Η τραγωδία του περιττού. Oleg Dal - μεταξύ του παρελθόντος και του μέλλοντος Πότε και πώς πέθανε ο Oleg Dal

Ο Oleg Ivanovich Dal είναι ένας λαμπρός σοβιετικός ηθοποιός, με μια λεπτή και ευάλωτη ψυχή ποιητή και τραγική μοίραένας σπουδαίος ηθοποιός που κάηκε μέχρι θανάτου. Δεν κατάφερε να συνειδητοποιήσει πλήρως τον εαυτό του ως ηθοποιό σε αυτά τα λίγα χρόνια ζωής και δουλειάς στο επάγγελμα του ηθοποιού που τον πήρε η μοίρα, αλλά πολλοί από τους ρόλους του θα μείνουν για πάντα στη μνήμη των ανθρώπων, ως πολύ πέρα ​​από τα όρια του συνηθισμένου ηθοποιία. Ως άνθρωπος και ηθοποιός, ο Oleg Dal ήταν απολύτως μοναδικός, δεν ανεχόταν κανέναν περιορισμό και δεν ταιριάζει σε κανένα από τα συστήματα. Και μάταια, ο Oleg Dal, σε μια από τις συναντήσεις με το κοινό, όταν ο παρουσιαστής τον παρουσίασε κατά λάθος ως λαϊκό καλλιτέχνη, είπε: "Δεν είμαι λαϊκός καλλιτέχνης, είμαι ξένος ...". Νομίζω ότι αυτή η φράση περιγράφει με μεγαλύτερη ακρίβεια τον Όλεγκ Νταλ ως άνθρωπο και ως ηθοποιό. Ήταν απολύτως μοναδικός, εντελώς εσωτερικά ελεύθερος και απλά σωματικά δεν ταίριαζε στην πραγματικότητα γύρω του λόγω της ιδιαίτερης λεπτής οργάνωσης της ψυχής και της φύσης του. Ήταν ένας τραγικός άνθρωπος, με πολύ μεγάλη εσωτερική συναισθηματική ένταση και πνευματικό μαρτύριο (όπως φαίνεται από το ωροσκόπιό του), που μπορούσε να βρει διέξοδο μόνο μέσα από την ανιδιοτελή δημιουργικότητα (υποκριτική), το αλκοόλ ή τη συνεχή σύγκρουση με την πραγματικότητα γύρω του. Και η τραγωδία της μοίρας του Oleg Dal βρισκόταν ακριβώς στο γεγονός ότι δεν μπορούσε, λόγω τόσων υποκειμενικών και αντικειμενικών λόγων, να συνειδητοποιήσει πλήρως τον εαυτό του στο θέατρο και τον κινηματογράφο ως ηθοποιός. Που μάλιστα ήταν και ο λόγος που ο Όλεγκ Νταλ έζησε τόσο σύντομη και πέθανε νέος. Η ζωή του έλαμψε σαν κομήτης στον νυχτερινό ουρανό και κράτησε μια λαμπρή στιγμή, εκείνη ακριβώς τη στιγμή ανάμεσα στο παρελθόν και το μέλλον, για την οποία τραγούδησε τόσο διεισδυτικά στο «Υπάρχει μόνο μια στιγμή μεταξύ του παρελθόντος και του μέλλοντος…» .

Καθόρισα την ώρα γέννησης του Oleg Ivanovich Dal ως 6 ώρες 00 λεπτά (GMT +3 ώρες). Ο βαθμός θέσης του Ωροσκόπου είναι 4 γρ. Καρκίνος. Ημερομηνία γέννησης 25 Μαΐου 1941 (Μόσχα). Η διόρθωση πραγματοποιήθηκε με τις ακόλουθες μεθόδους: κατεύθυνση του ηλιακού τόξου, διελεύσεις, σολάριουμ. Σύστημα σπιτιών - Placidus. Το ζώδιο του Ωροσκόπου καθορίστηκε από εμένα με βάση την εμφάνιση, το ψυχολογικό πορτρέτο και τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας του Oleg Dal.

Καθόρισα τον ωροσκόπο του ηθοποιού και τη θέση των πλανητών στους οίκους με βάση τα εξής:

1. Τα κύρια χαρακτηριστικά του ηθοποιού.

Δίνω μια περιγραφή των κύριων χαρακτηριστικών του Oleg Dal σύμφωνα με τις αναμνήσεις γνωστών και συγγενών.

Ο ηθοποιός Valentin Gaft λέει:

Ο Oleg πίστευε: ένας καλλιτέχνης είναι ένα μυστικό. Πρέπει να κάνει τη δουλειά του και να εξαφανιστεί, - Δεν πρέπει να χώνει το δάχτυλο στους δρόμους. Πρέπει να δείχνει το πρόσωπό του στο έργο του, όπως ο Βερτίνσκι τη λευκή του μάσκα - και μετά να βγάλει αυτή τη μάσκα για να μην τον αναγνωρίσουν. "

Από τα απομνημονεύματα του σκηνοθέτη Α. Ευφρού:

«Υπάρχουν ηθοποιοί - πιόνια. Ο Όλεγκ δεν ήταν ένας από αυτούς τους ηθοποιούς. Συνδύαζε μια πολύ σοβαρή προσωπικότητα, ανεξάρτητη, περήφανη, επαναστατική και - υποκριτική ευελιξία, ελαστικότητα...

Ήταν ένας ανήσυχος άνθρωπος. Μετακινούσε συνεχώς από μέρος σε μέρος αν δεν συμφωνούσε με κάτι. Ήταν άνθρωπος των άκρων. Μέσα του φούσκωσαν κάποια συναισθήματα διαμαρτυρίας για τους συνεργάτες του, για τις εγκαταστάσεις που δούλευε. Γιατί κάπου μέσα του καταλάβαινε πολύ ψηλά την τέχνη. Αν και αυτό ήταν ανακατεμένο με μερίδιο ανεμελιά, που ήταν και μέσα του. Ωστόσο, οι ρίζες αυτής της ανυπακοής πήγαν στον μαξιμαλισμό των απόψεών του για την τέχνη. Μισούσε τον εαυτό του εκείνες τις στιγμές που πρόδωσε αυτόν τον μαξιμαλισμό. Είχε υψηλές καλλιτεχνικές απαιτήσεις. Είχε πολύ υψηλές απαιτήσεις από τον εαυτό του. Καταλάβαινε ότι συχνά δεν πληρούσε αυτές τις απαιτήσεις. Και υπέφερε από αυτό.

Η κοροϊδία, η αυστηρότητα και ταυτόχρονα κάποιο είδος ανευθυνότητας, η ικανότητα να βασανίζεις τους άλλους και να βασανίζεις τον εαυτό σου ακόμα περισσότερο - όλα ήταν μέσα του.

Ήταν ένα μυστηριώδες άτομο. Ομολογώ ότι ποτέ δεν τον κατάλαβα πλήρως. Δεν νομίζω ότι το κατάλαβε κανείς μέχρι το τέλος. Μερικές φορές μου φάνηκε ότι αυτό το μυστήριο είναι συνέπεια ενός κρυμμένου πνευματικού κενού και μερικές φορές, αντίθετα, ότι αισθάνεται τόσο έντονα που προστατεύεται από περιττές εμπειρίες, με κάποιο τρόπο υπερασπίζεται τον εαυτό του.

Εκείνος, αγορίστικα ατρόμητος, μπορούσε να πεταχτεί σε οποιοδήποτε δημιουργικό έργο. Από τη φύση του ήταν αυτοσχεδιαστής. Ο λεγόμενος «ακαδημαϊσμός» δεν τον απείλησε καθόλου. Ο «ακαδημαϊσμός» είναι ειρήνη, σταθερότητα, είναι προσκόλληση σε κάτι παγωμένο. Δεν υπήρχε τίποτα τέτοιο στον χαρακτήρα του Oleg Dal. Υπήρχε πάντα κάποιου είδους εξέγερση μέσα του. Και αν προσπαθήσεις να καταλάβεις τι σήκωνε συνεχώς αυτή την εξέγερση στη δική του ψυχή, θα έλεγα - ενάντια σε όλους τους παραλογισμούς της ζωής μας, ενάντια σε όλες τις παραμορφώσεις της.

Μίσησε πολύ, δεν άντεχε, δύσκολα άντεχε. Ήταν χλευαστής, αλλά πίσω από πολλά από τα αγενή του μειδίαμα, κρυβόταν ο πόνος.

Είχε τόσο εκπληκτικά, σπάνια εξωτερικά δεδομένα - μια λεπτή φιγούρα, ένα σκληρό, κοφτερό πρόσωπο, απίστευτα εκφραστικά μάτια. Κατάλαβε πολύ καλά όταν γύρισαν ένα κοντινό πλάνο σε μια ταινία ότι δεν χρειάζεται να γίνει τίποτα - απλώς άλλαξε λίγο την έκφραση των ματιών. Έχοντας του δώσει μια εργασία, πήγα στην κάμερα και από εκεί δεν έβλεπα πάντα το πρόσωπο του Νταλ σε κοντινή απόσταση. Αλλά μετά, κοιτάζοντας το υλικό, πάντα έμεινα έκπληκτος. Με τον ίδιο τρόπο, έμεινα έκπληκτος όταν κοίταξα τα αντίγραφα του Smoktunovsky. Αλλά αν ο Smoktunovsky θαυμάζει το μικρότερο παιχνίδι του προσώπου, τις πολλές αποχρώσεις που μετατρέπονται η μία στην άλλη, τότε ο Dahl έχει τόσο αυστηρή λιτότητα, τέτοιο νυστέρι, απότομη ακρίβεια! Λοιπόν, λίγο πιο διάπλατα άνοιξε τα μάτια του - και τι; Αλλά ο Dahl δεν έκανε τίποτα επίσημα, γέμισε τα πάντα με περιεχόμενο, και τι! Βιαζόμουν να γυρίσω, δεν ρώτησα αν ο Όλεγκ καταλάβαινε κάποια από τις σύντομες εξηγήσεις μου και μετά η ταινία δεν αντικατόπτριζε μια απεικόνιση για τις εξηγήσεις, αλλά κάτι ανεξάρτητο και σημαντικό.

Ήταν γεννημένος κινηματογραφιστής. Θα μπορούσε να είναι ακίνητος, αλλά ταυτόχρονα απίστευτα ενεργός εσωτερικά. [...]

Όταν έφυγε από το Θέατρο της Malaya Bronnaya, μπήκε στο Maly Theatre και δεν κατάλαβα καθόλου αυτό το βήμα. Νόμιζα ότι ήταν όλα ιδιοτροπία ενός απείθαρχου ηθοποιού. Αλλά τώρα νομίζω ότι ήταν όλα πέταμα. Δεν βρήκε τη θέση του, δεν βρέθηκε στο σύγχρονο θέατρο, εξάλλου στη σύγχρονη ζωή μας.

Ήταν πάντα ένας ξεχωριστός άνθρωπος. Πάντα καθόταν μόνος του στο καμαρίνι, κάλυπτε τα παράθυρα, καθόταν στο σκοτάδι και τα ζυγωματικά του περπατούσαν. Ενοχλήθηκε τόσο πολύ όταν άκουσε τους καλλιτέχνες να συζητούν για περίεργα θέματα πίσω από τον τοίχο, λέγοντας πού και με ποιον γύριζαν. Ο ίδιος δεν μίλησε ποτέ για τα γυρίσματά του και γενικά μιλούσε ελάχιστα. Και μετά ξέσπασε σε κάποια κυνική φράση.

Όμως παρ' όλα αυτά, ήταν πνευματικά πολύ υψηλό άτομο. Πολύ άκαμπτο, και πίσω από αυτήν την ακαμψία - μια εξαιρετική λεπτότητα, ευθραυστότητα.

