Οι ηθικές αξίες στο μυθιστόρημα είναι η υπερηφάνεια και η προκατάληψη. Jane Austen - υπερηφάνεια και προκατάληψη. Τα νέα της άφιξης του κυρίου Bingley

ΕΡΓΑΣΙΑ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ

«Η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα της Τζέιν Όστεν

"Περηφάνεια και προκατάληψη"

Εισαγωγή…………………………………………………………………………
1. Jane Austen - η «πρώτη κυρία» της αγγλικής λογοτεχνίας ……………………
1.1 Jane Austen - ο πρόγονος του κλασικού γυναικείου μυθιστορήματος ...... ..
1.2 Η επίδραση της επαρχίας στο έργο του συγγραφέα………………………….
2. Η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα της Jane Austen «Pride and Prejudice» .................................. ................................ ................................ ......................................
2.1 Η αγγλική επαρχία είναι βασικό στοιχείο του καλλιτεχνικού χώρου στο μυθιστόρημα «Pride and Prejudice» …………………………
2.2 Εικόνες των επαρχιακών ευγενών και ο ρόλος τους στο μυθιστόρημα …………….
2.3 Η επίδραση του κοινωνικού περιβάλλοντος στη διαμόρφωση των χαρακτήρων των χαρακτήρων του μυθιστορήματος «Υπερηφάνεια και προκατάληψη………………………………………………..
3. Στιλιστικά μέσα αποκάλυψης χαρακτήρων στο μυθιστόρημα της Jane Austen «Pride and Prejudice»………………………………………………………….
Συμπεράσματα …………………………………………………………………………..
Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας …………………………………………..

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

Το έργο της Τζέιν Όστεν ανήκει στο μεταβατικό όριο του τέλους του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα, όταν το καλλιτεχνικό και λογοτεχνικό σύστημα άλλαξε κατεύθυνση στην ανάπτυξή του από τον Διαφωτισμό στον ρομαντισμό και τον ρεαλισμό, που σχεδόν ταυτόχρονα συνυπήρχαν στη Μεγάλη Βρετανία και αλληλοεπηρεάζονταν. . Τα μυθιστορήματα του συγγραφέα βρίσκονται συνεχώς στη ζώνη της αμείλικτης αναγνωστικής και ερευνητικής προσοχής, η οποία συνδέεται με την πρωτοτυπία της καλλιτεχνικής λύσης σε αυτά των λεγόμενων «αιώνιων», υπαρξιακών ερωτημάτων της ανθρώπινης ύπαρξης. Μέχρι τώρα, είναι περιζήτητα από τον αναγνώστη, καθώς είναι αφιερωμένα σε παγκόσμιες ανθρώπινες αξίες που δεν χάνουν τη συνάφειά τους, αποκαλύπτουν την εξέλιξη της έννοιας της προσωπικότητας μιας γυναίκας στην ιστορική και λογοτεχνική ανάπτυξη. Το ενδιαφέρον των επαγγελματιών ερευνητών βασίζεται στην άποψη ότι η Jane Austen είναι μια καινοτόμος κινήτρων και τεχνικών που έχουν εμπλουτίσει την αγγλική ρεαλιστική πεζογραφία. Από αυτή την άποψη, το έργο του Austen θεωρείται ως το θεμέλιο για σημαντικές ανακαλύψεις στην αγγλική λογοτεχνία στη δεκαετία του '30 του 19ου αιώνα. Η συνάφεια των έργων της Austen με τα οξύτερα προβλήματα του σύγχρονου πολιτισμού καθορίζει τη ζήτηση για έρευνα που στοχεύει στην «καθολική συνιστώσα» του έργου της, ακόμη και σήμερα, στις αρχές του 21ου αιώνα.

Παρά το γεγονός ότι το έργο και η ζωή της Jane Austen μελετήθηκαν από διάσημους κριτικούς όπως οι R. Liddell, M. Madrik, V. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, η ανάλυση της δουλειάς της εξακολουθεί να είναι επίκαιρη και ενδιαφέρουσα στη μελέτη σήμερα.

Σε μια αρκετά αντιπροσωπευτική ξένη και εγχώρια ερευνητική παράδοση στον τομέα της μελέτης της δημιουργικής κληρονομιάς της Jane Austen, κατά τη γνώμη μας, μια πτυχή όπως η επιρροή της επαρχίας στη διαμόρφωση της κοσμοθεωρίας και της δημιουργικότητας του συγγραφέα εξακολουθεί να είναι ανεπαρκώς μελετημένη. Με αυτό σχετίζεται και η επιστημονική καινοτομία του έργου, που συνίσταται στη λεπτομερή εξέταση της επαρχιακής Αγγλίας στο μυθιστόρημα Pride and Prejudice. Η συνάφεια της μελέτης γίνεται ιδιαίτερα εμφανής στο πλαίσιο του αστείρευτου ενδιαφέροντος για την προσωπικότητα της Jane Austen και το έργο της.

Σκοπός της εργασίας του μαθήματος είναι να αναλύσει την εικόνα της αγγλικής επαρχίας στο μυθιστόρημα της Τζέιν Όστεν Pride and Prejudice.

Στόχοι της εργασίας του μαθήματος:

Προσδιορισμός της εξάρτησης των βιογραφικών γεγονότων στη ζωή της Austen και του έργου της.

Αποκαλύπτοντας την επιρροή της επαρχιακής ζωής της Τζέιν Όστεν στην πλοκή των μυθιστορήσεών της.

Αιτιολόγηση της ανάγκης να μελετηθεί το μυθιστόρημα «Περηφάνια και προκατάληψη» από άποψη ιστορικής αξίας.

Εξέταση των νοητικών προτεραιοτήτων και των στερεοτύπων του επαρχιακού περιβάλλοντος της Αγγλίας τον 18ο αιώνα.

Η μελέτη των υφολογικών μέσων αποκάλυψης των χαρακτήρων των χαρακτήρων βασισμένη στο μυθιστόρημα «Pride and Prejudice».

Αντικείμενο της έρευνας είναι το μυθιστόρημα «Pride and Prejudice» στα ρωσικά και στην πρωτότυπη γλώσσα.

Αντικείμενο της μελέτης είναι η αγγλική επαρχία του τέλους του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα.

Βασικές μέθοδοι έρευνας: μέθοδοι εννοιολογικής, φιλολογικής, λειτουργικής, συστατικής ανάλυσης του κειμένου, στοιχεία συγκριτικών, περιγραφικών μεθόδων, ιστορική και ετυμολογική μέθοδος.

Η θεωρητική σημασία του έργου έγκειται στο γεγονός ότι η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα θεωρείται σημαντικό χαρακτηριστικό του τρόπου ζωής και της ηθικής των επαρχιωτών του 18ου αιώνα στην Αγγλία.

Η πρακτική σημασία της εργασίας έγκειται στο γεγονός ότι το παρουσιαζόμενο υλικό μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην πρακτική της πανεπιστημιακής διδασκαλίας στην ανάπτυξη μαθημάτων για την ιστορία της αγγλικής λογοτεχνίας του 18ου - 19ου αιώνα.

Η εργασία που παρουσιάζεται, εκτός από την εισαγωγή και τα συμπεράσματα, περιέχει τρεις ενότητες που διευκρινίζουν θεωρητικά και πρακτικά ζητήματα για το διατυπωμένο θέμα. Επιπλέον, επισυνάπτεται κατάλογος επεξεργασμένων επιστημονικών πηγών.

Το ερευνητικό υλικό είναι το πρωτότυπο κείμενο του μυθιστορήματος της Jane Austen «Pride and Prejudice» και η ρωσική μετάφρασή του, βιογραφικά άρθρα για τον συγγραφέα, δημοσιεύσεις και μελέτες του έργου της Austen και κριτική λογοτεχνία.

Αυτή η εργασία μπορεί να χρησιμοποιηθεί για περαιτέρω έρευνα.

1. JANE AUSTEN - «ΠΡΩΤΗ ΚΥΡΙΑ» ΑΓΓΛΙΚΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ

1.1 Jane Austen - η πρόγονος του κλασικού γυναικείου μυθιστορήματος

Λόγω της επικρατούσας λογοτεχνικής παράδοσης, οι περισσότεροι συγγραφείς είναι άνδρες. Και η «γυναικεία» λογοτεχνία, για να καταλάβει τη θέση της, χρειάζεται να τοποθετηθεί ως μοναδικό και ανεξάρτητο πολιτισμικό φαινόμενο. Είναι απαραίτητο να βρούμε μια διαφορετική, διαφορετική από την «ανδρική» προσέγγιση λογοτεχνική δραστηριότητα. Η γυναίκα συγγραφέας, περιγράφοντας το μοντέλο της να βλέπει και να κατανοεί τον κόσμο, εστιάζει σε προσωπικές παρατηρήσεις και εμπειρίες, αναζητά ειδικούς τρόπους αντίληψης και αξιολόγησης της πραγματικότητας, προσπαθώντας να μην χαθεί στα καθιερωμένα πρότυπα της ανδρικής λογοτεχνικής παράδοσης. Αυτό είναι που έκανε τα μυθιστορήματα της Τζέιν Όστεν τόσο δημοφιλή.

Η Τζέιν Όστεν θεωρείται δικαίως η «πρώτη κυρία» της αγγλικής λογοτεχνίας, ο θετικιστής κριτικός Λιούις τη δίνει ως παράδειγμα στη Σαρλότ Μπροντέ, ο «υποδειγματικός ρεαλισμός» της γίνεται η βάση για τους οπαδούς αυτού του είδους. Αργότερα, ο J. Eliot ανακαλύπτει τη σύνδεση των αισθητικών αρχών του με την πρακτική της «ασύγκριτης» (κατά τον ορισμό του W. Scott) Jane.

Παρά τη χαμηλή φήμη και δημοτικότητα αυτού του ονόματος τον 19ο αιώνα, η μελέτη της λογοτεχνικής κληρονομιάς της Austen ξεκίνησε κατά τη διάρκεια της ζωής της. Ένα λεπτομερές άρθρο αφιερώθηκε στον αρχάριο συγγραφέα από τον W. Scott, ο οποίος έγινε ένας από τους πρώτους κριτικούς και κριτικούς της Jane Austen. Ο συγγραφέας σημείωσε την εμφάνιση ενός θεμελιωδώς νέου «στυλ του μυθιστορήματος», που απεικονίζει την καθημερινή ζωή ενός ατόμου, στην οποία είδε τη γέννηση μιας ρεαλιστικής εικόνας. Ο W. Scott σε δηλώσεις του για δημιουργικό τρόποΟ συγγραφέας εξέφρασε την ιδέα ότι ο Austen «προσεγγίζει δημιουργικά τη ρομαντική κληρονομιά και με πολλούς τρόπους ξεπερνά τους προκατόχους του».

Η Τζέιν Όστεν παρείχε τη βάση για τον αγγλικό ρεαλισμό που ανέπτυξαν οι οπαδοί της. Έχει στηθεί περισσότερες από μία φορές και συνεχίζει να αποτελεί παράδειγμα. Πράγματι, για να πούμε την αλήθεια, σήμερα είναι λίγοι οι συγγραφείς των οποίων τα βιβλία μπορούν να ξαναδιαβαστούν τουλάχιστον δύο φορές. Και τα μυθιστορήματα της Austen, διαβάζοντας σε διαφορετικές ηλικίες, ανοίγουν κάθε φορά με έναν νέο τρόπο, μαζεύοντας αλήθειες και βγάζοντας συμπεράσματα μόνοι σου, καθορίζοντας τι είναι αστείο και ανόητο και τι πραγματικά πρέπει να μάθεις. Για παράδειγμα, η πραότητα και η υπομονή, η ικανότητα να παραμελεί κανείς τις αρχές και την υπερηφάνειά του, την προκατάληψη και την αλαζονεία.

Είναι δύσκολο να διαφωνήσουμε με τον W. Litz, ο οποίος έγραψε στη μονογραφία του για την Austen: «Την αποκαλούμε την πρώτη «σύγχρονη» αγγλική μυθιστοριογράφο, γιατί ήταν η πρώτη πεζογράφος που συνέθεσε τα επιτεύγματα του Fielding και του Richardson, προλαμβάνοντας έτσι την κλασική εικόνες του 19ου αιώνα, αυτή τη μέθοδο, που επέτρεψε στους καλλιτέχνες να αντανακλούν τόσο την πορεία των εξωτερικών γεγονότων όσο και την όλη πολυπλοκότητα των ατομικών εντυπώσεων και αντιλήψεων του ατόμου.

Όλα όσα έγραψε η ίδια έγιναν αποδεκτά και επεξεργάστηκαν από τους followers της. «Στην ιστορία του μυθιστορήματος, βρίσκεται σε ένα σταυροδρόμι, προσδοκώντας από ορισμένες απόψεις μια μεγάλη ανησυχία ηθικά ζητήματαΒικτωριανοί διατηρώντας την αντικειμενικότητα, τον σκεπτικισμό και την αποστασιοποίηση του 18ου αιώνα. Αν και το κοινωνικό της εύρος ήταν περιορισμένο... από ορισμένες απόψεις γνώριζε περισσότερα και αντιλαμβανόταν τη ζωή ευρύτερα από πολλούς από εκείνους τους πιο έμπειρους και μορφωμένους συγγραφείς που ήρθαν μετά από αυτήν.

Ο M. Bradbury τονίζει τη συνάφεια και την επικαιρότητα του έργου του συγγραφέα. Σύμφωνα με τον ερευνητή, ενώ εστιάζει στον «ηθικό» κόσμο στα μυθιστορήματα, η Austen, ωστόσο, εστιάζει στο τι είναι λογικό και επιθυμητό στις κοινωνικές σχέσεις (γάμος, υλική ασφάλεια). Από τη σκοπιά του M. Bradbury, τα μυθιστορήματα του Austen διακρίνονται από έναν τύπο αφηγηματικού τρόπου που είναι προοδευτικός σε σύγκριση με την προηγούμενη λογοτεχνία: ο παντογνώστης αφηγητής αντικαθίσταται από τις σκέψεις των χαρακτήρων για το τι συμβαίνει. Η αντιπαράθεση διαφορετικών απόψεων βαθαίνει τον ψυχολογισμό της αφήγησης και η εμφανής πολικότητα τους δημιουργεί ένα κωμικό αποτέλεσμα. Οι αναφερόμενες περιστάσεις, από τη σκοπιά του ερευνητή, μαρτυρούν τόσο μια ορισμένη εξάρτηση του έργου της Austen από την αισθητική του Διαφωτισμού, όσο και την ανάδειξη χαρακτηριστικών της ρεαλιστικής συνείδησης του συγγραφέα.

Η Τζέιν Όστεν ήταν η προάγγελος του ρεαλισμού στη βρετανική λογοτεχνία, η ιδρυτής του οικογενειακού, «γυναικείου μυθιστορήματος». Έφερε επανάσταση στην τέχνη της αφήγησης, καθιερώνοντας το μυθιστόρημα ως τον κυρίαρχο ρόλο της και αποδεικνύοντας ότι μια γυναίκα έχει το δικαίωμα να είναι δημιουργική. Κάποτε, η Τζέιν Όστεν πήρε το στυλό όταν μια γυναίκα συγγραφέας καταδικάστηκε και δεν ελήφθη στα σοβαρά.

Η ιστορία της δημιουργίας του πιο δημοφιλούς και διάσημου μυθιστορήματος της, Pride and Prejudice, ξεκινά το μακρινό 1796. Η Austen το τελείωσε μέχρι τον Αύγουστο του επόμενου έτους. ήταν είκοσι ενός τότε. Λίγα είναι γνωστά για αυτήν την πρώιμη έκδοση του βιβλίου από τον αρχικό του τίτλο, First Impressions. Δεν είναι γνωστό ότι υπάρχει αντίγραφο αυτού του πρωτοτύπου. Τρεις μήνες αφότου η δεσποινίς Όστεν ολοκλήρωσε το βιβλίο, ο πατέρας της πρόσφερε το χειρόγραφο σε έναν εκδότη με την ελπίδα ότι θα τυπωνόταν. Ο εκδότης αρνήθηκε χωρίς καν να δει το χειρόγραφο.

Ευτυχώς για όλους τους θαυμαστές της, η πρώτη άρνηση δεν εμπόδισε τη Miss Austen να συνεχίσει να γράφει. αν και μόλις τον χειμώνα του 1811, δεκατέσσερα χρόνια μετά την ολοκλήρωση του First Impressions, πήρε το χειρόγραφο και άρχισε να το αναθεωρεί, ξαναγράφοντας το στο βιβλίο που γνωρίζουμε σήμερα ως Pride and Prejudice. Το έργο ήταν πολύ πιο επιτυχημένο από την προηγούμενη ενσάρκωσή του. έγινε δεκτό για δημοσίευση και παρουσιάστηκε στον κόσμο στις 28 Ιανουαρίου 1813.

Το όνομα της Τζέιν Όστεν δεν επισυνάπτεται ποτέ σε κανένα από τα δημοσιευμένα μυθιστορήματά της κατά τη διάρκεια της ζωής της και η σελίδα τίτλου του Pride and Prejudice έγραφε: «Από τον συγγραφέα της λογικής και της ευαισθησίας».

Γιατί λοιπόν τα μυθιστορήματα της Τζέιν Όστεν είναι τόσο δημοφιλή σήμερα; Γιατί, παρά το γεγονός ότι τα ήθη και η εποχή που τους γέννησε έχουν περάσει προ πολλού, συνεχίζουν να αγγίζουν και να συγκινούν τους αναγνώστες; Η απάντηση σε αυτό το ερώτημα είναι απλή. Η Τζέιν Όστεν ήταν μια σπουδαία καλλιτέχνις που είχε την ικανότητα «να ζει τη ζωή των χαρακτήρων της και να μεταδίδει αυτό το συναίσθημα στους αναγνώστες». «Την ενδιέφερε το συνηθισμένο, και όχι αυτό που ονομάζεται εξαιρετικό», σημείωσε ο S. Maugham. «Ωστόσο, χάρη στην οπτική της οξύτητα, την ειρωνεία και την εξυπνάδα της, όλα όσα έγραψε ήταν εξαιρετικά».

Ο λόγος για την αιώνια νιότη της Austin βρίσκεται στη λεπτή ειρωνεία και το εύθυμο γέλιο της. Οι αμετάβλητες αλήθειες, εξωτερικά αποδεκτές με ευλάβεια από αυτήν, υπόκεινται σε ειρωνική γελοιοποίηση. το γέλιο της όχι μόνο διασκεδάζει, αλλά και αφυπνίζει τη σκέψη και υπονομεύει τα ίδια τα θεμέλια των ψευδών κοινωνικών αρχών. Αυτή είναι η διαρκής σημασία της ειρωνείας της Austen, η ανθρωπιά και η ηθική της αξία.

1.2 Η επίδραση της επαρχίας στο έργο του συγγραφέα

Η ζωή της Τζέιν Όστεν ήταν σχετικά σύντομη και χωρίς γεγονότα. Γεννήθηκε στο Hampshire στην οικογένεια ενός ιερέα. Η οικογένεια ήταν μεγάλη: η Τζέιν μεγάλωσε περιτριγυρισμένη από έξι αδέρφια και μια αδερφή. Οι Ώστιν ήταν φτωχοί. Δεν κράτησαν υπηρέτες. μόνο από καιρό σε καιρό ερχόταν μια χωριατοπούλα να βοηθήσει στις δουλειές του σπιτιού. Η κυρία Austin κάπνιζε ζαμπόν, βρασμένο υδρόμελι και μπύρα. Η Κασσάνδρα μαγείρευε. Η Τζέιν έραψε για όλη την οικογένεια.

Παρά το γεγονός ότι η αγροτική ύπαρξη δεν εντρυφούσε στην ποικιλομορφία, η ζωή στην ερημιά έπαιξε ευεργετικό ρόλο για το έργο του συγγραφέα. Όλα τα έργα της δεν προσποιούνται ότι είναι κάτι περισσότερο από μια περιγραφή της ζωής δύο ή τριών σεμνών επαρχιακών οικογενειών. Όμως η υπέροχη γνώση της ανθρώπινης φύσης και ψυχολογίας της συγγραφέα, το λεπτό χιούμορ της, η πένα της με κοσμήματα και σήμερα, δύο αιώνες μετά, δεν παύουν να εκπλήσσουν και να απολαμβάνουν, δίνοντας κάθε δικαίωμα να ταξινομεί τα μυθιστορήματά της ως αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Η Τζέιν Όστεν είχε ένα χαρακτηριστικό που δεν συναντάμε συχνά στους μυθιστοριογράφους: γνώριζε τις δυνατότητές της και τα όριά τους. Ως δεκαπεντάχρονο κορίτσι, γράφοντας το πρώτο της ημιτελές μυθιστόρημα σε μια γωνιά της τάξης, είχε ήδη σκιαγραφήσει σταθερά με σχολική κιμωλία τον κύκλο των θεμάτων, των χαρακτήρων και των σχέσεων που αναγνωρίζει ως δικούς της. ο κύκλος που δεν θα περάσει ούτε στα χρόνια της ώριμης δημιουργικότητας. Σύμφωνα με τη συγγραφέα, το πιο ενδιαφέρον θέμα για εκείνη ήταν «η ζωή πολλών οικογενειών που ζουν στην ύπαιθρο».

Αυτό μπορεί να φαίνεται μικρό και μέτριο σε κάποιους, αλλά σε αυτόν τον τομέα, η Jane Austen κατάφερε να δημιουργήσει εκπληκτικά ευρύχωρες εικόνες και καταστάσεις που περιέγραφαν τη ζωή των ανθρώπων της μεσαίας τάξης της αγγλικής επαρχίας με καθαρά αγγλικό χιούμορ και έλαβε τον τίτλο της "Βασίλισσας της το αγγλικό μυθιστόρημα». Το μυστικό της δημοτικότητάς της είναι απλό: έγραψε για όσα ήξερε καλά, ήξερε με βάση την παρατήρηση και την εμπειρία της από την καθημερινή ζωή, αφού η ίδια γεννήθηκε στις επαρχίες.

Ένα ήσυχο άνετο μέρος στην αγροτική Αγγλία, όπου όλοι οι λίγο πολύ άξιοι γνωρίζονται μεταξύ τους, πηγαίνουν να επισκεφτούν ο ένας τον άλλον, να συζητήσουν ο ένας τον άλλον - αυτός είναι ένας ασυνήθιστα σταθερός κόσμος. Ένας κόσμος όπου δεν υπάρχει χώρος για κατακλυσμούς και καταστροφές, όπου οι σχέσεις είναι απλές και κατανοητές, όπου οι άνθρωποι έχουν αρκετό χρόνο να σκεφτούν και να αναλύσουν σε βάθος τα γεγονότα που τους συμβαίνουν. όπου υπάρχει χώρος για συναισθήματα, είναι σημαντικά, τους δίνεται ουσιαστική σημασία.

Ήρεμα και χωρίς ένταση, οδηγεί τον αναγνώστη στην πλοκή των μυθιστορήσεών της. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η Jane Austen είναι μια λεπτή ψυχολόγος των ανθρώπινων χαρακτήρων, δεν αποσπάται από λεπτομερείς περιγραφές εμφάνισης, εσωτερικού, φύσης, είναι σημαντικό για αυτήν εσωτερικός κόσμοςένα πρόσωπο που αποκαλύπτεται μέσα από τους διαλόγους μεταξύ των χαρακτήρων των μυθιστορημάτων. Η Τζέιν Όστεν κοιτάζει τα γεγονότα της εποχής με τη δική της ιδιόμορφη οπτική.

Αφού αναλύσετε τη ζωή του προγόνου του κλασικού γυναικείου μυθιστορήματος, μέσα από το πρίσμα της ειρωνείας της πένας, μπορείτε να δείτε στα μυθιστορήματά της τους πραγματικούς ανθρώπους με τους οποίους είχε να αντιμετωπίσει, κάπου ακόμη και την ίδια, τις εμπειρίες και τα προβλήματά της, μεταξύ των γραμμές για να δει μια σχεδόν διάφανη ομίχλη από τις πιο κρυφές γωνιές της ψυχής της, να ακούσει να ψιθυρίζει τα πιο βαθιά μυστικά της ζωής της. Έγραφε για τη σφαίρα της ζωής στην οποία μεγάλωσε η ίδια, ήξερε τα προβλήματα των επαρχιανών από μέσα. Ταυτόχρονα, σε αντίθεση με τους προκατόχους της, όπως πολύ σωστά σημείωσε η E. Baker, η Austen δεν ήταν βασικά μια μυθιστοριογράφος «κηρύκτη ή ηθικολόγο».

Ο μυθιστοριογράφος έλκεται συνειδητά προς την οικονομική χρήση καλλιτεχνικών και εικαστικών μέσων. Προσπάθησε να εκφράσει τα πιο σημαντικά και απαραίτητα πράγματα με λίγα λόγια, χωρίς κανένα λεκτικό εξωραϊσμό. Είναι χαρακτηριστικό ότι η Austen προσπάθησε να αντλήσει αυτά τα εικονογραφικά μέσα από τη σφαίρα εκείνης της καθημερινής πραγματικότητας που την περιέβαλλε.

«Οι κρίσεις της», γράφει η Κετλ, «πάντα βασίζονται σε πραγματικά γεγονότα και στις φιλοδοξίες των χαρακτήρων της. Με την ευρεία έννοια, είναι πάντα κοινωνικά. Η ανθρώπινη ευτυχία, κατά την κατανόησή της, δεν είναι σε καμία περίπτωση μια αφηρημένη αρχή.

Το έργο του συγγραφέα βρίσκεται στις απαρχές του αγγλικού κριτικού ρεαλισμού του 19ου αιώνα. Αυτήν λογοτεχνική κληρονομιάσυνθέτουν έξι μυθιστορήματα για τη ζωή και τα έθιμα των αγγλικών μικροευγενών και του αγροτικού κλήρου. Οι παρατηρητικές δυνάμεις της Austen, όπως δείχνουν τα μυθιστορήματά της, ήταν ασυνήθιστα οξυμένες, αλλά δεν έγραψε για όλα όσα ήξερε και είδε. Την ενδιέφερε το ψυχολογικό υπόβαθρο των συνηθισμένων, καθημερινών πράξεων στις επαρχιακές γωνιές της Αγγλίας. «Σχετικά με μια συγγραφέα όπως η Jane Austen, δεν μπορείς καν να πεις ότι είναι πρωτότυπη - είναι απλή και φυσική, όπως η ίδια η φύση», έγραψε ένας από τους πιο διορατικούς κριτικούς G.-K. Τσέστερτον.

Η Τζέιν Όστεν είναι μαέστρος της καθημερινής γραφής, απεικονίζει εύκολα χαρακτήρες και πρόσωπα μέσα από το πρίσμα του λεπτού χιούμορ και της ειρωνείας. Το μυστικό της αδιάκοπης δημοτικότητας των μυθιστορημάτων της Τζέιν Όστεν είναι απλό: εκείνη, αρκετούς αιώνες μπροστά από την εποχή της, έγραψε για αυτό που εξιτάρει τόσο πολύ το ανθρώπινο μυαλό και τις ψυχές. Η Τζέιν Όστεν έγραψε για το πόσο απλό και δύσκολο είναι να συνδυάσεις αγάπη και προκατάληψη, ειλικρινή αγάπη και την ανάγκη να «βελτιωθεί» η οικονομική κατάσταση μέσω ενός επιτυχημένου γάμου. Η ανάγνωση οποιουδήποτε μυθιστορήματος της Τζέιν Όστεν δηλώνει στη σκέψη ότι μόνο κάποιος που ο ίδιος βίωσε τον αγώνα αυτών των αντιφατικών αρχών θα μπορούσε να τις απεικονίσει τόσο σωστά.

2. Η ΕΙΚΟΝΑ ΤΗΣ ΕΠΑΡΧΙΑΣ ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟ ΤΗΣ JANE AUSTEN «PRIDE AND PREJUDICE».

2.1 Η αγγλική επαρχία είναι βασικό στοιχείο του καλλιτεχνικού χώρου στο Pride and Prejudice.

Η εικόνα της επαρχίας δεν είναι νέα, εδώ και αιώνες υπάρχει στα έργα πολλών συγγραφέων, αλλά η Jane Austen εισήγαγε τις πιο περίπλοκες σκέψεις σε αυτήν σε μια προσιτή παρουσίαση. , ενδελεχής γνώση της ανθρώπινης φύσης, αγγλικού χιούμορ και αγάπης με μια καθαρά «γυναικεία» έννοια.

Η καθημερινότητα των απλών ανθρώπων, τα μικρά πράγματα στη ζωή μιας επαρχιακής ύπαρξης - αυτό είναι χώρο τέχνηςμυθιστόρημα "Pride and Prejudice", όπου η Austen, χάρη στη λεπτή εξυπνάδα και τη λαμπρή ειρωνεία, φτάνει σε μεγάλο βάθος.

Η ίδια η περιγραφή της επαρχίας είναι πολύ συνοπτική και συγκρατημένη, η Τζέιν αποφεύγει περιττές περιγραφές, περιττές λεπτομέρειες, υποτάσσοντας αυστηρά όλα τα στοιχεία της αφήγησης στην κύρια εξέλιξή της. Ασκεί κριτική στα μυθιστορήματα στα οποία «παρουσιάζονται περιστάσεις φαινομενικής σημασίας, οι οποίες όμως δεν οδηγούν πουθενά». Δεν υπήρχαν τέτοιες περιστάσεις στα μυθιστορήματά της. σε αυτά όλες οι περιγραφές, όλα τα τοπία χρησιμοποιούνται για την περαιτέρω ανάπτυξη της δράσης ή των χαρακτήρων.

Το τοπίο σχεδόν απουσιάζει στο μυθιστόρημα: λίγες γραμμές περιγραφής των Ρόζινγκς και Πέμπερλι. Τα ονόματα των πόλεων και των κτημάτων είναι συχνά πλασματικά, για παράδειγμα, Netherfield Park, Meryton, Hunsford, Westerham κ.λπ.

Το μυθιστόρημα διαδραματίζεται στο Λόνγκμπορν, «το χωριό στο οποίο ζούσαν [οι Μπένετς] και όπου η οικογένεια Μπένετ κατείχε εξέχουσα θέση». Το όνομα του χωριού είναι επίσης πλασματικό. Δίπλα ζουν οι Λούκας, με τους οποίους οι Μπένετς είχαν φιλικές σχέσεις. Σε κοντινή απόσταση, στο Netherfield, εμφανίζεται ο κύριος Bingley με τις αδερφές του και ο φίλος του, κύριος Darcy. Έρχονταν εδώ περιστασιακά, εισάγοντας νέα θέματα για τις συζητήσεις όλων γύρω τους, προσθέτοντας ποικιλία στην καθημερινότητα των κατοίκων της επαρχίας.

Στο μυθιστόρημά της, η Jane Austen συνδυάζει την οικειότητα της απεικόνισης της ζωής των επαρχιακών αγγλικών οικογενειών - «ζωγραφίζοντας μινιατούρες με ένα λεπτό πινέλο», όπως η ίδια η συγγραφέας όρισε το καλλιτεχνικό της στυλ - με ένα εκπληκτικό εύρος κάλυψης των φαινομένων της ζωής. Διαβάζοντας το μυθιστόρημα, μαθαίνουμε για διάφορες πτυχές της ζωής στην Αγγλία στις αρχές του 18ου-19ου αιώνα: για την οικονομία, την πολιτική, την κοινωνική δομή, την εκκλησία, τον θεσμό του γάμου εκείνη την εποχή, τα ήθη, τη ζωή, τα ήθη, ρούχα. Η αγγλική επαρχία, ως βασικό στοιχείο του καλλιτεχνικού χώρου του μυθιστορήματος, είναι απαραίτητη για τον χαρακτηρισμό εκείνης της εποχής, για την εξέλιξη της δράσης και για ένα πιο εντυπωσιακό κωμικό αποτέλεσμα.

Η Austen δεν έχει περιγραφές των ρούχων, της κατάστασης στο σπίτι, αλλά ο αναγνώστης φαντάζεται ξεκάθαρα τον τόπο προέλευσης των πράξεων μέσα από διαλόγους και καυστικά σχόλια της ίδιας της μυθιστοριογράφου.

Μικρές αποχρώσεις των ανθρώπινων σχέσεων μεταφέρονται με μεγάλη λεπτομέρεια, οι οποίες, μαζί με τους μαγευτικούς «παλαιού αγγλικούς» διαλόγους, προκαλούν ένα αίσθημα βύθισης στην ατμόσφαιρα του 19ου αιώνα και στον κόσμο μιας ενιαίας αγγλικής οικογένειας. Ενδιαφέρον παρουσιάζουν οι παρακάτω διάλογοι των ηρώων του μυθιστορήματος «Περηφάνια και Προκατάληψη»:

«Η χώρα», είπε ο Ντάρσι, «μπορεί γενικά να παρέχει μόνο λίγα θέματα για μια τέτοια μελέτη. Σε μια εξοχική γειτονιά κινείσαι σε μια πολύ περιορισμένη και απαράλλακτη κοινωνία».

«Ναι, πράγματι», φώναξε η κα. Ο Μπένετ, προσβεβλημένος από τον τρόπο του να αναφέρει μια επαρχιακή γειτονιά. «Σας διαβεβαιώνω ότι υπάρχουν τόσα πολλά ότισυμβαίνει στη χώρα όπως και στην πόλη».

"Δεν μπορώ να δω ότι το Λονδίνο έχει κανένα μεγάλο πλεονέκτημα έναντι της χώρας, από την πλευρά μου, εκτός από τα καταστήματα και τους δημόσιους χώρους. Η χώρα είναι ένας τεράστιος ευχάριστος έμπορος, έτσι δεν είναι, κύριε Bingley;"

"Όταν βρίσκομαι στη χώρα", απάντησε, "δεν θέλω ποτέ να το αφήσω· και όταν βρίσκομαι στην πόλη είναι σχεδόν το ίδιο. Έχουν καθένα από τα πλεονεκτήματά τους, και μπορώ να είμαι εξίσου χαρούμενος σε κάθε ένα."

"Ναι, αυτό συμβαίνει γιατί έχεις τη σωστή διάθεση. Αλλά αυτός ο κύριος", κοιτάζοντας την Ντάρσι, "φαινόταν να πίστευε ότι η χώρα δεν ήταν απολύτως τίποτα."

Μπορεί κανείς να σημειώσει έναν πολύ απλό τρόπο ζωής για τις οικογένειες των αγγλικών επαρχιών. Ο άνδρας ασχολείται με την οικονομική υποστήριξη της οικογένειας, η κληρονομιά περνά μόνο μέσω της ανδρικής γραμμής, επομένως οι κόρες έχουν μόνο μία ελπίδα - τον γάμο. Τι κάνει το γυναικείο μισό της Αγγλίας; - Παρακολούθηση χορών και συζήτηση για γεγονότα που λαμβάνουν χώρα στην περιοχή. Ο συλλογισμός για τη ζωή είναι επίσης πολύ απλός. «Όποιος ενδιαφέρεται να χορέψει, δεν κοστίζει τίποτα να ερωτευτεί».

«Αχ, αν μπορούσα να δω μια από τις κόρες μου μια ευτυχισμένη ερωμένη του Νέδερφιλντ», είπε η κυρία Μπένετ στον σύζυγό της, «και να παντρευτώ το ίδιο καλά και τις υπόλοιπες, τότε δεν θα είχα τίποτα άλλο να ευχηθώ».

Το γυναικείο μισό σίγουρα συναντάται μετά τις μπάλες για να συζητήσει τα γεγονότα που έλαβαν χώρα στην μπάλα - αυτό είναι αναπόσπαστο μέρος της ζωής τους. Συζητούν κάθε λεπτομέρεια, κάθε λέξη που λέγεται κατά τη διάρκεια των χορών, σχεδιάζουν περαιτέρω ενέργειες για να κερδίσουν τις καρδιές των ανδρών.

Όπου, όπως κι αν είναι στις επαρχίες, το πρόβλημα του γάμου είναι καθαρά περιουσιακό. Αυτός είναι ο λόγος που οι χαρακτήρες της Austen βάζουν τόσο συχνά λέξεις όπως ταίρι (γάμος) και τύχη (κατάσταση) δίπλα-δίπλα στις συνομιλίες τους. «Για μια περιουσία είναι το πιο κατάλληλο ταίριασμα», παρατηρεί μια από τις ηρωίδες του Pride and Prejudice σε σχέση με τον γάμο του κυρίου Collins και της Charlotte Lucas. «Είναι μια αλήθεια παγκοσμίως αποδεκτή, ότι ένας άγαμος άνδρας που έχει μια καλή περιουσία πρέπει να έχει έλλειψη συζύγου» - έτσι ξεκινά το πρώτο κεφάλαιο του μυθιστορήματος. "Τύχη" - δηλ. ο πλούτος που έχει την τύχη να κατέχει ένας νεαρός γαιοκτήμονας γίνεται και πρέπει να γίνει αντικείμενο πόθου για το περιβάλλον όπου πιθανότατα θα αρχίσει να αναζητά τον σύντροφο της ζωής του. Επομένως, όχι μόνο οι αρνητικοί χαρακτήρες, αλλά και εκείνοι με τους οποίους ο συγγραφέας συμπάσχει, μιλούν συνεχώς για περιουσίες, κερδοφόρα πάρτι και κληρονομιές.

Βυθίζοντας τον αναγνώστη στην ατμόσφαιρα της αγγλικής επαρχίας, η Jane Austen μας δίνει την ευκαιρία να κατανοήσουμε καλύτερα τις ενέργειες των χαρακτήρων του μυθιστορήματος, να συγκρίνουμε τις ενέργειες διαφορετικών στρωμάτων των ευγενών. Σε κάθε σελίδα του Pride and Prejudice, η αγγλική επαρχία είναι το βασικό σκηνικό για την εξέλιξη των γεγονότων.

2.2 Εικόνες των επαρχιακών ευγενών και ο ρόλος τους στο μυθιστόρημα.

Επίκεντρο του μυθιστορήματος «Περηφάνια και προκατάληψη» είναι η ιδιωτική ζωή των επαρχιακών ευγενών, μεταξύ των οποίων ο συγγραφέας ξεχωρίζει άτομα ποικίλης περιουσιακής κατάστασης. Η πλοκή του μυθιστορήματος είναι απλή και η ομαδοποίηση των χαρακτήρων σε αυτό είναι αυστηρά μελετημένη. Μια επαρχιακή οικογένεια, όπως λένε, «μεσαίου χεριού»: ο πατέρας της οικογένειας, ο κύριος Bennet, είναι αρκετά ευγενής, φλεγματικός, επιρρεπής σε μια στωικά καταδικασμένη αντίληψη τόσο για τη ζωή γύρω του όσο και για τον εαυτό του. αντιμετωπίζει τη σύζυγό του με ιδιαίτερη ειρωνεία: η κυρία Μπένετ πραγματικά δεν μπορεί να καυχηθεί ούτε για καταγωγή, ούτε για εξυπνάδα ούτε για ανατροφή. Οι Μπένετς έχουν πέντε κόρες: η μεγαλύτερη, η Τζέιν και η Ελίζαμπεθ, θα γίνουν κεντρικές ηρωίδεςμυθιστόρημα.

Η δράση διαδραματίζεται σε μια τυπική αγγλική επαρχία. Συγκλονιστικά νέα έρχονται σε μια μικρή πόλη: ένα από τα πλουσιότερα κτήματα της συνοικίας δεν θα είναι πλέον άδειο: το νοίκιασε ένας πλούσιος νεαρός, «μητροπολιτικός» και αριστοκράτης, ο κύριος Bingley. Ωστόσο, ο κύριος Bingley δεν φτάνει μόνος του, τον συνοδεύουν οι αδερφές του, καθώς και ο φίλος του κύριος Darcy. Η δράση εξελίσσεται γύρω από μια, με την πρώτη ματιά, φαινομενικά ασήμαντη σύγκρουση: η Ελίζαμπεθ Μπένετ συναντά την αριστοκράτισσα Ντάρσι. Νιώθει την περιφρόνηση της Ντάρσυ για την οικογένειά της και γεννιέται μέσα της μια προκατάληψη εναντίον του, την οποία δυσκολεύεται να ξεπεράσει ακόμα και όταν γεννιούνται αμοιβαία συναισθήματα μεταξύ των ανθρώπων. Ο Ντάρσι, με τη σειρά του, έχοντας επίγνωση της ανωτερότητάς του (ταξικής και προσωπικής) έναντι των επαρχιακών ευγενών, αποκαλύπτει πρώτα μια τονισμένη αλαζονεία παρουσία της Ελίζαμπεθ και μετά, έχοντας ερωτευτεί το κορίτσι, ξεπερνά την υπερηφάνεια και τις προκαταλήψεις του.

