡΩΤΗ ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΗ ΕΚΔΟΣΗ ΤΟΥ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟΥ

Η πρώτη έκδοση του «Πόλεμος και Ειρήνη» βοηθά στην επίλυση πολλών από τους γρίφους που δίνονται στην τελική έκδοση του μυθιστορήματος. Αυτό που διαβάζεται πολύ αόριστα στην τελική έκδοση εμφανίζεται στην πρώιμη εκδοχή με εκπληκτική σαφήνεια για μια μυθιστορηματική αφήγηση. Ο χώρος της ηλικίας εδώ δεν είναι ακόμη κορεσμένος με εκείνη τη ρομαντική υποτίμηση που συναντά ο σύγχρονος αναγνώστης. Η εσκεμμένη ακρίβεια συνορεύει με την κοινοτοπία. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι στην τελική έκδοση του μυθιστορήματος, ο Τολστόι αποκηρύσσει μια τέτοια σχολαστικότητα. Οι αναφορές ηλικίας γίνονται μιάμιση φορά λιγότερες. Πίσω από τις σκηνές υπάρχουν πολλές ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες, που δεν θα ήταν περιττό να αναφέρουμε εδώ.

Πριγκίπισσα Μαρία, όπως ήδη σημειώθηκε, στην αρχή του μυθιστορήματος είκοσι χρόνια. Ηλικία Ελένηδεν διευκρινίζεται, ωστόσο, προφανώς περιορίζεται άνωθεν από την ηλικία του μεγαλύτερου αδελφού της. Και το 1811 Ανατόλε Ήταν 28 ετών. Ήταν σε όλο το μεγαλείο της δύναμης και της ομορφιάς του.

Έτσι, στην αρχή του μυθιστορήματος, ο Anatole είναι είκοσι δύο, ο φίλος του Dolokhov είκοσι πέντε και ο Pierre είκοσι. Ελένηόχι περισσότερο από είκοσι ένα. Επιπλέον, αυτή μάλλον όχι περισσότερο από δεκαεννέαγιατί, σύμφωνα με τους άγραφους νόμους εκείνης της εποχής, δεν έπρεπε να είναι μεγαλύτερη από τον Πιέρ. (Τονίζεται το γεγονός, για παράδειγμα, ότι η Τζούλι είναι μεγαλύτερη από τον Μπόρις.)

Έτσι, η σκηνή στην οποία η κοινωνική Ελένη προσπαθεί να παραπλανήσει τη νεαρή Νατάσα Ροστόβα μοιάζει εντελώς κωμική, δεδομένου ότι η Νατάσα είναι είκοσι χρονών αυτή τη στιγμή και η Ελένη είκοσι τεσσάρων, δηλαδή, στην πραγματικότητα ανήκουν στο ίδιο ηλικιακή ομάδα, κατηγορίες.

Η πρώιμη έκδοση μας ξεκαθαρίζει και την ηλικία Μπόρις: Η Hélène τον αποκαλούσε mon hage και τον αντιμετώπιζε σαν παιδί… Μερικές φορές, σε σπάνιες στιγμές, ο Pierr «είχε την ιδέα ότι αυτή η φιλία για ένα φανταστικό παιδί που ήταν 23 χρονώνείχε κάτι αφύσικο.

Αυτές οι σκέψεις αναφέρονται στο φθινόπωρο του 1809, δηλαδή στην αρχή του μυθιστορήματος Ο Μπόρις είναι δεκαεννέα ετώνκαι η μέλλουσα νύφη του Τζούλι - είκοσι ενός ετών, αν μετρήσεις την ηλικία της πίσω από τη στιγμή του γάμου τους. Αρχικά, στην Τζούλι, προφανώς, ανατέθηκε ο ρόλος μιας πιο όμορφης ηρωίδας στο μυθιστόρημα: Ψηλή, εύσωμη, περήφανη κυρία με αρκετάη κόρη, με θρόισμα φορέματα, μπήκε στο σαλόνι.

Αυτή η όμορφη κόρη είναι η Τζούλι Καραγκίνα, η οποία στην αρχή θεωρήθηκε νεότερη και πιο ελκυστική. Ωστόσο, το 1811, η Julie Akhrosimova (όπως την αποκαλούσαν αρχικά) θα είναι ήδη αυτό το «χωρίς φύλο» πλάσμα, όπως τη γνωρίζουμε από την τελική εκδοχή.

Ο Dolokhov στην πρώτη έκδοση του μυθιστορήματος κτυπά τον Νικολάι όχι σαράντα τρεις, αλλά μόνο σαράντα δύο χιλιάδες.

Οι ηλικίες της Νατάσας και της Σόνιας δίνονται πολλές φορές. Έτσι, στις αρχές του 1806, η Νατάσα λέει: σε μένα δέκατο πέμπτο έτος, η γιαγιά μου παντρεύτηκε στην εποχή μου.

Το καλοκαίρι του 1807, η ηλικία της Νατάσας αναφέρεται δύο φορές: Η Νατάσα έφυγε από τη ζωή 15 χρόνιακαι είναι πολύ πιο όμορφη αυτό το καλοκαίρι.