Ήταν υπέροχο όταν ήταν ευγενικός. Ή όταν ήταν χαρούμενος. Ήταν πολύ σπάνιες στιγμές, αλλά ήταν πολύ ζεστές, ιδιαίτερες. Όταν τελείωσε η προβολή των "Σημειώσεις του Pechorin", ο Irakli Andronikov επαίνεσε πολύ τον Oleg και ο Oleg ήταν χαρούμενος. Ήταν κυριολεκτικά σπινθηροβόλος - άρχισε να λέει κάτι στοργικό σε μένα και σε άλλους και τα μάτια του έλαμπαν ...

Λίγοι είναι οι ηθοποιοί για τους οποίους μπορεί να πει κανείς ότι είναι μοναδικοί. Όλοι είναι λίγο σαν κάποιον άλλον. Και ο Όλεγκ Νταλ ήταν μοναδικός. "

(ΕΥΦΡΟΣ Α. Βιβλίο Τέταρτο. Μ., 1993.)

Από μια συνέντευξη με τη σύζυγο του Oleg Dal, Elizaveta Dal:

«Και πώς παντρευτήκατε;

Μου έγραφε γράμματα, πολύ λυρικά, ευγενικά, τον ερωτεύτηκα χάρη σε αυτά τα γράμματα. Όταν έφτασε, πήγαμε στο ληξιαρχείο. Θυμάμαι, πάγωσα για μια στιγμή, συμπληρώνοντας τη στήλη για την αλλαγή του επωνύμου, και τον κοίταξα. Και κατάλαβα ότι θέλει να γίνω Νταλ. Μετά το ληξιαρχείο, πήγαμε σε ένα παγωτατζίδικο και ήπιαμε σαμπάνια. Στο πιστοποιητικό γάμου| Ο Όλεγκ έγραψε με τόλμη: «Όλεγκ + Λίζα = Αγάπη». Μας έδωσαν τρεις μέρες για το μήνα του μέλιτος. Ήταν χαρούμενες μέρες, μετά ξεκίνησε πολύ δύσκολη καθημερινότητα, που απλώθηκε για δύο χρόνια ...

Ο Όλεγκ ήπιε τρομερά. Ταυτόχρονα έγινε σαν τον Ζίλοφ από το Duck Hunt, ακόμα πιο τρομακτικό. Δεν ήταν ικανός να αυτοκτονήσει, αλλά λίγο έλειψε να με μαχαιρώσει. Στο Γκόρκι, σε περιοδεία, άρχισε να πίνει πολύ, όπως, ξέρετε, μια ημιτελή κατάσταση όταν ένα άτομο είναι εντελώς βάναυσα. Έκανε πολύ ζέστη, ήμουν ξαπλωμένη στο δωμάτιο με ένα μαγιό. Πέρασε ένα μαχαίρι στο στομάχι μου και είπε: «Και λοιπόν! Δεν με νοιάζει, έτσι κι αλλιώς δεν πρόκειται να ζήσω. Πόσο λεπτός, ευφυής, γενναιόδωρος ήταν, εξίσου τρομερός, βρώμικος και σκληρός στο μεθυσμένο θάρρος. Δεν κοιμήθηκα, υπέφερα, κρύφτηκα, όταν γύρισε σπίτι μεθυσμένος στα σκουπίδια, η Olya ήταν απασχολημένη μαζί του. Ταυτόχρονα, ήταν ασυνήθιστα καθαρός. Σε όποιο στάδιο κι αν ήμουν, το πρώτο πράγμα που έκανα ήταν να πάω στην τουαλέτα. Η Olya φοβόταν ότι θα σπάσει τη στήλη και πάντα έλεγε: "Olezhechka, μην πετάς γάντζο. Ξάπλωσε στο μπάνιο, πάρε λίγο νερό και πάρε με. Θα σε βοηθήσω". Μόλις η Olya μπαίνει στο μπάνιο και βλέπει μια φωτογραφία: Ο Όλεγκ Ιβάνοβιτς ξαπλώνει με όλη του τη μεγαλοπρέπεια σε κρύο νερό με ένα σβησμένο τσιγάρο στο στόμα του και κοιμάται σε έναν ευτυχισμένο ύπνο, χωρίς καν να ανάψει τον αναφλεκτήρα. Έκλεισε το νερό, του φώναξε: «Είμαι γυναίκα και είσαι ξαπλωμένος μπροστά μου με τη φυσική σου μορφή!» Τον βοήθησε να σηκωθεί, φόρεσε μια ρόμπα και τον έβαλε στο κρεβάτι. Κοιμήθηκα σε μια κούνια εκείνο το βράδυ. Δεν υπήρχαν χρήματα, ξεχάσαμε τι ήταν ο καφές και η Olya και εγώ πουλούσαμε πράγματα που μας έστελναν από τη Γαλλία. Και κάπως, όταν σχεδόν με στραγγάλισε και εγώ, έχοντας δραπετεύσει, κάθισα στη σοφίτα μέχρι το βράδυ, η Olya, μην μπορώντας να το αντέξει, του είπε: «Όλεγκ, φύγε για τη Μόσχα» και έδωσε 25 ρούβλια για το δρόμο. Πρέπει να πω ότι έφυγε πολύ όμορφα: πλύθηκε, ντύθηκε κομψά και μπήκε στην κουζίνα μας: «Αυτό είναι. Πήγα. Μπορώ να κρατήσω το κλειδί του διαμερίσματος; - "Ναί". Τον αγάπησα ήδη ξανά, η καρδιά μου ματώθηκε, τον λυπόμουν τόσο πολύ. Αλλά και πάλι κρατήθηκε και δεν έτρεξε πίσω του. Ήταν τον Μάρτιο και την 1η Απριλίου ξαφνικά ένα κάλεσμα: «Λίζκα, με έχουν ραμμένα δύο χρόνια!» "Αυτό δεν είναι αστείο!" Τον έκοψα απότομα. Αλλά ήταν αλήθεια, αυτός, παρέα με τον Volodya Vysotsky, πραγματικά τα χάλασε. Την επόμενη μέρα μπαίνω στο διαμέρισμα, ο Όλεγκ στέκεται στο παράθυρο, κάνει μια κίνηση με το χέρι του, σταματάω. Γυρίζει την πλάτη του, ξεκουμπώνει το παντελόνι του και δείχνει ένα μπάλωμα στον κώλο του: «Εδώ είναι η τορπίλη μου!». Μετά την τορπίλη, ο πρώην Όλεγκ εξαφανίστηκε για πολύ καιρό, σαν να μην είχε υπάρξει ποτέ. Μια αληθινή ευτυχισμένη ζωή ξεκίνησε...

Τα τελευταία δέκα χρόνια που ζούσαμε, έπινε περιοδικά όταν ήταν εκτός χρόνου, μετά στριμωγόταν ξανά και δεν έπινε για χρόνια. Ήταν αδύνατο να του προσφερθεί να ράψει· ο ίδιος έπρεπε να αποφασίσει γι' αυτό. Είπε αυτό: «Μην με αφήσετε να βγω από το διαμέρισμα για τρεις μέρες, θα κλάψω, θα παρακαλέσω - μην ακούτε. Σε τρεις μέρες θα πάμε στο γιατρό». Ποτέ δεν κανόνισε πάρτι με ποτό στο σπίτι - αν ήθελε να πιει, έφευγε από το σπίτι για τον ΠΟΕ, την IDL, το Σπίτι του Κινηματογράφου. Δεν άντεχα μεθυσμένες παρέες υποκριτικής.

- Λένε ότι άρχισε να πίνει στο θέατρο Sovremennik;

Όταν ο Oleg εμφανίστηκε στο θέατρο, παντρεύτηκε σχεδόν αμέσως τη Nina Doroshina. Μαζί πρωταγωνίστησαν στην ταινία «Το πρώτο τρόλεϊ». Η Doroshina ήταν ο εραστής του Oleg Efremov για μεγάλο χρονικό διάστημα. Όταν εκείνος και η Νίνα έγιναν εραστές, ο Νταλ μάλιστα τρόμαξε: «Τι κάνω;! Παίρνω τη γυναίκα από το είδωλό μου!». Στη μέση του γάμου τους, ο Εφρεμόφ, που είχε ήδη γίνει καλά, είπε: «Λοιπόν, Νίνοκ, κάτσε στην αγκαλιά μου». Εκατσε. Μάλιστα, αυτό ήταν το τέλος του γάμου. Και άρχισε η εφαρμογή του στο μπουκάλι. Επιπλέον, στο θέατρο εκείνη την εποχή έπιναν όλοι ανεξαιρέτως πολύ βαριά. Αυτή και η Νίνα έζησαν για λίγο, προσπάθησε να αυτοκτονήσει αρκετές φορές, εκείνος την έσυρε στον Σκλιφοσόφσκι, μετά παντρεύτηκε την Τάνια Λαβρόβα, αλλά και ανεπιτυχώς. Μόλις η μητέρα μου τον ρώτησε για τον λόγο του χωρισμού, εκείνος απάντησε σύντομα: «Ήταν θυμωμένη». Και αυτό είναι, ούτε λέξη παραπάνω για την Τάνια. Δεν ήταν γυναικωνίτης, αν και τον ερωτεύτηκαν παράφορα.

Έχετε δουλέψει μαζί του σε όλους τους πίνακές του;

Ο Όλεγκ, αφού «έραψε», με «έβγαλε» από τη δουλειά. Συχνά άρχισα να μιλάω για την υπηρεσία, αλλά πάντα απαντούσε: «Τα εκατό ρούβλια που κερδίζεις, εγώ ο ίδιος θα τα φέρω στο σπίτι. Θέλω να πηγαίνεις πάντα μαζί μου στα γυρίσματα. Ήταν τόσο δύσκολο για μένα στην αρχή! Μια μέρα στο δείπνο, παρατήρησε ότι δεν έτρωγα, ρώτησε: "Τι συμβαίνει;" «Δεν μπορώ να φάω το ψωμί κάποιου άλλου». Αυτός απάντησε: "Άρρωστος - λάβετε θεραπεία." Μετά από αυτό κατάλαβα ότι η καλή σύζυγος είναι και επάγγελμα. Πήγαινα μαζί του σε όλες τις αποστολές και ήξερε ότι πάντα τον περίμενε ζεστό τσάι και δυνατός καφές στο ξενοδοχείο. Όπως αστειεύτηκε ένας από τους κοινούς μας φίλους: «Είσαι πραγματικά πίσω από τον άντρα σου». Το σπίτι μας ήταν καθαρό και νόστιμο, το ήθελε έτσι. Ένα εντελώς ξεπερασμένο άτομο σε όλα - στη στάση του στη ζωή, στις γυναίκες. Ήταν ο αρχηγός της οικογένειας: τρεις από τις γυναίκες του και αυτός (η μητέρα του άρχισε να ζει μαζί μας). Ο Όλεγκ μόνος του δούλεψε για όλους. Όταν έφερνε πίσω χρήματα από τα ταξίδια, τα έβγαζε από την εσωτερική του τσέπη με μια σαρωτική κίνηση και τα πέταξε στο πάτωμα σαν βεντάλια. Ήξερε πώς να αφήνει πίσω από την πόρτα ό,τι δεν άξιζε να φέρει στο σπίτι - θα λερωθεί. Σκούπισε τα πόδια του και μπήκε, πετώντας κάθε ταλαιπωρία τρίτων, μνησικακίες, άπαιχτους ρόλους και τον φθόνο των συναδέλφων πέρα ​​από το κατώφλι. Αν ένιωθε ότι είχαμε προβλήματα στο σπίτι - τα λεφτά τελείωσαν, οι ασθένειες άρχισαν, όλοι τριγύρω ήταν μελαγχολικοί - έλεγε χαρούμενα: «Μην αναστενάζετε, γριές, όλα θα πάνε καλά». Και για να ανεβάσει το πνεύμα των γυναικών του, επινόησε έναν ρόλο για τον εαυτό του - απεικόνισε έναν γέρο. Όλο το βράδυ ήταν παλιό, παλιό, ακόμα κι όταν ήμουν μόνος στο δωμάτιο (τιτίβιζα επίτηδες). Φόρεσε ένα άθλιο μακρύ ρόμπα, παντόφλες, ανακάτευε τα πόδια του και έβηχε όλη την ώρα. Οι χούλιγκαν σαν γέρος, για παράδειγμα, καθόμαστε μπροστά στην τηλεόραση, ανεβαίνει, του γυρίζει την πλάτη και «κλανίζει». Και για κάποιο λόγο θυμάμαι μια διαπεραστική σκέψη στο κεφάλι μου: "Δεν θα γεράσει ποτέ!"