Ας σταθούμε αναλυτικότερα στις εικόνες των επαρχιακών ηρώων του μυθιστορήματος. Ο J. Osten χαρακτηρίζει την ανθρώπινη φύση στο έργο του ως «συνδυασμό... καλού και κακού». Ο χαρακτήρας της εμφανίζεται στην ανάπτυξη, στην ενότητα του ειδικού και του γενικού, «τόσο διαφορετικός από κανέναν άλλον και τόσο όμοιος με τους άλλους». Αυτή η βαθιά καινοτόμος κατανόηση της φύσης του χαρακτήρα επέτρεψε στην Austen να δημιουργήσει ψυχολογικά συναρπαστικούς χαρακτήρες στο Pride and Prejudice.

Ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος, η Ελίζαμπεθ Μπένετ, είναι η καλλιτεχνική ανακάλυψη της Τζέιν Όστεν. Η Ελισάβετ, που μεγάλωσε στην οικογένεια ενός φτωχού επαρχιακού πλοιάρχου, σε ένα περιβάλλον που χαρακτηρίζεται από μικροσυμφέροντα και στενότητα προοπτικών, ξεχωρίζει έντονα από το γενικό υπόβαθρο. Η νοοτροπία της μπορεί να ονομαστεί αναλυτική. Σκέφτεται πολύ και σοβαρά, τηρώντας τα ήθη των ανθρώπων γύρω της. Ωστόσο, ο συγγραφέας δεν εξιδανικεύει την ηρωίδα. Η δεσποινίς Bingley παρατηρεί: «Υπάρχει τόση λαϊκή αυταρέσκεια σε όλη της την εμφάνιση που είναι αδύνατο να συμφιλιωθεί! »

Είναι φτωχή και υποφέρει από τη χυδαιότητα της οικογένειάς της. Η ζωή κάτω από την ίδια στέγη με μια μητέρα που δεν έλαμπε με διακριτικότητα και ευφυΐα, και με αφόρητες μικρότερες αδερφές, ήταν πολύ οδυνηρό για την Ελισάβετ. Στον χαρακτήρα της Ελισάβετ δεν υπάρχει επιπολαιότητα, μια αλόγιστη αναζήτηση διασκέδασης, χαρακτηριστικό της μικρότερης αδελφής της Λυδίας. Η μονοτονία, η μονοτονία της καθημερινής επαρχιακής ζωής κάνουν τόσο επιθυμητό κάθε ταξίδι που υπόσχεται αλλαγή εντυπώσεων, τη δυνατότητα να γνωρίσεις νέους ανθρώπους. Ως εκ τούτου, η προσφορά της θείας της να πάει ένα ταξίδι μαζί τους προκαλεί ειλικρινή απόλαυση. «Τι χαρά! Τι ευτυχία! .

Η Ελισάβετ είναι μια ηρωίδα προικισμένη με μια πλούσια εσωτερική ζωή. τα συγκεκριμένα γεγονότα της πραγματικότητας την κάνουν να σκεφτεί την ατέλεια της ανθρώπινης φύσης. Καταλαβαίνει καλά τους περιορισμούς της μητέρας της, είναι αντιπαθητική στη ματαιοδοξία του ιερέα Κόλινς και στην πρωταρχική αλαζονεία της πλούσιας και ευγενούς Λαίδης ντε Μπουρ.

Αρνούμενος να παντρευτεί τον ιερέα Κόλινς, η εικόνα της Ελισάβετ αποκαλύπτεται με τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Τα λόγια της μας πείθουν ότι μπροστά μας είναι μια γυναίκα που δεν θα πάει κόντρα στα συναισθήματά της, για την οποία στον έρωτα και στο γάμο δεν είναι σε καμία περίπτωση το ενδιαφέρον του προσωπικού ή του κέρδους.

«Ο κύριος Κόλινς», λέει, «είναι ένας ματαιόδοξος, πομπώδης, στενόμυαλος, ανόητος άντρας... Η γυναίκα που τον παντρεύεται δεν μπορεί να θεωρηθεί υγιής». Έτσι, μέσα από τη στάση απέναντι στον Κόλινς, αποκαλύπτεται πειστικά ο χαρακτήρας της Ελισάβετ, η προσήλωσή της στις αρχές και ο ασυμβίβαστος γίνονται εμφανείς.

Ο αντίποδας της Ελισάβετ είναι η αδελφή της Λυδία, αν και μεγάλωσαν και μεγάλωσαν στην ίδια οικογένεια. Είναι η πιο επιπόλαιη από τις πέντε κόρες της οικογένειας Μπένετ. Η Λίντια είναι περήφανη για τους νέους ιππείς της από τον στρατό και κατηγορεί την Ελισάβετ για την επιλεκτική της στάση απέναντι στους αφέντες. «Η Τζέιν θα γίνει σύντομα μια γριά υπηρέτρια, το υπόσχομαι! Είναι σχεδόν είκοσι τριών! Αν δεν είχα καταφέρει να αποκτήσω σύζυγο πριν από αυτά τα χρόνια, θα είχα καεί από ντροπή. Θέλει απλώς να παντρευτεί, δεν χάνει τον εαυτό της με σκέψεις για την ομοιότητα των ενδιαφερόντων, για τις εσωτερικές ιδιότητες των ανθρώπων, για το με ποιον ακριβώς να ζήσει, της φαίνεται ότι δεν την ενδιαφέρει με ποιον, το κύριο πράγμα είναι ότι είναι παντρεμένη και νωρίτερα από τις μεγαλύτερες αδερφές.

Όλες οι πράξεις της είναι παράλογες, απερίσκεπτες και κοντόφθαλμες. Η Λίντια δεν σκέφτεται την κοινωνική θέση και τη δυνατότητα των αξιωματικών να της εξασφαλίσουν ένα αξιοπρεπές εισόδημα, που θα ήταν αρκετό για τα προς το ζην. Δεν νοιάζεται για τους ανθρώπους γύρω της ή την οικογένειά της. Όσο είναι δυνατόν, αυτό επιβεβαιώνει το γεγονός της απόδρασής της με τον Wickham. Η Λίντια δεν σκέφτεται καθόλου τις συνέπειες και απολύτως δεν σκέφτεται τι είδους φήμη δημιουργεί για όλη την οικογένεια, τι παράδειγμα δίνει η Kitty. Δεν σέβεται τις οικογενειακές αξίες και δεν νοιάζεται καθόλου για τη φήμη της οικογένειάς της, ντροπιάζοντας τη μητέρα και τον πατέρα της με την επιπόλαιη συμπεριφορά της και εμποδίζοντας τις αδερφές της να παντρευτούν με τέτοια δόξα.

Η εικόνα της Ντάρσυ είναι γενικά λιγότερο λεπτομερής από την εικόνα της Ελισάβετ. Ο Osten ξεχωρίζει σε αυτόν τον ήρωα, πρώτα απ 'όλα, ένα κορυφαίο χαρακτηριστικό - την περηφάνια του. «Μπορεί να είναι πολύ διαφορετικός», λέει ο Wickham, «αν βρει το νόημα σε αυτό. Με αυτούς που είναι ισάξιοι με αυτόν σε θέση στην κοινωνία, συμπεριφέρεται διαφορετικά από αυτούς που έχουν πετύχει στη ζωή λιγότερο από αυτόν.

Ο Ντάρσι είναι ελκυστικός για την «καλή του τύχη» - δέκα χιλιάδες λίρες το χρόνο. Ωστόσο, επιπλέον, είναι ο ιδιοκτήτης του "εκλεκτού, ψηλού ανθρώπου, όμορφων χαρακτηριστικών, ευγενών miens" - δηλαδή, "μια όμορφη λεπτή φιγούρα, ευχάριστα χαρακτηριστικά και αριστοκρατικούς τρόπους". Ωστόσο, ο κύριος Ντάρσυ έχει ένα σημαντικό μειονέκτημα: δεν είναι καθόλου «συμφωνός». Επιπλέον, παρά την αριστοκρατία, έχει «απαράδεκτη συγκράτηση» δηλαδή «μη φιλικούς τρόπους, μη φιλική συμπεριφορά».

Ποια είναι η έκφραση αυτής της εχθρότητας; Στο γεγονός ότι χόρεψε μόνο δύο χορούς με γνώριμες κυρίες - τις αδερφές του κ. Bingley και αρνήθηκε κατηγορηματικά να κάνει νέες γνωριμίες, τόσο μεταξύ ανδρών όσο και μεταξύ κυριών. «Πέρασε το υπόλοιπο βράδυ περπατώντας στο δωμάτιο και από καιρό σε καιρό πετούσε μερικές λέξεις σε κάποιον στην παρέα του». Μια τέτοια μη κοινωνικότητα απομακρύνει γρήγορα τις γενικές συμπάθειες από τον αριστοκράτη. Η Ντάρσυ, εν τω μεταξύ, περνά από την ψυχρότητα στην αγένεια. Όταν ο κύριος Bingley, γοητευμένος από την Jane Bennet, παρατηρεί ότι η μικρότερη αδερφή της Jane, Elizabeth, μένει χωρίς σύντροφο, καλεί τον φίλο του να καλέσει την Elizabeth. Όμως ο κύριος Ντάρσυ δεν συμμερίζεται τον ενθουσιασμό του. Βλέποντας ότι η Ελίζαμπεθ είναι αρκετά κοντά για να ακούσει τη συζήτησή τους, λέει ωστόσο σε έναν φίλο ότι η δεύτερη Μις Μπέννετ είναι «ανεκτή» - «αποδεκτή», αλλά παρόλα αυτά «όχι αρκετά όμορφη για να με δελεάσει» - «δεν είναι αρκετά καλή για να με ελκύει ."

Ο Ντάρσι κάνει μια συγκεκριμένη εντύπωση στους γύρω του: περήφανος, αλαζονικός άνθρωπος. Να πώς αντιλαμβάνεται την τοπική κοινωνία στην αρχή του μυθιστορήματος: «Ο Ντάρσυ, αντίθετα, είδε γύρω του ένα πλήθος ανθρώπων μάλλον άσχημους και εντελώς άγευστους, για τους οποίους δεν είχε το παραμικρό ενδιαφέρον και από τους οποίους δεν είχε παρατηρήστε οποιαδήποτε προσοχή ή στοργή». Όντας στη λαβή των σνομπ προκαταλήψεων, ο Ντάρσυ κατάφερε να χωρίσει τον φίλο του Μπίνγκλεϊ από την Τζέιν Μπένετ, πιστεύοντας ότι η τελευταία, στην «κοινωνική της θέση, είναι ακατάλληλη για εκείνον».

Παρά τις αρνητικές ιδιότητες, η Darcy έχει μυαλό, δύναμη χαρακτήρα, ικανότητα να αγαπά. Λέει τα εξής για τον εαυτό του: «Έχω αρκετές αδυναμίες. Ελπίζω μόνο να τους γλιτώσει το μυαλό μου. Αλλά δεν θα εγγυόμουν την ψυχραιμία μου». Η απόρριψη που έλαβε η Ντάρσι από την Ελίζαμπεθ ήταν μια σκληρή δοκιμασία για την περηφάνια του. Άνθρωπος με αριστοκρατική ανατροφή, δεν πρόδωσε τα αισθήματα που μαίνονταν μέσα του. Με την αυτοσυγκράτηση του, ο πιο φυσικός τρόπος έκφρασης συναισθημάτων δεν ήταν ο άμεσος διάλογος με την εκλεκτή του, αλλά η αλληλογραφία μαζί της.

Η εικόνα της κυρίας Bennet μπορεί να αποδοθεί στους πιο λαμπρούς εκπροσώπους του επαρχιακού αγγλικού περιβάλλοντος. «Είναι ειλικρινά ανόητη, κραυγαλέα απρόβλεπτη, εξαιρετικά περιορισμένη και, κατά συνέπεια, έχει πολύ υψηλή γνώμη για το δικό της πρόσωπο, με ασταθή διάθεση. Όταν ήταν δυσαρεστημένη με κάτι, νόμιζε ότι τα νεύρα της δεν ήταν σε τάξη. Η μόνη της διασκέδαση ήταν επισκέψεις και ειδήσεις.

Η εικόνα της κυρίας Μπέννετ, η στενόμυαλη και η πρωτόγονη σκέψη της εκφράζονται μέσα από τον διάλογο σε κωμικό-καθημερινό ύφος. Οι περίπλοκες ομιλίες που ακούγονται στο στόμα της κυρίας Μπέννετ παρωδούν αντικειμενικά φιλιστατικές ιδέες και συμφέροντα. Επιτρέπουν με ειρωνικό τρόπο να παρουσιαστούν τα ήθη ενός σαφώς καθορισμένου κοινωνικού περιβάλλοντος. Η κυρία Μπέννετ έχει εμμονή μόνο με μια ιδέα, όπως, πράγματι, όλες οι μητέρες της Αγγλίας εκείνης της εποχής - να παντρευτεί τις πέντε κόρες της:

«- Ένας νέος εργένης με εισόδημα τέσσερις ή πέντε χιλιάδες τον χρόνο! Δεν είναι μια καλή ευκαιρία για τα κορίτσια μας;

Η κυρία Μπένετ δεν καταλαβαίνει ότι φαίνεται ανόητη και δεν αισθάνεται χλεύη, υπερασπιζόμενος με ζήλο την άποψή της και μη βλέποντας το υπότιτλο της κοροϊδίας στις ομιλίες του συζύγου της. Η εικόνα της είναι αληθινή και ειλικρινής, λέει πάντα αυτό που σκέφτεται, ωστόσο, όχι πάντα σκέφτεται τις συνέπειες. Για αυτήν, ο απώτερος στόχος είναι σημαντικός, και όποιες θυσίες και αν θα επιτευχθεί. Έτσι, στέλνει τη δική της κόρη, αγαπητή Τζέιν, στη βροχή, ρισκάροντας την υγεία της, αλλά ωφελώντας την ψυχή και την καρδιά της Τζέιν, γιατί έτσι περνάει αρκετές μέρες στη φροντίδα ενός αγαπημένου της ανθρώπου - του κυρίου Μπίνγκλεϊ.

Όσο για τον κύριο Μπένετ, έχοντας παντρευτεί μια στενόμυαλη, πνευματικά ανεξέλικτη γυναίκα, αντί να τη μεγαλώσει, θεώρησε ότι είναι καλύτερο να απομακρυνθεί - από την κυρία Μπέννετ, από την βλακεία της, πραγματικά απαράμιλλη, και ταυτόχρονα από ο κόσμος με τα προβλήματά του - οι τοίχοι της βιβλιοθήκης ή της εφημερίδας. Απογοητευμένος από το οικογενειακό ειδύλλιο, χλευάζει τα πάντα, περιφρονεί τους πάντες γύρω του, συμπεριλαμβανομένου, όπως φαίνεται, του εαυτού του. Με τα χρόνια, η αδιαφορία γίνεται όχι μόνο προστατευτικό κέλυφος, αλλά και η δεύτερη φύση του κυρίου Μπένετ, του οποίου η ύπαρξη, στην πραγματικότητα, είναι ακόμη πιο ανούσια από τη γυναίκα του, η οποία, αν και ανόητη, δεν είναι κυνική. Ο κύριος Bennet, ακόμη και στην αρχή του γάμου του, μετάνιωσε που πίσω από την όμορφη εμφάνιση της συζύγου του δεν έβλεπε τη στενότητα της οπτικής της. Συμπεριφέρεται άσχημα, γελοιοποιώντας τη βλακεία και την άγνοια της γυναίκας του παρουσία των δικών του κορών.

«Η περιουσία του κυρίου Μπένετ συνίστατο σχεδόν εξ ολοκλήρου σε μια περιουσία, η οποία έφερνε δύο χιλιάδες λίρες το χρόνο. Προς κακή τύχη των κορών του, αυτή η περιουσία κληρονομήθηκε μέσω της ανδρικής γραμμής και, καθώς δεν υπήρχε αρσενικό παιδί στην οικογένεια, πέρασε Ο θάνατος του κυρίου Μπέννετ σε μακρινό συγγενή. Σημαίνει ότι η κυρία Μπέννετ, επαρκής στη σημερινή της θέση, δεν μπορούσε με κανένα τρόπο να αναπληρώσει την πιθανή απώλεια της περιουσίας στο μέλλον. Ο πατέρας της κατά τη διάρκεια της ζωής του ήταν δικηγόρος στο Μέρυτον, αφήνοντάς της μόνο τέσσερις χιλιάδες λίρες.

Δηλαδή, αν οι κυρίες Bennet δεν βρουν συζύγους μετά το θάνατο του πατέρα τους, θα πρέπει να εγκαταλείψουν το σπίτι τους και να ζήσουν πέντε από αυτούς με το πολύ περιορισμένο εισόδημα της κυρίας Bennet. Δεν είναι περίεργο που η κυρία Μπέννετ είναι στα άκρα και έχει εμμονή να κυνηγά μνηστήρες.

Η εικόνα του Κόλινς είναι από τις πιο πολύχρωμες του μυθιστορήματος. Ο Κόλινς παρουσιάζεται ως ένας αυτοικανοποιημένος ανόητος στην πρώτη του επίσκεψη στο σπίτι του Μπένετ. Είναι αφόρητα πομπώδης και πολυλογικός. Εξυμνεί ατελείωτα τις δικές του αρετές και τα πλεονεκτήματα της θέσης του, το κυριότερο από τα οποία είναι η προστασία της πλούσιας αριστοκράτισσας Lady Catherine de Boer. Ως ιεροκήρυκας σε μια ενορία που ανήκει στη Lady de Boer, ο Collins διαφημίζει την αφοσίωσή του σε αυτήν με κάθε δυνατό τρόπο. Είναι εξαιρετικά περήφανος που η κυρία με τον τίτλο τον έφερε πιο κοντά της: «Η ταπεινή μου κατοικία χωρίζεται μόνο από μια λωρίδα από το Rosings Park, την κατοικία της Ladyship». Χαρακτηριστικά, ο Κόλινς δεν είναι σε καμία περίπτωση υποκριτής. Επομένως, ο εξευτελιστικός λόγος του Κόλινς (η ταπεινή μου κατοικία - η σεμνή μου κατοικία) είναι ένα κατεξοχήν τυπικό φαινόμενο, που αντιστοιχεί στην ίδια την ουσία του χαρακτήρα του. Ο κύριος Κόλινς αφηγείται με σεβασμό: «Η συμπεριφορά της στην αγαπημένη μου Σάρλοτ», συνεχίζει, «είναι γοητευτική. Γευματίζουμε στο Rosings δύο φορές την εβδομάδα και δεν μας επιτρέπεται ποτέ να πάμε σπίτι με τα πόδια. Η άμαξα της κυρίας της παραγγέλνεται τακτικά για εμάς. Πρέπει να πω, μια από τις άμαξες της κυρίας της, γιατί έχει πολλά " . Δεν μπορεί να τονίσει αρκετά ότι η Lady de Boer δεν έχει ένα, αλλά πολλές άμαξες. Τον εξυψώνει στα δικά του μάτια. Χαρακτηριστικό γνώρισμα του κ. Κόλινς είναι η ανάγκη του να κολακεύει όποιον βρίσκεται σημαντικά πάνω του. Δεν διστάζει να πει τα εξής για τον εαυτό του: «Έχω παρατηρήσει περισσότερες από μία φορές στη λαίδη Κάθριν ότι η γοητευτική κόρη της φαινόταν γεννημένη ως δούκισσα και ότι η πιο ανυψωμένη βαθμίδα... θα στολιζόταν από αυτήν».

Όλα τα παραπάνω μας επιτρέπουν να υποστηρίξουμε ότι ο Κόλινς ενσάρκωσε και τις δύο τάσεις που είναι εγγενείς στον αγγλικό σνομπισμό - τόσο το να λυγίζει μπροστά στους ανωτέρους όσο και την αίσθηση της δικής του ανωτερότητας σε σχέση με όλους τους άλλους.

Είναι ενδιαφέρον ότι το όνομα Collins έχει γίνει γνωστό όνομα στην αγγλική γλώσσα, ακριβώς όπως το όνομα Dombey ή Pickwick. Ο Κόλινς είναι πομπωδία, πομπωδία, τρέλα, μέθη με τίτλο και θέση. Η εικόνα του Κόλινς χαρακτηρίζεται από πολύ μεγαλύτερο κοινωνικό περιεχόμενο από τους άλλους χαρακτήρες που συζητήθηκαν παραπάνω. Από αυτή την άποψη, το χιούμορ εδώ αποκτά τελικά έναν σατιρικό ήχο.

Συμπληρώνει τέλεια και εκκινεί την Collins Lady Catherine de Boer,

που εμφανίζεται δύο φορές στις σελίδες του μυθιστορήματος. Elizabeth Meets-

μαζί της όταν έρχεται να επισκεφτεί το Κόλινς. Την χτυπάει η αναίδεια

η περιουσία της ερωμένης του κτήματος: θεωρεί ότι δικαιούται να αμφισβητήσει

Ο Collins και η Elizabeth για οποιεσδήποτε λεπτομέρειες της ιδιωτικής τους ζωής, μαζί

να μιλήσει και να δώσει συμβουλές για το πώς να διαχειριστεί το νοικοκυριό κτλ. Μια άλλη φορά

Η ίδια η λαίδη ντε Μπουρ έρχεται στο σπίτι των Μπένετς. Τώρα χύνεται

Ελισάβετ πραγματικοί χείμαρροι κακοποίησης. Ονόμασε τη φήμη για μια πιθανή

ο ανιψιός της, ο κύριος Ντάρσυ, και η Ελίζαμπεθ, από μια ποταπή εφεύρεση,

με αυτόν τον τρόπο εξαπέλυσε απειλές και προσβολές εναντίον της Ελισάβετ και της

συγγενείς. Ο επιβλητικός και επιβλητικός τόνος του λόγου της, η ίδια η επιλογή

λόγια όπως το ξεκίνημα, οι κρατήσεις μιας νεαρής γυναίκας χωρίς οικογένεια, δεσμούς ή περιουσία μαρτυρούν όχι μόνο την αντιπάθεια για την Ελισάβετ, αλλά και την αγένεια και την αλαζονεία αυτής της ευγενούς κυρίας.

Οι εικόνες των ηρώων του μυθιστορήματος «Pride and Prejudice» φέρουν ίχνη της επιρροής εκείνων των ηθών και εκείνης της ηθικής που κυριαρχούσαν στις επαρχιακές τάξεις της τότε Αγγλίας. Βλέπουμε τις εικόνες των ηρώων του Όστεν ακόμα και σήμερα, να αναγνωρίζουν τον λόγο ή τη συμπεριφορά τους στους γύρω και οικείους ανθρώπους.

2. 3 Η επίδραση του κοινωνικού περιβάλλοντος στη διαμόρφωση των χαρακτήρων των ηρώων του μυθιστορήματος "Περηφάνια και προκατάληψη"

Όσο δυνατός κι αν είναι ένας άνθρωπος, το κοινωνικό περιβάλλον υπαγορεύει τις δικές του αρχές και κανόνες. Σύμφωνα με τον βαθμό δραστηριότητας των ομιλητών, τον ρόλο τους στην πορεία της συνομιλίας, ο αναγνώστης μπορεί να πάρει μια ιδέα της κοινωνικής σχέσης των συνομιλητών, την ουσία της μεταξύ τους σχέσης, αφού κάθε ομιλία αντανακλά την κοινωνική του συνείδηση . Τα θέματα συζήτησης καθορίζονται συνήθως από τους συνομιλητές, οι οποίοι στο μυθιστόρημα αντιπροσωπεύουν τις κοινωνικές «κορυφές». Έχουν «μονοπώλιο» στην κουβέντα. Αυτοί οι άνθρωποι προσαρμόζονται από εκείνους που εξαρτώνται από τις ιδιοτροπίες και τις χάρες τους λόγω της «χαμηλής» καταγωγής τους. Στις συζητήσεις μαθαίνουν να «κρατούν αποστάσεις». .

Όσοι χαρακτηρίζονται από υπερηφάνεια και αξιοπρέπεια δεν σκύβουν στο ελαφάκι και στην κολακεία. Αλλά η σχετικά χαμηλή κοινωνική τους θέση συχνά τους καταδικάζει στο ρόλο των παθητικών ακροατών ή, αντίθετα, τους αναγκάζει να μιλούν όταν θέλουν να σιωπήσουν.

Στον ψυχολογικά και κοινωνικά διαμορφωμένο λόγο των ηρώων, ο Όστεν αναδεικνύει ένα άλλο σημαντικό ψυχικό και πνευματικό φαινόμενο: την επιθυμία τους για αυτοεπιβεβαίωση. Εκφράζεται, πρώτα απ' όλα, στις ευθείες δηλώσεις των χαρακτήρων για τον εαυτό τους και τις πράξεις τους. Στις ομιλίες των ανθρώπων, όχι μόνο εκείνοι που είναι συνηθισμένοι στη συνείδηση ​​της κοινωνικής τους ανωτερότητας (κ. Μπίνγκλεϋ και Ντάρσι), αλλά και όσων μεγάλωσαν σε κλίμα κοινωνικής ταπείνωσης (κ. Κόλινς, κυρία Μπένετ), ο εαυτός τους. -χαρακτηρισμός, γεμάτος εφησυχασμό, υπερβολική εκτίμηση της προσωπικότητάς του. Το σχόλιο της δεσποινίδας Bingley για την τοπική κοινωνία είναι ενδεικτικό: «Κάνουν τα δυνατά τους για να δείξουν τον εαυτό τους! Πόση ασημαντότητα και συνάμα εφησυχασμό υπάρχει σε αυτούς τους ανθρώπους.

Όσοι χαρακτήρες, ως προς τη θέση τους στην κοινωνία, είναι ανώτεροι από τους απλούς επαρχιώτες, τονίζουν με κάθε ευκαιρία αυτή τη διαφορά. Μεταξύ των όχι πολύ πλούσιων επαρχιωτών, η Ντάρσυ αισθάνεται ξεκάθαρα σαν άτομο της υψηλότερης βαθμίδας: «Ο κύριος Ντάρσυ», διαβάζουμε στο μυθιστόρημα, «χόρεψε μια φορά με την κυρία Χερστ και τη δεσποινίς Μπίνγκλεϊ και δεν ήθελε να συστηθεί στους υπόλοιπους. της κυρίας." Απλά γιατί το θεωρεί κάτω από την αξιοπρέπειά του.

Η συμπεριφορά του Ντάρσι εξοργίζει ολόκληρο το κοινό εδώ, η περηφάνια, η πομπωδία και η αίσθηση της δικής του ανωτερότητας αντικατοπτρίζονται ξεκάθαρα στον επόμενο διάλογο του με τον Μπίνγκλεϊ, όταν απαντά: «... Οι αδερφές σου είναι καλεσμένες, και εκτός από αυτές, δεν υπάρχει ανύπαντρη γυναίκα στο χολ που δεν μπορεί να χορέψει μαζί του Θα ήταν πραγματική τιμωρία για μένα». Αν και ο Ντάρσυ και ο Μπίνγκλεϊ προέρχονται από το ίδιο περιβάλλον, αλλά παρά την επικρατούσα νοοτροπία αυτής της «κορυφής της κοινωνίας», η συμπεριφορά τους είναι ριζικά διαφορετική, απλά φαινόμενο, πώς γίνεται να έχουν τόσο ριζικά αντίθετη στάση απέναντι στην επαρχιακή κοινωνία! Αν ο κύριος Bingley βρίσκει ενδιαφέρουσα την παρέα ενός κοριτσιού χωρίς κληρονομιά, έχει ειλικρινή συναισθήματα για την Jane, τότε η Darcy προκαλεί όλους τους παρευρισκόμενους, θεωρεί ταπείνωση να χορεύει με την Elizabeth μόνο λόγω κοινωνικών και περιουσιακών προκαταλήψεων.

Μαζί με αυτούς που ακολουθούν αμείλικτα τις κοινωνικές προκαταλήψεις και τη γενική άποψη ότι ανήκουν σε χαμηλότερο κοινωνικό στρώμα, υπάρχει και μια αντίθετη εικόνα της Ελίζαμπεθ Μπένετ. Υποδεικνύει ευθέως στους ανθρώπους τα ελαττώματά τους, τους ειρωνεύεται, κόβοντας όλες τις αρχές και τα θεμέλιά τους από τον ώμο.

Σε όλο το μυθιστόρημα, η ταξική διαφοροποίηση λάμπει και όλες οι κακίες αποδίδονται στην καταγωγή, κάτι που σε κάποιο βαθμό, φυσικά, είναι αλήθεια, αλλά, από την άλλη πλευρά, πολλά εξαρτώνται από το πώς ένας άνθρωπος αναπτύσσεται, ποια συμπεράσματα είναι ικανός να αντλήσει από τα γεγονότα που έχουν συμβεί. .

Στο μυθιστόρημα Pride and Prejudice, μέσα από το πρίσμα των σχέσεων μεταξύ των οικογενειών Bennet, Bingley, Darcy, Collins, Lucas, μπορούμε να παρατηρήσουμε τις παραδόσεις και τα έθιμα τυπικά των συγχρόνων της Austen και να κρίνουμε τη ζωή της αγγλικής επαρχίας. Τα κύρια προβλήματα είναι προβλήματα υλικού χαρακτήρα, με βάση τα οποία αξιολογούμε τη συμπεριφορά των χαρακτήρων, αναλύουμε τις πράξεις τους, τα κίνητρά τους.

Καθώς ξαναδιαβάζεις το Pride and Prejudice, αρχίζεις να σκέφτεσαι όλο και περισσότερο το υποκείμενο, το γεγονός ότι η Austen δεν το έβγαλε στην επιφάνεια, συγκαλύπτοντας τα κίνητρα της συμπεριφοράς των χαρακτήρων της. Και όλο και πιο καθαρά ανάμεσα στις γραμμές φωτίζει η κατανόηση ότι πίσω από τα λόγια και τις πράξεις των χαρακτήρων κρύβεται η νοοτροπία, ο τρόπος σκέψης, ορισμένες πνευματικές αξίες.

3. Στιλιστικά μέσα αποκάλυψης χαρακτήρων στο μυθιστόρημα της Jane Austen «Pride and Prejudice»

Μια μελέτη της στιλιστικής μαεστρίας της Jane Austen δείχνει ότι το εξαιρετικό ταλέντο της της επέτρεψε να δημιουργήσει ένα έργο που, τόσο στη θεματολογία όσο και σε ολόκληρη τη δομή του, είναι ένα μεγάλο και σημαντικό γεγονός στην ανάπτυξη της αγγλικής ρεαλιστικής πεζογραφίας. Η επιδέξια στιλιστική δεινότητα της Τζέιν Όστεν δημιουργεί μια πολύ ζωντανή, πολύ αξιόπιστη εικόνα των εθίμων, του τρόπου ζωής, της ζωής μιας μικρής επαρχιακής κοινωνίας.

Ν.Μ. Η Demurova σημείωσε ότι η Jane Austen επεκτάθηκε σημαντικά

la και εμπλούτισε τη μέθοδο του «χιούμορ» που είναι χαρακτηριστικό του κλασικισμού,

zavshis από τη διαίρεση των ηρώων σε κακούς, θύματα και λογικούς.

Σημειώνοντας, έτσι, χαρακτηριστικό του ρεαλιστικού οράματος του Austin

χαρακτήρες, Ν.Μ. Η Demurova έδειξε πώς ενσωματώνεται στο μυθιστόρημα στις

στιλιστικό επίπεδο. Αυτή, για παράδειγμα, πιστεύει ότι ένας από τους καινοτόμους

Οι τεχνικές του J. Austin ήταν η χρήση ακατάλληλης άμεσης επανάληψης

Για παράδειγμα, η αρχικά εχθρική στάση της Ελισάβετ προς την Ντάρσυ μεταμορφώνεται σταδιακά σε εντελώς διαφορετικά συναισθήματα και η εσωτερική και ακατάλληλα ευθεία ομιλία της, συνυφασμένη με την αφήγηση του συγγραφέα, καθιστά δυνατή την ανίχνευση όλων των αποχρώσεων αυτής της εξέλιξης. Έτσι, η πρώτη αντίδραση της Ελισάβετ σε όλα όσα είδε στον Πέμπερλι εκφράστηκε στην εσωτερική της παρατήρηση «And of this place», σκέφτηκε, «μπορεί να ήμουν ερωμένη!». Αυτή η ακούσια λύπη αντικαθίσταται από μια φράση στην οποία υπενθυμίζει στον εαυτό της: «...αυτό δεν θα μπορούσε ποτέ να γίνει. Ο θείος και η θεία μου θα είχαν χαθεί για μένα. Δεν έπρεπε να μου επιτραπεί να τους καλέσω». Η ομιλία της εδώ δείχνει όχι τόσο τη λύπη της για μια χαμένη ευκαιρία στο παρελθόν, αλλά την πλήρη αδυναμία της να παντρευτεί έναν τέτοιο σνομπ που δεν θα της επέτρεπε να δεχτεί τους συγγενείς της. Στη συνέχεια, όμως, ακούγοντας την οικονόμο Darcy, κοιτάζοντας το πορτρέτο του, αρχίζει να καταλαβαίνει την κλίμακα της προσωπικότητάς του. Κάθε φράση στον εσωτερικό της μονόλογο, σημειωμένη με ένα θαυμαστικό, προδίδει τον εσωτερικό της ενθουσιασμό, μια σταδιακή αλλαγή στις εκτιμήσεις της: «Τι έπαινος είναι πιο πολύτιμος από τον έπαινο ενός ευφυούς υπηρέτη; Ως αδερφός, ιδιοκτήτης, αφέντης, σκέφτηκε πόσους ανθρώπους "ευτυχία ήταν στην κηδεμονία του! Πόση ευχαρίστηση ή πόνο είχε στη δύναμη του να χαρίσει! Πόσο καλό ή κακό έπρεπε να κάνει από αυτόν!" .

Κάνοντας εκτενή χρήση του έμμεσου λόγου, Jane Austen

σου επιτρέπει να δεις τον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων στις πιο πολύ στιγμές της

δυνατά συναισθήματα και συναισθήματα. Λοιπόν, μερικές γρήγορες ερωτήσεις

αποδεικτικές και θαυμαστικές προτάσεις που προφέρει η Ελισάβετ

«στον εαυτό μου» μετά από μια απρόσμενη συνάντηση με την Ντάρσι στο Πέμπερλι, εντάξει

μεταφέρει τον ενθουσιασμό της αυτή τη στιγμή: «Ο ερχομός της εκεί ήταν ο

το πιο ατυχές, το πιο άδικο πράγμα στον κόσμο! Πόσο περίεργο πρέπει να είναι

εμφανιστείτε του! Υπό τι επαίσχυντο φως μπορεί να μην χτυπήσει τόσο μάταια έναν άνθρωπο! Το

μπορεί να φαίνεται σαν να είχε ξαναπετάξει επίτηδες στο δρόμο του! Ω!

Γιατί ήρθε; Ή, γιατί ήρθε έτσι μια μέρα πριν από τον αναμενόμενο;

Η Austen ήταν νέα όχι μόνο στα πολύπλευρα πορτρέτα των απλών ανθρώπων που δημιούργησε με φόντο ένα κοινωνικό περιβάλλον που της ήταν γνωστό στις πιο μικρές εκφάνσεις του, αλλά και στην ίδια τη γλώσσα του μυθιστορήματός της, ένα καλλιτεχνικό σύστημα μοναδικό στην πρωτοτυπία του. Το ύφος του μυθιστοριογράφου δεν έχει ακόμη υποβληθεί σε συνολική ανάλυση.

Σε αντίθεση με τους προκατόχους και τους σύγχρονούς του, η Austen αναζητά, όσο το δυνατόν περισσότερο, μια αντικειμενική ερμηνεία της ζωής, προτιμώντας μια άμεση απεικόνιση ανθρώπων από μια ιστορία για ανθρώπους, και αυτό είναι ένα από τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του στυλ της. Ο καλλιτέχνης αποκαλύπτει την ανθρώπινη υπόσταση κυρίως μέσα από την εικόνα της λεκτικής επικοινωνίας των ανθρώπων. Ένα πολύ σημαντικό χαρακτηριστικό της ποιητικής της Jane Austen παρατήρησε ο T.A. Αμελίνα. Γράφει: «Η καλλιτέχνις αποκαλύπτει την ανθρώπινη υπόσταση κυρίως μέσω της απεικόνισης της λεκτικής επικοινωνίας των ανθρώπων, δηλαδή του άμεσου και διαλογικού λόγου».

«Λοιπόν, άκου, αγαπητή μου», συνέχισε η κυρία Μπένετ. - Το Netherfield, σύμφωνα με την κυρία Λονγκ, γυρίζεται από έναν πολύ πλούσιο νεαρό από τη Βόρεια Αγγλία.

Και πώς τον λένε;

Είναι παντρεμένος ή ελεύθερος;

Single, αγαπητέ, αυτό είναι μόνο το θέμα, single! Ένας νέος εργένης με εισόδημα τέσσερις ή πέντε χιλιάδες τον χρόνο! Δεν είναι μια τυχερή ευκαιρία για τα κορίτσια μας;

Πως και έτσι? Έχει κάποια σχέση με αυτά;

Αγαπητέ κύριε Μπέννετ, απάντησε η γυναίκα του, είστε απλά ανυπόφοροι σήμερα. Καταλαβαίνετε βέβαια ότι εννοώ τον γάμο του με έναν από αυτούς.

Ο διάλογος της Austen αποκαλύπτει τους χαρακτήρες, την ατομική εμπειρία ζωής, τον πολιτισμό, τον τρόπο σκέψης του κάθε χαρακτήρα. αντανακλά τις αντιφάσεις και τις διαλεκτικές διαδικασίες της ιδιωτικής ζωής. Αναγκάζοντας τους χαρακτήρες να μιλήσουν για το θέμα των ψυχικών, επιχειρηματικών, οικιακών ενδιαφερόντων τους, ο συγγραφέας διεισδύει πάντα στα πιο οικεία κίνητρα, κρύβοντας στα βάθη της αντικειμενικής αιρεσιμότητας των δηλώσεων. Ο ψυχολογικά διαμορφωμένος λόγος των ηρώων του Austen αναπαράγεται πάντα ως εκδήλωση της ιστορικά καθορισμένης συνείδησής τους. Έτσι, όλο το κοινωνικό υπόβαθρο, τα εικονιζόμενα κοινωνικά φαινόμενα εμφανίζονται με μεγάλη καλλιτεχνική δύναμη και συγκεκριμένα.

«Δεν είναι αλήθεια, τι υπέροχη διασκέδαση για τους νέους, κύριε Ντάρσυ! Αλήθεια, μπορεί να υπάρχει κάτι πιο ευχάριστο από το χορό; Θεωρώ ότι ο χορός είναι ένα από τα υψηλότερα επιτεύγματα μιας πολιτισμένης κοινωνίας.

Πολύ σωστά, κύριε. Και ταυτόχρονα, είναι πολύ συνηθισμένοι σε μια κοινωνία ανέγγιχτη από τον πολιτισμό. Κάθε άγριος μπορεί να χορέψει». .

Η Jane Austen, χωρίς ιδιαίτερη συγγραφική πίεση, χρησιμοποιώντας κυρίως τα μέσα γλωσσικών χαρακτηριστικών, που περιλαμβάνει πάντα λεξιλόγιο, συντακτική δομή, ύφος, τονισμό, ατομικό για τον λόγο του κάθε χαρακτήρα, επιτυγχάνει μια ολοκληρωμένη αποκάλυψη των χαρακτήρων. Προσαρμογή γλώσσας ηθοποιοίΗ Austen χρησιμεύει ταυτόχρονα ως μέσο τυποποίησής του, με τη βοήθεια του οποίου χαρακτηρίζει ανθρώπους μιας συγκεκριμένης κοινωνικής εμφάνισης, νοοτροπίας, ψυχολογίας, εκθέτοντας κοινωνικά καθορισμένες ανθρώπινες κακίες.