«Και τραγουδάς», είπε ο πρίγκιπας Αντρέι. Είπε αυτά τα απλά λόγια, κοιτάζοντας κατευθείαν στα όμορφα μάτια αυτού 15 χρονώνκορίτσια.

Ένας τέτοιος αριθμός ηλικιακών εμφανίσεων μας επιτρέπει να αποδείξουμε ότι η Νατάσα γεννήθηκε το φθινόπωρο του 1791. Έτσι, στην πρώτη της μπάλα λάμπει στα δεκαοκτώ και σε καμία περίπτωση στα δεκαέξι της.

Για να κάνει τη Νατάσα νεότερη, ο Τολστόι αλλάζει και την ηλικία της Σόνια. Έτσι, στα τέλη του 1810 Η Σόνια ήταν ήδη εικοστό έτος. Είχε ήδη σταματήσει να γίνεται πιο όμορφη, δεν υποσχέθηκε τίποτα περισσότερο από αυτό που είχε μέσα της, αλλά αυτό ήταν αρκετό.

Μάλιστα, αυτή τη στιγμή, η Νατάσα είναι στα εικοστά της χρόνια και η Σόνια είναι τουλάχιστον ενάμιση χρόνο μεγαλύτερη.

Σε αντίθεση με πολλούς άλλους χαρακτήρες, ο πρίγκιπας Αντρέι δεν έχει ακριβή ηλικία στην πρώτη έκδοση του μυθιστορήματος. Αντί για το σχολικό βιβλίο τριάντα ένα χρόνια, αυτός περίπου τριάντα χρόνια.

Φυσικά, η ακρίβεια και η αμεσότητα της πρώιμης έκδοσης του μυθιστορήματος δεν μπορεί να χρησιμεύσει ως «επίσημη ένδειξη» για τις αλλαγές ηλικίας, αφού δεν έχουμε δικαίωμα να πιστεύουμε ότι η Νατάσα και ο Πιέρ της πρώτης έκδοσης είναι οι ίδιοι χαρακτήρες που είναι η Νατάσα και ο Πιέρ. στην τελική έκδοση του μυθιστορήματος. αλλάζει χαρακτηριστικό ηλικίαςήρωας, ο συγγραφέας αλλάζει εν μέρει τον ίδιο τον ήρωα. Ωστόσο, η πρώιμη έκδοση του μυθιστορήματος μας επιτρέπει να ελέγξουμε την ακρίβεια των υπολογισμών που έγιναν στο τελικό κείμενο και να βεβαιωθούμε ότι αυτοί οι υπολογισμοί είναι σωστοί.

5. Η ΗΛΙΚΙΑ ΩΣ ΣΥΝΑΡΤΗΣΗ ΤΗΣ ΗΛΙΚΙΑΣ (ΗΛΙΚΙΑ ΣΤΕΡΕΟΤΥΠΑ)

Τόσο λίγος χρόνος για να ζήσεις

Είμαι ήδη δεκαέξι χρονών!

Y. Ryashentsev

Η παράδοση των ηλικιωμένων χαρακτήρων σε σύγκριση με νεότερους έχει τις ρίζες της στα βάθη των αιώνων. Υπό αυτή την έννοια, ο Τολστόι δεν επινόησε τίποτα καινούργιο. Οι υπολογισμοί δείχνουν ότι ο συντελεστής «γήρανσης με την ηλικία» στο μυθιστόρημα είναι 0,097, που στην ανθρώπινη γλώσσα σημαίνει ένα έτος μυθιστορηματικής γήρανσης για δέκα χρόνια ζωής, δηλαδή ένας δεκάχρονος ήρωας μπορεί να είναι έντεκα ετών, είκοσι -ο ήρωας ετών είναι είκοσι δύο, και ένας πενήνταχρονος ήρωας είναι πενήντα πέντε. Το αποτέλεσμα δεν προκαλεί έκπληξη. Είναι πολύ πιο ενδιαφέρον πώς ο Τολστόι δίνει τις ηλικίες των ηρώων του, πώς τους αξιολογεί σε μια κλίμακα «μικρών - μεγάλων». Ας τα πάρουμε από την αρχή.

5.1. Έως δέκα χρόνια

Ο Λεβ Νικολάεβιτς Τολστόι αγαπούσε πολύ τα παιδιά.

Μερικές φορές του έφερναν μια γεμάτη κάμαρα. βήμα

δεν υπάρχει που να πατήσει, αλλά συνεχίζει να φωνάζει: Περισσότερα! Περισσότερο!