Πολλοί ήταν έκπληκτοι: "Είναι τόσο δύσκολο να ζεις μαζί του!" Τίποτα σαν αυτό! Ήταν ελαφρύς, ήξερε να εκτιμά και να αγαπά, ήξερε να θυσιάζεται, δεν ζήτησε ποτέ τίποτα σε αντάλλαγμα. Σπάνια έδινε λουλούδια, γιατί δεν φανταζόταν τον εαυτό του να περπατά στο δρόμο με ένα μπουκέτο. Θυμάμαι όταν μέναμε στο Novatorov στο Χρουστσόφ, ανάγκασε τον ταξιτζή να πάει στο σπίτι ακριβώς απέναντι από το χωράφι σε τρομερές λακκούβες - ο Oleg ήταν με μια ανθοδέσμη και δεν ήθελε να περάσει από την αυλή μαζί του.

Πώς ένιωθε για τη φήμη;

Έκλεισε το σπίτι του από όλους. Όταν ρωτήθηκε για τη φήμη, απάντησε ότι ονειρευόταν μια θωρακισμένη πόρτα και ένα θωρακισμένο τρένο για να κάνει βόλτα στη Μόσχα. Αν τον σταματούσε στο δρόμο μια ηλικιωμένη γυναίκα ή ένα παιδί με αίτημα για αυτόγραφο, θα μπορούσε να ξεχάσει τα πάντα - ότι είχε μια παράσταση, πυροβολούσε, σταμάτησε και μιλούσε για πολλή ώρα ... Και αν κάθε λογής κορίτσια ... Μισούσε όταν τον αναγνώριζαν, δεν χρησιμοποίησε ποτέ τη φήμη του, περπατούσε πάντα με ένα καπέλο που τραβούσε το μέτωπό του και σήκωνε το γιακά του. Μια μέρα πήγαμε να του βρούμε ένα ζεστό παλτό. Ήρθαμε στο κατάστημα της προμήθειας, σκάβοντας, ψάχνοντας και τότε οι πωλήτριες τον αναγνώρισαν: «Όλεγκ Ιβάνοβιτς, γιατί δεν μας ρωτάς; Ας σε βοηθήσουμε - θα σε καλέσουμε όταν έχουμε παλτό». Μετά από λίγο κάλεσαν πραγματικά, ήρθαμε και αγοράσαμε ένα ωραίο γούνινο μπουφάν. Ο Όλεγκ με έβαλε να τους δώσω χρήματα, αντιστάθηκαν, βγήκε ολόκληρη ιστορία. Και μετά έτρεξα να φορέσω πλαστά στα κορίτσια στο Sovremennik.

- Κάποτε τον έλεγαν Μότσαρτ στο επάγγελμά του, πώς θα αντιδρούσε σε αυτό;

Θα συμφωνούσε, αν και ήταν απαιτητικός και αδίστακτος με τον εαυτό του μέχρι θυμού, όλη του τη ζωή ασχολήθηκε με την αυτοκριτική. Έτρεξε μπροστά από το χρόνο και ο χρόνος δεν τον πρόλαβε ποτέ. Δεν του είπα ποτέ ότι ήταν ιδιοφυΐα, αλλά νομίζω ότι το ήξερε ο ίδιος. Χαρακτηρίζεται από άπαιχτους ρόλους, αλλά από απορριφθέντες. Είχαμε μια τεράστια στοίβα από σενάρια στην ντουλάπα που απέρριψε. Είχε πολλές προτάσεις να παίξει κάτι πάρτι, σοβιετικό, για το οποίο θα έπαιρνε πολλά χρήματα, τίτλους... Όλα απορρίφθηκαν στο μπουμπούκι. Δεν ντρέπομαι για κανέναν ρόλο του τώρα. Όχι, δεν ήταν ο Μάθιου. Κάποτε, σε μια παράσταση, ο Dahl ονομάστηκε κατά λάθος λαϊκός καλλιτέχνης. Μετά από αυτό, ο Όλεγκ ανέβηκε στη σκηνή και είπε: «Ξέρεις, υπήρξε ένα λάθος εδώ. Με έλεγαν λαϊκό καλλιτέχνη, αλλά είμαι μάλλον ξένος. Έχει μόνο ένα βραβείο για τηλεοπτική ταινία, και αυτό είναι μεταθανάτιο: ένα κρυστάλλινο κύπελλο, πολύ βαρύ και γελοίο. Βάζουμε λουλούδια μέσα. Ο Όλεγκ ήταν πολύ ντροπαλός, σεμνός και δεν δούλευε για οφέλη και ανταμοιβές. Ο Misha Kozakov μου είπε κάποτε μια ιστορία γι 'αυτόν. Κατέληξαν στο ίδιο δωμάτιο ξενοδοχείου με τον Ντιν Ριντ. Ο Ντιν τραγούδησε και έπαιζε κιθάρα όλο το βράδυ και καυχιόταν για το πόσους χρυσούς δίσκους είχε. Μετά ήπιαν και ο Όλεγκ του είπε: «Έλα, δώσε μου την κιθάρα». Και τραγούδησε, μαδώντας τις χορδές με τα μοναδικά μακριά του δάχτυλα: «Ω, δρόμοι, σκόνη και ομίχλη…» Ο Ριντ γούρλωσε τα μάτια του από θαυμασμό: «Με συγχωρείτε, αλλά πόσους χρυσούς δίσκους έχετε;» Ο Όλεγκ χαμογέλασε καλοπροαίρετα: «Γάμα σου…»

Είχε προβλέψει τον θάνατο του;

Από το άρθρο του I. Karasev "Chronicle of a diving artist":

«Στην παράσταση αποφοίτησης, ο Dal είδε τον καλλιτέχνη του Sovremennik Alla Pokrovskaya και κάλεσε τον Oleg στις περίφημες «περιηγήσεις εισόδου» στο θέατρο Efremov. Η Lyudmila Gurchenko, η οποία ήταν επίσης μεταξύ των προσφευγόντων, θυμήθηκε πώς, έχοντας ακούσει ένα χειροκρότημα πίσω από τις πόρτες, κοίταξε μέσα και είδε τον Oleg να ολοκληρώνει έναν παθιασμένο μονόλογο σε ένα ψηλό περβάζι και μετά να πετάει σε ένα αδιανόητο τόξο στη μέση της αίθουσας και ένα δευτερόλεπτο αργότερα σταματώντας συγκρατημένα με ένα σκισμένο χερούλι παραθύρου μέσα σε γενική απόλαυση.

Ο Dahl αποκάλεσε τα επόμενα πέντε χρόνια στο Sovremennik, παρά την απουσία των κύριων ρόλων, τα καλύτερα χρόνια της ζωής του, που πέρασε στην απερίγραπτη αύρα της θεατρικής δημιουργικότητας.

Ωστόσο, η μετάβαση από μια ενθουσιώδη αντίληψη της ζωής σε μια σκεπτικιστική ήταν αρκετά απότομη. Το στούντιο πνεύμα του θεατρικού πειράματος, που έτρεφε το καλλιτεχνικό ταλέντο του Νταλ, έδωσε σταδιακά τη θέση του στη «σκληρή καθημερινότητα».

Σε κάποιο βαθμό, ο Κοζάκοφ εξηγεί την κατάσταση στα απομνημονεύματά του για τον Νταλ: «Ακόμα ζω στη μνήμη της αρμονίας στο θέατρο - ήταν μόνο στις αρχές του Σόβρεμεννικ και ποτέ ξανά. Όλα συνέπεσαν εκεί - η νεολαία, ο χρόνος, η κατάσταση του Θέατρο. Στον Όλεγκ, όλη την ώρα ήταν άτυχος. Έμοιαζε να πέφτει "στην κατάβαση" Και ήρθε στο Sovremennik και άλλα θέατρα σε μια εποχή που το θέατρο ήταν ήδη ουσιαστικά νεκρό. Ο Νταλ ήταν έτοιμος να υπηρετήσει φανατικά το Θέατρο, αλλά δεν συμφώνησε με το κοινότοπο «υπηρετεί στο θέατρο».

Στην αυλή το «ξεπάγωμα» αντικαταστάθηκε από το «στασιμότητα». Ο διάσημος χάρτης του Sovremennik και η αδελφότητα στούντιο έγιναν ιστορία. Ο Νταλ, που προσπάθησε να παίξει και να υπάρξει «σύμφωνα με το τσάρτερ», βρέθηκε μόνος του.

Το στίγμα του «μοναχικού», η ταμπέλα του «περίεργου», η θέση του «εξωγήινου». Αυτό δεν είναι καπρίτσιο της μοίρας, ούτε παιχνίδι τύχης. Υπάρχει ένας άκαμπτος προκαθορισμός στη ζωή του Νταλ. Διαθέτοντας από τη φύση του μια λεπτή και υπερευαίσθητη συσκευή αντίληψης, ο Dahl δεν μπορούσε να συνυπάρξει με την περιρρέουσα πραγματικότητα στο ίδιο αισθητικό επίπεδο. Στις δηλώσεις του για τα «κατορθώματα του σοσιαλιστικού ρεαλισμού στο θέατρο και τον κινηματογράφο», για την κυριαρχία των αδαών και των καθάρματα, διαφαίνεται γνήσια φυσιολογική αηδία.

Αυτό δεν είναι ένα εύκολο σύνορο, στο οποίο επιδόθηκαν στη συνέχεια πολλοί εκπρόσωποι της δημιουργικής διανόησης. Στην περίπτωση του Dahl, υπήρχε μια παθολογική ασυμφωνία μεταξύ του ατόμου και του περιβάλλοντος, των ανθρώπων, των συστημάτων (εννοεί το σύστημα ηθικών, ηθικών, δημιουργικών στερεοτύπων και προτύπων).

Η ζωή σε διαφωνία με τον χώρο και τον χρόνο απαιτεί απίστευτη δαπάνη ενέργειας. Θα μπορούσε αυτό να είναι η πηγή του μοτίβου του «αγοριού με τα κουρασμένα μάτια» που επαναλαμβάνεται σε διάφορα απομνημονεύματα για τον Όλεγκ Νταλ; Η μόνη πηγή δύναμης του Dahl ήταν ο ίδιος ο Dahl. Όλες οι ερωτήσεις που δεν έβρισκαν απάντηση έξω, τις γύριζε προς τα μέσα. Το αποτέλεσμα, ή μάλλον ένα χρονικό αναζητήσεων και προβληματισμών, ήταν το ημερολόγιό του, που ξεκίνησε το 1971.

Αυτό το ημερολόγιο δεν μοιάζει με μια συνηθισμένη βιογραφία δεμένη με μέρες, μήνες και χρόνια. Μοιάζει με έναν συναισθηματικό, μερικές φορές χαοτικό διάλογο με τον εαυτό του, γραμμένο (ή σχεδιασμένο) με γράμματα, λέξεις, φράσεις διαφόρων μεγεθών και γραμματοσειρών. Μερικές φορές οι συμμετοχές είναι καθημερινές, μερικές φορές μια πρόταση καλύπτει έξι μήνες ή περισσότερους.

Από το ημερολόγιο: "Ιανουάριος 72 ΦΙΛΟΙ "Πιο επώδυνη από όλες τις πληγές είναι μια αόρατη πληγή, ο φίλος μου είναι εχθρός μου, ω ποταπή εποχή της απάτης!" W. Shakespeare. Η θλίψη μου και η ατυχία μου από τους φίλους μου. Μόνο τώρα το καταλαβαίνω αυτά τα καθάρματα θα περάσουν απαίσια. Ίσως ΕΝΑ; Ίσως. Αλλά τον εαυτό σου! Για να προστατευτείς.