Για παράδειγμα, κύριε Κόλινς. Η βασική ουσία της φύσης του γίνεται περισσότερο αισθητή στην πιο δύσκολη περίοδο για την οικογένεια Bennet: κατά τη διάρκεια της πτήσης της Lydia με τον Wickham. Ο Κόλινς τους στέλνει ένα γράμμα - «συλλυπητήρια». Η λεξιλογική σύνθεση αυτής της επιστολής αντιπροσωπεύεται από ένα θαυμάσιο λογοτεχνικό λεξιλόγιο: αξιοσέβαστη οικογένεια, παρούσα στενοχώρια του πιο πικρού είδους, ο θάνατος ως ευλογία, αυξημένη ικανοποίηση, εμπλέκεται σε ντροπή, κ.λπ. γνωρίζοντας ότι, έχοντας απορριφθεί από την Ελίζαμπεθ και παντρεμένος με τη Σάρλοτ Λούκας, τώρα γλιτώνει την ανάγκη να μοιραστεί την ντροπή με την οικογένεια Μπένετ. .

Οι δηλώσεις των ηρώων που προσπαθούν να εμπλουτιστούν με την ανάγνωση και έχουν ισορροπημένο χαρακτήρα και ικανότητα λογικής σκέψης διακρίνονται από αρμονία και πληρότητα. Αυτό είναι χαρακτηριστικό της ομιλίας του κ. Darcy, Elizabeth Bennet. Ο λόγος των ηρώων που σκέφτονται με ασυνέπεια και δεν αισθάνονται την ανάγκη της φώτισης είναι τόσο άτακτος και μπερδεμένος όσο και οι σκέψεις τους. Τέτοια είναι η ομιλία της κυρίας Bennet και της Lydia Bennet.

Ο κωμικός χαρακτήρας - η κυρία Μπένετ - είναι ένα πολύ παρορμητικό και ανυπόμονο πλάσμα. Η ουσία του χαρακτήρα της προδίδεται τέλεια από κάθε της παρατήρηση. Η λεξικοσυντακτική σύνθεση του διαλόγου της είναι πάντα απλή: λέξεις από την καθημερινότητα, σπασμωδικά επιφωνήματα και ερωτηματικές προτάσεις που προδίδουν τη ματαιοδοξία της ηρωίδας, την αδήριτη περιέργειά της: «Λοιπόν, Τζέιν, από ποιον είναι; Περί τίνος πρόκειται? Τι λέει? Λοιπόν, Τζέιν, βιάσου και πες μας, βιάσου, Αγάπη μου.

Στην περιγραφή του χαρακτήρα της κυρίας Μπένετ, ο Τζ. Όστιν χρησιμοποιεί αποτελεσματικά

χρησιμοποιεί τη δραματοποίηση της αφήγησης, δηλ. δίνει την ευκαιρία για αυτο-

δηλώσεις του χαρακτήρα. Για παράδειγμα, τηλεφωνεί στην Ντάρσυ

δυσάρεστο, δηλ. ένα δυσάρεστο θέμα, και παραμένει ειλικρινές μαζί της

αντιπάθεια γι 'αυτόν: «Λυπάμαι πολύ Lizzy, που θα έπρεπε να αναγκαστείς να το έχεις

Αυτός ο δυσάρεστος άνθρωπος μόνος σου. αλλά ελπίζω να μην σας πειράζει.Είναι όλα για

Τζέιν χάρη». Αλλά στο τέλος του ίδιου κεφαλαίου, ξεσπά με μια πλημμύρα

ενθουσιώδεις κραυγές: «... Mr. Ντάρσυ! Ποιος θα το φανταζόταν; Και είναι

πραγματικά αλήθεια? Ω γλυκιά μου Λίζι! Πόσο πλούσιοι και πόσο σπουδαίοι θα είσαι!

Τι καρφίτσα, τι κοσμήματα, τι άμαξες θα έχετε! Η Τζέιν δεν είναι τίποτα

σε αυτό - καθόλου. Είμαι τόσο χαρούμενος - τόσο χαρούμενος. Αυτά τα επιφωνήματα δεν είναι

λιγότερο ειλικρινής όμως από ό,τι είχε πει για την Ντάρσι πριν

mo έχουν αντίθετη σημασία. Αυτή η αλλαγή βαθμών στο μέρος του λόγου

Η κυρία Μπέννετ δημιουργεί μια ορατή εικόνα μιας πραγματικά κωμικής ηρωίδας.

Αλλά υπάρχουν χαρακτήρες στο μυθιστόρημα που δεν σκιαγραφούνται από απαλό κόμικ

εγκεφαλικά επεισόδια, αλλά πραγματικά σατιρικά. Σε αντίθεση με τους βασικούς χαρακτήρες

μάνα, που μαθαίνουν συνεχώς να καταλαβαίνουν καλύτερα τον εαυτό τους και ο ένας τον άλλον,

που βιώνουν ειλικρινά τις αυταπάτες και τις ελλείψεις τους, κωμικά

skye και, ειδικότερα, οι σατιρικοί χαρακτήρες δεν υφίστανται καμία

αλλαγές στην ανάπτυξή τους.

Στο Pride and Prejudice, τέτοια συνθετικά

αρχές του ρεαλιστικού μυθιστορήματος ως σύνθετου συστήματος χαρακτήρων,

μια σύνθετη υποκειμενική οργάνωση του κειμένου, στην οποία ο κυρίαρχος ρόλος ανήκει στην απρόσωπη αφήγηση, αλλά όπου κάθε χαρακτήρας, όχι μόνο ο κύριος, αλλά και ο δευτερεύων, χάρη στη δραματοποίηση, την συμπερίληψη ακατάλληλα ευθέως λόγου, έχει την ευκαιρία να εκφράζεται, λες, ανεξάρτητα.

Για πρώτη φορά στην ιστορία της αγγλικής λογοτεχνίας, τα έργα πεζογραφίας χαρακτηρίζονται από μια τόσο εμφανή υπεροχή των έμμεσων μέσων χαρακτηρισμού της πραγματικότητας.Οι κύριες λειτουργίες της έμμεσης ανάλυσης και γενίκευσης των φαινομένων ανατίθενται στον διάλογο, ο οποίος στην περίπτωση αυτή έγινε η βάση της ποιητικής. Δεν είναι τυχαίο που η Τζέιν Όστεν αποκαλείται κυρίαρχος του διαλόγου, γιατί μέσω του άμεσου λόγου, των χαρακτηριστικών των εκφράσεων και των φράσεων, της σημασιολογίας των προτάσεων, η συγγραφέας μας σχεδιάζει τη ζωή που η ίδια ήταν τόσο κοντά και εξοικειωμένη.

ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ

Κάνοντας παραλληλισμούς μεταξύ του έργου της Τζέιν Όστεν και της βιογραφίας της, η μελέτη μας αποκαλύπτει βαθιά την επιρροή της επαρχίας στην οποία μεγάλωσε η συγγραφέας στη διαμόρφωση της κοσμοθεωρίας και της δημιουργικότητάς της και επίσης αποκαλύπτει την αντιστοιχία μεταξύ του περιεχομένου του μυθιστορήματός της Pride and Prejudice. και τα γεγονότα που έλαβαν χώρα στη ζωή της ίδιας της Austen. Επομένως, είναι φυσικό οι δράσεις στο μυθιστόρημα «Pride and Prejudice» να αναπτύσσονται ανάμεσα σε επαρχιακές αγγλικές οικογένειες. Στις εικόνες των ηρώων της, μπορεί κανείς να δει μεμονωμένα χαρακτηριστικά χαρακτήρα των ανθρώπων γύρω της.

Η μελέτη αναλύει την εικόνα της επαρχιακής Αγγλίας στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα ως βασικό στοιχείο του καλλιτεχνικού χώρου στο μυθιστόρημα Pride and Prejudice. Η συγγραφέας επέλεξε η ίδια τον καλλιτεχνικό χώρο στον οποίο ζούσε. Έτσι, το μυθιστόρημα επιτυγχάνει μια πραγματική εικόνα των εθίμων, του τρόπου ζωής και της ζωής μιας μικρής επαρχιακής κοινωνίας. Συγκεντρώνοντας την προσοχή στο συνηθισμένο, καθημερινό, η Austen μας αποκαλύπτει με κάθε βεβαιότητα τη ζωή της γενιάς της. Έτσι, όλο το κοινωνικό υπόβαθρο, τα εικονιζόμενα κοινωνικά φαινόμενα εμφανίζονται με μεγάλη καλλιτεχνική δύναμη και συγκεκριμένα. Η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα θεωρείται σημαντικό χαρακτηριστικό του τρόπου ζωής και της ηθικής των Άγγλων επαρχιακών ευγενών. Με βάση τα παραπάνω, προκύπτει ότι το μυθιστόρημα έχει ιστορική αξία, καθώς αποτελεί ένα είδος εγκυκλοπαίδειας της επαρχιακής ζωής της Αγγλίας στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα.

Έχοντας εξετάσει στο έργο τις νοητικές προτεραιότητες και τα στερεότυπα του επαρχιακού αγγλικού περιβάλλοντος, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι υπήρχαν κοινωνικές και περιουσιακές διαφορές που κυριάρχησαν στην τάξη των επαρχιακών ευγενών στην Αγγλία στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα. Λόγω του γεγονότος ότι οι χαρακτήρες του μυθιστορήματος εξετάζονται από τη σκοπιά των ιδιοκτησιακών συμφερόντων, μπορεί κανείς να ξεχωρίσει τέτοια χαρακτηριστικά γνωρίσματα επαρχιακών ηρώων όπως περιορισμένα ενδιαφέροντα, πομπωδία, ασυνειδησία, δουλοπρέπεια, εγωισμό, ιδιοτέλεια, ανηθικότητα. Το μυθιστόρημα σκιαγραφεί ξεκάθαρα το φάσμα των προβλημάτων που ζει η κοινωνία των Άγγλων επαρχιωτών, σημειώνει εύστοχα τα ελαττώματά τους, μεταξύ των οποίων ξεχωρίζει πιο ξεκάθαρα ο σνομπισμός.

Οι εικόνες των ηρώων του μυθιστορήματος «Pride and Prejudice» φέρουν ίχνη της επιρροής εκείνων των ηθών και εκείνης της ηθικής που κυριαρχούσαν στις επαρχιακές τάξεις της τότε Αγγλίας. Έτσι, μπορούμε να μιλήσουμε για την επιρροή του κοινωνικού περιβάλλοντος στον χαρακτήρα των χαρακτήρων στο μυθιστόρημα Περηφάνια και Προκατάληψη.

Μια ανάλυση του μηχανισμού λειτουργίας των στυλιστικών συσκευών έδειξε ότι με τη βοήθειά τους η Jane Austen μπόρεσε να δημιουργήσει ζωντανούς, ολόσωμους χαρακτήρες των ηρώων του μυθιστορήματος Pride and Prejudice. Για παράδειγμα, μια από τις καινοτόμες τεχνικές του J. Austin ήταν η χρήση ακατάλληλης ευθείας ομιλίας. Για πρώτη φορά στην αγγλική λογοτεχνία, η βάση της ποιητικής, το μέσο έκφρασης της άποψης του συγγραφέα, είναι ο διάλογος που ανέπτυξε η Austen, ο οποίος αποκαλύπτει τη συμπεριφορά των χαρακτήρων, την ψυχολογία και τον ηθικό τους χαρακτήρα.

Η ανάλυση της εικόνας της επαρχίας στο μυθιστόρημα της Jane Austen "Pride and Prejudice" είναι μια ογκώδης και ουσιαστική, εποικοδομητική και λογικά συνεπής ερευνητική φιλολογική εργασία, τα αποτελέσματα της οποίας μπορούν στη συνέχεια να χρησιμοποιηθούν για τη συγγραφή μιας διατριβής.

ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΜΕΝΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ

1. Αμελίνα Τ.Α. Διάλογος στα μυθιστορήματα της Jane Austen //Belsky A.A. – Αγγλικό μυθιστόρημα 1800-1810: Εγχειρίδιο για ειδικό μάθημα για φοιτητές φιλολογίας. ψεύτικο. /Α.Α. Belsky; Συντακτικό προσωπικό: Μ.Α. Gennel (αρχισυντάκτης) και άλλοι. Perm State Univ. ΕΙΜΑΙ. Gorky - Perm: PGU, 1968. - 32s.

2. Αγγλική λογοτεχνία, 1945-1980 / [Α. P. Sarukhanyan, G. A. Anjaparidze, G. V. Anikin και άλλοι]; Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. A. P. Sarukhanyan; Ακαδ. επιστήμες της ΕΣΣΔ· Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας. τους. Α. Μ. Γκόρκι. - Μ. : Nauka, 1987. - 510 p.

3. Anikin G.V. Ιστορία της Αγγλικής Λογοτεχνίας: [Εγχειρίδιο για μαθητές παιδ. in-tov και σχολή. ξένο lang. ειδικότητας αρ. 2103 «Ξένη γλώσσα»] / G. V. Anikin, N. P. Mikhalskaya. - 2η έκδ. - Μ.: Ανώτερο σχολείο, 1985. - 431s.

4. Artemenko O.E. Σημασιολογία των λεξιλογικών ερμηνειών στη γλώσσα του μυθιστορήματος της Jane Austen "Pride and Warning" και οι μεταφράσεις τους στα ρωσικά: Avtoref. dis. για τον διαγωνισμό επιστήμονας βήμα. ειλικρίνεια. φιλολ. Επιστήμες (10.02.19) / Kuban. κατάσταση un-t. - Krasnodar, 2003. - 21 σελ.

5. Bazyleva O. Χάρη στον J. Osten // Βιβλίο. Κριτική - 2006. - Αρ. 38. - Σελ. 45-60.

6. Belsky A. A. Αγγλικό μυθιστόρημα του 1800-1810: Proc. επίδομα ειδικού μαθήματος για φοιτητές του φιλολ. ψεύτικο. / A. A. Belsky; Συντακτικό προσωπικό: M. A. Genkel (αρχισυντάκτης) και άλλοι. Περμανάντ. κατάσταση un-t im. A. M. Gorky. - Perm: B.I., 1968. - 333 p.

7. Wolfe V. Jane Austen // Ξένο μυθιστόρημα. Προβλήματα Μεθόδου και Είδους: Διαπανεπιστημιακή Συλλογή Επιστημονικών Εργασιών/Περμ. ΕΙΜΑΙ. Gorky - Perm: PGU, 1982. -

8. Genieva E.Yu. Jane Austen: Βίβλος. Διάταγμα. /Απάντηση. εκδ. M.V. Τσετσέτκο. - Μ .: Εκδοτικός οίκος, 1986. - Σελ. 57

9. Davydova T.T. Θεωρία Λογοτεχνίας: Proc. επίδομα ειδικοτήτων 021500 - Εκδ. business and editing, 021600 - Διανομή βιβλίων / T. T. Davydova, V. A. Pronin. - Μ.: Λόγος, 2003. - 232σ.

10. Το μυθιστόρημα της Demurova N. Jane Austen Pride and Prejudice.
Στο: J.Austen. Περηφάνεια και προκατάληψη. Εκδόσεις Ξένων Γλωσσών
House, Μ., 1961, σελ. 27

11. Dyakonova N.Ya. Αγγλικός Ρομαντισμός: Πρόβλ. αισθητική / N. Ya. Dyakonova; Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ. M. P. Alekseev; Ακαδ. επιστήμες της ΕΣΣΔ. - Μ.: Nauka, 1978. - 206 σελ.

12. Ivasheva V.V. Αγγλικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα του 19ου αιώνα σε αυτό σύγχρονος ήχος/ V. V. Ivasheva. - Μ.: Καλλιτέχνης. lit., 1974. - 464 p.

13. Ivasheva V.V. «Ο τρέχων αιώνας και ο περασμένος αιώνας ...»: Eng. μυθιστόρημα του 19ου αιώνα στα σύγχρονά του ήχος / V. Ivashev. - 2η έκδ. - Μ.: Καλλιτέχνης. λιτ., 1990. - 477σ.

14. Ivasheva V.V. μοίρα Άγγλοι συγγραφείς: Διάλογοι χθες και σήμερα / VV Ivasheva. - Μ.: Σοβ. συγγραφέας, 1989. - 443, πίν. 120-145.

15. Klimenko E.I. Αγγλική λογοτεχνία του πρώτου μισού του 19ου αιώνα: (Δοκίμιο για την ανάπτυξη) / E. I. Klimenko; Λένινγκραντ. κατάσταση un-t im. A. A. Zhdanova. - L .: Εκδοτικός Οίκος Λένινγκραντ. un-ta, 1971. - 144 p.

16. Kettle A. Εισαγωγή στην ιστορία του αγγλικού μυθιστορήματος: Per. από τα Αγγλικά. / Α. Βραστήρας; Πρόλογος V. Ivasheva; Σημείωση. V. Skorodenko. - Μ.: Πρόοδος, 1966. - 446 σελ.

17. Leonova N.I. Αγγλική Λογοτεχνία 1890-1960: Proc. Αγγλικό εγχειρίδιο. lang. για τις ανθρωπιστικές επιστήμες. ψεύτικο. πανεπιστήμια και σχολεία με εις βάθος μελέτη της αγγλικής γλώσσας. lang. / N.I. Leonova, G.I. Νικήτιν. - 2η έκδ. - M. : Flinta: Science, 2000. - 254 p.

17. Nabokov V.V. Τζέιν Όστεν. - Στο βιβλίο: Nabokov V.V. Διαλέξεις για ξένη λογοτεχνία. Μ., 1998. - 259σ.

18. Οδηγός αγγλικής λογοτεχνίας//επιμ. M. Drabble και J. Stringof. – Μ.: Raduga, 2003. – 275σ.

19. Strukova E. Grand ladies of a love story: Strokes to the creative biography of Jane Austen.//Kn. Ανασκόπηση. - 1999 - Αρ. 30, σελ. 27-33.

20. Timofeev L.P. - Βασικές αρχές της θεωρίας της λογοτεχνίας. Μ., 1971. - 372 σελ.

21. Tomashevsky B.V. Θεωρία της Λογοτεχνίας; Ποιητική: Proc. επίδομα για φοιτητές πανεπιστημίου, διδασκαλία. σύμφωνα με ειδικές «Φιλολογία» και «Λογοτεχνικές Σπουδές» / B.V. Tomashevsky; Εισαγωγή. Τέχνη. Η Ν.Δ. Ταμαρτσένκο. - Μ.: Όψη, 1999. - 334 σελ.

22. Welleck R. Theory of Literature / R. Welleck, O. Warren; Εισαγωγή. Τέχνη. A. A. Aniksta; Ανά. από τα Αγγλικά. A. Zvereva και άλλοι - M .: Progress, 1978. - 324 p.

23. Fesenko E. Ya. Θεωρία της λογοτεχνίας [Κείμενο]: σχολικό βιβλίο. επίδομα. για φοιτητές που σπουδάζουν στην ειδικότητα 032900 "Ρωσικά και Λογοτεχνικά." / E. Ya. Fesenko; Πολιτεία Πομερανίας un-t im. M. V. Lomonosov. - Εκδ. 3η. - M. : Mir: Academic Project, 2008. - 780 p.

24. Khalizev V.E. Θεωρία Λογοτεχνίας: Proc. για φοιτητές / V. E. Khalizev. - 3η έκδ. - Μ.: Πιο ψηλά. σχολείο, 2002. - 437 σελ.

25. Τζέιν Όστεν. Περηφάνεια και προκατάληψη. - Εκδοτικός Οίκος Pravda, 1989. - 380s.

26. Bradbrook Frank W. - Jane Austen α. Οι Προκάτοχοί της. – Καμπρ. Univ., 1967, σελ. 150.

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, p. 35.

29. J. Austen Pride and Prejudice. Εκδοτικός Οίκος Ξένων Γλωσσών, Μ., σελ. 356

Η Τζέιν Όστεν είναι μια από τις πιο δημοφιλείς συγγραφείς του τέλους του 18ου και των αρχών του 19ου αιώνα. Πιο γνωστή για το μυθιστόρημά της Pride and Prejudice, αλλά αυτό δεν είναι το μόνο επιτυχημένο έργο της. Όλα τα έργα της είναι γεμάτα με πραγματικά συναισθήματα και γεμάτα με ενδιαφέρουσες σκέψεις. Σε κάθε ιστορία, η ηθική τυλίγεται γύρω από κάθε ενέργεια των χαρακτήρων με μια λεπτή κλωστή, υποδεικνύοντας την ορθότητα και την απιστία των αποφάσεων και των πράξεών τους.

Η Τζέιν Όστεν άρχισε να γράφει αυτή την ιστορία σε ηλικία 21 ετών. Αφού ολοκλήρωσε τη δουλειά του, ο συγγραφέας έδωσε το χειρόγραφο σε έναν εκδότη, αλλά της αρνήθηκαν εκεί. Έπρεπε να αναβάλω την έκδοση του βιβλίου για πολλά 15 χρόνια. Πριν επιχειρήσει να τυπώσει ξανά αυτό το μυθιστόρημα, ο Austin έκανε καλή δουλειά στην πλήρη επεξεργασία και τελειοποίηση του υλικού.

Αρχικά, το μυθιστόρημα ονομαζόταν «Πρώτη εντύπωση», έτσι το αποκαλούσε σε μια επιστολή της προς την αδερφή της. Στη συνέχεια, το 1811 ή το 1812 (δεν υπάρχουν ακριβή στοιχεία), ο συγγραφέας μετονομάζει το βιβλίο σε Pride and Prejudice. Προφανώς το όνομα άλλαξε για να αποφευχθεί η σύγχυση με άλλους. έργα με το ίδιο όνομα. Υπάρχει η υπόθεση ότι πριν από την πλήρη επιμέλεια του χειρογράφου, η «Πρώτη εντύπωση» ήταν ένα μυθιστόρημα στα γράμματα.

Η Jane Austen πούλησε το Pride and Prejudice στον εκδότη Thomas Edgertan. Με τη σειρά του δημοσίευσε την πρώτη έκδοση σε τρεις τόμους στις 27 Ιανουαρίου 1813. Η δεύτερη έκδοση κυκλοφόρησε τον Νοέμβριο του ίδιου έτους. Τρίτη έκδοση που δημοσιεύθηκε το 1817. Στην έκδοση του βιβλίου, το όνομα της Jane Austen δεν γράφτηκε, στη γραμμή "συγγραφέας" αναφέρθηκε: "γραμμένο από τον συγγραφέα του Sense and Sensibility" ("Sense and Sensibility").

Είδος, σκηνοθεσία

Το έργο είναι γραμμένο στο είδος του μυθιστορήματος. Όλα τα έργα του Όστιν χαρακτηρίζονται από την κατεύθυνση του ρεαλισμού. Όλες οι καταστάσεις στη δουλειά της σχετίζονται με το γάμο της ευκαιρίας, με την αγάπη μεταξύ ανθρώπων από διαφορετικά επίπεδα της κοινωνίας - χαρακτηριστικόεκείνη τη φορά. Ήταν επίκαιρο τότε, και είναι επίκαιρο και σήμερα.

Ολόκληρη η αφήγηση του μυθιστορήματος προέρχεται από την οπτική γωνία της Ελισάβετ. Ο αναγνώστης υιοθετεί την άποψη της ηρωίδας. Νιώθει τον κόσμο μέσα από τα μάτια της, μέσα από τις σκέψεις της. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι χαρακτηριστικό σχεδόν όλων των έργων του συγγραφέα. Μαθαίνουμε για τα συναισθήματα των άλλων χαρακτήρων μέσα από γράμματα. Συμβάλλουν επίσης στην περαιτέρω αποκάλυψη των χαρακτήρων ορισμένων χαρακτήρων. Έτσι, σε μια από τις επιστολές μαθαίνουμε για την ουσία του κυρίου Wickham. Μέσα από αυτό αποκαλύπτεται ο εσωτερικός κόσμος του ίδιου του κυρίου Ντάρσυ.

ουσία

Τότε οι άνθρωποι παντρεύονταν με υπολογισμό. Σε γενικές γραμμές, αν το πάρτι είναι ωφέλιμο για το μέλλον και για την οικογένεια, τότε δεν υπάρχει τίποτα να συζητήσουμε. Θα γίνει γάμος. Το να παντρευτείς, να παντρευτείς για αγάπη είναι κάτι σπάνιο για τους ανθρώπους εκείνης της εποχής. Το βιβλίο είναι αφιερωμένο σε αυτό το πρόβλημα: η ηρωίδα υπερασπίζεται πεισματικά το δικαίωμά της να διαθέσει τα συναισθήματά της. Ίσως, με αυτό το έργο, η συγγραφέας ήθελε να δείξει ότι η υπεράσπιση της επιθυμίας της να παντρευτεί για αγάπη δεν είναι τόσο κακό. Ναι, θα υπάρξει παρεξήγηση από την πλευρά της κοινωνίας, αλλά από την άλλη, δεν θα υπάρξουν δυσκολίες ζωής παρέα με έναν άνθρωπο που δεν είναι ιδιαίτερα αγαπημένος.

Παρά την πίεση του περιβάλλοντος, όπως μας αποδεικνύει το παράδειγμα της ηρωίδας, αξίζει να μείνετε πιστοί στον εαυτό σας. Εάν αισθάνεστε ότι κάνετε το σωστό, ότι τα συναισθήματά σας δεν σας εξαπατούν και καταλαβαίνετε ότι διαφορετικά θα είναι χειρότερα για εσάς, τότε πρέπει να συνεχίσετε να είστε σίγουροι για αυτό και να μην υποκύψετε στις προκλήσεις άλλων ανθρώπων. Μόνο έτσι μπορεί κανείς να μείνει χαρούμενος και να περάσει για ένα σταθερό άτομο που δεν μπορεί να σπάσει από τις απόψεις των άλλων.

Οι κύριοι χαρακτήρες και τα χαρακτηριστικά τους

1. Ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος είναι Ελίζαμπεθ Μπένετ- ένα λογικό κορίτσι που ξέρει ακριβώς τι θέλει. Η Λίζι, όπως την αποκαλεί χαϊδευτικά ο πατέρας της, είναι ανίκανη να συμμορφωθεί με τις επιθυμίες κανενός. Είναι έτοιμη να πάει κόντρα στην άποψη της πλειοψηφίας αν είναι σίγουρη ότι η λύση που προτείνουν δεν θα της φέρει ευτυχία. Παρά το υγιές μυαλό της, δεν είναι χωρίς ανάλαφρη και χαρούμενη διάθεση. Του αρέσει να παίζει ένα αστείο και να γελάει, αντιμετωπίζει ευνοϊκά τις ιδιοτροπίες της οικογένειάς του. Δεν είναι τόσο διορατική, αλλά αυτή είναι η γοητεία της. Με τον καιρό, θα μπορεί να δει το αληθινό πρόσωπο των ανθρώπων που βρίσκονται κοντά. Τα κρίνει με βάση την πρώτη εντύπωση, αλλά μπορεί επίσης εύκολα να αλλάξει γνώμη όταν συνειδητοποιήσει ότι έκανε λάθος σε έναν άνθρωπο.
2. Κύριε Ντάρσυ- αλλο κύριος χαρακτήρας. Η εικόνα του αποτελείται από τα κύρια χαρακτηριστικά ενός πλούσιου και άξιου ανθρώπου. Συνδυάζει την αρχοντιά με την έπαρση, το μεγάλο μυαλό με την περιφρόνηση, μια κλειστή συμπεριφορά με τη μεγάλη καρδιά. Ο κύριος Ντάρσυ έχει διαφορετική ανατροφή από την Ελίζαμπεθ Μπένετ. Είναι άνθρωπος ευγενούς αίματος, ανήκει σε διαφορετικό επίπεδο κοινωνίας. Σέβεται τα πάντα συγκρατημένα, τακτοποιημένα και ξεκάθαρα. Δεν καταλαβαίνει τη ζωή μιας μικρής πόλης. Αρχικά, φαίνεται ότι αυτός ο ήρωας είναι ένας αρνητικός χαρακτήρας, αλλά κατά τη διάρκεια της ιστορίας αποκαλύπτεται η εικόνα του. Γίνεται σαφές ότι παρά την προδοσία ενός φίλου που του ήταν σαν αδερφός, παρά το γεγονός ότι του ήταν δύσκολο να δεχτεί τα συναισθήματά του για την «απλή» Ελισάβετ, έδειξε την αρχοντιά του, βοήθησε τη δεσποινίδα Λίντια Μπένετ χωρίς κανένα Προσωπικό κέρδος. Είναι το ιδανικό πολλών κοριτσιών.

Θέματα και θέματα

1. Προφανώς επηρεασμένος πρόβλημα υπερηφάνειας, που γίνεται εμπόδιο μεταξύ ερωτευμένων ή αγαπημένων προσώπων. Καταστρέφει συναισθήματα, σε κάνει να αντιστέκεσαι και να νιώθεις απόλυτο «πρόβατο» από το γεγονός ότι στέκεσαι σε αδιέξοδο και δεν θέλεις να κουνηθείς ούτε χιλιοστό. Βλέπεις μόνο έναν τοίχο μπροστά σου, αλλά αν σφίξεις και κοιτάξεις στο πλάι, μπορείς να δεις ότι αυτός ο τοίχος είναι εύκολο να παρακάμψει, μόλις καταλάβεις ότι η υπερηφάνεια δεν σημαίνει τίποτα όταν μετατρέπεται σε υπερηφάνεια και αλαζονεία, που τρέφεται από προκαταλήψεις .
2. Το πρόβλημα της κοινωνικής ανισότητας και, κατά συνέπεια, της προκατάληψης. Η Jane Austen άλλαξε με μεγάλη επιτυχία τον τίτλο του βιβλίου. Άλλωστε, μάλιστα, σε κάνει να αναρωτιέσαι ποιος από αυτούς είναι περήφανος και ποιος προκατειλημμένος. Ο κύριος Ντάρσυ πλήγωσε την περηφάνια της Ελίζαμπεθ λέγοντας ότι δεν ήταν τόσο όμορφη και έξυπνη ώστε να μπορέσει να τον συνοδεύσει στο χορό. Ο κύριος Ντάρσυ είναι απλώς προκατειλημμένος για τη Λίζι λόγω της οικογένειάς της και των πρώτων εντυπώσεων. Του φαίνεται ότι μια γυναίκα που είναι κατώτερη από αυτόν στην καταγωγή και έχει τόσο «περίεργους» συγγενείς δεν μπορεί να είναι κοντά του. Όλα αυτά όμως μπορούν να αντιστραφούν. Ο κύριος Ντάρσυ είναι πολύ περήφανος για να παρατηρήσει καν την Ελίζαμπεθ και να δείξει έστω και την παραμικρή συγκατάβαση απέναντί ​​της, και η Ελίζαμπεθ είναι πολύ προκατειλημμένη για τη συμπεριφορά του στην κοινωνία, επειδή συμπεριφέρθηκε πολύ αλαζονικά και αλαζονικά. Έχει μια συγκεκριμένη άποψη γι 'αυτόν, επομένως, είναι ήδη προκατειλημμένη και δεν μπορεί να δει κάτι πιο σοβαρό και διαφορετικό σε αυτόν.
3. Ξανά και ξανά ο συγγραφέας αγγίζει το θέμα της επιρροής άλλων ανθρώπων στη γνώμη και τη δράση ενός ατόμου. Έτσι, ο κύριος Bingley επηρεάστηκε σοβαρά από τον κύριο Darcy. Αυτός, μη πεπεισμένος για τα δικά του επιχειρήματα, διαβεβαίωσε τον φτωχό εραστή ότι η Τζέιν δεν τον ενδιέφερε ιδιαίτερα ως μελλοντική αγαπημένη σύζυγο, αλλά απλώς ανησυχούσε για την επιθυμία να παντρευτεί για να ικανοποιήσει γρήγορα τα αιτήματα της μητέρας της και να φύγει το σπίτι της. Αλλά στην πραγματικότητα, η Τζέιν ήταν μια πιο λεπτή φύση, που έκρυβε προσεκτικά τα συναισθήματά της για να μην φανεί επιπόλαιη.
4. Από αυτό μπορούμε να συμπεράνουμε ένα άλλο μικρό πρόβλημα που αποκαλύπτεται σε αυτό το έργο - πρόβλημα απορρήτου. Το να κρύβεις τα συναισθήματά σου τόσο πολύ που η αγαπημένη δεν ξέρει καν για την αμοιβαιότητα δεν είναι πάντα καλό. Αλλά αυτό είναι ένα προσωπικό θέμα για τον καθένα. Υπερβολικά ατομικό.
5. Επηρεάζει επίσης σε κάποιο βαθμό το θέμα της οικογένειας και της εκπαίδευσης. Η σχέση της Τζέιν και της Λίζι είναι μεγάλη προπαγάνδα για τη σημερινή κοινωνία. Φιλία μεταξύ αδελφών, σεβασμός για τους γονείς, αγάπη μεταξύ των γονιών, μερίδιο χιούμορ - όλα αυτά είναι ένας συνδυασμός ιδανικών συστατικών που σχηματίζουν έναν ισχυρό δεσμό στην οικογένεια. Αν και η μεσαία αδερφή τους η Μαίρη ήταν πολύ διαφορετική σε χαρακτήρα από τις άλλες δύο, αγαπήθηκε. Η οικογένεια είναι πολλών χαρακτήρων και τόσο καλή. Επιπλέον, τα παιδιά ανατράφηκαν ανεξάρτητα από την κυρία Μπένετ, χωρίς γκουβερνάντες. Για την υψηλή κοινωνία, αυτό είναι δείκτης απερισκεψίας, αλλά, ωστόσο, κατάφερε και μεγάλωσε άξιες κόρες. Αν και η Μις Λίντι δεν ανταποκρίθηκε στις προσδοκίες της μητέρας της. Ίσως, πράγματι, λόγω ανεπαρκούς εκπαίδευσης, μεγάλωσε τόσο επιπόλαια.

Εννοια

Η ιδέα του μυθιστορήματος είναι ότι όλες οι ανθρώπινες προκαταλήψεις μας δεν έχουν σημασία όταν πρόκειται για αγάπη. Ο άνθρωπος φράζει απελπισμένα το κεφάλι του με αυτούς τους ιούς που δηλητηριάζουν κάθε είδους συναισθήματα. Αν τα καταλάβετε όλα αυτά, τότε μόνο συναισθήματα μένουν. Και αυτό είναι το πιο σημαντικό. Ο κύριος Ντάρσυ, όπως και η Ελίζαμπεθ Μπένετ, μπλέχτηκαν στη δική τους υπερηφάνεια και προκαταλήψεις, αλλά, αφού κατάφερε να τις ξεπεράσει, έγινε απόλυτα ευτυχισμένος.

Επιπλέον, η συγγραφέας επένδυσε χαρακτηριστικά με ισχυρή θέληση στην ηρωίδα της, δείχνοντας στις κυρίες της ηλικίας της ένα παράδειγμα. Η Ελισάβετ γνωρίζει την αξία της, παρά τη φτώχεια της οικογένειας. Δεν πρόκειται να πουλήσει τον εαυτό της στο πανηγύρι της νύφης, απλώς για να γίνει πιο πλούσιος. Την οδηγεί η αξιοπρέπεια, την οποία δεν ξεχνά ούτε λεπτό. Αυτή η γυναίκα είναι απαλλαγμένη από απληστία και εξωτερική επιρροή. Απεικονίζοντας μια τέτοια ενάρετη και ανεξάρτητη ηρωίδα, ο συγγραφέας έδωσε ένα μάθημα στους συγχρόνους του, το οποίο δεν είναι αμαρτία να επαναλαμβάνεται σήμερα, γιατί μερικές φορές περιτριγυριζόμαστε από εμπορικά και καθοδηγούμενα κορίτσια που είναι έτοιμα να κάνουν τα πάντα για να ανέβουν στην κοινωνική κλίμακα.

Κριτική

Τα μυθιστορήματα της Τζέιν Όστεν είναι πάντα δημοφιλή. Ακόμη και σήμερα, τα βιβλία της αναγνωρίζονται ως το πρότυπο της αγγλικής πεζογραφίας σε όλο τον κόσμο. Το Pride and Prejudice είναι το νούμερο δύο στα 200 καλύτερα βιβλία του BBC. Το 2013, η 200ή επέτειος του έργου γιορτάστηκε σε όλο τον κόσμο. Ακόμη και γνωστές εκδόσεις όπως η Huffington Post, οι New York Times και η Daily Telegraph συμμετείχαν στη γιορτή.

Η πρώτη έκδοση του βιβλίου στέφθηκε με επιτυχία σε κοινό και κριτικούς. Η σύζυγος του Λόρδου Byron, Anna Isabella Byron, αποκάλεσε αυτό το έργο «μυθιστόρημα μόδας». Με θετική κριτική για αυτό το έργο μίλησε και ο Τζορτζ Χένρι Λιούις, γνωστός κριτικός και κριτικός.

Όμως, παρ' όλα αυτά, υπήρξαν εκείνοι που επέκριναν πλήρως αυτό το μυθιστόρημα. Έτσι, η Charlotte Bronte, σε μια επιστολή της προς τον Lewis, συνέκρινε το μυθιστόρημα της Austen με έναν καλλιεργημένο κήπο με περιποιημένα σύνορα, λεπτά λουλούδια, όπου δεν υπάρχει ούτε ένας λόφος, μια ανοιχτή περιοχή. Με άλλα λόγια, η συγγραφέας έλειπε κάτι ζωτικό και αναζωογονητικό στο έργο της. Η Charlotte Bronte πίστευε ότι το μυθιστόρημα δεν άξιζε ούτε μια σταγόνα επαινετικών κριτικών και θαυμασμού. Κατηγόρησε τον Όστιν για την αδυναμία της να δει τη ζωή των ανθρώπων της όπως είναι. Υπάρχουν πολλές άλλες αρνητικές κριτικές σχετικά με το προϊόν από ΔΙΑΣΗΜΟΙ Ανθρωποι, αλλά μάλλον είναι καλύτερα να έχετε τη δική σας γνώμη για το βιβλίο. Αφού το διαβάσετε, μπορείτε να αγαπήσετε ή να μισήσετε αυτό το μυθιστόρημα, αλλά πρέπει να παραδεχτούμε ότι αυτό είναι ένα κλασικό στη λογοτεχνία που πρέπει να γνωρίζετε και να μπορείτε να κατανοήσετε.

Η ίδια η Τζέιν Όστεν, σε μια επιστολή προς την αδερφή της, είπε ότι ανησυχούσε πολύ που το μυθιστόρημα βγήκε πολύ «ηλιόλουστο και αστραφτερό», ήθελε να το κάνει πιο αυστηρό και σωστό.

Ενδιαφέρων? Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!

Υπουργείο Παιδείας και Επιστημών της Ρωσικής Ομοσπονδίας

Ομοσπονδιακό Κρατικό Αυτόνομο Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Ανώτατης Επαγγελματικής Εκπαίδευσης

"Ρωσικό Κρατικό Υδρομετεωρολογικό Πανεπιστήμιο"

Φιλολογική Σχολή

Τμήμα Αγγλικής Γλώσσας και Φιλολογίας

Εργασία μαθήματος

Γυναίκες στο Pride and Prejudice της Jane Austen

Δευτεροετείς φοιτητές

D. A. Kosheleva

επιστημονικός σύμβουλος

Ph.D. καθηγητής T.V. Γιακούσκιν

Αγία Πετρούπολη 2016

Εισαγωγή

Γύρισα στην Τζέιν Όστεν γιατί είναι μια μοναδική συγγραφέας στην ιστορία της αγγλικής λογοτεχνίας. Αν και η Τζέιν Όστεν έζησε και έγραψε πριν από δύο αιώνες, συγγραφείς, κριτικοί, σκηνοθέτες εξακολουθούν να στρέφονται στα έργα της.