D. Kharms

Το Harms είναι σίγουρα σωστό. Υπάρχουν πολλοί νήπιοι χαρακτήρες στο μυθιστόρημα. Αυτό που έχουν κοινό είναι, ίσως, ότι δεν φαίνεται να είναι ανεξάρτητες μονάδες προικισμένες με τα δικά τους προβλήματα και εμπειρίες. Η ηλικία έως και δέκα ετών είναι, λες, ένα σημάδι ότι ο ήρωας θα είναι, στην πραγματικότητα, ένα μικρό φερέφωνο για τον συγγραφέα. Τα παιδιά του μυθιστορήματος βλέπουν τον κόσμο εκπληκτικά διακριτικά και σωστά, επιδίδονται σε μια συστηματική «εξοικείωση» του περιβάλλοντος. Αυτοί, μη χαλασμένοι από το βάρος του πολιτισμού, τα λύνουν πιο επιτυχημένα από τους μεγάλους. ηθικά ζητήματακαι ταυτόχρονα, σαν να λέγαμε, εντελώς απαλλαγμένο από λογική. Επομένως, τέτοιοι νέοι χαρακτήρες, των οποίων ο αριθμός θα αυξηθεί σε απίστευτα όρια μέχρι το τέλος, φαίνονται πολύ τεχνητοί:

Πέντε λεπτά αργότερα, μαυρομάτικα τριετήςΗ Νατάσα, η αγαπημένη του πατέρα της, έχοντας μάθει από τον αδερφό της ότι ο μπαμπάς κοιμόταν σε ένα μικρό καναπέ, απαρατήρητη από τη μητέρα της, έτρεξε στον πατέρα της ... Ο Νικολάι γύρισε με ένα τρυφερό χαμόγελο στο πρόσωπό του.

- Νατάσα, Νατάσα! - Άκουσα τον τρομαγμένο ψίθυρο της κόμισσας Μαρίας από την πόρτα, - ο μπαμπάς θέλει να κοιμηθεί.

- Όχι, μάνα, δεν θέλει να κοιμηθεί, - απάντησε με πειστικότητα η μικρή Νατάσα, - γελάει.

Ένας τόσο διδακτικός μικρός χαρακτήρας. Ιδού το επόμενο, λίγο μεγαλύτερο:

Μόνο μια εγγονή του Αντρέι, η Μαλάσα, εξάχρονο κορίτσι, στην οποία ο πιο επιφανής, αφού τη χάιδεψε, έδωσε ένα κομμάτι ζάχαρη για τσάι, έμεινε στη σόμπα σε μια μεγάλη καλύβα ... Μαλάσα ... κατά τα άλλα κατάλαβε τη σημασία αυτής της συμβουλής. Της φαινόταν ότι ήταν μόνο μια προσωπική μάχη μεταξύ «παππού» και «μακρυμάνικου», όπως αποκαλούσε τον Μπένινγκσεν.

Καταπληκτική διορατικότητα!

Ο τελευταίος χαρακτήρας στην ηλικία που δείχνει σημάδια της ίδιας «παιδικής-ασυνείδητης» συμπεριφοράς, όπως όλοι οι ανήλικοι χαρακτήρες του Τολστόι, είναι η αιώνια δεκαεξάχρονη Νατάσα Ροστόβα:

Στη μέση της σκηνής ήταν κορίτσια με κόκκινα κορσάζ και λευκές φούστες. Όλοι κάτι τραγούδησαν. Όταν τελείωσαν το τραγούδι τους, το κορίτσι με τα λευκά ανέβηκε στο περίπτερο του προφήτη και ένας άντρας με κολλητά μεταξωτά παντελόνια με χοντρά πόδια, με φτερό και στιλέτο, ήρθε κοντά της και άρχισε να τραγουδάει και να σηκώνει τους ώμους...

Μετά το χωριό, και στη σοβαρή διάθεση που είχε η Νατάσα, όλα αυτά της ήταν άγρια ​​και ξαφνιάζουν.

Έτσι, η Νατάσα βλέπει τον κόσμο με τον ίδιο παιδικό, παράλογο τρόπο. Όχι ανάλογα με την ηλικία, τα ενήλικα παιδιά μοιάζουν με νέους ηλικιωμένους. Προσπαθώντας για παγκοσμιοποίηση, ο συγγραφέας του "Πόλεμος και Ειρήνη" χάνει τα μικρά πράγματα, την ατομικότητα των μωρών, για παράδειγμα, τα παιδιά του Λεβ Νικολάγιεβιτς δεν έρχονται μεμονωμένα, αλλά σε ένα σύνολο: Στο τραπέζι ήταν η μητέρα, η γριά Belova που έμενε μαζί της, η γυναίκα του, τρία παιδιά, γκουβερνάντα, δάσκαλος, ανιψιός με τον δάσκαλό του, Σόνια, Ντενίσοφ, Νατάσα, τρία παιδιά, η γκουβερνάντα τους και γέρος Μιχαήλ Ιβάνοβιτς, ο αρχιτέκτονας του πρίγκιπα, που έζησε στα Φαλακρα Όρη στη σύνταξη.

Η ατομικότητα σε αυτή την απαρίθμηση βασίζεται σε όλους, ακόμα και στη γριά Belova, την οποία συναντάμε για πρώτη και τελευταία φορά. Ακόμη και ένας δάσκαλος, και μια γκουβερνάντα, ακόμα και ένας δάσκαλος δεν συγχωνεύονται στη γενική έννοια των "καθηγητών". Και μόνο παιδιά, άφυλα και απρόσωπα, πάνε μέσα σε ένα πλήθος. Ο Χαρμς είχε κάτι να παρωδήσει.