Διαβάζοντας το «ημερολόγιο», πιάνεις τον εαυτό σου να πιστεύει ότι μοιάζει με το ημερολόγιο πλοίου ή αεροπλάνου που συντρίβεται. Και κατ' αναλογία με την ταινία "The Chronicle of a dive bomber", στην οποία ο Dahl έπαιξε έναν από τους καλύτερους ρόλους, το ημερολόγιό του θα μπορούσε κάλλιστα να ονομαστεί "ένα χρονικό ενός καλλιτέχνη κατάδυσης".

Από την άποψή μου, αυτές οι περιγραφές ταιριάζουν απόλυτα σε ένα άτομο με την εξής διαμόρφωση ωροσκοπίου: Ωροσκόπος στον Καρκίνο, οι περισσότεροι πλανήτες, συμπεριλαμβανομένου του Ήλιου, της Σελήνης (κυβερνήτης του ωροσκοπίου), της Αφροδίτη, του Ερμή, του Δία, του Κρόνου (κυβερνήτης του 7ος και 8ος οίκος) και ο Ουρανός (κυβερνήτης του 10ου οίκου) βρίσκεται στον 12ο οίκο, ο οποίος είναι κλειστός στους ξένους και δίνει έντονη τάση στη μοναξιά, την υπερηφάνεια, τον έντονο ατομικισμό και την επιθυμία να γνωρίσουμε την εσωτερική ουσία των πραγμάτων και όχι την μπροστινή τους πλευρά. Η έντονη εγγύτητα και η τάση προς τη μοναξιά, λόγω της ισχυρής επιρροής του 12ου οίκου του ωροσκοπίου, στον χαρακτήρα του ηθοποιού μαλακώνει το γεγονός ότι ο Ερμής, η Αφροδίτη και ο Ήλιος του Oleg Dal βρίσκονται στο κοινωνικό ζώδιο των Διδύμων. Ήταν η συγχώνευση της επιρροής των ενεργειών του 12ου οίκου και του ζωδίου των Διδύμων που έκανε τον Όλεγκ Νταλ έναν τόσο μοναδικό και λαμπερό ηθοποιό και προσωπικότητα. Ο Ποσειδώνας, έχοντας μεγάλους πλανήτες σχεδόν από όλους τους πλανήτες του 12ου οίκου, βρίσκεται στον 5ο οίκο και μέσω αυτού η ισχυρή ενέργεια της σύνοδος του κυβερνήτη του ωροσκοπίου της Σελήνης με τον Κρόνο και τον Ουρανό και τη σύνοδο του Ήλιου με τον Δία βρίσκει διέξοδο. Ήταν ο Ποσειδώνας που ήταν ο πλανήτης μέσα από τον οποίο βρήκαν διέξοδο στην υποκριτική οι δύσκολες και θυελλώδεις ενέργειες των φώτων και των πλανητών από τον 12ο οίκο του ωροσκοπίου του Oleg Dal. Και ήταν ο ισχυρός Ποσειδώνας («ο βασιλιάς των όψεων») που ήταν ο λόγος που ο Όλεγκ Νταλ προσπαθούσε περιοδικά να ξεφύγει με τη βοήθεια του αλκοόλ από την πραγματικότητα που τον περιέβαλλε και από τις εσωτερικές του κρίσεις, που ήταν αναπόφευκτες και τακτικές. στην ακριβή σύνοδο της Σελήνης (κυβερνήτης του ωροσκοπίου) με τον Κρόνο και τον Ουρανό στον 12ο οίκο.

2) Σύμφωνα με τις αναμνήσεις ανθρώπων που γνώριζαν προσωπικά τον ηθοποιό, ο Oleg Dal ήταν ένα πολύ συναισθηματικό άτομο και ένα ευάλωτο άτομο που δύσκολα μπορούσε να αντιμετωπίσει τα έντονα συναισθήματά του. Όμως, τόσο τα φωτιστικά όσο και οι προσωπικοί πλανήτες (εκτός από τον Άρη στους Ιχθύς) βρίσκονται στο ζώδιο του αέρα και της γης (Δίδυμοι και Ταύρος), κάτι που δείχνει ένα άτομο που δεν είναι ιδιαίτερα επιρρεπές σε δυνατές και βαθιές συναισθηματικές εμπειρίες. Μόνο οι σύνοδοι της Σελήνης με τον Ουρανό και τον Κρόνο και η ισχυρή όψη του Ποσειδώνα δύσκολα θα μπορούσαν να σχηματίσουν μια τόσο λεπτή και συναισθηματικά υπερευαίσθητη φύση, που, φυσικά, ήταν ο Όλεγκ Νταλ. Η θέση του Ωροσκόπου στο υδάτινο ζώδιο του Καρκίνου και του ισχυρού 12ου οίκου, μαζί με τη ζημιά στον κυβερνήτη του ωροσκοπίου της Σελήνης σε συνδυασμό με τον Κρόνο και τον Ουρανό, θα μπορούσαν κάλλιστα να σχηματίσουν ένα τέτοιο άτομο με έντονη συναισθηματικότητα του νερού. επίπεδο.

3) Ο Oleg Dal είχε επαναστατικό πνεύμα, σκληρότητα και έντονη τάση για συναισθηματική κατάθλιψη. Στο ωροσκόπιο, αυτό υποδηλώνεται από τη σύνοδο της Σελήνης με τον Ουρανό και τον Κρόνο. Αλλά, μόνο η σύνοδος της Σελήνης με τον Ουρανό και τον Κρόνο σαφώς δεν αρκεί για αυτό. Το φεγγάρι πρέπει σίγουρα να είναι ο κυβερνήτης του ωροσκοπίου και να έχει ισχυρή επιρροή σε όλη την προσωπικότητα του ηθοποιού και όχι μόνο στη συναισθηματική του σφαίρα.

4) Κατά τη στιγμή της εγγραφής του γάμου τον Νοέμβριο του 1971, ο Oleg Dal με την Elizabeth Dal, ο διερχόμενος Κρόνος μπήκε σε συνδυασμό με τον γενέθλιο Κρόνο στο ωροσκόπιο του Oleg Dal (η επιστροφή του Κρόνου) και της γενέθλιας Σελήνης. Αυτή είναι μια πολύ ισχυρή ένδειξη ότι ο Κρόνος ή η Σελήνη είναι ο κυβερνήτης του 7ου οίκου του ωροσκοπίου ή βρίσκεται στον 7ο οίκο. Άλλη μια επιβεβαίωση της εκδοχής του ωροσκοπίου του Oleg Dal με τον Ωροσκόπο στον Καρκίνο.

5) Σύμφωνα με τις αναμνήσεις ανθρώπων που γνώριζαν καλά τον Όλεγκ Νταλ, προέβλεψε τον θάνατο κάποιου άλλου και τον δικό του θάνατο. Σε αυτή την εκδοχή του ωροσκοπίου του Oleg Dahl, ο κυβερνήτης του 8ου οίκου, ο Κρόνος, βρίσκεται σε ακριβή συνδυασμό με τον κυβερνήτη του ωροσκοπίου, τη Σελήνη στον 12ο οίκο, σε ακριβές τρίγωνο με τον κυβερνήτη του 11ου οίκου, τον Ποσειδώνα.

6) Συγγενείς και γνωστοί ισχυρίζονται ότι ο Oleg Dal είχε αυξημένη διαισθητική ικανότητα στα όρια της διόρασης. Ένας ισχυρός 12ος οίκος και πολλαπλές όψεις από τα φώτα και τους πλανήτες από τον 12ο οίκο έως τον Ποσειδώνα μπορούν να δώσουν τέτοιες ικανότητες.

7) Η ένταση της σύνοδος της Σελήνης με τον Κρόνο και τον Ουρανό και το τετράγωνο του Άρη με τον Ήλιο και τον Δία βρήκε την έξοδο μέσω του Ποσειδώνα στον 5ο οίκο. Εξ ου και η επιλογή του επαγγέλματος του ηθοποιού από τον Όλεγκ Νταλ. Όταν ο Oleg Dal δεν συμμετείχε ως ηθοποιός και βρισκόταν σε δημιουργικό χρόνο διακοπής, είτε απάλλαξε το υπερβολικό εσωτερικό άγχος από τη σύνοδο της Σελήνης με τον Ουρανό και τον Κρόνο μέσω σκανδάλων με άλλους είτε έπεσε σε βαθιά και παρατεταμένα φαγοπότι (αν εκείνη τη στιγμή ήταν δεν «στριμώχνεται» από την πρόσληψη αλκοόλ).

8) Τον Μάιο του 1978, όταν η οικογένεια του Όλεγκ Νταλ μπόρεσε, με τη βοήθεια της διεύθυνσης του θεάτρου, όπου εργαζόταν τότε ο Όλεγκ Νταλ, να κάνει ανταλλαγή και να μετακομίσει σε ένα διαμέρισμα 4 δωματίων στη λεωφόρο Smolensky στη Μόσχα, μπήκε ο διαμετακομιστικός Δίας. σε ακριβή συνδυασμό με τον γενέθλιο Ωροσκόπο του ωροσκοπίου Όλεγκ Νταλ (στην δική μου εκδοχή ανόρθωσης) και ο διερχόμενος Κρόνος ήταν σε συνδυασμό με την κορυφή του 4ου οίκου του ωροσκοπίου του Όλεγκ Νταλ. Και δεδομένου ότι ο Oleg Dal ονειρευόταν όλη του τη ζωή για ένα ξεχωριστό γραφείο, το οποίο έλαβε αφού βελτίωσε τις συνθήκες διαβίωσής του, μετακόμισε σε ένα νέο διαμέρισμα και το ανακαίνισε, και μετά την πραγματοποίηση του ονείρου του, σύμφωνα με τις ιστορίες της συζύγου του, βρισκόταν στο μια πολύ μεγάλη συναισθηματική έξαρση, τότε αυτό είναι μια πολύ σοβαρή πρόσθετη ένδειξη ότι αυτή η έκδοση της διαμόρφωσης του ωροσκοπίου είναι σωστή.

9) Σε μια από τις επιστολές προς τον σκηνοθέτη Έφρο, ο Όλεγκ Νταλ έγραψε με πικρία: «Χάνω το Εγώ μου!». Και αυτό είναι μια πολύ σοβαρή ένδειξη της πιθανής ισχυρής επιρροής του 1ου ή 12ου οίκου του ωροσκοπίου στην προσωπικότητα ενός ατόμου.

======================

===============================

Ακολουθεί μια λίστα με τα κύρια γεγονότα στη ζωή ενός ηθοποιού για τα οποία έκανα διόρθωση με ένδειξη των ετών:

1) 1963 - γάμος και διαζύγιο από την ηθοποιό Nina Doroshina.

2) 1965 - γάμος και διαζύγιο από την ηθοποιό Tatyana Lavrova.

3) 1968 - η κυκλοφορία της ταινίας "Chronicle of a dive bomber", μετά την οποία ο Oleg Dal έγινε διάσημος και δημοφιλής σοβιετικός ηθοποιός ταινιών.

4) 1970 - γάμος με την Elizaveta Eichenbaum (Dal).

5) 1973 - Ο Όλεγκ Νταλ «υπέκυψε» στο αλκοόλ (η αρχή μιας ευνοϊκής περιόδου 2 ετών στην επαγγελματική και οικογενειακή ζωή).

6) 1978 - παραλαβή ενός διαμερίσματος 4 δωματίων στη λεωφόρο Smolensky στη Μόσχα.

7) 1979 - η αρχή της δίωξης των αξιωματούχων από τον κινηματογράφο και η αρχή σοβαρά προβλήματαμε υγεία.

8) 25/07/1980 - ο θάνατος του Vladimir Vysotsky και η ισχυρότερη συναισθηματική κατάθλιψη του Oleg Dal, η οποία οδήγησε μετά από κάποιο χρονικό διάστημα στο θάνατό του.