Λόγω της έλλειψης ηθικής στη σύγχρονη κοινωνία, η κατάρρευση μιας από τις κύριες αξίες οποιασδήποτε κοινωνίας - της οικογένειας, τα έργα της Jane θα είναι πάντα ενδιαφέροντα και σχετικά.

Ο συγγραφέας θέτει ερωτήματα ανατροφής στην οικογένεια, σχέσεις μεταξύ συζύγων, γονέων και παιδιών. Πολλοί από τους ήρωες της Austen: η κυρία Bennet, ο Thomas Bertram, ο Mr. Collins συνεχίζουν να ζουν στην αγγλική κοινωνία. Οι ήρωές της, όπως η Ντάρσυ και η Ελίζαμπεθ, δεν ξεχνιούνται, γίνονται πρότυπα και θαυμασμός. Ως εκ τούτου, η σημερινή Αγγλία βιώνει μια πραγματική «μπουμ» Τζέιν Όστεν. Τα έργα της μελετώνται προσεκτικά. Τα μυθιστορήματά της ανατυπώνονται σε μεγάλους αριθμούς. Στα αγγλικά, υπάρχει μια λέξη "Janeist" - θαυμαστής της δημιουργικότητας

Αν και τα μυθιστορήματα της Austen καλύπτουν το στενό πλαίσιο που ορίζει η ίδια η συγγραφέας. Δεν περιγράφει ούτε πολέμους, ούτε επαναστάσεις, ούτε μυστήρια, ούτε ταξίδια σε μακρινές χώρες, ούτε φανταστικούς κόσμους με δέκα διαστάσεις, αλλά αυτό δεν κάνει τα έργα της λιγότερο ελκυστικά, αλλά μάλλον πιασάρικα με τον ρεαλισμό τους. Τα μυθιστορήματά της δείχνουν ότι η συνηθισμένη, απλή ανθρώπινη ζωή έχει τις δικές της γοητείες και δυσκολίες.

Η μελέτη των έργων της Τζέιν Όστεν είναι σημαντική για την ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, καθώς είχε τεράστιο αντίκτυπο στην ανάπτυξη του αγγλικού ρεαλισμού τον 19ο αιώνα. Τα γραπτά της Τζέιν διαφέρουν από αυτά άλλων συγγραφέων, τόσο του σύγχρονου Ώστεν όσο και των μεταγενέστερων λογοτεχνικών κινημάτων. Ο ρεαλισμός της δεν είναι ούτε διαφωτιστικός ούτε κριτικός. Ωστόσο, χωρίς την Austen είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς τον αγγλικό ρεαλισμό του XIX αιώνα. Η μελέτη των μυθιστορημάτων της Austen είναι πολύ ενδιαφέρουσα, επειδή κάθε χαρακτήρας της είναι προικισμένος με μοναδικές ιδιότητες και ιδιότητες που ήταν τόσο κοινές μεταξύ των συγχρόνων της. Ο συγγραφέας προικίζει τους χαρακτήρες του δεύτερου σχεδίου με ένα χαρακτηριστικό που κυριαρχεί στον ήρωα ή την ηρωίδα σε όλο το μυθιστόρημα, επομένως κάθε ήρωας είναι το πρωτότυπο μιας ή της άλλης τάξης της αγγλικής κοινωνίας.

Το μυθιστόρημα «Περηφάνια και Προκατάληψη» ήταν ένα από τα πιο αγαπημένα και διάσημα έργα του συγγραφέα, που θαυμάζεται μέχρι σήμερα. Το «Pride and Prejudice» είναι, πρώτα απ' όλα, μια βαθιά ρεαλιστική απεικόνιση των χαρακτήρων και των ηθών, αν όχι ολόκληρης της αγγλικής κοινωνίας, αλλά των προνομιούχων στρωμάτων της στα τέλη του 18ου και στις αρχές του 19ου αιώνα. Ο Οστέν, με μεγάλη δεξιοτεχνία ως αληθινός καλλιτέχνης, διερευνά τις αιτίες και τα κίνητρα, αποκαλύπτει τη ζωή της ψυχής, αν όχι όλους, τότε τους βασικούς χαρακτήρες του βιβλίου του.

Υπάρχουν πολλές επιστημονικές εργασίες για το έργο της Jane Austen. Η μελέτη του μυθιστορήματος «Pride and Prejudice» έγινε από πολλούς επιστήμονες: Ph.D. Ο Artemenko O.E. έγραψε για τη σημασιολογία των λεξιλογικών ερμηνειών στη γλώσσα του μυθιστορήματος. Ph.D. Kudryashova O.M. μελέτησε την καλλιτεχνική ενσάρκωση της έννοιας της «υπερηφάνειας». Ph.D. Chechetko M.V. και Ph.D. Η Αμελίνα Τ.Α. μελέτησε τις ιδιαιτερότητες του ρεαλισμού της Austen. Ph.D. Shamina N.V. στο έργο της διερεύνησε τα γυναικεία ζητήματα στο βικτοριανό μυθιστόρημα της δεκαετίας του 1840 - 1870, συμπεριλαμβανομένων συγγραφέων όπως οι αδερφές Μπροντέ και ο Τζορτζ Έλιοτ. Ωστόσο, το έργο μου δεν χάνει τη συνάφειά του, επειδή κανείς δεν έχει ασχοληθεί ακόμη με την ταξινόμηση των γυναικείων εικόνων στο μυθιστόρημα "Pride and Prejudice" όσον αφορά την ανατροφή, την εκπαίδευση και, κυρίως, τη στάση απέναντι στον γάμο και τον γάμο, Η μελέτη των μυθιστορημάτων της Austen θα είναι πάντα σχετική, γιατί όλα τα έργα της είναι ανεξάντλητες πηγές για τη μελέτη της ανθρώπινης ψυχολογίας και των νόμων μιας κοινωνίας στην οποία μια γυναίκα δεν είχε ακόμη δικαίωμα ψήφου.

Στόχοι και στόχοι της εργασίας του μαθήματος

Σκοπός αυτής της εργασίας είναι να βρει τις κοινωνικές προϋποθέσεις της ύψιστης στάσης απέναντι στον γάμο στην Αγγλία και να ταξινομήσει τις γυναικείες εικόνες του μυθιστορήματος της Austen «Pride and Prejudice» με βάση τη στάση των ηρωίδων στο γάμο.

Μελετώντας τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων σε αυτό το έργο της Jane Austen, έθεσα τις ακόλουθες εργασίες:

Εξερευνήστε τη βιογραφία της Austen και δημιουργήστε μια σύνδεση μεταξύ των ιστοριών του μυθιστορήματος "Pride and Prejudice" και πραγματικών γεγονότων από τη ζωή του συγγραφέα.

Εξετάστε εν συντομία την ιστορία της ανατροφής και της εκπαίδευσης των γυναικών και τον αντίκτυπό τους στη θέση της γυναίκας στην κοινωνία, σύγχρονο Austen.

Βρείτε τις κοινωνικές προϋποθέσεις της συμπεριφοράς των ηρωίδων, με βάση τους γενικά αποδεκτούς κανόνες και κανόνες σχετικά με το γάμο, την ανατροφή και την εκπαίδευση.

Με βάση το κείμενο του μυθιστορήματος, βρείτε και μελετήστε τα κύρια χαρακτηριστικά των εν λόγω ηρωίδων.

Ταξινομήστε τις γυναικείες εικόνες του μυθιστορήματος "Περηφάνια και προκατάληψη" με βάση τη στάση των ηρωίδων στον γάμο και τον γάμο.

Βιογραφία

γυναικεία εικόνα Roman Osten

Η βιογραφία της Τζέιν Όστεν συνδέεται με τις πλοκές των έργων της και μερικές στιγμές της ζωής της αντικατοπτρίζονται ακόμη και στο μυθιστόρημα Περηφάνια και Προκατάληψη.

Η Jane Austen γεννήθηκε στην οικογένεια ενός φτωχού αγροτικού πάστορα. Η Τζέιν είχε έξι αδέρφια. Η καλύτερή της φίλη ήταν η αδελφή της Κασσάνδρα, μια ζεστή σχέση με την οποία ενσωματώθηκε στις ιστορίες της Τζέιν και της Ελίζαμπεθ Μπένετ.

Όταν η Τζέιν ήταν 20 ετών, είχε σχέση με έναν γείτονα, τον Τόμας Λεφρόι, τον μελλοντικό Ανώτατο Δικαστήριο της Ιρλανδίας, και εκείνα τα χρόνια φοιτήτρια Νομικής. Ωστόσο, ο γάμος των νέων δεν θα ήταν πρακτικός, αφού και οι δύο οικογένειες ήταν σχετικά φτωχές και ήλπιζαν να χρησιμοποιήσουν τους γάμους των απογόνων τους για να βελτιώσουν την οικονομική και κοινωνική τους κατάσταση, έτσι η Τζέιν και ο Τομ έπρεπε να χωρίσουν. Υπάρχει η άποψη ότι η ένωση των εραστών εμποδίστηκε από τη θεία του Lefroy, η οποία πίστευε ότι η Jane ήταν εντελώς ακατάλληλη για τον ανιψιό της. Πιθανότατα, αυτό το γεγονός αντικατοπτρίστηκε στη στάση της Lady Catherine στην επιθυμία της Elizabeth και της Darcy να αρραβωνιαστούν. Ο κύριος Ντάρσι είναι ανιψιός της Λαίδης Κάθριν και, σύμφωνα με την ίδια, επέλεξε το εντελώς λάθος κορίτσι, χωρίς υψηλό κοινωνική θέσηκαι χωρίς κληρονομιά. Ωστόσο, περαιτέρω η ζωή της Austen και η ζωή της Elizabeth αποκλίνουν εντελώς, ο Tom παντρεύτηκε μια άλλη γυναίκα και ονόμασε την κόρη του Jane, και η Elizabeth βρήκε την ευτυχία της στο γάμο με την Darcy.

Η Austen άρχισε να γράφει νωρίς με τις παρατηρήσεις της για τους ανθρώπους που συνάντησε στη ζωή. Αυτά τα έργα δεν μπορούν να ονομαστούν σάτιρα, αλλά ταυτόχρονα απέχουν πολύ από την καλοσυνάτη καρικατούρα του πρώιμου Ντίκενς. Δεσμευμένη από τις ιδέες του κύκλου της και του περιβάλλοντός της όντας γυναίκα σε μια κοινωνία που έβλεπε το ωραίο φύλο με ένα χαμόγελο, η Austen δεν τόλμησε να προχωρήσει πολύ στην έκθεσή της σε αυτά ή όσα, ίσως, πραγματικά περιφρονούσε. Πολλά από αυτά που, ίσως, ήταν βαθιά αντιπαθητικά, θεωρούσε τον εαυτό της αναγκασμένο να υπομείνει, ως αναπόφευκτα και οφειλόμενα. Χωρίς να σπάσει την παράδοση του 18ου αιώνα, πήγε στον κριτικό ρεαλισμό του 19ου αιώνα, με τους δικούς της τρόπους, με τον δικό της ιδιαίτερο τρόπο.

Σε ηλικία τριάντα ετών, η Τζέιν ανακοίνωσε στον κόσμο ότι από εδώ και πέρα ​​ήταν μια γριά υπηρέτρια που είχε αποχαιρετήσει τις ελπίδες για προσωπική ευτυχία, αν και κάποτε της έγινε μια πρόταση, αλλά την απέρριψε επειδή δεν ήθελε να παντρευτεί. πλασματικά, και αγαπούσε μόνο έναν άντρα, ευτυχία με την οποία δεν μπορούσε να βρει λόγω των αυστηρών θεμελίων της κοινωνίας.

Η Τζέιν Όστεν ήταν ξεκάθαρα μπροστά από την εποχή της. Το πιο διάσημο μυθιστόρημά της, Pride and Prejudice, απορρίφθηκε από έναν εκδότη που το βρήκε βαρετό και ασήμαντο. Οι σύγχρονοι της Austen δεν είχαν πολύ υψηλή γνώμη για τα γραπτά της και συχνά τα επέκριναν. Ωστόσο, πλέον η φιγούρα της Austen είναι μια από τις πιο διάσημες στον χώρο της λογοτεχνίας και τα έργα της είναι εξαιρετικά δημοφιλή και διαβάζονται σε όλο τον κόσμο.

Σχετικά με την ανατροφή και την εκπαίδευση των γυναικών

Η εκπαίδευση των γυναικών ξεκίνησε για πρώτη φορά εκτός Αγγλίας. Από την αρχαιότητα, η γυναίκα θεωρούνταν ως «αδύναμο» (όχι μόνο σωματικά) φύλο, του οποίου το μέρος ήταν η αδιαμφισβήτητη υπακοή στους εκπροσώπους του «ισχυρού» φύλου.

Ο Πλάτωνας ήταν από τους πρώτους που υπερασπίστηκε μια γυναίκα με τη θεωρία του για την «Πλατωνική αγάπη», την οποία αφιέρωσε ειδικά σε μια γυναίκα. Υποστήριξε ότι οι γυναίκες πρέπει να συμμετέχουν στην κυβέρνηση σε ίση βάση με τους άνδρες και μάλιστα υποστήριξε την ανάγκη να δοθεί στις γυναίκες η ίδια εκπαίδευση που λαμβάνουν οι άνδρες.

Στην αρχαία Ελλάδα, τα κορίτσια διδάσκονταν να διαβάζουν και να γράφουν στο σπίτι, ενώ τα αγόρια παρακολουθούσαν γυμναστήρια. Οι δασκάλες των κοριτσιών ήταν οι μητέρες τους και μετά το γάμο οι σύζυγοί τους. Τις περισσότερες φορές, η εκπαίδευση των Αθηναίων κοριτσιών περιοριζόταν μόνο στις δεξιότητες ανάγνωσης και γραφής.

Στους VI-XI αιώνες. σε πολλές ευρωπαϊκές χώρες ενισχύθηκε το μοναστικό σύστημα εκπαίδευσης. Οι κόρες ευγενών ανθρώπων τοποθετήθηκαν σε ένα μοναστήρι για να δώσουν ελάχιστες γνώσεις για τη θρησκεία, καθώς και να τους διδάξουν ανάγνωση, γραφή, τραγούδι, αριθμητική, γραμματική και σχέδιο, ώστε τα κορίτσια να στολίζουν τα θρησκευτικά χειρόγραφα που αντέγραφαν. Συχνά τα κορίτσια διδάσκονταν απλές ιατρικές δεξιότητες και διδάσκονταν λατινικά ως προφορική γλώσσα, γεγονός που επέτρεπε στα κορίτσια να εξοικειωθούν με την αρχαία ποίηση και να γράφουν στα Λατινικά. Ωστόσο, η κοσμική λογοτεχνία διαγράφηκε από τη θρησκευτική λογοτεχνία.

Τον XII αιώνα. Η θέση της γυναίκας στην κοινωνία σε ορισμένες ευρωπαϊκές χώρες έχει αλλάξει σημαντικά. Η γυναίκα έλαβε σχετικά εκτεταμένα δικαιώματα όχι μόνο νομικής και συναισθηματικής φύσης, αλλά και στον τομέα των συναισθημάτων. Την περίοδο αυτή προκύπτει η λατρεία της Κυρίας, η οποία καθίσταται απαραίτητη για τον ιπποτικό πολιτισμό και η όμορφη Κυρία που εμπνέει τον ιππότη, φυσικά, πρέπει να μορφωθεί.

Κατά την Αναγέννηση και τη Μεταρρύθμιση του XVI αιώνα. υπήρξαν αξιοσημείωτες αλλαγές στη δομή της εκπαίδευσης, αφού οι Ουμανιστές υποστήριξαν την αξία της εκπαίδευσης, επειδή οδηγεί στην αρετή. Έτσι, οι ανθρωπιστές μελετητές ήταν οι πρώτοι που αναγνώρισαν την ανάγκη για εκπαίδευση των γυναικών. Μεγάλη συνεισφορά στην ανάπτυξη των θεωριών σχετικά με την ανάγκη για εκπαίδευση των γυναικών στην Αγγλία τον XVI αιώνα. εισήχθη από τον μεγάλο ανθρωπιστή Thomas More, ο οποίος έγραψε την περίφημη Ουτοπία του. Για πρώτη φορά ασχολήθηκε με αυτό το θέμα όταν παντρεύτηκε μια νεαρή όμορφη κοπέλα. Ο More προσπάθησε να ενδιαφέρει τη νεαρή σύζυγό του για μουσική, ζωγραφική, λογοτεχνία, την προέτρεψε να πάει στην εκκλησία για κηρύγματα, αλλά, όπως αποδείχθηκε, το κορίτσι δεν ήταν καθόλου συνηθισμένο σε αυτόν τον τρόπο ζωής και αρνήθηκε κατηγορηματικά να εκπαιδεύσει τον εαυτό της και να βελτιώσει τον εαυτό της. Ο Τόμας Μορ δεν καταλάβαινε γιατί η εκπαίδευση δεν ίσχυε εξίσου και για τα δύο φύλα και ζήτησε να μορφωθούν οι γυναίκες πιο διεξοδικά.

Τα χρόνια της βασιλείας της βασίλισσας Ελισάβετ Τυδόρ έχουν βαπτιστεί από τους ιστορικούς ως η «χρυσή εποχή» των μορφωμένων κυριών. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η κοινωνία άρχισε να σέβεται τις μορφωμένες γυναίκες και να θαυμάζει τις ικανότητές τους, ωστόσο, ήταν ακόμα πολύ δύσκολο να συναντήσεις μια τέτοια γυναίκα.

Τον 17ο αιώνα Στην αγγλική κοινωνία, εκτυλίχθηκε μια συζήτηση για το αν η εκπαίδευση είναι απαραίτητη για τις γυναίκες. Φυσικά, υπήρχαν και υπερασπιστές και πολέμιοι της θεωρίας της γυναικείας αγωγής. Το αποκορύφωμα αυτής της δύσκολης διαμάχης ήταν η εμφάνιση των έργων του Γάλλου επιστήμονα Poulain Delabarra «On the Education of Women» και «Equality of the Two Sexes», όπου έγραψε ότι οι νοητικές ικανότητες των γυναικών δεν μπορούν να αποκαλυφθούν πλήρως λόγω της γεγονός ότι περιορίζονται στο να τους επιτρέπεται να διαβάζουν μόνο βιβλία θρησκευτικού περιεχομένου. Ο επιστήμονας πίστευε ότι μια γυναίκα δεν μπορεί να αρνηθεί το δικαίωμα να γίνει φιλόσοφος, δικηγόρος, διπλωμάτης, επιστήμονας. Μια γυναίκα πρέπει να πάρει τη θέση της, από όπου την έδιωξαν προηγουμένως οι άνδρες. Αν και ο Poulin Delabarre μίλησε υπέρ των γυναικών και της θέσης τους στην κοινωνία, ο επιστήμονας πίστευε ότι η κύρια λειτουργία μιας γυναίκας είναι η γέννηση και η ανατροφή των παιδιών. Γενικά, η κρίση ότι η μοίρα μιας γυναίκας είναι ένα σπίτι και μια οικογένεια ήταν ευρέως διαδεδομένη στην αγγλική κοινωνία τον 16ο αιώνα. Το ιδανικό ήταν μια γυναίκα που ήταν σεμνή, ενάρετη και σιωπηλή, που άνοιγε το στόμα της μόνο όταν τη ζητούσαν. Στην κοινή γνώμη της Αγγλίας εκείνη την εποχή είχε εδραιωθεί σταθερά το στερεότυπο, σύμφωνα με το οποίο μια γυναίκα έπρεπε να υπηρετεί τον άντρα και το νοικοκυριό της. Η κλασική παιδεία σαφώς «δεν ταίριαζε» σε αυτή την εικόνα της «ιδανικής κυρίας». Σε τέτοιες συνθήκες, η εμφάνιση του φεμινισμού ήταν απολύτως φυσική.

Η γέννηση του φεμινισμού στην Αγγλία

Ο φεμινισμός είναι η γενική ονομασία για ένα ευρύ κίνημα για την εξίσωση των δικαιωμάτων των γυναικών με τους άνδρες. Σύμφωνα με τη μελετήτρια Patricia Crawford, οι απαρχές του φεμινισμού εμφανίστηκαν κατά τη διάρκεια του έργου της Hannah Woolley (1622 - 1675) και της Mary Astell (1666 - 1731). Το πιο διάσημο έργο της Hannah Woolley είναι το The Real Lady's Handbook, όπου συμβουλεύει τις μητέρες να ενσταλάξουν στο παιδί τους το δέος για τον πατέρα.

Πιστεύεται ότι η κοπέλα έπρεπε να διδαχθεί την τέχνη να πιάνει τον σύζυγό της και να μην τη μετατρέψει σε "γκρίζο ποντίκι" ή "μπλε κάλτσα" με υπερβολική εκπαίδευση, μετά από την οποία θα παρέμενε μια γριά υπηρέτρια και ένα βάρος για την οικογένεια.

Σε δύο από τα πιο διάσημα βιβλία της, A Serious Proposa ltotheLadies, for the Advancement of Their Trueand Greatest Interest (1694) και A Serious Proposal, Part II (1697), η Estelle περιέγραψε τις ιδέες της για ένα νέο είδος εκπαιδευτικού ιδρύματος για γυναίκες, το οποίο θα τους έδινε την ευκαιρία να λάβουν τόσο θρησκευτική όσο και κοσμική εκπαίδευση. Η Estelle πρότεινε να δημιουργήσουν ευκαιρίες σταδιοδρομίας για τις γυναίκες κάτι περισσότερο από μια μητέρα ή μια καλόγρια. Ήθελε όλες οι γυναίκες να έχουν την ίδια ευκαιρία με τους άνδρες να περάσουν την αιωνιότητα στον παράδεισο με τον Θεό, και πίστευε ότι γι' αυτό χρειάζονταν ένα επαρκές επίπεδο εκπαίδευσης και αυτογνωσίας.

Οι γυναίκες άρχισαν να γράφουν αναφορές προς το κοινοβούλιο, όπου ζητήθηκε να τους χορηγηθούν ίσα δικαιώματα με τους άνδρες: «Εφόσον είμαστε πεπεισμένοι ότι είμαστε δημιουργημένοι από τον Θεό, όπως οι άνδρες, θα πρέπει επίσης να έχουμε μια αναλογική συμμετοχή στις ελευθερίες της δημοκρατίας . Δεν μπορούμε να κρύψουμε την αγανάκτησή μας που μας στερείτε το δικαίωμα αναφοράς ή καταγγελίας κατά της αξιότιμης Βουλής των Κοινοτήτων. Ως επιχειρήματα, οι γυναίκες αναφέρθηκαν στη Βίβλο και σε άλλα θρησκευτικά έργα, και υπέδειξαν επίσης τη συμβολή τους στην «κοινή υπόθεση» (11; 88) σημείωση1.

Πρώιμοι εκπαιδευτές για την εκπαίδευση και την ανατροφή των γυναικών

Ο σημαντικότερος ρόλος στην προώθηση του ιδεώδους μιας μορφωμένης γυναίκας έπαιξε τον 17ο αιώνα. πρώιμοι διαφωτιστές. Όχι μόνο επέκριναν και κατήγγειλαν τις κακίες που είναι εγγενείς στους εκπροσώπους του "καλού φύλου", αλλά συμβούλευαν πώς να τις ξεφορτωθούν με τη βοήθεια της αυτοεκπαίδευσης. Οι διαφωτιστές έδιναν μεγάλη σημασία στο διάβασμα και τις συνομιλίες στην εκπαιδευτική διαδικασία. Φρόντιζαν ακούραστα για την ηθική αγωγή των νεαρών κυριών, διδάσκοντάς τους τις αρχές της αρετής. Θεωρώντας το υπάρχον εκπαιδευτικό σύστημα για τις γυναίκες κάθε άλλο παρά τέλειο, οι διαφωτιστές πρότειναν διάφορα σχέδια για τη μεταρρύθμισή του. Χαρακτηριστικά, αυτά τα έργα ήταν από πολλές απόψεις σύμφωνα με εκείνα που προτάθηκαν από τις πρώτες φεμινίστριες.

Το πρόγραμμα εκπαίδευσης και ανατροφής της νεότερης γενιάς παρουσιάζεται πληρέστερα στο Thoughts on Education του John Locke, γραμμένο με βάση τις δικές του παιδαγωγικές παρατηρήσεις. Αργότερα, αγγίζοντας το ζήτημα της εκπαίδευσης της "μικρής ερωμένης", ο Locke πρότεινε πρώτα απ 'όλα να διδάξει στα κορίτσια να διαβάζουν, στη συνέχεια, όταν μάθει να διαβάζει άπταιστα και κατακτήσει τη μητρική της γλώσσα, θα πρέπει να διδαχθεί λατινικά. Ο χορός έπαιξε σημαντικό ρόλο στην εκπαίδευση ενός νεαρού κοριτσιού. «Αν τα κορίτσια είναι εκ φύσεως ντροπαλά, τότε είναι καλύτερα να τα διδάσκετε δημόσια, σε αίθουσες χορού. Εκεί, κανείς δεν θα δώσει προσοχή στη συστολή τους», έγραψε ο φιλόσοφος (11, 128).

Ένας ένθερμος υποστηρικτής του να δοθεί στις γυναίκες το δικαίωμα στην εκπαίδευση ήταν ο συγγραφέας, δημοσιογράφος και εκπαιδευτικός Daniel Defoe. Ο Ντεφό ξεκίνησε το δοκίμιό του για τις «γυναικείες ακαδημίες» με αγανάκτηση για την έλλειψη προσοχής του κοινού στην εκπαίδευση των γυναικών. Ο διαφωτιστής πίστευε ότι η «ακαδημία των γυναικών» δεν πρέπει να διαφέρει από ένα συνηθισμένο σχολείο, αλλά η πειθαρχία πρέπει να είναι πολύ πιο αυστηρή, ώστε οι ευγενείς γονείς να μην φοβούνται να στείλουν τις κόρες τους σε αυτούς. Ο Διαφωτιστής πίστευε ότι η κοινωνία μεταχειριζόταν τις γυναίκες άδικα και δήλωσε ότι δεν μπορούσε να πιστέψει ότι «ο παντοδύναμος Θεός τις δημιούργησε τόσο χαριτωμένες και όμορφες, τις προίκισε με τέτοια γοητεία και τις έκανε ελκυστικές, τις προίκισε με ψυχές ικανές για τις ίδιες τελειότητες με τους άνδρες, και όλα μόνο για να μπορέσουμε να τους μετατρέψουμε σε νοικοκυρές, μάγειρες και υπηρέτριες». (11; 138)

Ολοκληρώνοντας τη σύντομη εργασία του, ο Νταφόε εξέφρασε την ευχή μια μορφωμένη γυναίκα να γίνει φίλη και σύμβουλος του συζύγου της και οι άνδρες που στερούν την εκπαίδευση από τις γυναίκες να γίνουν επιτέλους σοφότεροι και να διορθώσουν την υπάρχουσα τάξη πραγμάτων.

Ο Μαρκήσιος του Χάλιφαξ, ένας Άγγλος πολιτικός, έγραψε ένα έργο το οποίο ονόμασε «Ένα δώρο Πρωτοχρονιάς για μια κυρία, ή μια οδηγία της κόρης». Φοβούμενος για το μέλλον της κόρης του, ο Χάλιφαξ αφιέρωσε το έργο του στο να διασφαλίσει ότι η Ελίζαμπεθ (αυτό ήταν το όνομα της κόρης του) καθοδηγούνταν από τις συμβουλές του και ότι η σύγχρονη κοινωνία της δεν θα την παρέσυρε από τον ενάρετο, δίκαιο δρόμο προς την αληθινή ευτυχία. Το έργο του μαρκήσιου ισχύει και για άλλα κορίτσια καθώς και για την κόρη του. Για να βοηθήσει τα νεαρά κορίτσια να γίνουν όμορφες κυρίες, ο συγγραφέας γράφει σε κάθε κεφάλαιο τις συμβουλές του για διάφορες πτυχές που συνάδουν πλήρως με την εικόνα της ιδανικής κυρίας στην κοινωνία:

· Θρησκεία. «Η θρησκεία πρέπει να είναι η κύρια σκέψη σας. Είναι μάταιο να καθοδηγείς τη συμπεριφορά σου στο φως, αν ξεχαστεί Αυτός που μας δημιούργησε».

· Σπίτι. Μια οικογένεια. Παιδιά. «Οι γυναίκες είναι υπεύθυνες για τη διαχείριση του σπιτιού, της οικογένειας και των παιδιών. Εάν είστε τεμπέλης και συμπεριφέρεστε άσχημα, σύντομα θα γίνετε περιττοί στη νέα σας οικογένεια.

· Συμπεριφορές. «Το να βγεις στον κόσμο είναι ένα επικίνδυνο βήμα, όπου η αρετή δεν θα σε προστατεύσει αν δεν συνοδεύεται από σύνεση. Θυμηθείτε, ο εχθρός δεν κοιμάται, και είναι πάντα σε εγρήγορση.

· Ματαιοδοξία και προσποίηση. «Η ματαιοδοξία είναι μητέρα και η προσποίηση είναι η αγαπημένη της κόρη, η ματαιοδοξία είναι αμαρτία και η προσποίηση είναι τιμωρία. Το πρώτο μπορεί να ονομαστεί οι ρίζες του εγωισμού, και το δεύτερο, οι καρποί του. Η ματαιοδοξία φτάνει στο αποκορύφωμά της μόνο στην προσποίηση.

· Υπερηφάνεια. «Είναι πιο ασφαλές για μια κυρία να δείχνει περήφανη παρά προσιτή». (11; 140)

Μια τυπική κυρία πρέπει να έχει τέτοιες ιδιότητες και δεξιότητες για να μην τραβήξει την προσοχή και να μην ξεχωρίζει στην κοινωνία. Αν παρακολουθήσετε τη συμπεριφορά των ηρωίδων της Austen σε μυθιστορήματα όπως η Emma, ​​το Sense and Sensibility, το Pride and Prejudice, θα παρατηρήσετε ότι οι ηρωίδες ακολουθούν ως επί το πλείστον έναν τρόπο ζωής που αντιστοιχεί στην παραπάνω λίστα και αν κάποιος ξεχώριζε, τότε η κοινωνία αντέδρασε στις πράξεις αυτού του ήρωα πολύ κριτικά.

Γάμος και γάμος

Ο γάμος ήταν η μόνη ευκαιρία για μια γυναίκα να καταλάβει μια αναγνωρισμένη θέση στην κοινωνία. Φυσικά, το συναίσθημα της αγάπης, κατά τη σύναψη ενός γάμου, κατά κανόνα, δεν ελήφθη υπόψη. Ωστόσο, ακόμη και στο γάμο, ο νόμος ήταν με το μέρος των συμφερόντων του συζύγου, έτσι ώστε ακόμη και η περιουσία των γυναικών που λαμβάνονταν ως κληρονομιά μπορούσε να χρησιμοποιηθεί μόνο κατά την κρίση του συζύγου. Εάν οι σύζυγοι συμμετείχαν σε κοινή επιχείρηση όπου το κέρδος πήγαινε φυσικά στον άνδρα, ο σύζυγος ήταν ο εργοδότης και η σύζυγος ήταν η απλήρωτη εργαζόμενη. Ο σύζυγος έλεγχε τον τρόπο ζωής της συζύγου, ακόμη και σε περίπτωση θανάτου του συζύγου της, η γυναίκα δεν είχε δικαίωμα στα παιδιά της, εκτός αν ο άνδρας την έκανε κηδεμόνα εκ των προτέρων. Ο νόμος προστάτευε μια γυναίκα μόνο στις πιο ακραίες περιπτώσεις: αν δεχόταν τους πιο σκληρούς ξυλοδαρμούς, από τον σύζυγό της ή αν της στερούσε τα πιο απαραίτητα.

Η προαναφερθείσα Mary Astell εξέφρασε τις απόψεις της για το γάμο με πιο ξεκάθαρα. Έγραψε ότι ο γάμος παρουσιάζεται στα νεαρά πλάσματα ως «ένα σοβαρό εγχείρημα». Ωστόσο, τι συμβαίνει όταν παντρεύονται τα κορίτσια; Καταλήγουν σε ένα παράξενο σπίτι, μια παράξενη οικογένεια, πέφτουν κάτω από την επιρροή ενός παράξενου άντρα, που θα έπρεπε να γίνει δικός τους. Τα κορίτσια στερούνται το επώνυμό τους, που σημαίνει την αναγνώριση της εξουσίας πάνω στον εαυτό τους από τη σύζυγό τους. Μια νεαρή σύζυγος αναγκάζεται να εκπληρώσει αδιαμφισβήτητα όλες τις επιθυμίες του συζύγου της, παρά τη λογική τους. Η οικογενειακή ζωή ήταν ιδιαίτερα ατυχής αν ο γάμος ήταν συνετός, αν ο άντρας ενδιαφερόταν μόνο για τα αποθέματα χρυσού ή αργύρου της γυναίκας του. Η Mary Estelle έγραψε ότι η γυναικεία ομορφιά είναι ένα φθαρτό προϊόν, επομένως δεν πρέπει να βασίζεστε σε αυτό ως εγγύηση της οικογενειακής ευτυχίας. Ένας άντρας που παντρεύεται για ευκολία δεν θα νοιαστεί ποτέ για τη βελτίωση της διάνοιας της γυναίκας του, επειδή δεν παντρεύτηκε για να θαυμάσει την εκλεκτή του.

Η κοινωνία έχει καθιερώσει ένα πρότυπο σε σχέση με το διαζύγιο και την απιστία. Ό,τι συγχωρήθηκε στον σύζυγο καταδικαζόταν και καταδικαζόταν αν το έκανε η σύζυγος. Γενικά, στον σύγχρονο κόσμο, μπορούμε να παρατηρήσουμε και αυτό το φαινόμενο, το οποίο όμως δεν είναι πια τόσο φωτεινό όσο συνήθιζε να είναι πριν. Στην εποχή μας, η προδοσία ενός άνδρα και η προδοσία μιας γυναίκας εξακολουθούν να καταδικάζονται από την κοινωνία με διαφορετικούς τρόπους. Επίσης σε πολλές ξένες γλώσσες μπορείτε να βρείτε την ανωτερότητα του ανδρικού φύλου, που αναπτύχθηκε πριν από πολλούς αιώνες.

Η Jane Austen και το μυθιστόρημά της "Pride and Prejudice"

Η Τζέιν Όστεν μιλάει για σοβαρά πράγματα με τόσο κωμικό τρόπο που το μυθιστόρημα διαβάζεται σαν μια πνευματώδης κωμωδία στις καλύτερες παραδόσεις της πλούσιας δραματικής λογοτεχνίας της Αγγλίας. Υπάρχουν δύο τύποι χαρακτήρων στο μυθιστόρημα. Η Ντάρσυ σπάει την ταξική υπερηφάνεια, εμποτισμένη με ένα ειλικρινές συναίσθημα για την Ελισάβετ, και η Ελίζαμπεθ ξεπερνά την υπερηφάνεια και τις προκαταλήψεις της υπό την επίδραση ενός αμοιβαίου συναισθήματος. Ενεργούν "εκτός χαρακτήρα", δηλαδή παραβιάζουν το έθιμο - αυτή είναι μια σειρά. Η Lady de Boer, όπως η κυρία Bennet, ενεργεί τυπικά, όπως υποτίθεται ότι κάνουν σύμφωνα με τις ταξικές τους πεποιθήσεις και τη θέση τους στη σκάλα ιδιοκτησίας. Οι επαρχιώτες κυρίες και κύριοι πιάνουν κερδοφόρους μνηστήρες για τις κόρες τους (για παράδειγμα, η κυρία Μπέννετ, ο Σερ Λούκας) και όσοι βρίσκονται ψηλότερα στην τάξη (Lady de Boer, Miss Bingley) αντιστέκονται - αυτή είναι η δεύτερη σειρά. Η Ντάρσυ και η Ελίζαμπεθ, που ξέρουν πώς να ξεπερνούν τις αδυναμίες και τις αδυναμίες τους, είναι οι θετικοί χαρακτήρες του συγγραφέα. Αν οι χαρακτήρες του πρώτου τύπου είναι απλοί άνθρωποι, εσωτερικά γκρίζοι, τότε οι χαρακτήρες του δεύτερου είναι άνθρωποι με ξεκάθαρα εκφρασμένη ατομικότητα.

Πολλά από τα έργα της Jane Austen μπορούν να ονομαστούν αυτοβιογραφικά. Ίσως σε αυτά περιέγραψε τα ανεκπλήρωτα όνειρά της και τις ελπίδες της για πραγματική οικογενειακή ευτυχία. Λόγω της πενιχρής θέσης μιας γυναίκας στην αγγλική κοινωνία, ο γάμος της με τον αγαπημένο της ήταν αδύνατος. Εκείνη την εποχή, το γυναικείο μυαλό πρακτικά δεν εκτιμήθηκε και δεδομένου ότι η Austen διακρινόταν για την ταχύτητα του μυαλού, την αιχμηρή γλώσσα και τις αιχμηρές δηλώσεις της, δεν αντιστοιχούσε καθόλου στα ιδανικά που πρότεινε η κοινωνία για έναν ιδανικό γάμο και ένα ιδανικό γυναίκα. Κάποιος μπορεί να κάνει έναν παραλληλισμό μεταξύ της ζωής της Τζέιν Όστεν και του μυθιστορήματός της Pride and Prejudice:

) Η Elizabeth Bennet έχει παρόμοιο ψυχολογικό προφίλ με την ίδια την Austen. Η Ελισάβετ απορρίπτει εντελώς τον γάμο της ευκαιρίας και ονειρεύεται να παντρευτεί για αγάπη.

) Η Τζέιν Μπένετ είναι η μεγαλύτερη αδερφή της Ελίζαμπεθ. Η Austen είχε επίσης μια μεγαλύτερη αδερφή, που ονομαζόταν Κασσάνδρα, η μοίρα της οποίας επίσης δεν είναι καθόλου ευτυχισμένη. Ήταν αρραβωνιασμένη, αλλά ο αρραβωνιαστικός της, έχοντας πάει ταξίδι, πέθανε από ασθένεια πριν παντρευτεί με την Κασσάνδρα.

Και οι δύο αδερφές δεν βρήκαν τη συζυγική ευτυχία. Το τέλος του Pride and Prejudice, όπου η Elizabeth και η Jane βρήκαν εκείνους τους ανθρώπους που αξίζουν να αγαπηθούν από αυτούς, που ανταποκρίνονται στα ιδανικά που συνήθως κυνηγούσαν τα κορίτσια: ομορφιά, πλούτη, τεράστια κτήματα, υψηλή κοινωνική θέση. Η Τζέιν Όστεν επιτρέπει ακόμη και στους χαρακτήρες του μυθιστορήματος να κάνουν οικογένεια και να παντρευτούν αυτούς που αγαπούν. Εδώ, ενσαρκώνεται η ανεκπλήρωτη ελπίδα της Austen για ευτυχία, σπάει όλα τα κοινωνικά στερεότυπα και φραγμούς και αφήνει την Elizabeth ως Darcy και την Jane ως Bingley. Έγραψε για όσα δεν μπορούσε να κάνει η ίδια.

) Λυδία. Η απόδραση αυτής της ηρωίδας θα μπορούσε επίσης να εκφράσει τα συναισθήματα της Austen όταν ήταν ερωτευμένη με τον Tom Lefleur, ίσως ήθελε να ξεφύγει με τον αγαπημένο της για να είναι τελικά πραγματικά ευτυχισμένη, αλλά η Jane δεν τόλμησε να ξεφύγει.

Στο μυθιστόρημα, η εικόνα της Λυδίας είναι πολύ κωμική, οι ενέργειές της είναι χαοτικές και η απόδραση δικαιολογείται μόνο από την επιθυμία να παντρευτεί το συντομότερο δυνατό και να καμαρώσει το δαχτυλίδι μπροστά στους γείτονές της.

«Παρεμπιπτόντως, μαμά, γνωρίζουν όλοι εδώ για τον γάμο μου; Ήμουν τρομοκρατημένος που η είδηση ​​δεν είχε ακόμη διαδοθεί αρκετά ευρέως. Έτσι, όταν προσπεράσαμε το άρμα του Γουίλιαμ Γκόλντινγκ, του το ξεκαθάρισα επίτηδες. Κατέβασα το ποτήρι στο πλάι του και έβγαλα το γάντι μου. Και έβαλε το χέρι της στο πλαίσιο για να δει το δαχτυλίδι πάνω του. Και μετά άρχισε να του υποκλίνεται, να χαμογελάει και όλα αυτά. (14; 334, στο εξής μετάφραση από τα αγγλικά από S.Ya. Marshak)

) Lady Catherine De Beur - Anna Lefleur (η θεία του Thomas). Σύμφωνα με τον οικογενειακό μύθο, ο λόγος για το χάσμα ήταν η αρνητική στάση της θείας Θωμά απέναντι σε αυτόν τον γάμο. Η λαίδη Αικατερίνη ζούσε σύμφωνα με τους νόμους της κοινωνίας και ήταν κατηγορηματικά κατά του γάμου του κυρίου Ντάρσυ, επειδή η Ελισάβετ δεν αντιστοιχούσε στην ιδιότητα του ανιψιού της.

) Η κυρία Μπένετ είναι η μητέρα της Τζέιν Όστεν. Όπως κάθε μητέρα, ήθελε να βρει το τέλειο ταίρι για την κόρη της, χωρίς να βασίζεται καθόλου στα συναισθήματα και τη λογική, με γνώμονα μόνο την υλική της κατάσταση:

«Λοιπόν, άκου, αγαπητή μου», συνέχισε η κυρία Μπένετ. «Το Netherfield, σύμφωνα με την κυρία Λονγκ, γυρίστηκε από έναν πολύ πλούσιο νεαρό…»

«Είναι παντρεμένος ή ελεύθερος;»

«Single, αγαπητέ, το θέμα είναι ότι είναι ελεύθερος! Ένας νέος εργένης με εισόδημα τέσσερις ή πέντε χιλιάδες τον χρόνο! Δεν είναι μια τυχερή ευκαιρία για τα κορίτσια μας; Καταλαβαίνετε βέβαια ότι εννοώ τον γάμο του με έναν από αυτούς. (17; 5) σημείωση 2

Λόγω της δύσκολης θέσης μιας γυναίκας στην κοινωνία και της εξάρτησής της από το γάμο, όλες οι ηρωίδες ονειρεύονται έναν επιτυχημένο γάμο, αλλά διαφέρουν στη συμπεριφορά τους στην κοινωνία, στη στάση τους απέναντι στον γάμο. Με βάση την κοσμοθεωρία των ηρωίδων, τις δηλώσεις τους, τα ψυχολογικά και σωματικά τους πορτρέτα που κάνουν άλλοι χαρακτήρες ή οι δικές τους παρατηρήσεις και σκέψεις για αυτές, οι γυναικείες εικόνες στο Pride and Prejudice της Jane Austen μπορούν να ταξινομηθούν στις ακόλουθες ομάδες:

· «Τυπική μαμά»

· «Κυνηγός συζύγων»

· "Συμμόρφωση με γενικά αποδεκτά πρότυπα"

· "Απραγματοποίητο έξυπνο"

· «Μόνο ένα δυνατό συναίσθημα θα με κάνει να πάω στον διάδρομο…»

Η δράση του μυθιστορήματος «Pride and Prejudice» διαδραματίζεται σε μια τυπική αγγλική επαρχία, στη μικρή πόλη Meryton, στην κομητεία Hertfordshire.

Ήδη στην πρώτη σελίδα, η οποία χρησιμεύει ως οβερτούρα στο μυθιστόρημα, γίνεται σαφές πόσο ξεκάθαρα κατανοούσε η Austen τις δυνάμεις που έλεγχαν τη σύγχρονη κοινωνία της. Ανεξάρτητα από το πώς μεταμφιέζονται και ανεξάρτητα από το πόσο μερικές φορές φορούν όμορφα ρούχα, όλες οι φιλοδοξίες και τα ενδιαφέροντα της κοινωνίας στην οποία ανήκουν οι χαρακτήρες του βιβλίου της βασίζονται σε περιουσιακά συμφέροντα, δηλαδή σε τελική ανάλυση, το συμφέρον, αν όχι άμεσα αίσθηση του χρήματος.

«Όλοι γνωρίζουν ότι ένας νεαρός άνδρας με μέσα πρέπει να αναζητήσει γυναίκα. Ανεξάρτητα από το πόσο λίγο είναι γνωστές οι προθέσεις και οι απόψεις ενός τέτοιου ατόμου αφού εγκατασταθεί σε ένα νέο μέρος, αυτή η αλήθεια πιάνει τόσο σταθερά το μυαλό των οικογενειών που ζουν κοντά που αρχίζουν αμέσως να τον βλέπουν ως νόμιμη λεία του ενός ή του άλλου. κόρη του γείτονα. (17; 5)

Η ατμόσφαιρα της καθολικής παραφροσύνης στη βάση του γάμου βασιλεύει στην πόλη. Όλες οι ζωτικές δυνάμεις σχεδόν όλων των ηρωίδων του μυθιστορήματος στοχεύουν στην υλοποίηση ενός επιτυχημένου γάμου. Ο γάμος εκλαμβάνεται ως μια καλή συμφωνία και τίποτα περισσότερο.

«Είναι ακόμα πολύ νέος, εξαιρετικά εμφανίσιμος, εξαιρετικά φιλικός και, ολοκληρώνοντας όλα, εκφράζει την πρόθεσή του να είναι σίγουρος ότι θα παρευρεθεί στο επόμενο τοπικό χορό, όπου θα φτάσει με μια ολόκληρη παρέα φίλων του. Τίποτα καλύτερο δεν θα μπορούσε να είναι επιθυμητό. Όποιος ενδιαφέρεται να χορέψει, δεν κοστίζει τίποτα να ερωτευτεί. Όλοι έτρεφαν τις πιο αισιόδοξες ελπίδες για την ταχεία κατάκτηση της καρδιάς του κυρίου Bingley. (17; 11) σημείωση 3

Το πιο άξιο γεγονός, όπου ήταν δυνατό να επιδειχθούν όλες οι γυναικείες αρετές και να απολαύσετε πλήρως την ανδρική παρέα, ήταν μια μπάλα. Στις μπάλες, όλοι είχαν την ευκαιρία όχι μόνο να επιδείξουν την ικανότητα να ντύνονται με γούστο και να κινούνται όμορφα, αλλά και την ικανότητα να διεξάγουν μικρές συνομιλίες, στις οποίες συχνά αποκαλύπτονταν οι πνευματικές ικανότητες των χαρακτήρων. Φυσικά, δεν γεννήθηκαν όλοι οι άνθρωποι ομιλητές για να συνεχίσουν εύκολα και φυσικά μια κοσμική συζήτηση, και οι περισσότερες συζητήσεις ήταν χωρίς νόημα. Κύριος χαρακτήραςΑυτή η κουβέντα δεν ήταν να προσκολληθεί σε μια ενιαία βαθιά ή πρωτότυπη σκέψη, να μην εκφράσει τη δική του πεποίθηση σε τίποτα. έτσι ώστε όλα να πάνε ομαλά, δεν αφορούν τη ζωή, την κυβέρνηση ή την επιστήμη. με μια λέξη, έτσι ώστε η συζήτηση να μην είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα για κανέναν και κατανοητή σε όλους.

Οι άντρες έπρεπε να τονίσουν με κάθε δυνατό τρόπο την προνομιακή θέση και την ευσέβεια της κυρίας, που εκφραζόταν με την παροχή αμέτρητων μικρών υπηρεσιών και την ύπαρξη εθιμοτυπίας.

Οι μπάλες ήταν το καλύτερο μέρος για να κάνετε νέες χρήσιμες συνδέσεις και γνωριμίες. Τα κορίτσια θα μπορούσαν να φροντίσουν τον εαυτό τους το λεγόμενο θύμα για τον επιθυμητό γάμο. Έτσι, τα πάντα και παντού σε αυτόν τον κόσμο περιστρέφονταν γύρω από έναν επιτυχημένο γάμο, που βοήθησε στην απόκτηση μιας νέας κοινωνικής θέσης και μιας θέσης ανεξάρτητης από τους γονείς, ιδιαίτερα οικονομικά. Φυσικά, οποιαδήποτε μητέρα ήθελε να παντρευτεί την κόρη της με έναν πλούσιο άνδρα, έτσι στις μπάλες δόθηκε ιδιαίτερη προσοχή στους πλούσιους νέους.

«Αλλά ο φίλος του κυρίου Μπίνγκλεϊ, ο κύριος Ντάρσυ, τράβηξε αμέσως την προσοχή ολόκληρης της αίθουσας με την ψηλή, αρχοντική του σιλουέτα, τα τακτικά χαρακτηριστικά και την αριστοκρατική του εμφάνιση. Μέσα σε πέντε λεπτά από την άφιξή τους, όλοι ήξεραν ότι ήταν ιδιοκτήτης ενός κτήματος που έφερνε δέκα χιλιάδες λίρες το χρόνο. Οι κύριοι τον βρήκαν άξιο εκπρόσωπο του ανδρικού φύλου, οι κυρίες τον δήλωσαν πολύ πιο ελκυστικό από τον κύριο Bingley και κατά το πρώτο μισό της βραδιάς τον θαύμαζαν όλοι. Ωστόσο, αργότερα, λόγω της συμπεριφοράς του, η δημοτικότητα του κυρίου Ντάρσυ μειώθηκε γρήγορα. Άρχισαν να μιλούν ότι ήταν πολύ περήφανος, ότι γύρισε τη μύτη του μπροστά σε όλους και ότι ήταν δύσκολο να τον ευχαριστήσει. Και ήδη όλη η τεράστια περιουσία του στο Derbyshire δεν μπορούσε να εξιλεώσει τους δυσάρεστους και μάλιστα αποκρουστικούς τρόπους του. Φυσικά, δεν του άξιζε καν να τον συγκρίνουν με τον φίλο του». (17; 13) σημείωση 4

Ήδη από τις πρώτες γραμμές είναι ξεκάθαρο ότι το κορυφαίο πρόβλημα της κοινωνίας στο μυθιστόρημα είναι ένας επιτυχημένος γάμος: «Όλοι ξέρουν ότι ένας νέος που έχει τα μέσα πρέπει να αναζητήσει γυναίκα». Σύμφωνα με αυτήν την αρχή, χτίζεται η αφήγηση, μόνο που όλα συμβαίνουν αντίστροφα - τα κορίτσια «ψάχνουν» τους συζύγους τους. Η διαφορά έγκειται μόνο στα κίνητρα και τα κίνητρα που ωθούν τα κορίτσια να παντρευτούν: κάποιος λαχταρά έναν γρήγορο γάμο από μικρή ηλικία, ό,τι κι αν γίνει, ακολουθώντας τα πιθανά θύματα βήμα-βήμα, επισκεπτόμενοι τα «καυτά σημεία» των συγκεντρώσεων των γαμπρών (Λυδία και Katherine Bennet)· κάποιος βιάζεται να παντρευτεί με βάση τη δύσκολη κατάσταση της οικογένειας (Σαρλότ Λούκας). και κάποιος απλά αντιλαμβάνεται τον γάμο ως ένα οφειλόμενο γεγονός στη ζωή κάθε κοριτσιού, που σίγουρα θα συμβεί σύντομα και, όπως είναι αναμενόμενο, με τις πιο άξιες και εύπορες αυτού του κόσμου (τις αδερφές Bingley). Εξετάστε κάθε τύπο και τους εκπροσώπους του με περισσότερες λεπτομέρειες.

Ταξινόμηση γυναικείων εικόνων

«Τυπική μαμά»

Εντυπωσιακή εκπρόσωπος αυτής της κατηγορίας στο μυθιστόρημα είναι φυσικά η κυρία Μπένετ. Όπως αναφέρθηκε παραπάνω (παράγραφος «Σχετικά με την ανατροφή και την εκπαίδευση των γυναικών», παράγραφος «Γάμος»), μια γυναίκα μπορούσε να λάβει μια αξιοπρεπή θέση μόνο μέσω γάμου, και δεδομένου ότι δεν υπήρχε ούτε ένας άνδρας κληρονόμος στην οικογένεια Bennet (η περιουσία μεταβιβάστηκε μόνο με κληρονομιά για τους άνδρες, οι γυναίκες δεν το δικαιούνταν), οι κόρες της κυρίας Bennet ήταν σε δύσκολη θέση, δεν είναι περίεργο που προσπάθησε τόσο μανιωδώς να τις παντρέψει με επιτυχία, διαφορετικά η οικογένεια απλά δεν θα είχε αρκετά χρήματα για να στηρίξει πέντε ενήλικες κόρες.

«Α, αν μπορούσα να δω μόνο μια από τις κόρες μου ως μια ευτυχισμένη ερωμένη του Νέδερφιλντ», είπε η κυρία Μπένετ στον σύζυγό της, «και να παντρευτώ όλους τους άλλους το ίδιο επιτυχημένα, τότε δεν θα είχα τίποτα άλλο να ευχηθώ». (17; 11)

Η κυρία Μπένετ είναι ένα πολύ παρορμητικό και ανυπόμονο πλάσμα. «Ήταν μια αδαής γυναίκα με ανεπαρκή νοημοσύνη και ασταθή διάθεση. Όταν ήταν δυσαρεστημένη με κάτι, πίστευε ότι τα νεύρα της δεν ήταν σε τάξη. Σκοπός της ζωής της ήταν να παντρευτεί τις κόρες της. Η μόνη της διασκέδαση ήταν επισκέψεις και ειδήσεις.

Η ουσία του χαρακτήρα της προδίδεται τέλεια από κάθε της παρατήρηση, που τις περισσότερες φορές είναι πολύ χαοτική και δεν ανταποκρίνεται στην κατάσταση: «Για όνομα του Θεού, Κίττυ, σταμάτα να βήχεις έτσι! Τουλάχιστον λίγο να υπολογίσω τα νεύρα μου. Δεν θα το αντέξουν». (17; 9) σημείωση 5

Η σύνθεση των δηλώσεών της είναι πολύ απλή: καθημερινές λέξεις, απότομα θαυμαστικά και ερωτηματικές προτάσεις, προδίδουν την ουσία της και την ατελείωτη περιέργειά της. Μερικές από τις δηλώσεις της είναι πολύ αδαείς και αγενείς σε άλλους: «Πρώτα κάλεσε τη δεσποινίς Λούκας. Ταράχτηκα όταν τον είδα μαζί της σε ένα ζευγάρι. Αλλά δεν της άρεσε καθόλου. Και σε ποιον μπορεί να αρέσει, το ξέρεις και εσύ!». (17; 15) σημείωση 6

Ωστόσο, είναι μια πολύ πρακτική γυναίκα και σκέφτεται κάθε μικρό πράγμα, φυσικά, αν αφορά κάποιον πλούσιο κύριο Bingley. Έτσι, για παράδειγμα, όταν η Τζέιν έλαβε ένα γράμμα με μια πρόσκληση στο Νέδερφιλντ, η κυρία Μπέννετ αποφάσισε ότι θα ήταν καλύτερα για την Τζέιν να τη γνωρίσει όσο το δυνατόν πιο κοντά: «Μπορώ να χρησιμοποιήσω το καρότσι; ρώτησε η Τζέιν. - Όχι, αγαπητέ, καλύτερα να καβαλήσεις. Θα βρέξει και θα πρέπει να περάσετε τη νύχτα εκεί "(17; 35) σημείωση 7

Όταν ο Μπίνγκλι επισκέπτεται την Τζέιν, η κυρία Μπέννετ προσπαθεί να τους αφήσει ήσυχους για να επιπλήξει τον αρραβώνα της κόρης της: «Η κυρία Μπέννετ άρχισε να κλείνει το μάτι στην Ελίζα και την Κίτι με κάθε δυνατό τρόπο. Οι προσπάθειές της πέρασαν απαρατήρητες για πολύ καιρό. Η Ελίζαμπεθ τους αγνόησε πεισματικά. Τελικά, η Kitty ρώτησε αθώα: - Τι είναι, μαμά; Γιατί κλείνεις το μάτι; Υπάρχει κάτι που πρέπει να κάνω; - Τίποτα, παιδί μου, τίποτα. Σου φάνηκε. Μετά από αυτό, κάθισε ήσυχα για πέντε λεπτά. Αλλά, επειδή δεν μπορούσε να χάσει μια τόσο ευνοϊκή ευκαιρία, πήδηξε ξαφνικά και, ταυτόχρονα, είπε προς την Κίττυ: «Έλα, αγαπητέ μου, μαζί μου, πρέπει να σου πω κάτι εκεί» (17, 365) σημ. 8

Η κυρία Μπένετ καταφεύγει σε όλα τα δυνατά μέσα για να προσελκύσει συζύγους για τα παιδιά της και να τα σώσει από οικονομικές δυσκολίες. Είναι σαφές ότι η μητέρα φροντίζει τα παιδιά της, αλλά η Austen απεικονίζει την κυρία Bennet με γκροτέσκα χρώματα και η επιθυμία της να παντρευτεί τις κόρες της σπάει κάθε κοινωνική κοσμιότητα. Όταν η Lydia τρέχει μακριά με τον κύριο Wickham, η κυρία Bennet δεν κάνει τίποτα και παραπονιέται για τα «νεύρα που είναι πάντα πονεμένα», για το πώς ανησυχεί τι απατεώνας είναι αυτός ο Wickham, ωστόσο, μόλις μάθει ότι η Lydia παντρεύεται , βλέπουμε μια τόσο ενδιαφέρουσα παρατήρηση, που είναι όλη η ουσία της κυρίας Μπένετ: «Λυδία, κορίτσι μου! αναφώνησε η κυρία Μπένετ. - Πόσο θαυμάσιο! Θα παντρευτεί! Θα την ξαναδώ σύντομα! Παντρευτείτε στα δεκαέξι! Μπράβο, καλό αδερφέ! Ήμουν σίγουρος ότι αυτό θα τελείωνε - έπρεπε να τα κανονίσει όλα! Αν ήξερες πόσο θέλω να τη δω! Και αγαπητέ Wickham επίσης! Τι γίνεται όμως με τις τουαλέτες; Τι να κάνουμε με το νυφικό; Πρέπει να γράψω αμέσως στην αδελφή Γκάρντινερ γι' αυτό. Λίζι, καλή μου, τρέξε κάτω στον πατέρα σου και μάθε από αυτόν πόσα χρήματα μπορεί να δώσει για αυτό. Ω, όχι, περίμενε! Προτιμώ να πάω σε αυτόν μόνος μου. Κίττυ, φώναξε τον Χιλ να έρθει. Θα ντυθώ σε ένα λεπτό. Λυδία, καλή μου! Θα είναι διακοπές όταν έρθει κοντά μας!». (17; 323)

Η κυρία Μπέννετ λατρεύει το κουτσομπολιό και θέλει όλοι οι γείτονες να ζηλεύουν την οικογένειά της, οπότε τρέχει αμέσως να μιλήσει για τον αρραβώνα της μικρότερης κόρης της και χαίρεται που παντρεύεται η πρώτη της κόρη, παρά το γεγονός ότι η κόρη της παραλίγο να γίνει πεσμένη γυναίκα. , και η ίδια η κυρία Μπένετ νόμιζε ότι όλα είχαν χαθεί πριν από μερικά λεπτά και παραπονέθηκε για τα νεύρα της.

Η κυρία Bennet είναι μια πολύ παρορμητική γυναίκα, το μυαλό και η διάθεσή της αλλάζουν με μεγάλη ταχύτητα. Όταν η Ντάρσυ ήρθε με τον Μπίνγκλεϊ στους Μπένετς, βλέπουμε τη στάση της ερωμένης του κτήματος απέναντί ​​του: «Θεέ μου», αναφώνησε το επόμενο πρωί, η κυρία Μπένετ, που στεκόταν στο παράθυρο. «Αυτή η ανυπόφορη Ντάρσι ακολουθεί ξανά τον αγαπητό μας Μπίνγκλεϊ;» Τι σκέφτεται, περνώντας ολόκληρες μέρες μαζί μας με τόση βαρβαρότητα; Δεν θα με πείραζε αν πήγαινε για κυνήγι ή άλλα πράγματα και δεν μας πείραζε με την παρουσία του. Τι θα κάνουμε με αυτό σήμερα; Λίζι, θα πρέπει να τον βγάλεις ξανά μια βόλτα για να μην κολλήσει εδώ στον δρόμο Μπίνγκλεϊ». (17; 397)

Ωστόσο, την ίδια μέρα, όταν η κυρία Μπέννετ ανακαλύπτει ότι η Ντάρσυ έκανε πρόταση γάμου στην Ελίζαμπεθ, η στάση της απέναντι στον νεαρό αλλάζει δραματικά: «Θεέ μου! Ευλογία του παραδείσου! Απλά σκέψου το! Τι μου συμβαινει? Κύριε Ντάρσυ! Ποιος θα μπορούσε να φανταστεί; Είναι λοιπόν αλήθεια; Lizzy, καλή μου! Τι θα είσαι πλούσιος και ευγενής! Πόσα χρήματα θα έχεις για μικροέξοδα! Πόσα κοσμήματα, άμαξες! Η Τζέιν δεν μπορεί καν να συγκριθεί μαζί σου. Είμαι τόσο ενθουσιασμένη, τόσο χαρούμενη! Τι γοητευτικός νεαρός! Τόσο αρχοντικά! Τόσο ψηλός! Ω, Λίζι, αγαπητή! Για όνομα του Θεού, ζητήστε του συγγνώμη για το γεγονός ότι τον αντιπαθούσα. Ελπίζω να το ξεχάσει. Αγαπητέ, αγαπητέ, Λίζι! Σπίτι στην πόλη! Κάθε πολυτέλεια! Τρεις κόρες παντρεύτηκαν! Δέκα χιλιάδες τον χρόνο! Ω Θεέ μου! Τι θα μου συμβεί; Χάνω τα μυαλά μου Αλλά, καλή μου, πες μου, ποιο είναι το αγαπημένο φαγητό του κυρίου Ντάρσυ για βραδινό; Θα το έχω έτοιμο αύριο». (17; 401)

Φυσικά, είναι πολύ χαρούμενη για τις κόρες της και τον εαυτό της, γιατί τώρα μπορεί να καυχιέται στην κυρία Λούκας ή στην άλλη φίλη της, η Austen παρατηρεί ότι επέζησε του χωρισμού από τα παιδιά της αρκετά εύκολα, αλλά, η κυρία Bennet χαίρεται που και οι δύο οι κόρες είναι τώρα πλούσιες και ευγενείς.

«Χαρούμενη για τα μητρικά συναισθήματα της κυρίας Μπένετ ήταν η μέρα που χώρισε από τις δύο πιο άξιες κόρες της. Εύκολα μπορεί κανείς να φανταστεί με πόση χαρά και περηφάνια επισκέφτηκε την κυρία Μπίνγκλεϋ και μίλησε για την κυρία Ντάρσυ. (17; 408)

«Μόνο ένα δυνατό συναίσθημα θα με κάνει να πάω στον διάδρομο…»

Σε αυτή την ομάδα συμπεριέλαβα την Τζέιν και την Ελίζαμπεθ Μπένετ. Αυτές οι ηρωίδες δεν βιάζονται να παντρευτούν και δεν επιδιώκουν να πιάσουν τις θαυμαστικές ματιές των πλούσιων κυρίων, καθοδηγούνται μόνο από ένα ειλικρινές και πραγματικό συναίσθημα. Ωστόσο, η Τζέιν και η Ελίζαμπεθ είναι εντελώς διαφορετικοί στον χαρακτήρα, τους ενώνει η εξυπνάδα, η αγάπη για τους αγαπημένους και η επιθυμία να βρουν έναν σύντροφο ζωής που θα άξιζε την αγάπη τους.

Τζέιν Μπένετ.

Η Τζέιν είναι αγγελικά ευγενική, τείνει να δικαιολογεί κάθε πράξη των ανθρώπων και τις δηλώσεις τους. Προσπαθεί να δει τον κόσμο με τέλειο φως, για να ερωτευτεί, δεν χρειάζεται πολύ χρόνο. Η Τζέιν δεν είναι από εκείνα τα κορίτσια που ελέγχουν τα συναισθήματά τους για μήνες, ωστόσο, η μεγαλύτερη δεσποινίς Μπέννετ δεν ψάχνει να βρει έναν πλούσιο σύζυγο, αλλά περιμένει τον νεαρό της.

«Είναι ακριβώς αυτό που πρέπει να είναι ένας νεαρός άνδρας», είπε, «έξυπνος, ευγενικός, χαρούμενος. Και δεν έχω ξαναδεί τέτοιους τρόπους - τόση ελευθερία και ταυτόχρονα πόσο καλή εκπαίδευση είναι αισθητή! (17; 17)

Η Ελίζαμπεθ παρατηρεί πολύ στην Τζέιν ενδιαφέρον χαρακτηριστικό, που δεν είναι χαρακτηριστικό οποιουδήποτε άλλου ήρωα στο μυθιστόρημα "Pride and Prejudice" - η επιθυμία να δικαιολογηθούν οι όποιες ενέργειες των ανθρώπων. Για την Τζέιν, το γεγονός ότι κάποιος θα μπορούσε να κάνει μια κακή πράξη επίτηδες είναι εντελώς αδύνατο, για αυτήν δεν υπάρχουν κακοί άνθρωποι.

«Εσύ ο ίδιος ξέρεις ότι είσαι πολύ διατεθειμένος να επαινείς κανέναν, χωρίς να παρατηρείς το παραμικρό ελάττωμα σε κανέναν. Όλοι σου φαίνονται ωραίοι και όμορφοι. Λοιπόν, έχεις μιλήσει ποτέ αποδοκιμαστικά για κάποιον στη ζωή σου;

Δεν θέλω να βιαστώ να κρίνω κανέναν. Αλλά πάντα λέω αυτό που σκέφτομαι. Φυσικά, αν κρίνουμε από την πρώτη εντύπωση. Αρκεί όμως να μιλήσεις λίγο μαζί τους για να νιώσεις τι ευχάριστες γυναίκες είναι. Η δεσποινίς Bingley πρόκειται να ζήσει με τον αδερφό της και να φροντίσει το νοικοκυριό του. Μου φαίνεται ότι δεν θα κάνω λάθος να προβλέψω ότι θα βρούμε σε αυτήν έναν ασυνήθιστα συμπαθητικό γείτονα. (17; 17) σημείωση 9

Είναι διαφορετική από τις μικρότερες αδερφές της και τα πάει πολύ καλά με την Ελισάβετ, στην οποία αφηγείται όλες τις εμπειρίες της. Η Τζέιν, όπως και η Ελίζαμπεθ, παρατηρεί πόσο απέριττη είναι η οικογένειά της, πόσο στην κυρία Μπένετ αρέσει να λέει πολλά, πώς η Λίντια και η Κίτι δεν ξέρουν πώς να συμπεριφέρονται στην κοινωνία, πώς η Μαίρη κάθε φορά προσπαθεί να δείξει τα ταλέντα της που της λείπουν.

«Πόσο θα ήθελα η αγαπημένη μας μητέρα να ήξερε πώς να ελέγχει καλύτερα τον εαυτό της!» (17; 147)

Δεν υπάρχουν δυσνόητες, βιβλικές φράσεις στην ομιλία της, αλλά ταυτόχρονα, η Austen την προικίζει με εξυπνάδα, την ικανότητα να παρουσιάζεται και να διατηρεί τον εαυτό της στην κοινωνία και την αδιαμφισβήτητη ομορφιά που όλοι στη γειτονιά θαυμάζουν. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Bingley την παρατήρησε αμέσως και την επέλεξε ως σύντροφο για την μπάλα.

«Χορεύετε με το μοναδικό όμορφο κορίτσι στο δωμάτιο», είπε ο κύριος Ντάρσυ κοιτάζοντας τη μεγαλύτερη δεσποινίς Μπένετ.

Ω, αυτό είναι το πιο γοητευτικό πλάσμα που έχω γνωρίσει ποτέ!» (17; 14) σημείωση 10

Η κυρία Bennet είναι περήφανη που έχει μια τόσο όμορφη κόρη και δεν τσιγκουνεύεται τους επαίνους και τις ιστορίες στους γείτονές της.

«Η Τζέιν γνώρισε εξαιρετική επιτυχία. Όλοι μιλούσαν μόνο για το πόσο όμορφη είναι. - Η κυρία Μπένετ μετά τη Τζέιν Μπαλ. (17; 15)

Δεν υπάρχει ματαιοδοξία, τυραννία και επιθυμία να βρει έναν πλούσιο γαμπρό στην Τζέιν, προσπαθεί για κάτι περισσότερο - για την αρμονία, και αυτή η επιθυμία της Austen δεν μπορεί παρά να ανταμείψει την όμορφη Bingley.

Η Τζέιν αγαπά πολύ τους αγαπημένους της, τους φροντίζει και ανησυχεί για την οικογένειά της. Δεν ξεχνά πόσο ανησυχούσε η κυρία Μπέννετ για τον γάμο της, οπότε μόλις ο Μπίνγκλι της κάνει πρόταση γάμου, η Τζέιν τρέχει στη μητέρα της για να πει αυτά τα καλά νέα.

«Πρέπει να πάμε στη μητέρα μου αμέσως τώρα», αναφώνησε. «Δεν πρέπει να ξεχάσω ούτε λεπτό πόσο τρυφερά με φρόντιζε. Και θα μισούσα να το μάθει από κάποιον άλλο. Έχει ήδη πάει στον πατέρα του. Ω, Λίζι, σκέψου πόση χαρά θα φέρουν τα λόγια μου στην οικογένειά μας! Δεν ξέρω πώς μπορώ να αντέξω τόση ευτυχία!» (17; 367) σημείωση 12

Η Τζέιν θέλει όλοι να είναι ευτυχισμένοι και έτσι το πήρε η ίδια, με τη μορφή του κυρίου Μπίνγκλεϊ, βρήκε την αληθινή αγάπη και έναν ευτυχισμένο γάμο.

Η δεύτερη ηρωίδα, που απέδωσα σε αυτή την ομάδα, είναι η Ελίζαμπεθ Μπένετ. Πολύ κοντά στη συγγραφέα Elizabeth, αναμφίβολα μια από τις αγαπημένες της ηρωίδες, ικανή για μεγάλα συναισθήματα και βαθιά αυταπάτη.Η Jane Austen ξέρει πώς να πείσει τον αναγνώστη για την αρχοντιά των συναισθημάτων της Miss Bennet, τη σύνεσή της, την πρωτοτυπία του μυαλού της, αλλά δείχνει πόσο δύσκολο είναι για την ηρωίδα να σπάσει την περηφάνια, πόσο εύκολο είναι είναι λάθος. Η γλώσσα των βασικών χαρακτήρων αντιστοιχεί στους χαρακτήρες και τις κλίσεις τους. Σε μια προσπάθεια να εμπλουτιστούν με το διάβασμα, έχοντας ισορροπημένους χαρακτήρες και την ικανότητα να σκέφτονται λογικά, χτίζουν αρμονικές και ολοκληρωμένες φράσεις «Δεν έχετε τίποτα να κατηγορήσετε τον εαυτό σας στα απομνημονεύματά σας ότι η ψυχική σας ηρεμία δεν βασίζεται στη φιλοσοφία, αλλά σε μια πιο αξιόπιστη βάση - συνείδηση». Και για την Ελισάβετ μιλάει με πάθος, συναισθηματικά. Στον λόγο της εκδηλώνεται ζωντάνια, ειρωνική νοοτροπία. Στους διαλόγους της με τους χαρακτήρες του μυθιστορήματος, υπάρχουν πολλές αξιολογικές κρίσεις, υψηλή εκφραστικότητα των λέξεων: «Πόσο πικρά μετάνιωσε εκείνη τη στιγμή που στις προηγούμενες δηλώσεις της δεν έδειξε επαρκή αυτοσυγκράτηση και προσοχή!» Αυτό εκφράζει την άμεση φύση της, την ειλικρίνεια και ταυτόχρονα μια προδιάθεση για γρήγορα συμπεράσματα, παράλογα χαρακτηριστικά. Σε αυτό είναι το αντίθετο της αδερφής της Τζέιν. Η Ελισάβετ κοιτάζει τα πράγματα νηφάλια, είναι κοροϊδευτική και αιχμηρή στη γλώσσα. Η Τζέιν αποφεύγει τις απότομες στροφές στην ομιλία της, οι φράσεις είναι συναισθηματικά ουδέτερες, όπως και ο συγκρατημένος, λογικός χαρακτήρας της. Η Ελισάβετ μπορεί να ονομαστεί μορφωμένο κορίτσι. Αξιολογεί σεμνά τις ικανότητες και τις επιτυχίες της, λατρεύει να διαβάζει, γεμίζοντας έτσι όλο και περισσότερο το μυαλό της, γι' αυτό η συμπεριφορά της Ελισάβετ στην κοινωνία, οι διάλογοι, οι παρατηρήσεις της διαφέρουν πολύ από τις παρατηρήσεις της κυρίας Bennet και της Λυδίας, για τις οποίες εκπαίδευση και εαυτό -η βελτίωση καταλαμβάνει την τελευταία θέση. Εκείνη την εποχή, οι γυναίκες δεν έλαβαν ουσιαστικά καμία εκπαίδευση (βλ. "Η ανατροφή και η εκπαίδευση μιας Αγγλίδας"), επομένως η έννοια μιας "μορφωμένης" κυρίας διέφερε πολύ και ένα καλά διαβασμένο κορίτσι εκτιμήθηκε από άνδρες όπως ο Darcy.

Η Ελισάβετ δεν είναι σαν τους εκπροσώπους της κοινωνίας γύρω της. Οι φιλοδοξίες της δεν περιορίζονται στον γάμο, παρά το γεγονός ότι, όντας προίκα, με τον γάμο θα μπορούσε να λάβει μια ορισμένη κοινωνική θέση. Η έλλειψη προίκας έκανε την Ελισάβετ μη ανταγωνιστική στο λεγόμενο «νυφοπάζαρο». Επίσης, η Ελισάβετ δεν έχει μια αρκετά ελκυστική εμφάνιση, κάτι που, πάλι, θα διευκόλυνε τη διαδικασία του γάμου. Η μητέρα, στη συνομιλία της με τον κύριο Μπένετ, μιλά για την Ελίζαμπεθ όχι πολύ κολακευτικά: «Η Λίζι δεν είναι καλύτερη από τις άλλες κόρες σου. Είμαι σίγουρος ότι δεν είναι τόσο όμορφη όσο η Τζέιν και πολύ λιγότερο καλοσυνάτη από τη Λυδία» (17; 7)

Η οξύτητα του μυαλού της Ελίζαμπεθ και οι απόψεις της για τον γάμο και τον κόσμο απέχουν πολύ από τις απόψεις και τα ιδανικά της κυρίας Μπένετ, έτσι συχνά προκύπτουν παρεξηγήσεις μεταξύ τους, ωστόσο, η οξύνοια της Λίζι και η ψυχολογική της ανεξαρτησία από την κοινωνία ελκύουν.

«Σε ερωτεύτηκα για το ζωηρό μυαλό σου». - παραδέχεται η Ντάρσυ Ελίζαμπεθ. (17; 403) Ο χαρακτήρας της Elizabeth Bennet αποκαλύπτεται σταδιακά μέσα από ένα περίπλοκο σύστημα σχέσεων μεταξύ της ηρωίδας και των γονιών της, των αδερφών, των φίλων της, εκείνων που της εύχονται την ευτυχία και των κακών της, και τέλος, με εκείνους τους άνδρες που ήταν υποψήφιοι για το χέρι της. Παρά την απροσωπικότητα της αφήγησης, η στάση του συγγραφέα απέναντί ​​της εκφράζεται ήδη σε ποια χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της ξεχωρίζουν πρώτα απ' όλα: αίσθηση του χιούμορ, μια ζωηρή, εύθυμη διάθεση. Οι θετικές τους έννοιες είναι μια έμμεση επιβεβαίωση της έγκρισης της ηρωίδας από τον συγγραφέα. Στο μέρος της ομιλίας της Ελισάβετ, οι λέξεις «γέλιο, γέλα» εμφανίζονται επανειλημμένα όταν μιλάει για τον εαυτό της. Για παράδειγμα, όταν η Ντάρσυ έκανε για πρώτη φορά μια κολακευτική γνώμη για εκείνη, αποκαλώντας τη Λίζι όχι αρκετά όμορφη, η Ελισάβετ είπε στη φίλη της Σάρλοτ για αυτό το περιστατικό για να γελάσουν μαζί με αυτό.

«Η Ελίζαμπεθ παρέμεινε στη θέση της, γεμάτη όχι πολύ καλά συναισθήματα για την Ντάρσυ. Ωστόσο, είπε με χαρά για αυτό το επεισόδιο στον κύκλο των φίλων της, καθώς ήταν προικισμένη με μια ζωηρή και χαρούμενη διάθεση και δεν ήταν πάντα αντίθετη στο γέλιο "(17; 15)

Στον χαρακτήρα της Ελισάβετ δεν υπάρχει καμία επιπολαιότητα εγγενής στη μικρότερη αδερφή της Λυδία. Η νοοτροπία της μπορεί να ονομαστεί αναλυτική. Σκέφτεται πολύ και σοβαρά, τηρώντας τα ήθη των ανθρώπων γύρω της.

Το κύριο χαρακτηριστικό της δεν κατονομάζεται άμεσα στο κείμενο, ωστόσο γίνεται αισθητό σε όλους τους διαλόγους και τις παρατηρήσεις της. Αυτό είναι το κύριο πράγμα - υπερηφάνεια, ή μάλλον αυτοεκτίμηση. Η ίδια η Ελίζαμπεθ δεν είναι πλούσια, μετά το θάνατο του πατέρα της μπορεί να στερηθούν το σπίτι, ιδιοκτήτης του οποίου θα είναι ο αιδεσιμότατος Κόλινς. Κάτω από τέτοιες συνθήκες, το να μην παντρευτείς σημαίνει να καταδικάσεις τον εαυτό σου σε μια άθλια ύπαρξη. Φαίνεται ότι κάποιος πρέπει να χαίρεται με την πρόταση του Κόλινς, αλλά η Ελίζαμπεθ την απορρίπτει αγανακτισμένη. Ακόμα πιο απίστευτη μπορεί να φαίνεται η αντίδρασή της στην πρόταση της Ντάρσυ. Ένας πλούσιος, ισχυρός άνδρας, του οποίου ο γάμος είναι το όνειρο πολλών νυφών, της κάνει πρόταση γάμου.

Η ανάπτυξη των συναισθημάτων της Ελισάβετ για τον Ντάρσυ εμφανίζεται ενώπιον του αναγνώστη με όλη της την πολυπλοκότητα και την ασυνέπειά της: από την εχθρότητα στις αμφιβολίες, στη συνέχεια, τη λύπη για τις κρίσεις της για αυτόν και, τέλος, στον θαυμασμό, στην κατανόηση ότι η συνάντηση μαζί του είναι το κύριο γεγονός. της ζωής της.

«Αλλά εκεί, μια από τις αδερφές της κάθεται πίσω σου. Κατά τη γνώμη μου είναι και πολύ καλοσυνάτη. Θέλετε να ζητήσω από την κυρία μου να σας συστήσει;»

Όταν η Ντάρσυ έκανε για πρώτη φορά πρόταση γάμου στην Ελίζαμπεθ, ήταν εντελώς απρόθυμη να του κάνει, αφού η πρώτη τους συνάντηση, όταν μίλησε για την Ελίζαμπεθ όχι πολύ καλά, πλήγωσε την υπερηφάνεια της Ελίζαμπεθ. Τη στιγμή που ο κύριος Ντάρσυ άνοιξε την καρδιά της Ελίζαμπεθ και του έκανε πρόταση γάμου, η Λίζι ήταν εντελώς προκατειλημμένη εναντίον του. Ωστόσο, η διάθεσή του δεν μπορούσε να μην την κολακεύει.