9) 03/03/1981 - ο θάνατος του Oleg Dal από καρδιακή προσβολή

=====================================================

===============================

1963 - γάμος και διαζύγιο από την ηθοποιό Nina Doroshina.

Κατευθυντική Αφροδίτη (κυβερνήτης του 5ου οίκου) σε σύνοδο γενέθλιο Ωροσκόπο.

Κατευθυντική Σελήνη (κυβερνήτης του ωροσκοπίου) σε σύνοδο με τη γενέθλια Αφροδίτη (κυβερνήτης του 5ου οίκου).

Κατευθυντική MC τετράγωνη γενέθλια Αφροδίτη (κυβερνήτης 5ου οίκου).

Κατευθυντικός Ήλιος τετράγωνο γενέθλιο Ποσειδώνα στον 5ο οίκο.

Διέλευση του Άρη σε αντίθεση με τον γενέθλιο Ουρανό την ημέρα του γάμου.

Διέλευση Πλούτωνα σε τετράγωνο γενέθλια Αφροδίτη (κυβερνήτης του 5ου οίκου).

Τον Δεκέμβριο του 1963, ο διερχόμενος Κρόνος σε τετράγωνο με τη γενέθλια Σελήνη (κυβερνήτης του Ωροσκόπου) και τον γενέθλιο Κρόνο (κυβερνήτης του Απογόνου) - πιθανότατα εκείνη τη στιγμή ο Oleg Dal τελικά χώρισε με τη Nina Doroshina.

«Ο πρώτος γάμος του Νταλ ήταν ανεπιτυχής και φευγαλέος. Το 1963, αφού αποφοίτησε από τη Σχολή Θεάτρου Shchepkin, μπήκε στο θέατρο Sovremennik και ερωτεύτηκε μια από τις ντόπιες ηθοποιούς, τη Nina Doroshina. Το ειδύλλιό τους ξεκίνησε όχι μέσα στους τοίχους του θεάτρου, αλλά στην Οδησσό - κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας "Το πρώτο τρόλεϊ". Ο Dal ερωτεύτηκε πολύ την Doroshina και η καρδιά της δόθηκε στη συνέχεια σε έναν άλλο - τον ιδρυτή του Sovremennik, Oleg Efremov. Αλλά οι συνθήκες ήταν τέτοιες που ο Efremov, έχοντας υποσχεθεί να έρθει, δεν εμφανίστηκε στην Οδησσό και η Doroshina προσβλήθηκε από αυτόν. Εκείνο το βράδυ, ήπιε βότκα, φόρεσε μια ρόμπα και πήγε για μπάνιο. Ωστόσο, στο νερό αρρώστησε ξαφνικά - άρχισε να πνίγεται. Τίποτα δεν θα έσωζε τη Νίνα αν οι συνάδελφοί της ηθοποιοί δεν ήταν κοντά. Ανάμεσά τους ήταν και ο Νταλ. Ακούγοντας γυναικείες κραυγές, νεαροί όρμησαν στο νερό, έχοντας καταφέρει να φωνάξουν ο ένας στον άλλον τρέξιμο: «Όποιος κολυμπήσει πρώτος, θα το πάρει». Ο Νταλ κολύμπησε πρώτος. Από εκείνη τη στιγμή ξεκίνησε το ειδύλλιό τους.

Μετά από λίγο καιρό, ο Νταλ κλήθηκε στη Μόσχα για τη μεταγλώττιση μιας άλλης ταινίας. Υποσχέθηκε να επιστρέψει σε δύο μέρες, αλλά λόγω απρόβλεπτων συνθηκών καθυστέρησε. Τα γυρίσματα του πρώτου τρόλεϊ δεν μπορούσαν να συνεχιστούν χωρίς αυτόν και η Doroshina κλήθηκε να καλέσει τον Oleg από τη Μόσχα. Όταν ρωτήθηκε στην άλλη άκρη της γραμμής ποιος τηλεφωνούσε, απάντησε: «Γυναίκα. Πες του να επιστρέψει στην Οδησσό αμέσως». Την ίδια μέρα, ο Νταλ έσπασε από τη Μόσχα. Όταν το επόμενο πρωί η Doroshina κοίταξε έξω από το παράθυρο του ξενοδοχείου Krasnaya, το πρώτο άτομο που είδε ήταν ο Oleg να στέκεται με λουλούδια. Όταν επέστρεψαν στη Μόσχα, ο Νταλ έκανε πρόταση γάμου στη Ντοροσίνα και εκείνη τη δέχτηκε. Δεδομένου ότι δεν είχαν πολλά χρήματα εκείνη την εποχή, κατάφεραν να αγοράσουν μόνο ένα δαχτυλίδι αρραβώνων - Dal (για 15 ρούβλια). Ο γάμος έγινε στις 21 Οκτωβρίου 1963, αλλά ήταν στο γάμο που όλα τελείωσαν. Ο Efremov ήρθε εκεί ως καλεσμένος, ο οποίος, επειδή ήταν άβολος, δεν βρήκε τίποτα καλύτερο από το να καθίσει τη νύφη στα γόνατά του και να πει: "Αλλά ακόμα με αγαπάς περισσότερο". Ο Νταλ πυροβόλησε έξω από το διαμέρισμα σαν σφαίρα και αμέσως μετά, αυτός και η Νίνα χώρισαν». (Φιοντόρ Ραζάκοφ)

=====================================================

===============================

1965 - γάμος και διαζύγιο από την ηθοποιό Tatyana Lavrova.

Κατευθυντική Αφροδίτη (κυβερνήτης του 5ου οίκου) τρίγωνο του γενέθλιου Άρη.

Κατευθυντικός απόγονος τρίγωνο γενέθλιο Ουρανός (κυβερνήτης του 10ου οίκου).

Κατευθυντικός Κρόνος (κυβερνήτης του 7ου οίκου) σε σύνοδο με τη γενέθλια Αφροδίτη (κυβερνήτης του 5ου οίκου).

=====================================================

===============================

1968 - η κυκλοφορία της ταινίας "The Chronicle of a dive bomber", μετά την οποία ο Oleg Dal έγινε διάσημος και δημοφιλής σοβιετικός ηθοποιός.

Κατευθυντικός Ουρανός (κυβερνήτης του 10ου οίκου) τρίγωνο γενέθλιο MC;

Κατευθυντικός Ωροσκόπος γενέθλιος Δίας.

Την εποχή της κυκλοφορίας της ταινίας "Zhenya, Zhenechka and Katyusha" ο Dal πρωταγωνίστησε σε μια άλλη ταινία σε σκηνοθεσία N. Birman "Chronicle of a dive bomber", στην οποία ο Oleg έπαιξε το ρόλο του πιλότου Yevgeny Sobolevsky. Η εικόνα ενός έξυπνου και γοητευτικού τύπου που δημιούργησε ο ηθοποιός, ο οποίος σκέφτηκε ένα επώνυμο ποτό που ονομάζεται «σασί», άρεσε στο κοινό. Μετά την κυκλοφορία της ταινίας στην οθόνη, οι νέοι άρχισαν να αποκαλούν ισχυρά ποτά με αυτόν τον τρόπο και ο Dahl έγινε ένας από τους πιο δημοφιλείς ηθοποιούς του σοβιετικού κινηματογράφου.

Το τέλος της δεκαετίας του 1960 ήταν μια καλή στιγμή για τον Oleg Dal. Μετά από αρκετά χρόνια δημιουργικών και προσωπικών προβλημάτων, όλα του πήγαν καλά. Στο θέατρο Sovremennik, όπου επέστρεψε μετά από ένα μακρύ διάλειμμα, ο Oleg έλαβε τον πρώτο του σημαντικό ρόλο - Vaska Pepel στο The Bottom του Maxim Gorky. Το έργο έκανε πρεμιέρα το 1968. Το 1969, ο Oleg Dal έπαιξε έξοχα τον ρόλο του Γελωτοποιού στην ταινία G.M. Κοζίντσεφ «Βασιλιάς Ληρ».

«Ο σύγχρονος άνθρωπος είναι ένας σκεπτόμενος άνθρωπος», άρεσε να επαναλαμβάνει ο Γκριγκόρι Κοζίντσεφ. Και συνέδεσε την εικόνα του Γελωτοποιού με τη νεωτερικότητα: «Ένα αγόρι με ξυρισμένο κεφάλι. Τέχνη υπό τυραννία. Ένα αγόρι από το Άουσβιτς που αναγκάζεται να παίξει βιολί στην μπάντα των βομβιστών αυτοκτονίας. τον χτυπούν για να διαλέγει πιο χαρούμενα κίνητρα. Έχει παιδικά βασανισμένα μάτια. Ο Νταλ ταίριαζε τέλεια στον Κοζίντσεφ. Θαύμασαν ο ένας τον άλλον. Ο Κοζίντσεφ και ο Νταλ συνδέονταν με κάτι περισσότερο από τη σχέση «σκηνοθέτης – ηθοποιός» ή «δάσκαλος – μαθητής». Ο Κοζίντσεφ προστάτεψε το ταλέντο του Νταλ ως εύθραυστο και ανεκτίμητο μουσικό όργανο. Ανελέητος σε τυχόν ταραχοποιούς στο σετ, ο Κοζίντσεφ έκανε μόνο εξαιρέσεις για τον Όλεγκ, συγχωρώντας τις συχνές βλάβες του. Η εξήγηση ακουγόταν απλή και προφητική: «Τον λυπάμαι. Δεν είναι κάτοικος».

=====================================================

===============================

27/11/1970 - γάμος με την Elizaveta Eichenbaum (Dal).

Κατευθυντικός MC εξάγωνο γενέθλιο Κρόνος (κυβερνήτης 7ου οίκου) και γενέθλια Σελήνη (κυβερνήτης 1ου οίκου).

Κατευθυντικός Ερμής (κυβερνήτης του 4ου οίκου) εξάγωνος γενέθλιος Κρόνος (κυβερνήτης του 7ου οίκου) και γενέθλια Σελήνη (κυβερνήτης του 1ου οίκου).

Κατευθυντικός Άρης τετράγωνο γενέθλιος απόγονος;

Διερχόμενος Δίας σε αντίθεση με τη γενέθλια Σελήνη (κυβερνήτης του Ωροσκόπου) και τον Κρόνο (κυβερνήτης του Καταγόμενου).

Διερχόμενος Κρόνος σε σύνοδο με τη γενέθλια Σελήνη (κυβερνήτης του Ωροσκόπου) και τον Κρόνο (κυβερνήτης του Απογόνου).

Τα γυρίσματα του Βασιλιά Ληρ έγιναν τον Αύγουστο του 1969 στη Νάρβα. Στις 19 Αυγούστου 1969, ο Oleg συναντήθηκε με τη μέλλουσα σύζυγό του, την 32χρονη Elizaveta Eikhenbaum, η οποία εργάστηκε ως μοντέρ στο κινηματογραφικό συνεργείο. Ήταν εγγονή του διάσημου φιλολόγου Boris Eikhenbaum. Όλη την ώρα των γυρισμάτων, ο Dahl την φλέρταρε και μετά την προσκάλεσε στη Μόσχα. Και όταν έφτασε και κάλεσε - δεν ήξερα. Αποκομμένος από την πρόβα, πέταξε θυμωμένος: «Τι άλλο είναι η Λίζα;!». Εκείνη προσβλήθηκε και γύρισε σπίτι. Λίγους μήνες αργότερα συναντήθηκαν ξανά στο Lenfilm.