«Παρά τη βαθιά απέχθειά της για τον κύριο Ντάρσι, η Ελίζαμπεθ δεν μπορούσε παρά να συνειδητοποιήσει πόσο κολακευτική ήταν να αγαπά έναν τέτοιο άντρα». (17; 206)

Η Ντάρσυ δεν ήταν χαρούμενη για την εμφάνιση ενός τόσο δυνατού συναισθήματος για την Ελίζαμπεθ Μπένετ, κυρίως λόγω της απρόσεκτη συμπεριφοράς των συγγενών της στην κοινωνία και της χαμηλής της θέσης. Ομολογώντας τον έρωτά του για την Ελίζα, δεν έκρυψε την αγανάκτησή του για το αίσθημα αγάπης που του προκαλεί η Ελισάβετ. Ο τόνος και ο τρόπος με τον οποίο έγινε η ομολογία προσέβαλε τη Λίζι και εκείνη του απαντά χωρίς την ευγένεια και την ευγένεια που θα έπρεπε να υπάρχει σε τέτοιες περιπτώσεις.

«Με το ίδιο δικαίωμα, θα μπορούσα να ρωτήσω για ποιον λόγο ανακοινώσατε -με την προφανή πρόθεση να με προσβάλετε και να με ταπεινώσετε- ότι με αγαπάτε παρά τη θέλησή σας, τη λογική σας και ακόμη και όλες σας τις κλίσεις! Ακόμα κι αν όλα μου τα συναισθήματά μου δεν ξεσηκώθηκαν εναντίον σου, αν ήμουν αδιάφορος για σένα ή ακόμη και ήταν διατεθειμένος απέναντί ​​σου, θα μπορούσαν να με ωθήσουν πραγματικά να δεχθώ το χέρι ενός ατόμου που ήταν η αιτία, ίσως ανεπανόρθωτη, της κακοτυχίας αγαπημένες μου αδερφές;» (17; 207)

Όταν η Elizabeth λαμβάνει ένα γράμμα από την Darcy, όπου λέει την πραγματική ιστορία της σχέσης του με τον κύριο Wickham, μαθαίνει ότι ο Darcy είναι ένας αξιοπρεπής νεαρός άνδρας και έκανε μεγάλο λάθος και υποστήριξε αυτόν που της ήταν ευγενικός και κολάκευε. η ματαιοδοξία της, Γουίκαμ. Η Ελίζαμπεθ αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι η προκατάληψη της έκανε ένα σκληρό αστείο: «Τι ντροπή που έκανα! - αναφώνησε εκείνη. - Εγώ, που ήμουν τόσο περήφανος για τη διορατικότητά μου! Εγώ που εκτιμούσα τόσο πολύ το δικό μου μυαλό! Τόσο συχνά γελώντας με την καλοσύνη της αδερφής μου και τρέφοντας τη ματαιοδοξία της με τέτοια άσκοπη ή αδικαιολόγητη εχθρότητα! Πόσο εξευτελιστική είναι αυτή η ανακάλυψη! - Και πόσο δίκαια ταπεινώνομαι! «Ακόμα κι αν ερωτευόμουν, δεν θα ήμουν τόσο απελπιστικά τυφλός ούτε τότε. Αλλά η ματαιοδοξία, όχι η αγάπη, μου έκλεψε την κοινή λογική! - Κολακευμένος στην πρώτη συνάντηση από την προτίμηση ενός ατόμου και προσβεβλημένος από την παραμέληση ενός άλλου, καθοδηγήθηκα από προκαταλήψεις...» (17; 225)

Η Ελισάβετ είναι επιρρεπής στην ενδοσκόπηση και αυτό τη διακρίνει από το πλήθος των ανθρώπων και προσελκύει άντρες. Σε όλη τη δουλειά βγάζει συμπεράσματα για τον εαυτό της και τους άλλους, μετανιώνει για όσα έκανε. Αυτό είναι ιδιαίτερα εμφανές στις δηλώσεις της για την Ντάρσυ στην αρχή του μυθιστορήματος και στο τέλος του:

«Δεν μου πέρασε ποτέ από το μυαλό ότι ο κύριος Ντάρσι ήταν τόσο ανάξιος άνθρωπος. Στην πραγματικότητα, δεν τον συμπαθούσα πριν. Κι όμως δεν τον έκρινα τόσο άσχημα. Παρατήρησα βέβαια με τι περιφρόνηση συμπεριφέρεται στους άλλους. Αλλά δεν φανταζόμουν ποτέ ότι ήταν ικανός για τόσο χαμηλή εκδίκηση, τέτοια αδικία, τέτοια απανθρωπιά. (17; 88) σημείωση 14

Αργότερα, αφού ξεπέρασε την προκατάληψη και την περηφάνια της, γνωρίζοντας την Ντάρσυ πιο κοντά στο Πέμπερλι, η Ελίζαμπεθ συνειδητοποιεί ότι είναι η αληθινή της αγάπη. Δεν επιδιώκει την ευτυχία της και δεν προσπαθεί να παντρευτεί το συντομότερο δυνατό, αλλά ονειρεύεται γάμο με έναν άντρα που θα έχει κοφτερό μυαλό, αρχοντιά και τιμή. Στην ιστορία της Elizabeth και της Darcy, ο Austen εκφράζει τα ανεκπλήρωτα όνειρά του για έναν ευτυχισμένο γάμο ενάντια στα κοινωνικά στερεότυπα.

«Ακόμα πιο ενθουσιασμένη, η Ελισάβετ απάντησε σοβαρά και ειλικρινά. Έχοντας διαβεβαιώσει πολλές φορές τον πατέρα της ότι ο κύριος Ντάρσυ ήταν ο πραγματικός εκλεκτός της, είπε στον πατέρα της πώς είχαν αλλάξει σταδιακά οι απόψεις της για αυτόν τον άντρα. Με χαρά απαρίθμησε όλες τις αρετές του. (17; 400) σημείωση 15

Η Ελισάβετ δεν ζει με τους κανόνες της κοινωνίας, αξιολογεί και αναλύει τους ανθρώπους με βάση τις πράξεις και τις πράξεις τους, είναι δύσκολο να επιτύχει τον σεβασμό της, η Ελισάβετ δεν έχει την υψηλή θέση της Λαίδης Αικατερίνης για να έχει καλά συναισθήματα για αυτήν, οι προσωπικές ιδιότητες είναι πιο σημαντικό για τη Λίζι.

«Και είναι όλα; αναφώνησε η Ελίζαμπεθ. «Περίμενα τουλάχιστον τα γουρούνια να έχουν μπει στον κήπο, και είναι μόνο η λαίδη Κάθριν και η κόρη της». (17; 174) Λέει όταν φτάνει η γνωστή κυρία Αικατερίνη. Ξεχωρίζει πολύ ανάμεσα σε αυτούς που σέβονται τα χρήματα, τα κτήματα. Η Ελισάβετ νιώθει τους ανθρώπους, τη μικροπρέπειά τους, την προκατάληψη, τη ματαιοδοξία τους. Ακόμη και σε μια τέτοια δύσκολη θέση, δεν αποδέχεται την πρόταση του κυρίου Κόλινς γιατί τον αντιμετωπίζει με περιφρόνηση. Η προστασία της πλούσιας και ευγενούς Catherine de Beur επίσης δεν γίνεται πλεονέκτημα για εκείνη όταν παντρεύεται, και ακόμη και το γεγονός ότι η οικογένειά της δεν θα έχει πού να ζήσει μετά το θάνατο του πατέρα της δεν γίνεται λόγος γάμου. Ψάχνει για σύντροφο ζωής και όχι κάποιον που θα την παρέχει (όπως η Charlotte), χρειάζεται έναν αγαπημένο και έναν φίλο κοντά και η Collins δεν είναι απολύτως το άτομο με το οποίο θα μπορούσε να ζήσει μια ευτυχισμένη ζωή: «Σας διαβεβαιώνω εσείς, κύριε, απολύτως δεν προσποιούμαι την επιτυχία που μπορεί να επιτευχθεί παίζοντας με τα συναισθήματα ενός σοβαρού ανθρώπου. Θα ήθελα να εκτιμήσετε την ειλικρίνειά μου. Σας ευχαριστώ και πάλι για την τιμή που μου έγινε με την ευγενική σας προσφορά, αλλά μου είναι απολύτως αδύνατο να την αποδεχτώ. Όλες μου οι αισθήσεις επαναστατούν εναντίον του. Μπορώ να εκφραστώ πιο καθαρά; Σταμάτα να με βλέπεις σαν κοκέτα που σε παρασύρει σε ένα δίκτυο και προσπάθησε να δεις μπροστά σου ένα λογικό ον που λέει την αλήθεια από τα βάθη της καρδιάς του! (17; 121) σημείωση 16

Η Ελίζαμπεθ, όπως και η Τζέιν, ανησυχεί πολύ για την οικογένειά της και η φυγή της Λίντια τη βάζει εκτός ισορροπίας και εδώ ο αναγνώστης βλέπει για πρώτη φορά πώς ο κύριος χαρακτήρας κλαίει και εμφανίζεται ως ένα πολύ ευάλωτο, ευαίσθητο, συμπονετικό και κατανοητό άτομο:

«Σε αυτό ξέσπασε σε λυγμούς για αρκετά λεπτά, μη μπορώντας να πει τίποτα.:

Μόλις έλαβα ένα γράμμα από την Τζέιν με τα πιο τρομερά νέα. Θα γίνει γνωστή σε όλους. Η μικρή μου αδερφή άφησε τους φίλους της - έφυγε τρέχοντας - ήταν στο έλεος του κ. ... κ. Wickham. Έφυγαν μαζί από το Μπράιτον. Γνωρίζετε πολύ καλά αυτόν τον άνθρωπο για να αμφιβάλλετε πώς πρέπει να τελειώσει αυτό. Δεν έχει χρήματα, δεν έχει δεσμούς - απολύτως τίποτα με το οποίο θα μπορούσε να τον κρατήσει - είναι χαμένη για πάντα. (17; 294)

Φυσικά, τα δάκρυά της προκαλούνται και από το γεγονός ότι έχασε την εμπιστοσύνη ότι η Ντάρσυ θα συνέχιζε να την αγαπά. Η φήμη της οικογένειάς της υπονομεύεται και τώρα ούτε ένας κανονικός άντρας δεν θα κοιτάξει κανέναν από την οικογένεια Bennet. Η Ελίζαμπεθ είναι πολύ ανήσυχη γιατί συνειδητοποιεί ότι αγαπά την Ντάρσυ όταν ο έρωτάς τους έχει γίνει εντελώς αδύνατος. Ο κύριος Darcy πλήρωσε το γάμο της Lydia και της Wickham για να σώσει την οικογένεια Bennet, ειδικά την Elizabeth, επειδή η θέση της στην κοινωνία δεν είναι και η καλύτερη και μετά τη φυγή της Lydia, η Jane, η Elizabeth, η Kitty και η Mary μπορούν σίγουρα να σταματήσουν να υπολογίζουν σε ένα καλό ταίρι. . Φυσικά, η Λίζι εκτίμησε αυτή την πράξη της Ντάρσυ και τα συναισθήματά της ενισχύθηκαν, οπότε όταν ο κύριος Ντάρσυ της έκανε πρόταση γάμου για δεύτερη φορά, δεν μπορούσε να αρνηθεί.

Η Ελίζαμπεθ βρήκε την ευτυχία της όταν συνειδητοποίησε πόσο λάθος έκανε, όταν ξεπέρασε την περηφάνια της και μπόρεσε να ανοιχτεί σε αυτό το συναίσθημα αγάπης για την Ντάρσυ. Το γεγονός ότι δεν επιδίωξε να κερδίσει την εύνοιά του και δεν επεδίωξε να παντρευτεί, γέμισε το τίμημα στα μάτια του κυρίου Ντάρσυ, γιατί λόγω της γυναικείας μοίρας, θα έπρεπε να είχε συμφωνήσει με την πρόταση του κ. Κόλινς, και μάλιστα περισσότερο στην πρώτη πρόταση της Ντάρσυ με ένα τεράστιο ετήσιο εισόδημα, αλλά πιο σημαντικό για εκείνη ανθρώπινες ιδιότητεςκαι έχοντας κοφτερό μυαλό, όπως και για την ίδια την Τζέιν Όστεν.

"Συμμόρφωση με γενικά αποδεκτά πρότυπα"

Σε αυτήν την ομάδα απέδωσα τη Charlotte Lucas, γιατί ζει σύμφωνα με τους νόμους της κοινωνίας και θέλει επίσης να παντρευτεί, ωστόσο, δεν επιδιώκει, όπως η Λυδία, να βρει σύζυγο το συντομότερο δυνατό. Η Σάρλοτ είναι θύμα των περιστάσεων, είναι ήδη μεγάλη γυναίκα και δεν θέλει να επιβαρύνει την οικογένειά της, αναζητά ένα αξιόπιστο σπίτι και τη γωνιά της, όπως επιβάλλουν τα ιδανικά της εποχής. Έχει τις δικές της ηθικές αρχές και κανόνες με τους οποίους ζει, αλλά πρέπει να τις σπάσει για να φύγει επιτέλους από το σπίτι της.

«Τα κορίτσια του Λούκας είναι ακόμα πολύ ωραία, μπορώ να σας διαβεβαιώσω. Είναι τόσο κρίμα που είναι άσχημοι! Δεν λέω ότι η Charlotte είναι εντελώς άσχημη - είναι η μεγάλη μας φίλη», λέει η κυρία Bennet για τη Charlotte και την αδερφή της. (17; 49) σημείωση 17

Πιστεύει ότι μια κοπέλα πρέπει να δείχνει τα συναισθήματά της με πιο δυνατό φως από ό,τι είναι στην πραγματικότητα, έτσι ώστε ένας άντρας να καταλάβει ότι μια γυναίκα νοιάζεται για αυτόν, οπότε λέει για την Τζέιν και τον Μπίνγκλεϊ:

«Εννέα στις δέκα φορές, είναι καλύτερο για μια γυναίκα να φαίνεται πιο ερωτευμένη από ό,τι είναι στην πραγματικότητα. Ο Bingley σίγουρα αρέσει στην αδερφή σου. Κι όμως θα μπορούσε να σταματήσει εκεί αν δεν τον βοηθούσε να προχωρήσει». (17; 25) σημείωση 18

Αν και εκείνη, όπως και άλλα κορίτσια, πιστεύει ότι πρέπει κανείς να προσπαθήσει να μην αφήσει τον μελλοντικό της σύζυγο και δεν είναι καν απαραίτητο να τον γνωρίσετε καλά πριν τον αρραβώνα, γιατί μπορείτε να το κάνετε μετά το γάμο:

«Η επιτυχία στο γάμο εξαρτάται αποκλειστικά από το τυχερό παιχνίδι. Ανεξάρτητα από το πόσο καλά είναι γνωστές οι αμοιβαίες κλίσεις στα μέρη και ανεξάρτητα από το πόσο καλά, με την πρώτη ματιά, συνδυάζονται μεταξύ τους, όλα αυτά σε καμία περίπτωση δεν θα επηρεάσουν τη μελλοντική ευτυχία των συζύγων. Με την πάροδο του χρόνου, θα προκύψει αναπόφευκτη διχόνοια μεταξύ τους και όλες οι στεναχώριες που βασίζονται στο μερίδιό τους θα πέφτουν πάνω τους. Και δεν θα ήταν καλύτερο σε μια τέτοια περίπτωση να γνωρίζεις όσο το δυνατόν λιγότερα για τις ελλείψεις του ατόμου με το οποίο πρέπει να περάσεις τη ζωή σου; (17; 26) σημείωση 19

Σχετικά με την Charlotte Austen γράφει ότι είναι πολύ ευαίσθητη, συναισθηματική, ευαίσθητη, έχει την ικανότητα της συμπόνιας, έχει αίσθηση τακτ, ηθική και ηθική ευαισθησία, ευσυνειδησία, αλλά και διαύγεια σκέψης, λογική, σύνεση, παρουσία κοινής λογικής.

Η Σάρλοτ παραβίασε τις αρχές της και την ακεραιότητά της και έθαψε τα ταλέντα της συμφωνώντας να παντρευτεί τον κύριο Κόλινς, έναν ματαιόδοξο, στενόμυαλο και πομπώδη ανόητο. Ο κύριος Κόλινς είναι ένας χαρακτήρας του οποίου, όπως γράφει ο συγγραφέας, «η αλαζονεία και η δουλοπρέπεια, ο εφησυχασμός και η ταπείνωση είναι ιδιόμορφα συνυφασμένες». Ο Collins είναι περιορισμένος, ανόητος και σίγουρος για τον εαυτό του - ακριβώς λόγω αυτών των αρετών, καθώς και μιας άλλης πολύ σημαντικής: της ικανότητας να κολακεύει και να ευχαριστεί - που κατάφερε να αποκτήσει μια ενορία στο κτήμα μιας ευγενούς κυρίας, της Lady de Boer. Αλλά η Charlotte παραδέχεται ότι μπορεί να σεβαστεί τον μελλοντικό σύζυγο σε κάποιο βαθμό και να τον αντιμετωπίσει με κάποια διάθεση.

Η Σάρλοτ δέχτηκε την προσφορά του Κόλινς μάλλον απρόθυμα, κάτι που δεν ήταν περίεργο. Πρώτον, είχε ήδη αποκτήσει φήμη στην κοινωνία της ως μη έξυπνου και κακομαθημένου ανθρώπου και ως ιερέας της ενορίας της Λαίδης Αικατερίνης, «έδειξε τον εαυτό του ως ένα μείγμα αλαζονείας και δουλοπρέπειας», «σημασίας και ταπείνωσης». Δεύτερον, έκανε κυριολεκτικά πρόταση γάμου στην Ελισάβετ την προηγούμενη μέρα και απορρίφθηκε, οπότε δεν υπήρχε θέμα αγάπης για τη Σάρλοτ. Όλες αυτές οι συνθήκες επιδεινώνουν ακόμη περισσότερο τη θέση της ηρωίδας, καταπιέζοντας την και αυξάνοντας τη θυσία της πράξης της.

Όμως η Σάρλοτ Λούκας, η οποία αποδεικνύεται πιο πρακτική από κάθε άποψη από την Ελισάβετ και, έχοντας κρίνει όλα τα πλεονεκτήματα του προτεινόμενου γάμου, δίνει τη συγκατάθεσή της στον κύριο Κόλινς.

Στις σκέψεις της πρωταγωνίστριας του μυθιστορήματος, Ελίζαμπεθ Μπένετ, για τον επικείμενο γάμο της καλύτερης της φίλης, φαίνεται ξεκάθαρα η αγανάκτηση της ίδιας της Όστιν για τον γάμο της ευκαιρίας: «Τι καταθλιπτική εικόνα! Και ο πόνος που προκαλούσε το γεγονός ότι η Σάρλοτ ταπείνωσε τον εαυτό της με αυτόν τον τρόπο, έχοντας τόσο πολύ πέσει κατά τη γνώμη της, επιδεινώθηκε από μια ζοφερή βεβαιότητα για την άτυχη μοίρα της. (17; 139)

Η Σάρλοτ καταλαβαίνει πολύ καλά ότι στην Ελίζαμπεθ δεν θα αρέσει πολύ ο γάμος της με τον Κόλινς, γιατί η δεύτερη περιφρονεί τον Κόλινς και δεν έχει ιδέα πώς μπορείς να ζήσεις με ένα τέτοιο άτομο όλη σου τη ζωή, ωστόσο, η Σάρλοτ καθοδηγείται από άλλους στόχους και αποφασίζει να πείτε στη φίλη της αυτά τα νέα και τους λόγους της επιλογής της:

«Μπορώ να φανταστώ πώς πρέπει να νιώθεις αυτή τη στιγμή», είπε η Σάρλοτ. Πρέπει να είστε έκπληκτοι, εξαιρετικά έκπληκτοι. Αλλά όταν μπορέσετε να το σκεφτείτε προσεκτικά, ελπίζω να καταλάβετε ότι ενήργησα με σύνεση. Ξέρεις πόσο μακριά είμαι από τον ρομαντισμό. Πάντα μου ήταν ξένη. Ψάχνω για στέγη πάνω από το κεφάλι μου. Και, έχοντας υπόψη τον χαρακτήρα του κ. Κόλινς, τον τρόπο ζωής και τη θέση του στην κοινωνία, κατέληξα στο συμπέρασμα ότι για μένα η ελπίδα να ζήσω μια ευτυχισμένη ζωή μαζί του δεν είναι κατώτερη από τις ελπίδες που δικαιούνται όλοι σχεδόν οι άνθρωποι. καυχηθείτε για το γάμο. (17; 139) σημείωση 20

Και εδώ έχουμε τη συνετή Σάρλοτ Λούκας, η οποία παντρεύτηκε τον κύριο Κόλινς για να τακτοποιήσει τη ζωή της και να κάνει τη ζωή πιο εύκολη στους συγγενείς της. Και γι' αυτήν, το σπίτι και το νοικοκυριό, η εκκλησιαστική ενορία και το πτηνοτροφείο γίνονται υποκατάστατο της γνήσιας οικογενειακής ευτυχίας.

Θυσιάζεται για το καλό της οικογένειάς της, μη θέλοντας να τους επιβαρύνει με το να είναι κοντά τους, ενώ ταυτόχρονα φοβάται ότι στην ηλικία της μπορεί να μην ακολουθήσει πια η πρόταση γάμου. Η Σάρλοτ έχει μικρότερες αδερφές. Συνειδητοποιώντας ότι δεν μπορούν να παντρευτούν πριν από αυτήν, συνειδητοποιώντας όλη την ευθύνη που της βαρύνει μαζί με την ιδιότητα της μεγαλύτερης κόρης, αποφασίζει να παντρευτεί.

Η ανάγκη της Σάρλοτ να παντρευτεί για λόγους ευκολίας την καταδίκασε σε μια βαρετή και μονότονη ζωή με έναν ανέραστο άντρα, αλλά κατάφερε να βρει την παρηγοριά της στο σπίτι και το σπίτι.

«Κυνηγός συζύγων»

Σχεδόν όλα τα κορίτσια που έζησαν στη βικτωριανή Αγγλία μπορούν να αποδοθούν σε αυτήν την κατηγορία, υπάρχουν επίσης πολλές τέτοιες ηρωίδες σε αυτό το έργο, αλλά οι πιο εντυπωσιακοί χαρακτήρες αυτού είναι η Miss Caroline Bingley και η Miss Lydia Bennet. Αυτές οι δύο ηρωίδες είναι εντελώς διαφορετικές στο πώς παρουσιάζονται στην κοινωνία, στους διαλόγους, στην αυτοαντίληψη, στην αυτογνωσία στην κοινωνία, μοιάζουν πολύ σε ένα πράγμα - στην ετοιμότητά τους να κάνουν ό,τι είναι δυνατό και αδύνατο για χάρη του στόχο τους. Ονειρεύονται να βρουν σύζυγο, ωστόσο, διαφέρουν ως προς τον ορθολογισμό της επιλογής συντρόφου ζωής. Η Λίντια ονειρεύεται να παντρευτεί γρήγορα για να ζηλέψει τις φίλες και τις αδερφές της, χρησιμοποιώντας μεθόδους που είναι αντίθετες με το εκπαιδευτικό σύστημα μιας Αγγλίδας κυρίας. Η Κάρολαϊν δεν είναι τόσο τολμηρή όσο η Λίντια, απλώς αναζητά έναν σύζυγο αντάξιό της, η επιλογή της δεσποινίδας Μπίνγκλεϋ έγινε υπέρ του κυρίου Ντάρσυ, ο οποίος είχε μεγάλη περιουσία, χαρακτήρα τζέντλεμαν και αρχοντιά.

Δεσποινίς Caroline Bingley - η αδερφή του κυρίου Bingley, η οποία είναι πολύ διαφορετική από τον αδερφό της όσον αφορά τη μεταχείριση άλλων ατόμων με λιγότερο κύρος κοινωνικής θέσης. «Η δεσποινίς Bingley και η αδερφή της, η κυρία Hurst, ήταν πράγματι πολύ εκλεπτυσμένα άτομα. Δεν ήταν εξυπνάδες όταν είχαν καλή διάθεση, ήξεραν πώς να ευχαριστούν όταν ήταν πρόθεσή τους, αλλά ταυτόχρονα ήταν αλαζόνες και αλαζόνες. Και οι δύο φαίνονταν αρκετά όμορφοι, είχαν σπουδάσει σε ένα από τα καλύτερα ιδιωτικά οικοτροφεία, συνήθιζαν να μετακινούνται σε μια κοσμική κοινωνία και γι' αυτό θεωρούσαν ότι δικαιούνται να έχουν υψηλή γνώμη για τα πρόσωπα τους και χαμηλή γνώμη για τους γύρω τους. (17; 18)

Η Caroline υψώνεται πάντα πάνω από τους «επαρχιώτες» και εκφράζεται πολύ έντονα στην προσφώνησή τους: «Σκέφτεσαι πόσο αφόρητο θα είναι να περνάς πολλά βράδια με αυτόν τον τρόπο, το ένα μετά το άλλο, σε μια τέτοια κοινωνία. Και, ξέρεις, συμφωνώ απόλυτα μαζί σου. Τέτοια πλήξη δεν έχω ξαναζήσει στη ζωή μου! Βγαίνουν τα δυνατά τους για να δείξουν τον εαυτό τους! Πόση ασημαντότητα και συνάμα εφησυχασμό σε αυτούς τους ανθρώπους! Τι δεν θα έδινα για να σε ακούσω να τους κοροϊδεύεις». (17; 30) σημείωση 21 Η δεσποινίς Bingley είναι ματαιόδοξη και περήφανη, πιστεύει ότι κανένας δεν είναι άξιος της παρέας της, εκτός από πολυδιαβασμένους, πνευματώδεις άντρες, όπως ο κύριος Darcy.

Η Caroline δρα και ως διαγωνιζόμενη στο «νυφοπάζαρο». Παρά τις κατηγορηματικές της απόψεις, αυτή, όπως όλα τα κορίτσια αυτού του μυθιστορήματος, ενδιαφέρεται να δεσμευτεί. Ο κύριος Ντάρσυ προσελκύει την προσοχή της δεσποινίδας Μπίνγκλεϋ, γι' αυτό προσπαθεί να του τραβήξει την προσοχή και να τον απωθήσει από την Ελίζαμπεθ λέγοντας κάποιου είδους χλευασμό στην τελευταία σχεδόν για ολόκληρο το μυθιστόρημα. Ωστόσο, εξαιτίας αυτού, οι ενέργειές της στο μυθιστόρημα είναι αρκετά γελοίες και γελοίες, η Caroline θεωρεί τον εαυτό της μια μορφωμένη και ευχάριστη γυναίκα, ωστόσο, αυτό δεν είναι έτσι.

Η μικροπρέπεια, η ζήλια και η αναξιότητά της «ήρθαν στην επιφάνεια» όταν η Κάρολαϊν έμαθε για τη συμπάθεια του κυρίου Ντάρσι για τη Λίζι Μπένετ: «Όσο για μένα», πρόσθεσε η δεσποινίς Μπίνγκλεϊ, «ομολογώ ότι ποτέ δεν παρατήρησα κάτι ελκυστικό σε αυτήν. Το πρόσωπό της είναι πολύ λεπτό, το δέρμα στο πρόσωπό της είναι κάπως σκούρο και όλα τα χαρακτηριστικά είναι τα πιο συνηθισμένα. Λοιπόν, τι γίνεται με τη μύτη της; Άλλωστε είναι εντελώς άμορφος. Είναι αλήθεια ότι έχει καλά δόντια, αλλά και τα πιο συνηθισμένα. Και όσο για τα μάτια της, που κάποιος τα αποκαλούσε κάποτε ακόμα και γοητευτικά, δεν βρήκα ποτέ κάτι ιδιαίτερο σε αυτά. Το κοφτό, διαπεραστικό βλέμμα τους με αηδιάζει. Και σε όλη της την εμφάνιση υπάρχει τόση πληβεία αυτοπεποίθηση, που μου φαίνεται εντελώς αφόρητη. (17; 278) σημείωση 22

Η ματαιοδοξία της Κάρολαϊν πληγώθηκε από το γεγονός ότι δεν είναι καθόλου ενδιαφέρουσα για την Ντάρσυ, και εκείνος, με τη σειρά του, θαυμάζει μια άλλη γυναίκα που βρίσκεται χαμηλότερα από αυτόν στην κοινωνική σκάλα. Η δεσποινίς Bingley είναι ζηλιάρα, θυμωμένη με την Elizabeth και ως εκ τούτου, σχεδόν σε κάθε της παρατήρηση, προσπαθεί να γαντζώσει τη Lizzy ή να την μειώσει στα μάτια της Darcy, επειδή η ίδια θέλει να γίνει αντικείμενο θαυμασμού του, δεν τσιγκουνεύεται. εκφράσεις που απευθύνονται στην αντίπαλό της: «Πόσο άσχημη φαίνεσαι σήμερα Ελίζα Μπένετ, έτσι δεν είναι, κύριε Ντάρσυ; αναφώνησε η Κάρολαϊν. Δεν έχω δει κανέναν να αλλάζει τόσο πολύ μέσα σε έξι μήνες! Έγινε τρομερά τραχιά και μαύρισε ... ”(17; 287) σημείωση 23

Όταν η δεσποινίς Bingley παρατηρεί ότι η προσοχή της εκλεκτής της ανήκει στην Elizabeth, προσπαθεί να περάσει όσο το δυνατόν περισσότερο χρόνο με την Darcy, να δείξει περισσότερο τον εαυτό της, να δείξει τις γνώσεις και τις ικανότητές της, ενώ ταπεινώνει την Elizabeth.

Ωστόσο, οι προσπάθειες να κατακτηθεί ο σιδερένιος κύριος Ντάρσυ δεν τελειώνουν με επιτυχία:

«Γράφεις ασυνήθιστα γρήγορα. - Κάνετε λάθος. Γράφω αρκετά αργά. - Πόσα γράμματα πρέπει να γράψεις μέσα στη χρονιά! Ναι, ακόμα και επαγγελματικές επιστολές! Μπορώ να φανταστώ τι εξαντλητικό έργο είναι. - Λοιπόν, ευτυχία σου που το κατάφερα. - Για όνομα του Θεού, γράψε στην αδερφή σου, πώς θέλω να τη δω. - Έχω ήδη γράψει πριν από αίτημά σας. - Νομίζω ότι έχεις κακό στυλό. Άσε με να σου το φτιάξω. Έμαθα πώς να επιδιορθώνω τέλεια τα φτερά - Ευχαριστώ, αλλά πάντα επιδιορθώνω τα φτερά μόνος μου. - Πώς καταφέρνεις να γράφεις τόσο ομοιόμορφα; ...» (17; 53)

Φυσικά, η Caroline δεν είναι έτοιμη να πάει κόντρα στην κοινωνία για την αγάπη, καθώς, για παράδειγμα, η Lydia, η κυρία Bingley είναι περισσότερο στοχαστικός χαρακτήρας, αλλά ταυτόχρονα η αμυντική της αντίδραση στην έλλειψη συμπάθειας της Darcy είναι οι αγενείς και σκληρές δηλώσεις της. Η δεσποινίς Bingley αναζητά το σύντροφό της με λογικούς αλλά εκνευριστικούς τρόπους που είναι απωθητικοί και αρνητικοί, παρόλο που η Caroline δεν ενεργεί καθόλου ενάντια στους νόμους της κοινωνίας.

Η μις Λυδία είναι η μικρότερη κόρη των Μπένετς. «Η Λυδία, ένα ψηλό κορίτσι δεκαπέντε ετών, με όμορφο πρόσωπο, όχι άσχημο, ήταν το αγαπημένο της μητέρας της. Ήταν χάρη σε αυτή τη στοργή που άρχισε να βγαίνει στον κόσμο σε τόσο νεαρή ηλικία. Το φυσικό της θάρρος και η ευθυμία της εξελίχθηκε σε αυτοπεποίθηση χάρη στην προσοχή των αξιωματικών, στους οποίους συνιστούσαν τα καλά δείπνα του θείου της και την έμφυτη επιπολαιότητα της. (17; 51)

Ένα κορίτσι επιπόλαιο, αυτόκλητο, κακομαθημένο, με αυτοπεποίθηση, για το οποίο η εκπαίδευση και η ανατροφή δεν παίζουν σημαντικό ρόλο. Η νεότερη δεσποινίς Μπέννετ δεν ξέρει πώς να συμπεριφέρεται στην κοινωνία όπως συνηθίζεται, οπότε η Λυδία γίνεται πολύ συχνά αντικείμενο συζήτησης και καταδίκης, ωστόσο δεν την ενδιαφέρει καθόλου. Η έλλειψη τακτ εκδηλώνεται σχεδόν σε κάθε αντίγραφο.Ίσως η έλλειψη σωστής ανατροφής και η υπερβολική αγάπη της κυρίας Μπένετ, η ενθάρρυνση της μητέρας της για φιλαρέσκεια μπροστά στο άλλο φύλο, της χάλασαν ακόμη περισσότερο τον χαρακτήρα.

«Λυδία, αγαπητέ μου, αν και είσαι η μικρότερη από όλες, μου φαίνεται ότι ο κύριος Μπίνγκλεϊ θα χορέψει μαζί σου στην μπάλα». είπε η κυρία Μπένετ. (17; 11)

Η μοίρα της Lydia Bennet είναι το αποτέλεσμα μιας τρελής βιασύνης να παντρευτεί. Υπάρχει ένας χαρακτήρας στο μυθιστόρημα του οποίου η μοίρα μοιάζει με τη μοίρα της Σάρλοτ - αυτή είναι η Λίντια Μπένετ. Η μικρότερη κόρη είναι άτυχη, επιπόλαιη και εντελώς ηλίθια. Η Λίντια πιστεύει ότι ο κύριος στόχος κάθε κοριτσιού είναι να παντρευτεί το συντομότερο δυνατό και μαλώνει με τις αδερφές της, που δεν συμμερίζονται τις πεποιθήσεις της: «Η Τζέιν σύντομα θα είναι μια γριά υπηρέτρια μαζί μας, ειλικρινά! Είναι σχεδόν είκοσι τριών! Αν δεν είχα καταφέρει να αποκτήσω σύζυγο πριν από αυτά τα χρόνια, θα είχα καεί από ντροπή!.. Θεέ μου, πόσο θα ήθελα να παντρευτώ πριν από όλους! (17; 238) Και έτσι συνέβη ότι η Λυδία ήταν η πρώτη που παντρεύτηκε.

Η Τζέιν και η Ελίζαμπεθ ήλπιζαν πολύ ότι μετά το γάμο, η Λίντια θα είχε τελικά τουλάχιστον μια μικρή σεμνότητα, την οποία πάντα της στερούνταν. Αντίθετα, ο εφησυχασμός και η αλαζονεία της αυξήθηκαν ακόμη περισσότερο, τώρα η Λυδία μπορούσε να κουβεντιάζει με τις ώρες για γάμο και γάμο, συνιστώντας στις αδερφές της πού να βρουν γαμπρό: «Και όταν επιστρέψετε, μπορείτε να αφήσετε μια ή δύο αδερφές μαζί μας. Και να είστε ήρεμοι, πριν τελειώσει ο χειμώνας θα τους βρω άντρες. (17; 336)

Είναι έτοιμη για κάθε κόλπο, μόνο και μόνο για να παντρευτεί το συντομότερο δυνατό. Η ηθική πλευρά αποδείχθηκε ότι ήταν πέρα ​​από την εμβέλειά της και, χωρίς να σκέφτεται εντελώς τη μοίρα των αδελφών της, καταδικάζοντας την οικογένεια σε ντροπή με την πράξη της, δραπετεύει με τον νεαρό αξιωματικό Wickham. Η δίψα για την ιδιότητα της παντρεμένης θόλωσε το μυαλό της και έφερε τη ζωή της στο σημείο του παραλογισμού. Η απόδρασή της γίνεται απειλητική για την ευτυχία και την ευημερία των υπόλοιπων αδελφών της. Η Ελίζαμπεθ τώρα δεν μπορεί ποτέ να γίνει η γυναίκα του Ντάρσυ και η Τζέιν για τον Μπίνγκλεϊ. Μόνο οι προσπάθειες και τα υλικά έξοδα της Ντάρσυ συμβάλλουν στο γάμο της Λυδίας και του Γουίκαμ. Η απόδραση της Lydia και του Wickham μπορεί να θεωρηθεί ως μια ρήξη με την κοινωνία, και το πιο σημαντικό, μια ρήξη με την οικογένειά του. Η Λίντια δεν καταλαβαίνει καθόλου τι κάνει και σε τι καταδικάζει τις αδερφές της, για εκείνη είναι διασκεδαστικό και διασκεδαστικό. μια ευτυχισμένη έγγαμη ζωή. σημείωση 24

Δεν καταλαβαίνει όλα όσα συνέβησαν, είναι πέρα ​​από την κατανόησή της, είναι πολύ ανόητη για να συνειδητοποιήσει σε τι καταδίκασε την οικογένεια: «Θεέ μου, όταν έφυγα από εδώ, δεν θα μπορούσα να σκεφτώ ότι θα επέστρεφα εδώ ως παντρεμένη κυρία. Ωστόσο, εξακολουθούσα να πίστευα ότι θα ήταν πολύ αστείο.

Έτσι, με την πρώτη ματιά, οι καταστάσεις ζωής που σχετίζονται με τον γάμο, τη Charlotte Lucas και τη Lydia Bennet είναι αρκετά παρόμοιες, αλλά μετά από προσεκτικότερη εξέταση, γίνεται σαφές ότι τα κίνητρα που οδηγούν τις ηρωίδες είναι διαφορετικά. Η Σάρλοτ παντρεύεται έναν ανέραστο και όχι απόλυτα επιτυχημένο άνδρα μόνο λόγω της δύσκολης οικογενειακής κατάστασης και της ηλικίας της ηρωίδας, που την έκαναν να σκεφτεί ότι η επόμενη πρόταση γάμου μπορεί να μην ακολουθήσει. Και η Λυδία βιάζεται να παντρευτεί μόνο λόγω της απόκτησης μιας διαφορετικής κοινωνικής θέσης. Είναι πεπεισμένη ότι όσο πιο γρήγορα παντρευτεί το κορίτσι, τόσο το καλύτερο.

"Απραγματοποίητο έξυπνο"

Σε αυτή την κατηγορία, αποφάσισα να συμπεριλάβω ένα κορίτσι που δεν θα ταίριαζε καθόλου σε άλλες κατηγορίες, η διαφορά της από όλους τους άλλους χαρακτήρες είναι πολύ συγκεκριμένη - η Mary Bennet. Ζει σύμφωνα με τη Βίβλο και διαβάζει βιβλία, ωστόσο, η Austen δεν τη θεωρεί πνευματώδη ηρωίδα, γιατί διαβάζοντας βιβλία ικανοποιεί τη ματαιοδοξία της, καθώς μπορεί να επιδεικνύει μαθημένα αποσπάσματα από βιβλία μπροστά στην κοινωνία. Η Μαίρη περιμένει συνεχώς τη θετική αξιολόγηση και τον έπαινο που αναμφίβολα της αξίζει κατά τη γνώμη της. «Η Μαίρη δεν είχε ούτε ταλέντο ούτε γούστο. Και παρόλο που η ματαιοδοξία την έκανε επίμονη, ταυτόχρονα ενέπνεε τόσο παιδαγωγικά αυτοικανοποιημένους τρόπους που θα έβλαπταν ακόμη και μια πιο αριστοτεχνική παράσταση. (17; 28) σημείωση 25 Φαίνεται ότι δεν την ενδιαφέρει καθόλου η μελλοντική ζωή, οι άλλοι άνθρωποι. Η Μαίρη δεν νοιάζεται για τον γάμο ή την εμφάνισή της, δεν είναι καθόλου ελκυστική για τους νέους, ωστόσο, εξακολουθεί να προσπαθεί να δείχνει σε όλους και παντού.Η Μαρία ζει με τους κανόνες της κοινωνίας, δεν προσπαθεί να κάνει κάτι ενάντια στους κοινωνικούς νόμους, είναι απόλυτα ικανοποιημένη από τη θέση της και το μόνο που την ενδιαφέρει είναι να δείχνει τις πνευματικές και δημιουργικές της ικανότητες δημόσια. Είναι πολύ λίγες οι γραμμές της στο έργο, γιατί δεν έχει τέτοιο ενδιαφέρον όπως η Ελίζαμπεθ ή η κυρία Μπένετ.