Η Elizaveta Dal είπε: «Μερικούς μήνες αργότερα, όταν ξανασυναντηθήκαμε στο Lenfilm, αποδείχθηκε ότι τον ξέσκισα από την πρόβα. Το να αγγίζεις τον Νταλ μια τέτοια στιγμή είναι τραγωδία. Αλλά τότε δεν το ήξερα. Σε αυτή την επίσκεψη, έμεινε μια νύχτα μαζί μου για πρώτη φορά. Αλλά δεν ήμουν ακόμα ερωτευμένος. Η απόσταση επηρέασε ... Ο Όλεγκ έγινε αμέσως φίλος με τη μητέρα μου - την Όλγα Μπορίσοφνα και την αποκάλεσε Olya, Olechka. Ο πατέρας της, ο παππούς μου - ο Boris Mikhailovich Eikhenbaum - ήταν διάσημος κριτικός λογοτεχνίας, καθηγητής, δάσκαλος του Andronikov και συνάδελφος του Tynyanov και του Shklovsky. Όταν πέθανε ο παππούς μου, νόμιζα ότι δεν υπήρχαν πια τέτοιοι άνθρωποι. Και ξαφνικά ανακάλυψα παρόμοια χαρακτηριστικά στον Όλεγκ. Μάλλον παλιομοδίτικα ζήτησε από τη μητέρα μου το χέρι μου. Συνέβη στις 18 Μαΐου 1970. Την επόμενη μέρα, πέταξε με το Θέατρο Sovremennik στην Τασκένδη και την Άλμα-Άτα σε περιοδεία... Το γεγονός ότι είδα την ταινία King Lear έπαιξε τεράστιο ρόλο στη ζωή μου. Για μένα, υπάρχει ακόμα κάτι μυστικιστικό σε αυτό: αν αυτή η ταινία δεν είχε γυριστεί από τον Γκριγκόρι Μιχαήλοβιτς, αλλά από κάποιον άλλο, αλλά ο Όλεγκ είχε γυριστεί, δεν θα είχαμε γίνει σύζυγοι. Υπήρχε κάτι εδώ ... Θυμάμαι την άφιξη του Γκριγκόρι Μιχαήλοβιτς για την επόμενη προβολή του υλικού και τα λόγια του που μου απευθύνονται: "Λίζα, τι ήταν ο Όλεγκ στο σετ χθες μαζί μας !!!" Σκέφτηκα τότε - γιατί μου λέει ο Κοζίντσεφ για αυτό, ίσως ξέρει κάτι περισσότερο από εμένα; Τότε εγώ ο ίδιος δεν είχα καμία σοβαρή σκέψη για τον Όλεγκ και εμένα ... Γιατί παντρεύτηκα τον Όλεγκ, αν και είδα ότι έπινε πολύ; Με ενδιέφερε. Ήμουν ήδη 32 χρονών και νόμιζα ότι μπορούσα να διαχειριστώ την αδυναμία του. Ένιωσα με κάποιο εσωτερικό συναίσθημα: αυτό το άτομο δεν μπορεί να αναστατωθεί από μια άρνηση ... "Ο γάμος μεταξύ του Oleg Dal και της Elizaveta Eikhenbaum ολοκληρώθηκε στις 27/11/1970.

=====================================================

===============================

04/01/1973 - Ο Όλεγκ Νταλ «υπέκυψε» στο αλκοόλ, η αρχή μιας ευνοϊκής περιόδου 2 ετών στην επαγγελματική και οικογενειακή ζωή.

Κατευθυντικός Ήλιος σε σύνοδο γενέθλιο Ωροσκόπο;

Κατευθυντικό MC σε τετράγωνο με γενέθλιο Ερμή (κυβερνήτης του 4ου οίκου).

Κατευθυντικός Ωροσκόπος εξάγωνος γενέθλιος Ήλιος;

Τρίγωνο Κατευθυντικής Σελήνης (κυβερνήτης του Ωροσκόπου) με γενέθλιο MC.

Διερχόμενος Πλούτωνας τριγωνικός γενέθλιος Ήλιος;

Διερχόμενος Πλούτωνας εξάγωνος γενέθλιος Πλούτωνας;

Διερχόμενος τριγωνικός γενέθλιος Ήλιος του Δία.

Από μια συνέντευξη με τη Lisa Dahl:

«Ο Όλεγκ έπινε τρομερά. Ταυτόχρονα έγινε σαν τον Ζίλοφ από το Duck Hunt, ακόμα πιο τρομακτικό. Δεν ήταν ικανός να αυτοκτονήσει, αλλά λίγο έλειψε να με μαχαιρώσει. Στο Γκόρκι, σε περιοδεία, άρχισε να πίνει πολύ, όπως, ξέρετε, μια ημιτελή κατάσταση όταν ένα άτομο είναι εντελώς βάναυσα. Έκανε πολύ ζέστη, ήμουν ξαπλωμένη στο δωμάτιο με ένα μαγιό. Πέρασε ένα μαχαίρι στο στομάχι μου και είπε: «Και λοιπόν! Δεν με νοιάζει, έτσι κι αλλιώς δεν πρόκειται να ζήσω. Πόσο λεπτός, ευφυής, γενναιόδωρος ήταν, εξίσου τρομερός, βρώμικος και σκληρός στο μεθυσμένο θάρρος. Δεν κοιμήθηκα, υπέφερα, κρύφτηκα, όταν γύρισε σπίτι μεθυσμένος στα σκουπίδια, η Olya ήταν απασχολημένη μαζί του. Ταυτόχρονα, ήταν ασυνήθιστα καθαρός. Σε όποιο στάδιο κι αν ήμουν, το πρώτο πράγμα που έκανα ήταν να πάω στην τουαλέτα. Η Olya φοβόταν ότι θα σπάσει τη στήλη και πάντα έλεγε: "Olezhechka, μην πετάς γάντζο. Ξάπλωσε στο μπάνιο, πάρε λίγο νερό και πάρε με. Θα σε βοηθήσω". Μόλις η Olya μπαίνει στο μπάνιο και βλέπει μια φωτογραφία: Ο Όλεγκ Ιβάνοβιτς ξαπλώνει με όλη του τη μεγαλοπρέπεια σε κρύο νερό με ένα σβησμένο τσιγάρο στο στόμα του και κοιμάται σε έναν ευτυχισμένο ύπνο, χωρίς καν να ανάψει τον αναφλεκτήρα. Έκλεισε το νερό, του φώναξε: «Είμαι γυναίκα και είσαι ξαπλωμένος μπροστά μου με τη φυσική σου μορφή!» Τον βοήθησε να σηκωθεί, φόρεσε μια ρόμπα και τον έβαλε στο κρεβάτι. Κοιμήθηκα σε μια κούνια εκείνο το βράδυ. Δεν υπήρχαν χρήματα, ξεχάσαμε τι ήταν ο καφές και η Olya και εγώ πουλούσαμε πράγματα που μας έστελναν από τη Γαλλία. Και κάπως, όταν σχεδόν με στραγγάλισε και εγώ, έχοντας δραπετεύσει, κάθισα στη σοφίτα μέχρι το βράδυ, η Olya, μην μπορώντας να το αντέξει, του είπε: «Όλεγκ, φύγε για τη Μόσχα» και έδωσε 25 ρούβλια για το δρόμο. Πρέπει να πω ότι έφυγε πολύ όμορφα: πλύθηκε, ντύθηκε κομψά και μπήκε στην κουζίνα μας: «Αυτό είναι. Πήγα. Μπορώ να κρατήσω το κλειδί του διαμερίσματος; - "Ναί". Τον αγάπησα ήδη ξανά, η καρδιά μου ματώθηκε, τον λυπόμουν τόσο πολύ. Αλλά και πάλι κρατήθηκε και δεν έτρεξε πίσω του. Ήταν τον Μάρτιο και την 1η Απριλίου ξαφνικά ένα κάλεσμα: «Λίζκα, με έχουν ραμμένα δύο χρόνια!» "Αυτό δεν είναι αστείο!" Τον έκοψα απότομα. Αλλά ήταν αλήθεια, αυτός, παρέα με τον Volodya Vysotsky, πραγματικά τα χάλασε. Την επόμενη μέρα μπαίνω στο διαμέρισμα, ο Όλεγκ στέκεται στο παράθυρο, κάνει μια κίνηση με το χέρι του, σταματάω. Γυρίζει την πλάτη του, ξεκουμπώνει το παντελόνι του και δείχνει ένα μπάλωμα στον κώλο του: «Εδώ είναι η τορπίλη μου!». Μετά την τορπίλη, ο πρώην Όλεγκ εξαφανίστηκε για πολύ καιρό, σαν να μην είχε υπάρξει ποτέ. Μια αληθινή ευτυχισμένη ζωή ξεκίνησε...

Τα τελευταία δέκα χρόνια που ζούσαμε, έπινε περιοδικά όταν ήταν εκτός χρόνου, μετά στριμωγόταν ξανά και δεν έπινε για χρόνια. Ήταν αδύνατο να του προσφερθεί να ράψει· ο ίδιος έπρεπε να αποφασίσει γι' αυτό. Είπε αυτό: «Μην με αφήσετε να βγω από το διαμέρισμα για τρεις μέρες, θα κλάψω, θα παρακαλέσω - μην ακούτε. Σε τρεις μέρες θα πάμε στο γιατρό». Ποτέ δεν κανόνισε πάρτι με ποτό στο σπίτι - αν ήθελε να πιει, έφευγε από το σπίτι για τον ΠΟΕ, την IDL, το Σπίτι του Κινηματογράφου. Δεν άντεχα μεθυσμένες παρέες υποκριτικής».

=====================================================

===============================

1978 - παραλαβή ενός διαμερίσματος 4 δωματίων στη λεωφόρο Smolensky στη Μόσχα.

Ο διερχόμενος Κρόνος έχει εισέλθει στον 4ο γενέθλιο οίκο.

Ο διερχόμενος Δίας έχει εισέλθει στον 1ο γενέθλιο οίκο.

Κατευθυντικός γενέθλιος Ωροσκόπος σε σύνοδο Δία.

Δύο χρόνια αφότου παντρεύτηκαν ο Όλεγκ και η Λίζα, μετακόμισαν στη Μόσχα, ανταλλάσσοντας ένα πολυτελές διαμέρισμα στο Λένινγκραντ στο σπίτι ενός συγγραφέα με ένα δίχωρο «Χρουστσόφ» στο τέλος της λεωφόρου Λένινσκι. Το διαμέρισμα ήταν μικροσκοπικό, η ακρόαση ήταν τρομερή, η ηλικιωμένη γυναίκα που ζούσε στο πάτωμα από κάτω ήταν πολύ αγανακτισμένη: τα γατάκια σας ποδοπατούν και ενοχλούν τον ύπνο μου... Ωστόσο, οι νεοφερμένοι δεν έχασαν την καρδιά τους. «Οι τέσσερις μέναμε εκεί», θυμάται η Λίζα. - Oleg, εγώ, η μαμά και μια αίσθηση του χιούμορ. Όταν κάποιος ήρθε απροσδόκητα σε εμάς, δεν μπορούσα να πω ότι ο Oleg δεν ήταν στο σπίτι, γιατί στο διαμέρισμα από κάπου το πόδι του, μετά το χέρι του και μετά η μύτη του έβγαινε πάντα έξω ... Η μητέρα του Oleg ζούσε σε ένα διαμέρισμα δύο δωματίων στο Λιουμπλίνο. Αυτή τη στιγμή, ο Oleg μετακόμισε από το Sovremennik στο Θέατρο στη Malaya Bronnaya, ο σκηνοθέτης του οποίου ήταν ο Dupak εκείνη την εποχή - ένα πολύ επιχειρηματικό άτομο. Ο Όλεγκ του ζήτησε να βοηθήσει στην ανταλλαγή των δύο διαμερισμάτων μας με ένα στο κέντρο, διαφορετικά απείλησε να φύγει από το θέατρο, αφού έπρεπε να ταξιδέψει πολύ μακριά. Ο Dupac μας βοήθησε. Το 1978 μετακομίσαμε σε ένα διαμέρισμα τεσσάρων δωματίων στη λεωφόρο Smolensky. Ο Όλεγκ ερωτεύτηκε αυτό το διαμέρισμά του, το βελτίωσε με κάθε δυνατό τρόπο. Με αυτό το διαμέρισμα στο κέντρο της Μόσχας, που ο καλλιτέχνης λάτρευε, συνδέεται περίεργη ιστορία. Κάποτε ο Oleg Dal με τον ηθοποιό Igor Vasiliev πέρασαν με το αυτοκίνητο από αυτό το σπίτι - ήταν ακόμα υπό κατασκευή - και είπε: "Θα ζήσω εδώ, αυτό θα είναι το σπίτι μου". Είπε και ξέχασε. Το θυμήθηκα μόλις δέκα χρόνια αργότερα, όταν ήρθα εδώ με εντολή τηλεθέασης. Ο Νταλ ήταν χαρούμενος σε αυτό το διαμέρισμα. Προηγουμένως, συχνά αποκαλούσε τον εαυτό του αλήτη και έλεγε ότι δεν του άρεσε το σπίτι, τώρα όλα έχουν αλλάξει. «Αυτό δεν είναι διαμέρισμα», είπε. - Αυτό είναι όνειρο».