Η Μαίρη είναι ένας εντελώς ξεθωριασμένος χαρακτήρας σε αυτό το καρουζέλ της Τζέιν Όστεν, σπάνια μιλάει και σπάνια μιλάει για αυτήν, ωστόσο, από τις περιγραφές της, καταλαβαίνουμε ότι η Μαίρη είναι ματαιόδοξη και προσπαθεί να φαίνεται έξυπνη, αλλά δεν είναι καθόλου έτσι: "- Και εσύ, Μαίρη, τι σκέφτεσαι με αυτή την ευκαιρία; Άλλωστε, είσαι τόσο λογικό κορίτσι μαζί μας, διαβάζεις μαθημένα βιβλία και φτιάχνεις ακόμη και αποσπάσματα από αυτά. Η Μαίρη ήθελε να πει κάτι πολύ στοχαστικό, αλλά δεν μπορούσε να σκεφτεί τίποτα.

Όταν η Ελίζαμπεθ αρνήθηκε τον κύριο Κόλινς, η κυρία Μπέννετ ήθελε η Μαίρη να τον παντρευτεί, επειδή η Μαίρη πίστευε ότι ο Κόλινς ήταν αρκετά έξυπνος άνθρωπος και νομίζω ότι δεν θα την πείραζε να τον παντρευτεί, επειδή οι χαρακτήρες τους είναι κάπως παρόμοιοι: «Η Μαίρη έκρινε τα πλεονεκτήματά του πολύ υψηλότερα από τις αδερφές της, θαυμάζοντας συχνά την ορθότητα των κρίσεων του. Και μη θεωρώντας τον τόσο έξυπνο όσο τον εαυτό της, πίστευε ακόμα ότι, ακολουθώντας το παράδειγμά της και κάνοντας διάβασμα και αυτοβελτίωση, θα μπορούσε να γίνει ο κατάλληλος σύντροφος ζωής για εκείνη.» Έτσι, η Μαίρη στο τέλος της δουλειάς μένει να ζήσει μαζί της οι γονείς και ο ίδιος ο αναγνώστης μπορούν να σκεφτούν τη μοίρα αυτού του κοριτσιού.

συμπέρασμα

Στη βικτωριανή εποχή, οι άνδρες είχαν όλα τα δυνατά δικαιώματα και την ελευθερία της ηθικής επιλογής στην κοινωνία. Οι γυναίκες έπαιξαν πρωταγωνιστικό ρόλο σε όλο τον 19ο αιώνα μόνο στο νοικοκυριό.

Η Τζέιν Όστεν, η οποία ήταν εξοργισμένη από την εξαρτημένη, όχι ελεύθερη από άποψη ηθικής επιλογής, θέση των συγχρόνων της, ήταν από τις πρώτες που δημιούργησαν την εικόνα μιας ελεύθερης γυναίκας που παίρνει αποφάσεις μόνη της, ιδίως την απόφαση να παντρευτεί ή να μην παντρευτεί αυτόν ή τον άλλον άντρα, ικανό να ξεπεράσει όλες τις δυσκολίες της ζωής και την πίεση από πλευράς της κοινωνίας με το κεφάλι ψηλά. Η Elizabeth Bennet καταστρέφει όλα τα κοινωνικά στερεότυπα και κανόνες, ενεργώντας σωστά και ειλικρινά από ηθική άποψη, καταδικάζοντας τον εαυτό της στην αγανάκτηση της οικογένειας και της κοινωνίας στο σύνολό της, αλλά εξακολουθεί να κερδίζει την επιθυμητή ευτυχία. Είναι σημαντικό να δούμε τη διαφορά μεταξύ των εννοιών «γάμος» και «γάμος». Είναι ενδιαφέρον ότι τα κορίτσια της βικτωριανής εποχής τείνουν να παντρεύονται το συντομότερο δυνατό και όχι να παντρεύονται. Το πρώτο είναι η ευκαιρία να απελευθερώσει την οικογένεια από τη συντήρησή τους και η οικογένεια, με τη σειρά της, προσπαθεί να μεταφέρει την κόρη της στον μελλοντικό σύζυγο το συντομότερο δυνατό. Το δεύτερο είναι η οικογενειακή ζωή, η οποία πολύ συχνά δεν ανταποκρίθηκε στις προσδοκίες.

Στη λογοτεχνία, η ηρωίδα της Jane Austen (Elizabeth Bennet) έχει αποδοθεί ο ορισμός της «νέας γυναίκας». Αλλά ούτε ένα έργο αφιερωμένο στη δημιουργική κληρονομιά του συγγραφέα δεν έχει πειστικά στοιχεία για αυτόν τον ισχυρισμό. Έτσι, η συνάφεια αυτού του έργου έγκειται στην ελκυστικότητα στην υπομελετημένη πτυχή του έργου του Austen.

Τα θέματα του γάμου, όχι μόνο η οργάνωση της ίδιας της ζωής, αλλά η ευθύνη για την επιλογή συντρόφου και συντρόφου, που φέρουν οι ίδιοι οι γονείς και οι νέοι, είναι ένα από τα κύρια θέματα του Pride and Prejudice. Παρόλο που η Τζέιν Όστεν ζούσε σε μια κοινωνία όπου χρησιμοποιούταν μια «πανηγυρική νύφη», ήταν ίσως η πρώτη από τους Άγγλους μυθιστοριογράφους που μίλησε για το γεγονός ότι ο γάμος χωρίς αγάπη είναι ανήθικος, ότι τα χρήματα δεν μπορούν να θεωρηθούν το μόνο μέτρο ευτυχίας. Όσοι παντρεύονται για χάρη των χρημάτων πρέπει να γνωρίζουν ότι το τίμημα για την άνεση, την ευημερία μπορεί να είναι πολύ υψηλό - αποξένωση, αδιαφορία, απώλεια ενδιαφέροντος για τη ζωή. Η μοναξιά μερικές φορές, διευκρινίζει η Jane Austen, ίσως, με βάση τη δική της εμπειρία, είναι καλύτερη από το να είναι μόνη μαζί σε μια συμφωνία γάμου. Ήδη στο πρώτο του μυθιστόρημα, ο Austen καταδικάζει ανοιχτά την υλική, πραγματιστική προσέγγιση της ζωής.

Έχοντας παρουσιάσει την κατάσταση των γυναικών στην Αγγλία τον 19ο αιώνα και συγκρίνοντας τον κύριο χαρακτήρα του μυθιστορήματος με τα στερεότυπα της αγγλικής κοινωνίας της βικτωριανής εποχής, εντοπίσαμε τα χαρακτηριστικά της εικόνας της «νέας γυναίκας», που αγωνίζεται για ελευθερία επιλογής, καταρρίπτοντας τα στερεότυπα της κοινωνίας σχετικά με τον γάμο και τη συμπεριφορά μιας προικοθήρας στην κοινωνία. Έχει τη δική της άποψη για τα πάντα, συχνά σε αντίθεση με το γενικά αποδεκτό.

Η Elizabeth Bennet διαφέρει από το βικτοριανό ιδεώδες των γυναικών στην ανεξαρτησία της πνευματικό κόσμοελευθερία σκέψης και συναισθήματος. Ο γάμος γι 'αυτήν είναι δυνατός μόνο εάν βασίζεται όχι σε εγωιστικό υπολογισμό, αλλά σε αληθινή αγάπη, σεβασμό, ισότητα και πνευματική συγγένεια, ομοιότητα σκέψεων και συναισθημάτων.

Έχοντας αναλύσει φαινομενικά παρόμοιες καταστάσεις ζωής που σχετίζονται με τον γάμο, καταλήγουμε στο συμπέρασμα ότι τα κίνητρα που οδηγούν τις ηρωίδες είναι διαφορετικά. Η Σάρλοτ Λούκας, για παράδειγμα, παντρεύεται έναν ανέραστο και όχι απόλυτα επιτυχημένο άνδρα μόνο λόγω της δύσκολης οικογενειακής κατάστασης και της ηλικίας της ηρωίδας, που την έκανε να σκεφτεί ότι η επόμενη πρόταση γάμου μπορεί να μην ακολουθήσει. Η Λίντια Μπένετ βιάζεται να παντρευτεί μόνο λόγω της απόκτησης μιας διαφορετικής κοινωνικής θέσης. Είναι πεπεισμένη ότι όσο πιο γρήγορα παντρευτεί το κορίτσι, τόσο το καλύτερο. Έτσι, ούτε η Charlotte, που έχει αποφασίσει για έναν ορθολογικό γάμο της ευκαιρίας, ούτε καν η Lydia, που έχει παραβιάσει τους ηθικούς κανόνες, καταδικάζονται κατηγορηματικά και βρίσκουν την επιθυμητή οικογένεια, αλλά όχι την επιθυμητή ευτυχία. Και η Elizabeth Bennet, που πέρασε τα εμπόδια της υπερηφάνειας και της προκατάληψης, αλλά που δεν παραβίασε τους ηθικούς νόμους, παρά τις συνθήκες που επιδεινώνουν τη θέση της, λαμβάνει την ευτυχία στο έπακρο, αποκτά έναν αγαπημένο σύζυγο και υλική ευημερία.

Έτσι, η ηρωίδα της Τζέιν Όστεν διαφέρει από το βικτοριανό ιδεώδες μιας γυναίκας, αφού, έχοντας μια δύσκολη οικονομική κατάσταση, όντας προίκα, εξακολουθεί να θεωρεί τον εαυτό της άτομο που έχει δικαίωμα στην ελεύθερη ηθική επιλογή. Η Elizabeth Bennet, μεταξύ άλλων, ξεπερνά τις ηρωίδες του μυθιστορήματος στο επίπεδο της πνευματικής της και πνευματική ανάπτυξημη αποδεχόμενοι το βικτοριανό ιδεώδες του γάμου και της αγάπης

Η Τζέιν Όστεν μερικές φορές χρησιμοποιεί τη μέθοδο να τονίσει ένα κυρίαρχο χαρακτηριστικό. Ισχύει μόνο για χαρακτήρες που θα μπορούσαν υπό όρους να ονομαστούν κωμικοί (ή σατιρικοί) - η μητέρα του Bennet και οι μικρότερες αδερφές: Mary - παιδαγωγία, Lydia - κοκέτα, Katie - η επιθυμία να μιμηθεί η Lydia σε όλα, η κυρία Bennet - ηλιθιότητα. Αυτοί οι χαρακτήρες έχουν ένα κοινό χαρακτηριστικό - βρίσκονται στην περιφέρεια της δράσης. Ούτε η κυρία Μπένετ βρίσκεται στο επίκεντρο της ιστορίας. Καθένας από αυτούς τους χαρακτήρες είναι μια σάτιρα για ένα συγκεκριμένο φαινόμενο. Κι όμως αυτοί οι χαρακτήρες τείνουν να είναι ογκώδεις.

Εκτός από τη λυρικο-δραματική γραμμή πλοκής, που αντιπροσωπεύεται από τις εικόνες των βασικών χαρακτήρων, εκτός από την κωμικο-σατιρική αρχή του, που φέρουν η κυρία Μπένετ, ο αιδεσιμότατος Κόλινς και η Λαίδη ντε Μπουρ, το μυθιστόρημα έχει επίσης μια περιπετειώδη και πικαρέσκο ​​στοιχείο, που αντιπροσωπεύεται από χαρακτήρες όπως ο Wickham και η Lydia Bennet. Από μόνα τους, ως άτομα, είναι αρκετά συνηθισμένοι και δεν αντιπροσωπεύουν τίποτα. Η Λίντια σκέφτεται μόνο τους θαυμαστές της και να παντρευτεί το συντομότερο δυνατό, και η φυγή με τον Γουίκαμ είναι το αποτέλεσμα του επόμενου πάθους της.

Αλλά ούτε η Charlotte, που αποφάσισε έναν ορθολογικό γάμο της ευκαιρίας, ούτε καν η Lydia, που παραβίασε τους ηθικούς κανόνες, καταδικάζονται κατηγορηματικά και βρίσκουν την επιθυμητή οικογένεια, αλλά όχι την επιθυμητή ευτυχία.

Η Elizabeth Bennet, φυσικά, είναι πάνω από το περιβάλλον της - δεν είναι μόνο αυθόρμητη, παρατηρητική, εύθυμη, πνευματώδης, αλλά και μορφωμένη, έξυπνη και προικισμένη με υψηλές ηθικές αρχές.

Βιβλιογραφικός κατάλογος

) Αμελίνα Τ.Α. Το πρόβλημα του ρεαλισμού στο έργο της Jane Austen (Μέθοδος και στυλ): Περίληψη της διατριβής. Dis. Στον διαγωνισμό Επιστήμονας, Ph.D. φιλολ. Επιστήμες. -SPb., 1973

) Brown L. Γυναικείο ζήτημα. M.: B. i., 1922

) Woolly Hannah. Εγχειρίδιο της πραγματικής κυρίας.

) Νταφόε Ντάνιελ. Δοκίμιο για τις γυναικείες ακαδημίες.

) Γυναίκες και κοινωνική πολιτική. Μ.: RAN, 1992

) Labutina T. L. Στις απαρχές της σύγχρονης δημοκρατίας. Πολιτική σκέψη του αγγλικού διαφωτισμού (1689-1714). Μ., 1994.

) Labutina T. L. Ζητήματα ανατροφής και εκπαίδευσης στον πρώιμο αγγλικό διαφωτισμό: Λοκ και Ντεφό / / Ευρωπαϊκή παιδαγωγική από την αρχαιότητα έως τη σύγχρονη εποχή: Έρευνα και υλικά. Μέρος 3. Μ., 1994.

) Η Labutina T. L. D. Defoe and his “Essay on projects” / / Ευρωπαϊκή παιδαγωγική από την αρχαιότητα έως τη σύγχρονη εποχή: Έρευνα και υλικά. Χ.Ζ.Μ., 1994.

) Labutina T.L. Swift και Temple. Από την ιστορία του πρώιμου αγγλικού διαφωτισμού / / Σύγχρονη και πρόσφατη ιστορία. 1994. Νο 2.

) Labutina T. L. Early English Enlighteners on the Role and Place of Women in Society / / Questions of History. Μ., 1997. Αρ. 6.

) Labutina T. L. Γυναικεία εκπαίδευση στο Stuart Αγγλία / / Modern and Contemporary History. 2001. Νο 2.

) Labutina T. L. Η ιδεολογική κληρονομιά του αγγλικού διαφωτισμού στο έργο των Γάλλων εγκυκλοπαιδιστών / / Άνθρωπος του Διαφωτισμού

) Locke J. Σκέψεις για την εκπαίδευση // Παιδαγωγική κληρονομιά. Μ., 1989.

) Μαρκήσιος του Χάλιφαξ. Ένα πρωτοχρονιάτικο δώρο για μια κυρία ή μια οδηγία για μια κόρη.

) Novikova NV Το Γυναικείο Κίνημα στη Μεγάλη Βρετανία στα τέλη του 19ου και στις αρχές του 20ου αιώνα Ηλεκτρονικός πόρος. / N. V. Novikova.

) Όστιν, Τζέιν. Περηφάνεια και προκατάληψη. Μόσχα: Nauka, 1967.

) Φεμινισμός: Ανατολή. Δυτικά. Ρωσία. Μ. : Nauka, 1993

) Shamina N. V. Ο ρόλος των Αγγλίδων γυναικών συγγραφέων του 19ου αιώνα στην ανάπτυξη της ρεαλιστικής αισθητικής / N. V. Shamina // Κοινωνικές και ανθρωπιστικές σπουδές: διαπανεπιστημιακές σπουδές. Σάβ. επιστημονικός tr. Σαράνσκ, 2000.

)Yakovleva E.JI. Εικόνα και κοινωνικοί ρόλοι // Political Marketing, No. 7(76), 2004.

21) Austen Jane. Pride and Prejudice / J. Austen. Λονδίνο; Γλασκώβη: Blackie, 2000

) Brown J.P. Μυθιστορήματα της Jane Austen. Κοινωνική αλλαγή και λογοτεχνία / J.P. Brown. -Cambridge, 1979

) Hill C. Jane Austen: Her Homes and Friends / C. Hill. Λονδίνο: S. p., 1902

) Raynolds D. Aristocratic Women and Political Society in Victorian Britain. Οξφόρδη, 1998

Σημείωση

Cit. από τον Durstonop. cit. Π. 88-89

2. «Αγαπητέ μου κ. Μπένετ, του είπε η κυρία του μια μέρα, έχεις ακούσει ότι το Νέθερφιεϊντ Παρκ αφήνεται επιτέλους; Κύριος. Ο Μπένετ απάντησε ότι δεν είχε.

Αλλά είναι, επέστρεψε αυτή? για την κυρία, η Λονγκ μόλις ήταν εδώ και μου είπε τα πάντα. Κύριος. Ο Μπένετ δεν απάντησε.

Δεν θέλετε να μάθετε ποιος το πήρε; φώναξε ανυπόμονα η γυναίκα του.

Θέλεις να μου το πεις και δεν έχω αντίρρηση να το ακούσω.

Γιατί, αγαπητή μου, πρέπει να το ξέρεις, κα. Ο Long λέει ότι το Netherfield καταλαμβάνεται από έναν νεαρό άνδρα με μεγάλη περιουσία…

Είναι παντρεμένος ή ελεύθερος;

Ω! Single, καλή μου, να είσαι σίγουρος! Ένας μόνο άνθρωπος της τύχης? τέσσερις ή πέντε χιλιάδες το χρόνο. Τι ωραίο πράγμα για τα κορίτσια μας!.. Πρέπει να ξέρεις ότι σκέφτομαι να παντρευτεί ένα από αυτά».

. «Ήταν αρκετά νέος, υπέροχα όμορφος, εξαιρετικά ευχάριστος και, για να στεφανώσει το σύνολο, ήθελε να είναι στην επόμενη συνέλευση με ένα μεγάλο πάρτι. Τίποτα δεν θα μπορούσε να είναι πιο ευχάριστο! Το να αγαπάς τον χορό ήταν ένα ορισμένο βήμα προς το να ερωτευτείς. και πολύ ζωηρές ελπίδες του κ. Bingley η καρδιά του διασκέδασε.

. «Αλλά ο φίλος του κ. Ο Ντάρσυ σύντομα τράβηξε την προσοχή του δωματίου με το ωραίο, ψηλό πρόσωπό του, τα όμορφα χαρακτηριστικά, την ευγενική του εικόνα και την αναφορά που κυκλοφόρησε γενικά μέσα σε πέντε λεπτά μετά την είσοδό του, ότι είχε δέκα χιλιάδες τον χρόνο. Οι κύριοι τον είπαν ως μια ωραία φιγούρα άντρα, οι κυρίες δήλωσαν ότι ήταν πολύ πιο όμορφος από τον κ. Bingley, και τον κοιτούσαν με μεγάλο θαυμασμό για περίπου το μισό βράδυ, ώσπου οι τρόποι του έδωσαν μια αηδία που άλλαξε το ρεύμα της δημοτικότητάς του. γιατί ανακαλύφθηκε ότι είναι περήφανος. Να είναι πάνω από την παρέα του και πάνω από το να είναι ευχαριστημένος. και δεν θα μπορούσε τότε όλη η μεγάλη περιουσία του στο Ντέρμπισαϊρ να τον σώσει από το να έχει μια πιο απαγορευτική, δυσάρεστη όψη και να είναι ανάξιος να συγκριθεί με τον φίλο του».

. Υφηγητής Συνέχισε να βήχεις έτσι, Κίττυ, για τον Παράδεισο για χάρη! Να έχετε λίγη συμπόνια στα νεύρα μου. Τα κάνεις κομμάτια».

. «Πρώτα απ' όλα, ρώτησε τη δεσποινίς Λούκας. Ήμουν τόσο εκνευρισμένος που τον είδα να στέκεται μαζί της! Όμως, όμως, δεν τη θαύμασε καθόλου»

. «Μπορώ να έχω την άμαξα; είπε η Τζέιν. - Όχι, αγαπητέ μου, καλύτερα να πας με άλογο, γιατί φαίνεται πιθανό να βρέξει. και μετά πρέπει να μείνεις όλη τη νύχτα».

. Κυρία. Ο Μπένετ καθόταν κοιτάζοντας και κλείνοντας το μάτι στην Ελίζαμπεθ και την Κάθριν για αρκετή ώρα, χωρίς να τους κάνει καμία εντύπωση. Η Ελισάβετ δεν την παρατηρούσε. και όταν επιτέλους το έκανε η Κίτι, είπε πολύ αθώα: «Τι συμβαίνει μαμά; Τι μου κλείνεις συνέχεια το μάτι; Τι να κάνω;

«Τίποτα παιδί, τίποτα. Δεν σου έκλεισα το μάτι." Έπειτα κάθισε ακίνητη για πέντε λεπτά ακόμα· αλλά μη μπορώντας να χάσει μια τόσο πολύτιμη περίσταση, σηκώθηκε ξαφνικά και είπε στην Κίτι, "Έλα εδώ, αγάπη μου, θέλω να σου μιλήσω." την έβγαλε από το δωμάτιο».

. «Σίγουρα όχι στην αρχή. Αλλά είναι πολύ ευχάριστες γυναίκες όταν συνομιλείς μαζί τους. Η δεσποινίς Bingley θα ζήσει με τον αδελφό της και θα κρατήσει το σπίτι του. και κάνω πολύ λάθος αν δεν βρούμε έναν πολύ γοητευτικό γείτονα σε αυτήν».

. «Χορεύετε με το μοναδικό όμορφο κορίτσι στο δωμάτιο», είπε ο κ. Η Ντάρσυ κοιτάζει τη μεγαλύτερη δεσποινίς Μπένετ

"Ω! Είναι το πιο όμορφο πλάσμα που έχω δει ποτέ!"

. «Αυτό είναι πάρα πολύ! πρόσθεσε, πάρα πολύ. Δεν το αξίζω. Ω! Γιατί δεν είναι όλοι το ίδιο χαρούμενοι;»

. «Πρέπει να πάω αμέσως στη μητέρα μου. έκλαψε. Σε καμία περίπτωση δεν θα αδιαφορούσα με τη στοργική της ερημιά. ή να της επιτρέψω να το ακούσει από οποιονδήποτε εκτός από εμένα. Έχει ήδη πάει στον πατέρα μου. Ω! Lizzy, να ξέρεις ότι αυτό που έχω να πω θα δώσει τέτοια χαρά σε όλη την αγαπημένη μου οικογένεια! πώς θα αντέξω τόση ευτυχία».

. «Αλλά υπάρχει μια από τις αδερφές της που κάθεται ακριβώς πίσω σου, η οποία είναι πολύ όμορφη, και τολμώ να πω πολύ ευχάριστη. Επιτρέψτε μου να ζητήσω από τον σύντροφό μου να σας συστήσει.

Ποιο εννοείς; Και γυρίζοντας κοίταξε για μια στιγμή την Ελίζαμπεθ, ώσπου να της πιάσει το μάτι, απέσυρε τα δικά του και είπε ψυχρά: «Είναι ανεκτή, αλλά όχι αρκετά όμορφη για να με δελεάσει.»

. «Δεν πίστευα ότι ο κ. Ο Ντάρσι είναι τόσο κακός σαν αυτό--αν και δεν μου άρεσε ποτέ. Δεν τον είχα σκεφτεί τόσο άσχημα. Είχα υποθέσει ότι περιφρονούσε τους συνανθρώπους του γενικά, αλλά δεν τον υποψιαζόμουν ότι κατέβηκε σε τέτοια κακόβουλη εκδίκηση, τέτοια αδικία, τέτοια απανθρωπιά όπως αυτή».

. «Η Ελίζαμπεθ, ακόμα πιο επηρεασμένη, απάντησε σοβαρή και σοβαρή. και επί μακρόν, με επανειλημμένες διαβεβαιώσεις ότι ο κ. Η Ντάρσυ ήταν πραγματικά το αντικείμενο της επιλογής της, εξηγώντας τη σταδιακή αλλαγή που είχε υποστεί η εκτίμησή της για αυτόν, δηλώνοντας την απόλυτη βεβαιότητά της ότι η στοργή του δεν ήταν δουλειά μιας ημέρας, αλλά είχε αντέξει στη δοκιμασία πολλών μηνών αγωνίας, και απαριθμώντας με ενέργεια όλα τα καλά του προσόντα, κατέκτησε την «απιστία του πατέρα της και τον συμφιλίωσε με το ταίρι».

. «Σας διαβεβαιώνω, κύριε, ότι δεν έχω καμία αξίωση για αυτό το είδος κομψότητας που συνίσταται στο να βασανίζω έναν αξιοσέβαστο άντρα. Θα προτιμούσα να μου κάνουν το κομπλιμέντο ότι με πιστεύουν ειλικρινά. Σας ευχαριστώ ξανά και ξανά για την τιμή που μου κάνατε στις προτάσεις σας, αλλά το να τις αποδεχτώ είναι απολύτως αδύνατο. Τα συναισθήματά μου από κάθε άποψη για την προσφορά. Μπορώ να μιλήσω πιο καθαρά;»

. «Οι Lucases είναι ένα πολύ καλό είδος κοριτσιών, σας διαβεβαιώνω. Κρίμα που δεν είναι όμορφοι! Όχι ότι νομίζω ότι η Σάρλοτ είναι τόσο πολύ ξεκάθαρη - αλλά τότε είναι η ιδιαίτερη φίλη μας».

. «Σε εννέα στις δέκα περιπτώσεις, μια γυναίκα θα έπρεπε να δείξει ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΗ στοργή από αυτή που νιώθει. Ο Bingley αρέσει στην αδερφή σου χωρίς αμφιβολία. αλλά μπορεί να μην κάνει ποτέ περισσότερα από το να της αρέσει, αν δεν τον βοηθήσει».

. «Η ευτυχία στο γάμο είναι εντελώς θέμα τύχης. Εάν οι διαθέσεις των μερών είναι ποτέ τόσο καλά γνωστές μεταξύ τους ή τόσο όμοιες εκ των προτέρων, αυτό δεν προωθεί την ευδαιμονία τους στο ελάχιστο. Συνεχίζουν πάντα να αυξάνονται σημαντικά σε αντίθεση με το να έχουν το μερίδιό τους στην ενόχληση. και είναι καλύτερο να γνωρίζεις όσο το δυνατόν λιγότερο τα ελαττώματα του ατόμου με το οποίο πρόκειται να περάσεις τη ζωή σου».

. «Βλέπω τι νιώθεις, απάντησε η Σάρλοτ. Πρέπει να εκπλαγείτε, πάρα πολύ - έτσι, τον τελευταίο καιρό όπως ο κ. Ο Κόλινς ήθελε να σε παντρευτεί. Αλλά όταν έχετε χρόνο να το σκεφτείτε, ελπίζω να είστε ικανοποιημένοι με αυτό που έχω κάνει. Δεν είμαι ρομαντικός, ξέρεις. Δεν ήμουν ποτέ. Ζητώ μόνο ένα άνετο σπίτι? και λαμβάνοντας υπόψη τον κ. «Ο χαρακτήρας, η σύνδεση και η κατάσταση στη ζωή του Κόλινς, είμαι πεπεισμένος ότι οι πιθανότητες ευτυχίας μου μαζί του είναι τόσο δίκαιες όσο οι περισσότεροι άνθρωποι μπορούν να καυχηθούν όταν μπαίνουν σε κατάσταση γάμου».

. «Σκεφτείτε πόσο απαράδεκτο θα ήταν να περάσουν πολλά βράδια με αυτόν τον τρόπο -- σε μια τέτοια κοινωνία. και όντως είμαι απόλυτα της γνώμης σου. Ποτέ δεν ενοχλήθηκα περισσότερο! Η ανοησία, και όμως ο θόρυβος - το τίποτα, και όμως η αυτοσημασία όλων αυτών των ανθρώπων! Τι θα έδινα να ακούσω τους αυστηρούς σου κανόνες!».

. «Από τη δική μου πλευρά, επανήλθε, πρέπει να ομολογήσω ότι δεν μπόρεσα ποτέ να δω κάποια ομορφιά σε αυτήν. Το πρόσωπό της είναι πολύ λεπτό. Το χρώμα της δεν έχει λάμψη. και τα χαρακτηριστικά της δεν είναι καθόλου όμορφα. Η μύτη της θέλει χαρακτήρα - δεν υπάρχει τίποτα σημειωμένο στις γραμμές της. Τα δόντια της είναι ανεκτά, αλλά όχι έξω από τον συνηθισμένο τρόπο. και όσο για τα μάτια της, που μερικές φορές έχουν ονομαστεί τόσο ωραία, δεν μπόρεσα ποτέ να δω τίποτα το εξαιρετικό σε αυτά. Έχουν μια αιχμηρή, τρελή εμφάνιση, που δεν μου αρέσει καθόλου. και στον αέρα της υπάρχει μια αυτάρκεια χωρίς μόδα, κάτι που είναι ανυπόφορο».

. Πόσο πολύ άρρωστη φαίνεται η δεσποινίς Ελίζα Μπέννετ σήμερα το πρωί, κ. Ντάρσυ, έκλαψε. Ποτέ στη ζωή μου δεν είδα κανέναν τόσο αλλοιωμένο όσο εκείνη από τον χειμώνα. Έχει μεγαλώσει τόσο καστανή και χοντρή!»

. «ΑΓΑΠΗΤΗ ΜΟΥ ΧΑΡΡΙΕΤ, θα γελάσει όταν ξέρεις πού έχω φύγει, και δεν μπορώ να μην γελάσω με την έκπληξή σου αύριο το πρωί, μόλις μου λείψουν. Θα πάω στην Γκρέτνα Γκριν, και αν δεν μπορείς να μαντέψεις με ποιον, θα σε θεωρήσω απλό, γιατί υπάρχει μόνο ένας άνθρωπος στον κόσμο που αγαπώ, και αυτός είναι ένας άγγελος. Δεν θα έπρεπε ποτέ να είμαι χαρούμενος χωρίς αυτόν, οπότε σκέψου ότι δεν είναι κακό να μείνεις μακριά. Δεν χρειάζεται να τους στείλετε μήνυμα στο Λόνγκμπορν για τη μετάβασή μου, αν δεν σας αρέσει, γιατί θα κάνει την έκπληξη μεγαλύτερη, όταν τους γράψω και υπογράψω το όνομά μου «Λυδία Γουίκαμ». Τι καλό αστείο θα είναι! Δύσκολα μπορώ να γράψω για να γελάσω. Προσευχηθείτε να δικαιολογήσετε τον Πρατ που δεν κράτησα τον αρραβώνα μου και χόρεψα μαζί του απόψε. Πες του ότι ελπίζω να με συγχωρήσει όταν τα μάθει όλα. και πες του θα χορέψω μαζί του στο επόμενο χορό που θα συναντηθούμε, με μεγάλη χαρά. Θα στείλω τα ρούχα μου όταν φτάσω στο Longbourn. αλλά εύχομαι να έλεγες στη Σάλι να επιδιορθώσει μια μεγάλη σχισμή στην δουλεμένη μουσελίνα φόρεμα πριν τα μαζέψουν. αντιο σας. Δώσε την αγάπη μου στον συνταγματάρχη Φόρστερ. Ελπίζω να πιεις στο καλό μας ταξίδι.στοργική φίλη,

LYDIA BENNET.

«Αγαπητή μου Χάριετ,

Θα γελάσεις στον κώλο σου όταν μάθεις πού έχω πάει, κι εγώ ο ίδιος πεθαίνω από τα γέλια, φαντάζομαι πόσο έκπληκτος θα εκπλαγείς αύριο το πρωί όταν σου πουν ότι εξαφανίστηκα. Θα πάω στην Γκρέτνα Γκριν και αν δεν μάντεψες με ποιον ακριβώς, θα σε θεωρούσα απλώς ανόητο, γιατί υπάρχει μόνο ένα άτομο στον κόσμο που αγαπώ, και αυτό το άτομο είναι ένας άγγελος. Δεν θα ήμουν ποτέ χαρούμενος χωρίς αυτόν, οπότε μην στεναχωριέσαι για την πτήση μου. Δεν χρειάζεται να πεις στον Longbourn την αναχώρησή μου αν δεν σου αρέσει. Γιατί τότε θα εκπλαγούν ακόμη περισσότερο όταν λάβουν μια επιστολή από εμένα με την υπογραφή «Λυδία Γουίκαμ . Εδώ θα είναι διασκέδαση! Είναι τόσο αστείο για μένα που μετά βίας βγάζω τις γραμμές. Ζητήστε συγγνώμη στον Πρατ που δεν κράτησα την υπόσχεσή μου να χορέψω μαζί του απόψε. Πες του ότι σίγουρα θα με συγχωρήσει όταν μάθει τα πάντα και υποσχέσου του ότι θα χορέψω μαζί του με μεγάλη χαρά στο επόμενο χορό που θα συναντηθούμε. Θα στείλω τα φορέματά μου μόλις φτάσω στο Longbourn. Αλλά θα ήθελα η Σάλι να επιδιορθώσει τη ραφή που έσκισε το κεντημένο μουσελίνα φόρεμα πριν το γεμίσει.

Αντιο σας. Πείτε γεια στον συνταγματάρχη Φόρστερ. Ελπίζω να πιείτε στο χαρούμενο ταξίδι μας.

Η αφοσιωμένη φίλη σου, Λίντια Μπένετ».

25. «Η Μαρία δεν είχε ούτε ιδιοφυΐα ούτε γούστο. Και παρόλο που η ματαιοδοξία της είχε δώσει την αίτησή της, της είχε δώσει επίσης έναν παιδαγωγικό αέρα και αλαζονικό τρόπο, που θα έπληττε υψηλότερο βαθμό αριστείας από αυτόν που είχε φτάσει».

. «Τι λες, Μαίρη; Γιατί είσαι μια νεαρή κυρία με βαθύ στοχασμό, το ξέρω, και διαβάζεις υπέροχα βιβλία και φτιάχνεις αποσπάσματα "ήθελα να πω κάτι λογικό, αλλά δεν ήξερα πώς".

Παρόμοια έργα με - Γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα "Pride and Prejudice" της Jane Austen

Στα τέλη του 18ου αιώνα, η εικοσάχρονη κόρη ενός πάστορα από το Hampshire άρχισε να γράφει το νέο της μυθιστόρημα, First Impressions. Το όνομα του κοριτσιού ήταν Τζέιν Όστεν. Και το μυθιστόρημα, που δημοσιεύτηκε μόλις 17 χρόνια αργότερα με τον νέο τίτλο Pride and Prejudice, έγινε αργότερα ένα από τα πιο διάσημα έργα στην αγγλική και παγκόσμια λογοτεχνία.

Το κορίτσι από το Hampshire διέκρινε νηφάλιο μυαλό και σκωπτική διάθεση. Οι σωροί από προβλήματα και φαντάσματα, καθώς και οι καταιγίδες παθών που κυριαρχούσαν στη ρομαντική λογοτεχνία εκείνης της εποχής, της φάνηκαν απίθανες. Και τα ηθικολογικά μυθιστορήματα των μέσων του 18ου αιώνα της φάνηκαν απλώς ξεπερασμένα και γελοία. Προφανώς, με εντολή της ψυχής της, άρχισε να γράφει μόνο για όσα ήξερε: για τη λιτή ζωή στο χωριό με σπάνιες διακοπές και βαρετή καθημερινότητα, λίγους κατοίκους και σπάνιους καλεσμένους, των οποίων η άφιξη ήταν πάντα γεγονός. Τα κοφτερά μάτια της Τζέιν Όστεν είδαν ότι πίσω από την καθιερωμένη επαρχιακή ζωή, με την επιφύλαξη των ακλόνητων κανόνων της εθιμοτυπίας και της άκαμπτης ηθικής, κρύβονται πολλές συγκρούσεις και μερικές φορές αληθινά δράματα.

Αυτές τις αρχές ακολουθεί στο πιο διάσημο μυθιστόρημά της. Μπορούμε να πούμε ότι αναφέρεται σε πολυμελή οικογένεια φτωχού γαιοκτήμονα, με πέντε κόρες για γάμο. Για την ταραχή που προκάλεσε στην καθιερωμένη ζωή του χωριού ο ερχομός δύο νέων, πιθανών μνηστήρων. Επισκέψεις, μπάλες, κόλπα της μητέρας - όλα αυτά αντικατοπτρίζονται στο μυθιστόρημα.

Μπορούμε όμως να πούμε ότι το μυθιστόρημα αφορά κάτι άλλο. Πρόκειται για τις ψυχές των βασικών χαρακτήρων που αγαπούν, έχοντας παραμερίσει την υπερηφάνεια (ας μην ξεχνάμε ότι η υπερηφάνεια είναι ένα από τα θανάσιμα αμαρτήματα στον Χριστιανισμό) και την προκατάληψη.

Η πρώτη συνάντηση των ηρώων. Για τον επισκέπτη αριστοκράτη Darcy, η άτεχνη κοινωνία του χωριού είναι γελοία. Και στην πρόταση να χορέψει με μια από τις νεαρές κυρίες του χωριού, απαντά με μια απορριπτική άρνηση. Η περηφάνια της Ελισάβετ, που κατά λάθος άκουσε τα λόγια της Ντάρσυ, υποφέρει. Μετά τα λόγια του, αρχίζει να προκαταλαμβάνει όλα τα λόγια και τις πράξεις του. Και η ψυχή του Ντάρσι αγκαλιάζεται σταδιακά από ένα συναίσθημα αγάπης, στο οποίο αντιστέκεται με όλη του τη δύναμη. Μη μπορώντας όμως να αντισταθεί, εξομολογείται τον έρωτά του στην Ελισάβετ. Η σκηνή της εξήγησής του με το κορίτσι είναι από τις πιο δυνατές σκηνές του μυθιστορήματος. Σε αυτό, η Τζέιν Όστεν μετέφερε διακριτικά την αγάπη, αντίθετα με τη λογική, αντίθετα με την προκατάληψη, τη σύγχυση του Ντάρσυ εξαιτίας αυτού του συναισθήματος, το νηφάλιο βλέμμα του στην Ελίζαμπεθ και την οικογένειά της και, ωστόσο, την αγάπη. Η εξομολόγησή του είναι ανακατεμένη με πίκρα, ομολογώντας τον έρωτά του, λέει ότι δεν έπρεπε να αγαπήσει.

Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Ντάρσυ λαμβάνει μια αποφασιστική άρνηση, επιπλέον, η Ελίζαμπεθ τον κατηγορεί για απρεπείς πράξεις. Και μόνο αργότερα συνειδητοποιεί ότι μέρος των κατηγοριών της προκλήθηκαν από τη συκοφαντία του κοινού τους φίλου Wickham.

Διαβάζοντας αυτό το βιβλίο, αναρωτήθηκα τι τράβηξε μια περήφανη οικογενειακή αριστοκράτισσα σε μια επαρχιώτισσα; Φυσικότητα, αρμονία της φύσης του και ζωντάνια της ιδιοσυγκρασίας του. Προφανώς, αυτές οι ιδιότητες δεν του αρκούσαν στον συνηθισμένο κύκλο.

Και η Ελίζαμπεθ ξεπέρασε τις προκαταλήψεις της όταν συνάντησε τον Ντάρσυ στο οικογενειακό του σπίτι στο Πέμπερλι. Εκεί γνώρισε τη νέα Ντάρσυ, για την οποία οι υπηρέτες μιλούσαν για τον κουμπάρο του κόσμου. Προφανώς έχει και ζωντανή ψυχή. Αλλά λόγω της ανατροφής του και των κοινωνικά αποδεκτών απόψεων, φόρεσε τη μάσκα ενός περήφανου αριστοκράτη και μόνο η αγάπη για την Ελισάβετ βοήθησε να αφαιρεθεί.

Αλλά παράλληλα απεικονίζοντας την κοσμική και την αγροτική κοινωνία, ο συγγραφέας δείχνει ότι η όχι και τόσο υψηλή κοινωνία διαφέρει από την επαρχιακή.