Κατά τη διάρκεια της επισκευής στο νέο διαμέρισμα, έφτιαξαν ένα γραφείο για τον Oleg Dal από την αίθουσα και η ευτυχία του έγινε απλά απαγορευτική. Μπορούσε, όταν ήθελε, να είναι μόνος με τον εαυτό του. Διαβάστε, γράψτε, ζωγραφίστε, ακούστε μουσική. Τώρα έλεγε σοβαρά και πανηγυρικά στην Ελισαβέτα Αλεξέεβνα: «Κυρία! Είσαι ελεύθερος για σήμερα. Θα γράψω το βράδυ. Και μετά θα με πάρει ο ύπνος στον καναπέ, στο γραφείο.» Η Olga Borisovna αναφώνησε: «Olezhechka! Αλλά ο καναπές είναι στενός. - «Είμαι κι εγώ στενός», καθησύχασε ο Νταλ την πεθερά του.

=====================================================

===============================

1979 - η έναρξη της δίωξης των αξιωματούχων του κινηματογράφου και η έναρξη σοβαρών προβλημάτων υγείας.

Διερχόμενος Ουρανός σε αντίθεση με τον γενέθλιο Κρόνο και τη Σελήνη.

Διερχόμενο τετράγωνο Ουρανού γενέθλιο MC.

Η κινηματογραφική καριέρα του ηθοποιού το 1978-1979 εξελίχθηκε άνθηση. Ο Dahl εγκρίθηκε για τον πρωταγωνιστικό ρόλο στο The Crew του Alexander Mitta, αλλά την τελευταία στιγμή αρνήθηκε να γυρίσει. Η άρνηση συζητήθηκε ειρηνικά μεταξύ του ηθοποιού και του σκηνοθέτη, ο οποίος βρήκε έναν άλλο ερμηνευτή για αυτόν τον ρόλο - τον Λεονίντ Φιλάτοφ. Αλλά η ηγεσία της Mosfilm θεώρησε την πράξη του Oleg παραβίαση της εργασιακής πειθαρχίας και εξέδωσε μια άρρητη εντολή να μην πυροβολήσει τον ηθοποιό στις ταινίες του κινηματογραφικού στούντιο για τρία χρόνια. Ο Dahl δεν γνώριζε για αυτή τη διαταγή, αλλά έπρεπε να αντιμετωπίσει τις συνέπειές της.

Μέχρι τη στιγμή της απελευθέρωσης το 1980 στην οθόνη της ταινίας "Οι περιπέτειες του πρίγκιπα Florizel"

Ο Όλεγκ Νταλ ήταν σε καταθλιπτική διάθεση. Η δίωξή του στο Mosfilm συνεχίστηκε και η υγεία του άρχισε να υποβαθμίζεται - η καρδιά του τον απογοήτευσε. Ο Β. Τροφίμοφ θυμήθηκε: «Η τελευταία μας συνάντηση θυμόμαστε με πικρία. Την άνοιξη του 1980, ήρθα κοντά του με ένα σενάριο για τον A. Blok. Την πόρτα άνοιξε ένας εξαντλημένος άντρας με βουλιαγμένα μάτια, στον οποίο ήταν δύσκολο να αναγνωρίσεις τον λαμπερό, πάντα κομψά έξυπνο Νταλ. Η συζήτηση ήταν δύσκολη. «Θέλω πολύ, αλλά μάλλον δεν θα μπορέσω να αναλάβω αυτή τη δουλειά… Δεν μπορώ να κάνω τίποτα ακόμα… Με τελείωσαν…» Λέξη προς λέξη, έβγαλα από μέσα του ένα εξωφρενική ιστορία δίωξης από το τμήμα υποκριτικής της Mosfilm. Πόσο ευάλωτος ήταν αυτός ο περήφανος άνθρωπος…»

=====================================================

===============================

25/07/1980 - ο θάνατος του Vladimir Vysotsky και η ισχυρότερη συναισθηματική κατάθλιψη του Oleg Dal, η οποία οδήγησε μετά από κάποιο χρονικό διάστημα στο θάνατό του.

Διερχόμενος Ουρανός σε αντίθεση με τον γενέθλιο Κρόνο και τη Σελήνη (ακριβής όψη 25/07/1980).

Κατευθυντικός Ουρανός σε σύνοδο γενέθλιο Ωροσκόπο.

Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας "Απρόσκλητος φίλος" ο Oleg Dal μαθαίνει για το θάνατο του Vladimir Vysotsky. Σύμφωνα με αυτόπτες μάρτυρες που είδαν τον Νταλ στην κηδεία, φαινόταν ανατριχιαστικός και επανέλαβε: «Λοιπόν, σύντομα έρχεται η σειρά μου». Μετά την κηδεία του Vysotsky, ο Dahl επισκέπτεται όλο και περισσότερο σκέψεις θανάτου. Καταχώρηση ημερολογίου: «Οκτώβριος, 1980. Άρχισα να σκέφτομαι συχνά τον θάνατο. Απογοητευτική αναξιότητα. Αλλά θέλω να πολεμήσω. Σκληρός. Αν φύγουμε, τότε φύγετε σε έναν ξέφρενο αγώνα. Με όση δύναμη απομένει, προσπαθήστε να πω όλα όσα σκέφτηκα και σκέφτομαι. Το κύριο πράγμα είναι να το κάνετε! Το θέμα του θανάτου έθιξε και ο Όλεγκ Νταλ σε συνομιλία με συναδέλφους και συγγενείς. Ο L. Maryagin θυμάται: «Ο Dal ήπιε ένα ποτήρι μπύρα και δεν άγγιξε τίποτα άλλο. Μιλήσαμε με τον Anatoly Romashin για τις δυσκολίες με τις οποίες γυρίστηκε η ταινία. Ο Νταλ έμεινε σιωπηλός κοιτάζοντας δίπλα μας. Και μόνο μισή ώρα αργότερα ρώτησε τον A. Romashin: - Tolya, μένεις εκεί; (Ο A. Romashin τότε ζούσε κοντά στο νεκροταφείο Vagankovsky). - Ναι, - απάντησε ο Ρομάσιν. «Θα είμαι εκεί σύντομα», είπε ο Νταλ…»

Στα γενέθλια του Vysotsky, στις 25 Ιανουαρίου 1981, ο Dal ξύπνησε το πρωί και είπε στη γυναίκα του: «Ονειρεύτηκα τη Volodya. Με καλεί».

Ο Νταλ και ο Βισότσκι δεν ήταν φίλοι, αλλά ήταν αδέρφια στο πνεύμα και ομοϊδεάτες. Η τελευταία τους συνάντηση έγινε τον Μάιο του 1980. Τότε ο Oleg Dal ήρθε στο σπίτι του Vysotsky, πολύ μεθυσμένος, δεν μπορούσε να εμφανιστεί στο σπίτι έτσι. Ο Β. Βισότσκι του τραγούδησε τα τραγούδια του και ο Όλεγκ άκουγε σιωπηλά.

Ποιήματα του Oleg Dal μετά το θάνατο του V. Vysotsky:

V. Vysotsky. Αδελφός

Τώρα θυμάμαι...

Είπαμε αντίο ... Για πάντα.

Τώρα κατάλαβα... Κατάλαβα...

Ρήξη του ίχνους

Αρχές Μαΐου...

σκοντάφτω...

Λέξεις λέξεις λέξεις.

Η καρακάξα χτυπά με την ουρά της.

Χιόνι πέφτει, αποκαλύπτοντας

Η γυμνή ψυχρότητα των κλαδιών.

Και εδώ είναι το τελευταίο κεφάλαιο

Μύριζε σαν τριανταφυλλιά

Λαχτάρα και δόλος, υποσχόμενος

Και πέθανε στο στήθος μου.

Ειρήνη - Ειρήνη...

Και η μοναξιά και ο θυμός

Και κλαίω στον ύπνο μου και ξυπνάω...

Η αγανάκτηση είναι αργυρός μήνας.

Το branding είναι μια δοκιμασία καύσης.

Και πάλι μετανοώ. Ομολογώ. Ομολογώ

Κρατώντας μια ραγισμένη καρδιά...

=====================================================

===============================

03/03/1981 - Θάνατος του Oleg Dal από καρδιακή προσβολή

Κατευθυντικός Ουρανός (κυβερνήτης του MC) σε σύνοδο γενέθλιο Ωροσκόπο.

Ο άξονας των κατευθυντικών σεληνιακών κόμβων τέθηκε σε ακριβή σύνδεση με τον γενέθλιο άξονα του MS-IS.

Διερχόμενη Μαύρη Σελήνη σε αντίθεση με τη γενέθλια Μαύρη Σελήνη.

Διερχόμενος Ουρανός απέναντι στον γενέθλιο Δία (κυβερνήτης του 6ου οίκου) στον 12ο οίκο.

Διερχόμενος Ποσειδώνας σε τετράγωνο γενέθλιο Ποσειδώνα και αντίθετος γενέθλιος Ερμής.

Διερχόμενος Ερμής σε τετράγωνο με γενέθλια Σελήνη (κυβερνήτης του ωροσκοπίου) και γενέθλιο

Κρόνος (κυβερνήτης 7ου και 8ου οίκου) στον 12ο οίκο.

Διερχόμενος Πλούτωνας τριγωνικός γενέθλιος Ερμής στον 12ο οίκο.

Διερχόμενος Ήλιος τετράγωνο γενέθλια Αφροδίτη στον 12ο οίκο.

Ηλιακός Ήλιος στον 8ο οίκο του ηλιακού.

Ηλιακός Πλούτωνας σε σύνοδο Ηλιακό Ωροσκόπο.

Στις αρχές Μαρτίου 1981, ο Oleg Dal πήγε στο Κίεβο για ακρόαση για την ταινία "An Apple in the Palm".

Στις 3 Μαρτίου 1981, ο Νταλ δειπνεί σε ένα ξενοδοχείο με τον κινηματογραφικό του συνεργάτη Λεονίντ Μάρκοφ και μετά φεύγει για το δωμάτιό του με ένα ζοφερό αστείο - «Θα πάω στη θέση μου να πεθάνω». Το πρωί, ο Όλεγκ Νταλ βρέθηκε νεκρός στο κρεβάτι στο δωμάτιο του ξενοδοχείου του. Οι γιατροί διέγνωσαν θάνατο από καρδιακή ανεπάρκεια.

Υπάρχουν δύο εκδοχές για την αιτία θανάτου του Oleg Dal. Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο Oleg Dal σκόπιμα ή από απελπισία έριξε μια κρίσιμη δόση βότκας μέσα του, συνειδητοποιώντας ότι η επόμενη ραμμένη "τορπίλη" θα αντιδρούσε σε αυτό με ένα απότομο άλμα στην πίεση. Σύμφωνα με αυτή την εκδοχή, η αποχώρηση του Oleg Dal από αυτόν τον κόσμο ήταν αρκετά συνειδητή. Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, η καρδιά του ηθοποιού σταμάτησε από μόνη της, ανίκανη να αντέξει το τεράστιο ψυχοσυναισθηματικό στρες των δύο τελευταίων ετών της ζωής του (η αντίθεση του διερχόμενου Ουρανού με τη γενέθλια σύνοδο Σελήνης-Ουρανού-Κρόνου το 1979-1980) .