Η μικρότερη αδερφή του κεντρικού ήρωα, επιπόλαιη Λυδία, σκεπάστηκε με ντροπή τρέχοντας με τον ύπουλο Wickham. Όμως η αριστοκρατική Γεωργιάνα παραλίγο να διαπράξει την ίδια απερίσκεπτη πράξη. Και η Darcy, λόγω προκαταλήψεων, δεν ήθελε δημοσιότητα, συνέβαλε στην ατιμωρησία του Wickham.

Η μητέρα της Ελισάβετ είναι απέριττη, της οποίας όλο το μυαλό είναι απασχολημένο μόνο από σκέψεις για τον μελλοντικό γάμο των κορών της. Αλλά και αδέσμευτη είναι η λαίδη Κάθριν, η θεία της Ντάρσυ, η οποία πιστεύει ότι, λόγω της θέσης της, ολόκληρος ο κόσμος είναι υποχρεωμένος να υπακούει στις εντολές της.

Μια σειρά δευτερευόντων χαρακτήρων κάτω από το επιδέξιο χέρι της Μις Όστιν μετατρέπεται στις πιο εκφραστικές φιγούρες, κάθε εικόνα του μυθιστορήματός της θυμάται. Αδερφές της ηρωίδας: ασχολούνται με τη συνεχή αυτοβελτίωση (με σύγχρονους όρους, απλά βαρετή) η Μαίρη, η άσπονδη Κίτι, η επιπόλαιη Λυδία, η ντροπαλή αριστοκράτισσα, η αδερφή της Ντάρσυ, η Τζορτζιάνα. Ο κύριος Μπέννετ, που κρύβεται από τις ανησυχίες στη βιβλιοθήκη, ο ξάδερφος της Ελίζαμπεθ, Κόλινς, το όνομα του οποίου στα αγγλικά έχει γίνει συνώνυμο για ένα μήνυμα με υψηλές πτήσεις, και, τέλος, ο Γουίκαμ, του οποίου η συμπαθητική εμφάνιση έκρυβε μια ποταπή ουσία, όλοι διακρίνονται και από τα δύο χαρακτήρα και ομιλία.

Αυτό το μυθιστόρημα είναι ένα από τα αγαπημένα μου έργα. Για μένα έχει γίνει ένα είδος αναφοράς. Καθαρότητα και κομψότητα του στυλ, φωτεινότητα και ζωντάνια των χαρακτηριστικών, λεπτή κατανόηση ψυχική ζωή, ατομικότητα, σαφήνεια σύνθεσης, ιδιαιτερότητες της γλώσσας κάθε χαρακτήρα, όλος αυτός ο συνδυασμός δημιουργεί μια εξαιρετικά ολιστική αρμονική εικόνα. Η Ντάρσυ και η Ελίζαμπεθ δεν μπορούν να φανταστούν ως ιστορικούς χαρακτήρες, τους εκλαμβάνουμε ως σύγχρονούς μας. Διαβάζοντας αυτό το καταπληκτικό μυθιστόρημα, κοιτάζω τον εαυτό μου και μαθαίνω να «διαβάζω από καρδιάς» και να δοκιμάζω τα συναισθήματα με τη λογική.

Τα μυθιστορήματα της Τζέιν Όστεν θεωρούνται συχνά «γυναικεία» λογοτεχνία. Ως το καλύτερο παράδειγμα του είδους, ίσως, αφού οι πρωταγωνιστές του είναι πάντα γυναίκες, στο κέντρο βρίσκεται μια ιστορία αγάπης, έχει κοινά στοιχεία με τη γυναικεία λογοτεχνία και την προσοχή στη λεπτομέρεια. Αλλά, φυσικά, τα έργα του συγγραφέα δεν μπορούν να συγκαταλέγονται στα ερωτικά μυθιστορήματα που πλημμύρισαν τα ράφια. Για αυτό, είναι πολύ περίπλοκα και διφορούμενα, παρά την φαινομενική απλότητά τους.

Με τον πιο λεπτό ψυχολογισμό και τον κοροϊδευτικό ρεαλισμό, η Τζέιν Όστεν ήταν πολύ μπροστά από την εποχή της και έμεινε για πάντα στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

αντίγραφο

1 ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΟ ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ «ΑΠΡΙΟΡΗ. ΣΕΙΡΑ: ΑΝΘΡΩΠΙΣΤΙΚΑ» ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤΟΥ ΣΤΥΛ ΤΟΥ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ ΤΗΣ JANE AUSTEN ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟ «PRIDE AND PREJUDICE» Lopukhova Elena Borisovna φοιτήτρια Nizhny Novgorod State University. Ν.Ι. Περίληψη Lobachevsky Arzamas. Το άρθρο παρουσιάζει τα αποτελέσματα μιας μελέτης για τις ιδιαιτερότητες του ύφους του συγγραφέα της Τζέιν Όστεν, το οποίο εκδηλώνεται στο μυθιστόρημα «Περηφάνια και Προκατάληψη». Το κείμενο του άρθρου αναδεικνύει τα θέματα και τα προβλήματα του μυθιστορήματος, αναλύει την εικόνα της βικτωριανής Αγγλίας, που εικονογραφεί ο συγγραφέας. Επίσης, το υλικό της μελέτης παρουσιάζει περιπτώσεις από τις πιο ενδιαφέρουσες στυλιστικές αποφάσεις της Τζέιν Όστεν στη διαδικασία δημιουργίας ενός ιδιαίτερου εικονιστικού χώρου του έργου. Λέξεις-κλειδιά: λογοτεχνική ανάλυση, θέματα, προβλήματα, εικονιστικό σύστημα του έργου, στυλιστική συσκευή. ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤΟΥ ΣΤΥΛ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ ΤΗΣ JANE AUSTEN ΣΤΟ ΜΥΘΙΣΤΗΡΙΟ "PRIDE AND PREJUDICE" Lopukhova Elena Borisovna φοιτήτρια Nizhny Novgorod State University of N.I. Περίληψη Lobachevsky Arzamas. Τα αποτελέσματα της έρευνας για τις ιδιαιτερότητες του στυλ της συγγραφέα Jane Austen που παρουσιάζονται στο μυθιστόρημα "Pride and Prejudice" παρουσιάζονται στο άρθρο. Το θέμα και η οπτική γωνία του μυθιστορήματος καλύπτονται στο κείμενο του άρθρου. αναλύεται η εικόνα της βικτωριανής Αγγλίας που εικονογραφεί ο συγγραφέας. Επίσης σε υλικό της έρευνας παρουσιάζονται οι περιπτώσεις των πιο ενδιαφέρων στυλιστικών αποφάσεων της Jane Austen στη διαδικασία δημιουργίας ενός ιδιαίτερου εικονιστικού χώρου του έργου. Λέξεις κλειδιά: λογοτεχνική ανάλυση, θέμα, προοπτική, εικονιστικό σύστημα του μυθιστορήματος, υφολογική συσκευή. ένας

2 Σήμερα είναι δύσκολο να βρεθεί μια περιοχή που θα παρέμενε ανεξερεύνητη σε σχέση με το Pride and Prejudice της Jane Austen. Αυτό το μυθιστόρημα είναι το πιο διάσημο έργο του συγγραφέα και ένα από τα πιο διάσημα στην ιστορία της λογοτεχνίας. Η δημοτικότητα του μυθιστορήματος οφείλεται σε πολλούς παράγοντες: αποκαλύπτει τα τρέχοντα προβλήματα της κοινωνίας, αγγίζει θέματα που ενδιαφέρουν τον αναγνώστη. Και, φυσικά, όλα αυτά είναι γραμμένα σε μια ενδιαφέρουσα γλώσσα που καθορίζει το στυλ της συγγραφέα της Τζέιν Όστεν. Παρά τον μεγάλο αριθμό έργων που είναι αφιερωμένα στο μυθιστόρημα "Pride and Prejudice", ορισμένες πτυχές έχουν παραμείνει ανεξερεύνητες μέχρι σήμερα. Από αυτή την άποψη, υπάρχει ανάγκη για μια βαθύτερη μελέτη τους. Το μυθιστόρημα Περηφάνια και Προκατάληψη διακρίνεται για τη θεματική του πολυμορφία. Συνδέει στενά διάφορα προβλήματα και συμφέροντα της κοινωνίας. Στο μυθιστόρημα, δίνεται μεγάλη προσοχή στα κοινωνικά ήθη και τα ήθη της ανώτερης τάξης της Αγγλίας στις αρχές του 19ου αιώνα. Έτσι, η Λαίδη Αικατερίνη αναφέρεται σε ένα από τα πιο κοινά κοινωνικά έθιμα: «Οι νέες γυναίκες πρέπει πάντα να φυλάσσονται και να παρακολουθούνται κατάλληλα, ανάλογα με την κατάστασή τους στη ζωή». Το Pride and Prejudice περιέχει μια από τις πιο αγαπημένες ιστορίες αγάπης στην αγγλική λογοτεχνία: την ερωτοτροπία του Darcy με την Elizabeth. Το θέμα της αγάπης μεταξύ των κύριων χαρακτήρων είναι ένα μοτίβο που διατρέχει το μυθιστόρημα. Η εμφάνιση μεταξύ της Ντάρσυ και της Ελίζαμπεθ μιας αμοιβαίας και τρυφερής αγάπης φαίνεται να υπονοεί ότι η Όστιν τη βλέπει ως κάτι ανεξάρτητο από τις κοινωνικές δυνάμεις, κάτι που πρέπει να κατανοηθεί αν μόνο το άτομο μπορεί να ξεφύγει από τις παραμορφωτικές επιπτώσεις μιας ιεραρχικής κοινωνίας. Μαζί με το θέμα της αγάπης, καλό είναι να τονιστεί το θέμα του γάμου. Το έργο αναδεικνύει ξεκάθαρα την ιδέα ότι ο γάμος και η αγάπη δεν πάνε πάντα μαζί. Η πρώτη κιόλας, που έγινε διάσημη, η φράση του μυθιστορήματος ακούγεται 2

3 ως εξής: «Είναι μια αλήθεια που αναγνωρίζεται παγκοσμίως ότι ένας άγαμος άνδρας που έχει μια καλή τύχη πρέπει να έχει έλλειψη συζύγου». Μέσα από αυτή τη φράση κατανοεί ο αναγνώστης τη σημασία του γάμου, με την οποία ήταν προικισμένος στη δομή της κοινωνίας στη βικτωριανή Αγγλία. Στην κοινωνία που επιδεικνύει ο Austin, η φήμη καθορίζει το άτομο: η υπέρβαση των κοινωνικών κανόνων καθιστά το άτομο ευάλωτο στον εξοστρακισμό. Η κατάσταση που συνέβη σε μια από τις ηρωίδες του μυθιστορήματος, τη Λυδία, καταδεικνύει τη σημασία της φήμης πιο ξεκάθαρα. Έτσι, η φήμη είναι ένα άλλο θέμα του μυθιστορήματος. Η Jane Austen κάλυψε περιεκτικά το πρόβλημα της τάξης στη βικτωριανή Αγγλία. Ο συγγραφέας στρέφεται στη σάτιρα όταν περιγράφει την ταξική συνείδηση, ειδικά στον χαρακτήρα του Κόλινς, ένας άντρας ξοδεύει τον περισσότερο χρόνο του υποκλινόμενος στην υψηλόβαθμη προστάτιδα του, Λαίδη Κάθριν ντε Μπουργκ. Ένας από τους πιο εντυπωσιακούς δείκτες της ταξικής συνείδησης μπορεί να εντοπιστεί στα ακόλουθα λόγια: «Η Lady Catherine απέχει πολύ από το να απαιτεί από εμάς αυτή την κομψότητα στο ντύσιμο που γίνεται ο εαυτός της και η κόρη της. Θα μπορούσα να σε συμβουλέψω απλώς να φορέσεις ό,τι από τα ρούχα σου είναι ανώτερο από τα υπόλοιπα, δεν υπάρχει περίπτωση για κάτι παραπάνω. Η Lady Catherine δεν θα σε σκεφτεί το χειρότερο που είσαι απλά ντυμένη. Της αρέσει να διατηρείται η διάκριση του βαθμού». Η Lady Catherine, που είναι η προσωποποίηση της «υψηλής κοινωνίας» στο μυθιστόρημα, δίνει ιδιαίτερη σημασία στην εμφάνιση των ανθρώπων· της αρέσει να διατηρείται η κοινωνική διαφορά και είναι τόσο εμφανής που θα εκφραζόταν ακόμη και με ρούχα. Η Τζέιν Όστεν, μέσα από το σύνολο των εικόνων και των πράξεων των χαρακτήρων, κατέδειξε την ιεραρχική δομή της κοινωνίας, την ανισότητα των μελών της και την παρουσία μεγάλου αριθμού προκαταλήψεων. Μία από τις πιο κοινές προκαταλήψεις υπονοούσε ότι δεν μπορούσε να γίνει κάθε γάμος. Η θέση της γυναίκας ήταν ασήμαντη· είχαν μικρή δύναμη στη λήψη ανεξάρτητων αποφάσεων. 3

4 Είναι προφανές ότι η Τζέιν Όστεν θεωρεί μια τέτοια κοινωνία αντιπαραγωγική και ως εκ τούτου γελοιοποιείται αόρατα σε όλο το έργο. Το περιεχόμενο του μυθιστορήματος ενδιαφέρει τον αναγνώστη όχι μόνο λόγω του πλούτου των γεγονότων, αλλά και λόγω της αληθινής παρουσίασης των προβλημάτων της κοινωνίας. Ωστόσο, όπως σημειώθηκε προηγουμένως, όχι μόνο το περιεχόμενο, αλλά και ο υφολογικός σχεδιασμός του έργου είναι πολύ συγκεκριμένος και ενδιαφέρον για τη λογοτεχνική έρευνα. Η ανάλυση της συνθετικής δομής του έργου καταδεικνύει την κανονικότητά του. Ο γάντζος προέρχεται από την πρώτη κιόλας γραμμή του μυθιστορήματος. η πρώτη πράξη δείχνει τους χαρακτήρες και τα χαρακτηριστικά της σχέσης τους. Ο παραλήπτης συναντά το πρώτο σημείο της πλοκής όταν, μετά από μια μπάλα στο Netherfield Park, η Darcy και η Caroline πείθουν τον Bingley να επιστρέψει στο Λονδίνο και να ξεχάσει την αυξανόμενη αγάπη του για την Jane. Η απόκλιση των κινήτρων και των αντιδράσεων των χαρακτήρων αλλάζει εντελώς το σκηνικό της ιστορίας, καθώς αρκετοί γνωστοί χαρακτήρες με τους οποίους αλληλεπιδρούν οι Bennets δεν βρίσκονται πλέον στη γειτονιά. Το συναρπαστικό γεγονός είναι αναμφίβολα η άφιξη του Bingley και της Darcy στο Meryton. Το κεντρικό σημείο της πλοκής μπορεί να ονομαστεί η στιγμή που η Ντάρσυ κάνει πρόταση γάμου στον κύριο χαρακτήρα, ο οποίος με τη σειρά του τον απορρίπτει. Το τρίτο σημείο της πλοκής μπορεί να επισημανθεί στο συμβάν όταν η Lydia τρέχει με τον κύριο Wickham. Η κορύφωση του έργου έρχεται όταν οι δύο βασικοί χαρακτήρες ενώνονται επιτέλους και αναγνωρίζουν την αγάπη τους ο ένας για τον άλλον. Μετά την κορύφωση, η Τζέιν Όστεν δένει όλα τα χαλαρά άκρα σε μερικές προσεγμένες σκηνές που περιλαμβάνουν την αντίδραση του Μπένετ στον αρραβώνα τους: «Ο πατέρας της περπατούσε στο δωμάτιο, φαινόταν σοβαρός και ανήσυχος. «Λίζυ, είπε, τι κάνεις; Έχεις ξεφύγει από τις αισθήσεις σου να δέχεσαι αυτόν τον άνθρωπο; Δεν τον μισούσες πάντα;» Αυτή η στιγμή μπορεί να ονομαστεί λύση. Παρά τον αρκετά τυπικό σχεδιασμό σύνθεσης, 4

5 Η Τζέιν Όστεν εξακολουθεί να φέρνει ορισμένες ιδιαιτερότητες στο μυθιστόρημα, όπως η αρκετά γρήγορη εξέλιξη κάθε χαρακτήρα. Όλα τα γεγονότα στο μυθιστόρημα "Pride and Prejudice" είναι συνδεδεμένα και συνεπή, γεγονός που σας επιτρέπει να αποκαλύψετε πιο αποτελεσματικά όχι μόνο την πλοκή και τους χαρακτήρες του βιβλίου, αλλά και τα προβλήματα του έργου. Η Jane Austen κατάφερε να δημιουργήσει ένα διφορούμενο σύστημα εικόνων χαρακτήρων στο έργο. Στη διαδικασία της ανάγνωσης, ο αποδέκτης συναντά διαφορετικές προσωπικότητες, τους χαρακτήρες, τις συνήθειες, τα δυνατά και τα αδύνατα σημεία τους. Η Elizabeth Bennet είναι ο κεντρικός χαρακτήρας και παρουσιάζεται ως ένα όμορφο, έξυπνο και ευγενές κορίτσι. Η Ντάρσι είναι ένα είδος ανδρικού αντιγράφου της Ελισάβετ. Οι υπόλοιποι χαρακτήρες μπορούν να ονομαστούν δευτερεύοντες, αλλά κανένας από αυτούς δεν επαναλαμβάνεται: ο συγγραφέας κατάφερε να δημιουργήσει μια συγκεκριμένη εικόνα για τον καθένα από αυτούς. Υπάρχει κάποιος συμβολισμός στο μυθιστόρημα, που εκφράζεται μέσα από τα κτήματα. Όταν η Lizzy φτάνει στο κτήμα Rosings, σίγουρα εντυπωσιάζεται: «Όμορφο, μοντέρνο κτίριο με ωραίο πάρκο<...>απαρίθμηση των παραθύρων μπροστά από το σπίτι και η σχέση του με το τι κόστισε ο Sir Lewis de Bourgh τα τζάμια συνολικά». Αφού επισκέφτηκε το Pemberley, η Elizabeth δείχνει μια εντελώς διαφορετική αντίδραση: «Ήταν ένα μεγάλο, όμορφο πέτρινο κτήριο, που στεκόταν καλά σε υψόμετρο και στηριζόταν σε μια κορυφογραμμή από ψηλούς ξυλώδεις λόφους. και μπροστά, ένα ρεύμα κάποιας φυσικής σημασίας διογκώθηκε σε μεγαλύτερο, αλλά χωρίς καμία τεχνητή εμφάνιση<...>. Ήταν όλοι τους ζεστοί στον θαυμασμό τους. και εκείνη τη στιγμή ένιωσε ότι το να είσαι ερωμένη του Pemberley ίσως ήταν κάτι!» . Η λαμπρότητα του κτήματος Pemberley συνδυάζεται με τη φυσικότητα του, και ως εκ τούτου είναι ακριβώς αυτό που είναι το σύμβολο του ίδιου του Darcy στο μυθιστόρημα. Με την πρώτη ματιά, η Lady Catherine και η Darcy μοιάζουν αρκετά: είναι και οι δύο αγέρωχοι, ψυχροί και περήφανοι. Όμως, χάρη στα κτήματά τους, ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι μέσα τους είναι εντελώς διαφορετικοί άνθρωποι. Τα γράμματα είναι επίσης σύμβολο του έργου. Σε ένα μυθιστόρημα όπου ο προφορικός λόγος είναι 5

Το 6 κυβερνά τα πάντα και όπου οι προσωπικές σκέψεις δεν έχουν σημαντική αντανάκλαση στη σελίδα, τα γράμματα είναι ένα είδος «ρεζέρβας» για την εσωτερική ζωή των χαρακτήρων. Η μπάλα είναι ένα είδος αλληγορίας στο μυθιστόρημα. Σε τέτοιες εκδηλώσεις στη βικτωριανή Αγγλία πραγματοποιήθηκε η αναζήτηση συντρόφου ζωής. Οι μπάλες είναι ένας τρόπος για να σχηματίσετε, να ενισχύσετε και να δοκιμάσετε τους δεσμούς της κοινότητας. Όλο το έργο είναι γεμάτο με το στυλιστικό όργανο της ειρωνείας. Κατά κανόνα, χρησιμοποιείται για να γελοιοποιήσει τους χαρακτήρες και τις στενές απόψεις τους. Για παράδειγμα, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ειρωνεία για να περιγράψει την κυρία Μπένετ με ένα ακόμη πιο γελοίο πρίσμα όταν μιλά στην Ελίζαμπεθ για τις ανεκπλήρωτες ελπίδες της για την Τζέιν: «Λοιπόν, η παρηγοριά μου είναι, είμαι σίγουρη ότι η Τζέιν θα πεθάνει από μια ραγισμένη καρδιά, και μετά θα λυπηθεί για ό,τι έχει κάνει» . Αυτή η ειρωνική δήλωση καταδεικνύει τις άστοχες αξίες που κατέχει η κυρία Bennet. Η Τζέιν Όστεν χρησιμοποιεί επίσης τη σάτιρα για να αναδείξει τις γελοίες νόρμες της κοινωνίας. Έτσι, για παράδειγμα, στην επόμενη σκηνή, ο Austin δείχνει την έκπληξη των παρευρισκομένων για την εμφάνιση της Elizabeth, της οποίας η ενδυμασία είναι αντίθετη με τις ιδέες μιας «εκλεπτυσμένης» κοινωνίας: «με κουρασμένους αστραγάλους, βρώμικες κάλτσες και πρόσωπο που λάμπει με τη ζεστασιά της άσκησης. Την πήγαν στην αίθουσα πρωινού, όπου συγκεντρώθηκαν όλοι εκτός από την Τζέιν, και όπου η εμφάνισή της προκάλεσε μεγάλη έκπληξη». Μεταφορική και μεταφορική σύγκριση βρίσκονται σχεδόν σε κάθε σελίδα του έργου: «... αν τον θρηνήσεις πολύ περισσότερο, η καρδιά μου θα είναι ελαφριά σαν φτερό». Σε αυτό το παράδειγμα, η Ελισάβετ συγκρίνει την καρδιά της με ένα φτερό. Η υπερβολή είναι επίσης αρκετά συνηθισμένη στο κείμενο του έργου. Έτσι, για παράδειγμα, μέσω της υπερβολής, ο αφηγητής εξηγεί πώς 6

7 Ο κύριος Μπέννετ νοσταλγεί πολύ την κόρη του: «Η στοργή του γι' αυτήν τον τράβηξε από το σπίτι πιο συχνά από οτιδήποτε άλλο θα μπορούσε να κάνει». Η χρήση της αντίθεσης επιτρέπει στην Τζέιν Όστεν να λύσει μια σειρά από επικοινωνιακές εργασίες, μία από τις οποίες είναι η δημιουργία εικονιστικό σύστημαέργα: «Ο Μπίνγκλεϊ ήταν σίγουρος ότι θα ήταν αρεστός όπου κι αν εμφανιζόταν, ο Ντάρσι έδινε συνέχεια προσβολή». Από την αναφορά των "προσβλητικών" ιδιοτήτων του Darcy, οι θετικές ιδιότητες του δεύτερου χαρακτήρα, του Bingley, αυξάνονται μόνο. Αυτό προκαλεί τον αναγνώστη να δημιουργήσει τις δικές του εικόνες αυτών των χαρακτήρων, καθώς και να καταλάβει γιατί οι άνθρωποι συμπαθούν τον Bingley τόσο περισσότερο από τον Darcy, όπως αποδείχθηκε στην αρχή του μυθιστορήματος. Με τη βοήθεια της αλλοίωσης, η Τζέιν Όστεν ενισχύει τη σημασία των σκέψεων και των πράξεων των χαρακτήρων, γεγονός που επιτρέπει στον παραλήπτη να θυμάται τις πιο σημαντικές στιγμές της ιστορίας: «Από την πιο μειονεκτική κοινωνία της Λυδίας, φυσικά κρατήθηκε προσεκτικά» . Το Antiptosis αναλύει τις νέες συνθήκες που πρέπει να γνωρίζει κάθε οικογένεια: «Μακάρι να μπορούσα να πω, για χάρη της οικογένειάς της». Το λεξιλόγιο που χρησιμοποιεί η Jane Austen στο έργο της είναι αρχαϊκό, κάτι που είναι απολύτως φυσικό για την περίοδο που γράφτηκε το μυθιστόρημα. Πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι ο συγγραφέας εναλλάσσει προτάσεις διαφορετικού μήκους: η πρώτη είναι σύντομη, η δεύτερη είναι μεγαλύτερη. Αυτή η παρεμβολή των προτάσεων δημιουργεί την απαραίτητη δομή, γιατί εάν οι σύντομες προτάσεις χρησιμοποιούνται υπερβολικά, το κείμενο γίνεται «κυματιστό» και δυσνόητο. Το μήκος της πρότασης επιτρέπει στον αναγνώστη να διαβάσει ομαλά το μυθιστόρημα. Το στυλ που επέλεξε η Jane Austen ορίστηκε για τη δημιουργία μοτίβων και νοημάτων από τη δομή της πρότασης και τη χρήση λεξιλογίου. Η μελέτη μας επιτρέπει να επισημάνουμε τα κύρια χαρακτηριστικά του ύφους του συγγραφέα της Jane Austen, μεταξύ των οποίων ιδιαίτερη θέση κατέχουν 7

8 χιούμορ που κριτικάρει την ταξική κοινωνία και σημαντικό συμβολισμό, που μπορεί να ονομαστεί μια συγκεκριμένη λογοτεχνική στρατηγική του συγγραφέα. Το σύνολο των θεματικών-λογικών και εκφραστικών-υφολογικών πληροφοριών που η συγγραφέας προίκισε με το έργο της καθορίζει την ιδιαιτερότητά του, διακρίνοντάς το από μια σειρά άλλων μυθιστορημάτων και καθιστώντας το ένα από τα σημαντικότερα στην παγκόσμια λογοτεχνία. Κατάλογος Αναφορών 1. Austen J. Pride and Prejudice. San-Francisco: Ignatus Press, σελ. 2. Toolan M. Language in Literature: An Introduction to Stylistics. Λονδίνο: Hodder Arnold, σελ. 3. MacDonagh O. Jane Austen: Real and Imagined Worlds. New Haven: Yale University Press, σελ. 4. Filipenko S.A. Δυσκολίες φιλολογικής ανάλυσης κειμένων. Voronezh: Aspect, σελ. 5. Galperin I.R. Εμπειρίες στη Στυλιστική Ανάλυση (στα Αγγλικά). Μ.: Λύκειο, σελ. 6. Galperin I.R. Το κείμενο ως αντικείμενο γλωσσικής έρευνας. Μ.: Nauka, σελ. ΕΚ ΤΩΝ ΠΡΟΤΕΡΩΝ. Σειρά: Ανθρωπιστικές Επιστήμες apriori-journal.ru ΜΜΕ El FS ISSN

Αντί για εισαγωγή Κάθε δεύτερη λέξη Αυτός ο οδηγός μελέτης είναι ένα αγγλο-ρωσικό λεξικό, το οποίο περιλαμβάνει περιγραφή μόνο 135 αγγλικών λέξεων. Αυτές οι λέξεις είναι ειδικές: ανάλογα με τη συχνότητα χρήσης

Ακούγοντας από αγγλική γλώσσαΒαθμός 11 >>> Αγγλικά Ακρόαση Βαθμός 11 Αγγλικά Ακρόαση Βαθμός 11 Θα ακούσετε την ηχογράφηση δύο φορές. Πρέπει να μελετήσουν με άτομα μεγαλύτερης ηλικίας

Αγγλικά 2770 ασκήσεις και τεστ απαντήσεις online >>>

Αγγλικά 2770 ασκήσεις και τεστ απαντήσεις online >>> Αγγλικά 2770 ασκήσεις και τεστ απαντήσεις online Αγγλικά 2770 ασκήσεις και τεστ απαντήσεις online Επιλέξτε τη σωστή απάντηση 1. Ούτε

Χριστουγεννιάτικο δέντρο αναμνήσεις απαντήσεις >>> Χριστουγεννιάτικο δέντρο αναμνήσεις απαντήσεις Χριστουγεννιάτικο δέντρο αναμνήσεις απαντήσεις Προς τιμήν του σκύλου της οικογένειάς μας. Μεγάλωσα στη δεκαετία του '50, αλλά οι παιδικές μου αναμνήσεις είναι ακόμα ζωντανές. Η εμπειρία

Απαντήσεις Αγγλικών Ακρόασης Βαθμού 11 16 >>> Αγγλικά Απαντήσεις Ακρόασης Βαθμού 11 16 Αγγλικά Απαντήσεις Ακρόασης Βαθμού 11 16 Ακούστε το κορίτσι που μιλάει για

Δωρεάν λήψη του βιβλίου για μαθητές ανοδικών μεσαίων b2 >>> Δωρεάν λήψη του βιβλίου για σπουδαστές ανοδικών μεσαίων β2 σπουδαστών δωρεάν λήψη του βιβλίου για μαθητές μεσαίου επιπέδου β2 Σημειώστε ότι όταν το i

Καλοί οιωνοί neil gaiman epub >>> Good omens neil gaiman epub Good omens neil gaiman epub

Δωρεάν ιστότοποι γνωριμιών χωρίς πληρωμές Αυτές οι γυναίκες δεν ψάχνουν για «σχέσεις». Στείλτε μήνυμα και δείτε τι θα συμβεί. Μπορείτε να δείτε μια λίστα και ειλικρινείς φωτογραφίες γυναικών που βρίσκονται στην περιοχή σας. Αυτά τα

Μορφή και περιεχόμενο της Ολυμπιάδας Η Ολυμπιάδα διεξάγεται σε έναν γύρο. Οι εργασίες καταρτίζονται σύμφωνα με τις απαιτήσεις των διεθνών εξετάσεων αγγλικής γλώσσας Cambridge English Qualifications. Επίπεδο

Εξελίξεις μαθήματος στα αγγλικά 11η τάξη >>> Εξελίξεις μαθήματος στα αγγλικά 11η τάξη Εξελίξεις μαθήματος στα αγγλικά 11η τάξη Τυπικά χαρακτηριστικά προσωπικότητας των Αμερικανών 53 Μάθημα

Παρουσίαση τριών γενεών >>> Παρουσίαση τριών γενεών Παρουσίαση τριών γενεών Το χάσμα γενεών δεν είναι φυσικά δεδομένο για όλες τις οικογένειες. Κουμπιά: Περιγραφή της διαφάνειας:

Τέλειες ασκήσεις τροπικών ρημάτων με απαντήσεις >>>

Ασκήσεις Perfect modal verbs with answers >>> Perfect modal verbs ασκήσεις με απαντήσεις Perfect modal verbs ασκήσεις με απαντήσεις Modal verb Exercises Advanced English Grammar Modal Verb Exercises Good

Απαντήσεις βιβλίου μαθητή Enterprise grammar 4 >>>

Απαντήσεις στο βιβλίο Enterprise grammar 4 >>> Enterprise grammar 4 απαντήσεις σε βιβλίο μαθητών Enterprise grammar 4 μαθητικό βιβλίο Απαντήσεις Παρά την κακοκαιρία, το αεροπλάνο πήρε. Δίνει μια αναγνωριστική σχετική ρήτρα

Προετοιμασία για την εξέταση. Δοκίμιο Vasily Viktorovich Murzak, ανώτερος μεθοδολόγος, GBOU GMC DOgM Yulia Borisovna Mukoseeva, ανώτερη μεθοδολόγος, GBOU GMC DOgM 2015 2016 Πώς φαίνεται; Ενότητα κοινά λάθη γραφής: -

Φράσεις και μια κατά προσέγγιση δομή του δοκιμίου Η αρχή του δοκιμίου (στην πραγματικότητα, δοκίμια για ένα δεδομένο θέμα) είναι μια δήλωση προβλήματος. Στην πρώτη παράγραφο (εισαγωγή), πρέπει να πείτε στον αναγνώστη το θέμα του δοκιμίου σας, παραφράζοντας το,

Λήψη torrent P90x dvdrip >>> Λήψη torrent P90x dvdrip Λήψη torrent P90x dvdrip Επίσης, έχω διαπιστώσει ότι από άποψη κινήτρων, οι άνθρωποι είναι πολύ πιο πιθανό να δεσμευτούν και να ολοκληρώσουν το πρόγραμμα

Αγγλική γλώσσα τάξη 8 Afanasyev Mikheeva σχολικό βιβλίο ανάγνωση online >>> Αγγλικά τάξη 8 Afanasyev Mikheeva σχολικό βιβλίο ανάγνωση online Αγγλικά τάξη 8 Afanasyev Mikheeva ανάγνωση online A

Σχέδια μαθήματος αγγλικών για την 4η τάξη nesvit κατεβάσετε >>>

Σχέδια μαθήματος Αγγλικών Grade 4 Nesvit Λήψη >>> Σχέδια μαθήματος Αγγλικών Grade 4 Nesvit κατεβάστε τα σχέδια μαθήματος αγγλικών Grade 4 Nesvit Λήψη

Μικρές ιστορίες για ανάγνωση και συζήτηση >>>

Μικρές ιστορίες για ανάγνωση και συζήτηση >>> Μικρές ιστορίες για ανάγνωση και συζήτηση Μικρές ιστορίες για ανάγνωση και συζήτηση Ο Prosset έριξε ερωτήσεις εναντίον του και έδωσε απαντήσεις αμέσως πίσω. Οι επιλογές που γίνονται αλλάζουν

Οι απαντήσεις μου στο εργαστήριο γραμματικής b1b2 >>>

My grammar lab b1b2 answers >>> My grammar lab b1b2 answers My grammar lab b1b2 answers Όλα ξεκίνησαν όταν πήγε στην Αφρική μετά το κολέγιο και εργάστηκε σε ένα χωριό, βοηθώντας φτωχά παιδιά. Δωρεάν Προ Άλγεβρα

My grammar lab b1b2 answers >>> My grammar lab b1b2 answers My grammar lab b1b2 answers Όλα ξεκίνησαν όταν πήγε στην Αφρική μετά το κολέγιο και εργάστηκε σε ένα χωριό, βοηθώντας φτωχά παιδιά. Δωρεάν Προ Άλγεβρα

Ενότητα 1. ΑΝΑΓΝΩΣΗ Διαβάστε το κείμενο. Προσδιορίστε ποιες από τις παρακάτω προτάσεις 5 7 αντιστοιχούν στο περιεχόμενό της (1 Σωστό) και ποιες όχι (2 Λάθος). Κυκλώστε τον αριθμό της απάντησης που έχετε επιλέξει. ο αδερφός μου

Εργασίες ανάγνωσης Αγγλικά Στ΄ τάξη >>> Εργασίες ανάγνωσης Αγγλικά Στ΄ τάξη Εργασίες ανάγνωσης Αγγλικά Στ΄ δημοτικού Μένω με γονείς. Δεν είναι ούτε μεγάλο ούτε μικρό. Μετά βοηθά τη Μαργαρίτα

Τρόπος κατάργησης στοιχείου επεκτατότητας κλικ για εκτέλεση του Office 16 >>> Στοιχείο επεκτασιμότητας κλικ για εκτέλεση του Office 16 πώς να αφαιρέσετε το στοιχείο επεκτασιμότητας κλικ για εκτέλεση του Office 16 πώς να αφαιρέσετε Αυτή η δυνατότητα σάς επιτρέπει να

Αγγλικά 2770 ασκήσεις και τεστ απαντήσεις online >>> Αγγλικά 2770 ασκήσεις και τεστ απαντήσεις online Αγγλικά 2770 ασκήσεις και τεστ απαντήσεις online Ρώτησε τη γραμματέα αν

Τεστ λεξιλογικής γραμματικής Βαθμού 8 Απαντήσεις >>> Δοκιμασία λεξικής γραμματικής Βαθμού 8 Απαντήσεις Τεστ λεξικής γραμματικής Βαθμού 8 Απαντήσεις Έχασε τον κύριο του. Παρακαλούμε ενεργοποιήστε την javascript στο πρόγραμμα περιήγησής σας. Έχεις όπλο; ο

Mr Hands Video Horse Original >>> Mr Hands Video Horse Original Mr Hands Video Horse Original Μια δασκάλα παρασύρει τις τρεις μαθήτριές της να συμμετάσχουν σε εμετό, ούρα και περιττώματα

Αγγλικά τάξη 6 Γενικευμένο σχέδιο 16/05/2015 Νέα θέματα 1. Έμμεσος λόγος (ερωτήσεις) 2. Past Simple, Θέματα για επανάληψη 1. Έμμεσος λόγος (καταφατικές προτάσεις) 1. Έμμεσος λόγος. Σε ανακριτική

Κατεβάστε το Esther Freud the Sea House pdf >>>

Κατεβάστε Esther Freud the sea House pdf >>> Download Esther Freud the sea House pdf Download Esther Freud the sea House pdf Και μόνη στο νοικιασμένο εξοχικό της δίπλα στη θάλασσα, αρχίζει να αισθάνεται μια απουσία μέσα της

Okamiden patch francais >>> Okamiden patch francais Okamiden patch francais Αρχειοθετήθηκε στις 18 Μαρτίου 2008. Το παιχνίδι χρησιμοποιεί τα κουμπιά προσώπου για να μετακινήσει τον Chibiterasu στον κόσμο, με την επάνω οθόνη να είναι

Εξελίξεις μαθήματος στα Αγγλικά 8η τάξη Biboletov λήψη >>> Εξελίξεις μαθήματος στα αγγλικά 8η τάξη Biboletov κατεβάσετε Εξελίξεις μαθήματος στα αγγλικά 8η τάξη Biboletov

Gdz to the grammar textbook Golitsyn 3 edition >>> Gdz to the grammar textbook Golitsyn 3 edition Gdz to the grammar textbook Golitsyn 3 edition Το ποδήλατο είναι μαύρο. Καλός ο καιρός σήμερα. Αυτή

Sahakyan απαντήσεις στις ασκήσεις >>> Sahakyan απαντήσεις στις ασκήσεις Sahakyan απαντήσεις στις ασκήσεις Παρακαλώ μην ανεβάζετε αρχεία που προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα ή παράνομα! Λήψη διαχείρισης

Κείμενα στα αγγλικά με μετάφραση >>>

It Αγγλικοί στίχοι με μετάφραση >>> It Αγγλικοί στίχοι με μετάφραση It Αγγλικοί στίχοι με μετάφραση Εκτός από τα σχέδιά μας να επισκεφτούμε το Oktoberfest στο Μόναχο, δεν είχαμε καμία απολύτως διαδρομή.

macross συν hd torrent >>>

Macross plus hd torrent >>> Macross plus hd torrent Macross plus hd torrent Το ιδανικό θα ήταν ένα torrent που ένας εντελώς αρχάριος θα μπορούσε να κατεβάσει και να κατανοήσει αβίαστα πώς τα πάντα

Η Yastrebova Kravtsova απαντά >>>

Απαντήσεις Γιαστρεμπόβα Κράβτσοβα >>> Απαντήσεις Γιαστρεμπόβα Κράβτσοβα Απαντήσεις Γιαστρεμπόβα Κράβτσοβα Μην παίρνετε ποτέ φαγητό από το πιάτο της γειτόνισσας. Μοντέλο: Ήταν πάντα φιλική και εξυπηρετική. Ενότητες Ομιλία, Ανάγνωση

Τεστ Αγγλικής Γλώσσας βαθμού 6 επίκεντρο >>>

Αγγλικό κουίζ τάξης 6 επίκεντρο >>> Αγγλικό κουίζ τάξης 6 επίκεντρο Αγγλικό κουίζ βαθμού 6 επίκεντρο Μπορεί να διαβάζει πολύ καλά.

Αγγλικό κουίζ τάξης 6 επίκεντρο >>> Αγγλικό κουίζ τάξης 6 επίκεντρο Αγγλικό κουίζ βαθμού 6 επίκεντρο Μπορεί να διαβάζει πολύ καλά.

Διάλεξη 2 Περιεχόμενα Αρχική γραμματική 1. Σειρά λέξεων σε πρόταση 2. Σημασία του ρήματος 3. Ρήμα to be 4. Ρήμα to have 5. Επανάληψη Αυτό είναι ένα αστείο αυτοκίνητο! Game Challenge: Συστηθείτε στα Αγγλικά