Από την άποψή μου, θα μπορούσε να είναι είτε το ένα είτε το άλλο, γιατί. αφενός, στις κατευθύνσεις, τις διελεύσεις και το σολάριουμ υπάρχουν ισχυρές ενδείξεις του θανάτου του Oleg Dal κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, και αφετέρου, ο θάνατος του ηθοποιού συνέβη την ώρα του ακριβούς τετραγώνου διέλευσης του Ποσειδώνα στο γενέθλιος Ποσειδώνας και αντίθεση με τον γενέθλιο Ερμή, δηλαδή, σε προηγούμενες έντονες διελεύσεις του Ποσειδώνα στον γενέθλιο Ήλιο και την Αφροδίτη, ο ηθοποιός πήγε σε μακροχρόνιες και βαθιές φαγοπότι. Νομίζω ότι μέχρι τον Μάρτιο του 1981 ο Oleg Dal ήταν τόσο ψυχικά και σωματικά εξαντλημένος που μπορούσε εκείνη τη στιγμή να ξεχάσει τον θανάσιμο κίνδυνο μιας «τορπίλης» και να πιει πολύ σοβαρά (συνειδητά ή ασυνείδητα αγωνιζόμενος για θάνατο) απλά προσπαθώντας να ξεφύγει από την πραγματικότητα και τα εσωτερικά του βασανιστήρια και εμπειρίες στην αλκοολική λήθη.

Από τα απομνημονεύματα της Ελίζαμπεθ Νταλ:

«Προέβλεψε τον θάνατο του;

Ο Όλεγκ δεν επρόκειτο να πεθάνει, αλλά, ως άτομο με πολύ λεπτή αντίληψη, τους τελευταίους έξι μήνες ένιωθε υποσυνείδητα ότι θα πέθαινε σύντομα. Κατάλαβε ότι θα ήταν, ότι ήταν έτοιμος, ότι ήξερε. Μερικές φορές μου έλεγε πράγματα...

Ήμασταν τυχεροί στο τέλος της ζωής του - νοικιάσαμε μια ντάκα στο Monino φτηνά. Μισό Γενάρη και όλο τον Φεβρουάριο ζούσαμε σε ένα υπέροχο σπίτι. Μπήκα με κάποιο τρόπο από την κουζίνα σε μια τεράστια αίθουσα - καθόταν στο πάτωμα και έβλεπε κάποιο είδος κινουμένων σχεδίων στην τηλεόραση. Μικρό και με τόσο λυπημένο, θλιμμένο πίσω μέρος του κεφαλιού. Ήρθα πίσω: «Τι συμβαίνει με σένα, Olezhechka;» Δεν γύρισε καν, «Λυπάμαι πολύ και για τους τρεις». Κατάλαβα ότι εννοούσε τις μητέρες μας και εμένα. Αυτό ήταν κυριολεκτικά δύο εβδομάδες πριν από το θάνατό του. Ο Όλεγκ, παρεμπιπτόντως, ήταν πολύ τσιγκούνης με τα λόγια. Όταν φεύγαμε από τη ντάκα, πονούσε το συκώτι μου. Ποτέ δεν του άρεσε να μιλάει τρυφερότητα, αν και τον βασάνιζε τρομερά ο οίκτος. Προσπάθησα να κρυφτώ απαρατήρητη. Ξαφνικά ρώτησε: "Πονάει;" - «Αχ, ανοησίες! Τώρα θα έρθουμε, θα σε πάω ένα ταξίδι. Θα βρω μπόιλερ, θα μαγειρέψω σταφίδες, κρουτόν». Ξαφνικά με διέκοψε: «Όχι, πρώτα μπαίνεις σε ένα ζεστό μπάνιο, παίρνεις ένα χάπι, βάζεις ένα επίδεσμο… Πρέπει να είσαι πολύ υγιής τώρα». Και δεν υποψιαζόμουν καν ότι ήξερε πώς αντιμετώπιζα κατά τη διάρκεια των επιθέσεων. Ήταν δύο μέρες πριν από το θάνατό του - την 1η Μαρτίου έφυγε για το Κίεβο για να πυροβολήσει. Συνήθως, για να κρύψει τον οίκτο, γκρίνιαζε: «Λοιπόν! Έφαγε κάτι ή σήκωσε κάτι βαρύ. Θα ξέρω!" Τον περασμένο μήνα, που ήταν τόσο τσιγκούνης με τα λόγια, με χάλασε με προσοχή, λόγια και επαίνους, κάτι που δεν συνέβαινε όλα τα δέκα χρόνια».

=====================================================

===============================

Στίχοι του τραγουδιού "There is only a moment (από την ταινία "Sannikov Land")" (A. Zatsepin)

(Στην ταινία "Sannikov Land" ο Oleg Dal δεν είχε το δικαίωμα να εκτελέσει αυτό το τραγούδι και στην ερμηνεία του βγήκε μόνο μαζί με τραγούδια από ταινίες που ερμήνευσε ο Oleg Dal).

Όλα είναι απόκοσμα σε αυτόν τον μαινόμενο κόσμο.

Αυτό είναι που λέγεται ζωή.

Η αιώνια ειρήνη είναι απίθανο να ευχαριστήσει την καρδιά.

Αιώνια ανάπαυση για γκρίζες πυραμίδες,

Και για το αστέρι που μαζεύτηκε και πέφτει

Υπάρχει μόνο μια στιγμή - μια εκθαμβωτική στιγμή.

Αφήστε αυτόν τον κόσμο να πετάξει μακριά στους αιώνες.

Αλλά όχι πάντα στο δρόμο για μένα μαζί του.

Τι εκτιμώ, τι διακινδυνεύω στον κόσμο -

Σε μια στιγμή - μόνο σε μια στιγμή.

Η ευτυχία δίνεται για να συναντηθούμε, αλλά ακόμα πρόβλημα

Υπάρχει μόνο μια στιγμή - και κρατήστε την.

Υπάρχει μόνο μια στιγμή ανάμεσα στο παρελθόν και το μέλλον.

Αυτό είναι που λέγεται ζωή.

Διόρθωση (καθορισμός της ώρας γέννησης) ==

Διευκρίνιση της ώρας γέννησης (rectification) σύμφωνα με τα πιο σημαντικά γεγονότα της ζωής που έχουν ήδη συμβεί και τις ημερομηνίες τους (γάμος ή διαζύγιο, γέννηση παιδιού, περίοδοι δραστικών αλλαγών ή δυσκολιών σε συνεργασίες, μετακόμιση, μετανάστευση, σημαντικές επαγγελματικές επιτυχίες , ριζικές αλλαγές στην οικογενειακή ζωή, θάνατο συγγενών κ.λπ.)

Το κόστος διόρθωσης ενός ωροσκοπίου με αβεβαιότητα κατά τη γέννηση έως και 6 ώρες - 80 $

"Οι διορθώσεις μου των ωροσκοπίων ηθοποιών του σοβιετικού και ρωσικού κινηματογράφου στον ιστότοπο Astro-Zodiak.ru" [email προστατευμένο]

=====================================================

11:16, 2 Μαρτίου 2011 Στις 3 Μαρτίου 1981, δηλαδή πριν από 30 χρόνια, πέθανε ο Όλεγκ Νταλ, ένας από τους πιο διάσημους Σοβιετικούς ηθοποιούς. λαμπρή καριέραδεν έλαβε ποτέ ούτε έναν τίτλο. «Είμαι ξένος καλλιτέχνης», είπε στον εαυτό του. Πέθανε σε ηλικία 39 ετών, για τους συγγενείς αυτός ο θάνατος δεν ήταν απροσδόκητος: ο Νταλ την περίμενε και μιλούσε συχνά για αυτήν. Ο Edvard Radzinsky παρατήρησε κάποτε ότι ο ηθοποιός ήταν άρρωστος με μια από τις πιο τραγικές ασθένειες - τη μανία για τελειότητα - και πέθανε από αυτήν. Το τελευταίο μιας επιφανούς γραμμήςΟ Όλεγκ Νταλ είναι στην πέμπτη γενιά ο δισέγγονος του διάσημου συντάκτη του επεξηγηματικού λεξικού Βλαντιμίρ Ιβάνοβιτς Νταλ, ωστόσο, ο ίδιος δεν γνώριζε για αυτό: μόνο μετά το θάνατο του ηθοποιού πραγματοποιήθηκε εξέταση, επιβεβαιώνοντας τη σχέση. Χωρίς να αφήνει πίσω του παιδιά, ο Oleg Dal έγινε ο τελευταίος εκπρόσωπος αυτής της λαμπρής οικογένειας.Ο πατέρας του Dal ήταν σιδηροδρομικός, η μητέρα του δασκάλα και ονειρευόντουσαν ένα απλό σοβιετικό μέλλον για το παιδί τους, το επάγγελμα του γιατρού, του οδηγού, ή τουλάχιστον βιβλιοθηκάριος. Το παιδί ήθελε να γίνει ήρωας, πιλότος, αλλά μια φορά, ενώ έπαιζε μπάσκετ, έσκισε τον καρδιακό του μυ και δεν μπορούσε πια να ονειρευτεί τον παράδεισο με τέτοια υγεία. Τον έσωσε από την απελπισία ένα νέο όνειρο - να γίνει ηθοποιός, γιατί στον κινηματογράφο μπορούσε να παίξει και πιλότο και Pechorin, το ιστορικό του οποίου διαβάστηκε στο σχολείο. Και ήδη εδώ, για πρώτη φορά, εκδηλώθηκε η αρρώστια της άψογης του: ο Dahl έσκασε και κατάλαβε ότι με αυτό το ελάττωμα μπορεί να μην περάσει από δημιουργικό διαγωνισμό για ένα πανεπιστήμιο θεάτρου, να γίνει περίγελος, να ντροπιαστεί. Αποφάσισε να διορθώσει την ομιλία. Η επιμονή του έκανε ακόμη και τους γονείς του να συμβιβαστούν με την απόφαση του γιου του και να του ευχηθούν καλή επιτυχία στις εισαγωγικές εξετάσεις. δημιουργικός ανταγωνισμόςΟ Όλεγκ Νταλ επέλεξε έναν μονόλογο Νόζντρεβααπό « νεκρές ψυχές» Γκόγκολκαι ένα απόσπασμα από ένα ποίημα "Μτσύρι"ο αγαπημένος σου Λέρμοντοφ. Απεικονίζοντας τον Nozdryov, ο Dal ήταν τόσο γελοίος που, έχοντας ακούσει το γέλιο της επιτροπής επιλογής, το μισό σχολείο έτρεξε στις πόρτες του αμφιθέατρου. Ο Dahl έσωσε τον μαξιμαλισμό του: ένιωσε ότι η εξέταση ήταν πιθανότατα μια αποτυχία, αλλά αποφάσισε να αποδείξει πάση θυσία ότι θα μπορούσε να είναι διαφορετικός και, περιμένοντας να υποχωρήσει το γέλιο, άρχισε να διαβάζει το Mtsyri. Η προμήθεια ήταν υποτονική, ο Νταλ εγγράφηκε τον πρώτο χρόνο Ανώτερη Σχολή Θεάτρου Shchepkin. Έρωτας στη δουλειάΑμέσως μετά την αποφοίτησή του, ο Oleg Dal εγγράφηκε στον θίασο "Σύγχρονος". Οι σχέσεις με αυτό το θέατρο έχουν γίνει ένα από τα πιο δραματικά ορόσημα στη μοίρα του ηθοποιού. Έφυγε, επέστρεψε, έφυγε ξανά και επέστρεψε ξανά ... Και όλα αυτά οφείλονται στο γεγονός ότι σε περιόδους στασιμότητας, το Sovremennik, όπως πολλά άλλα θέατρα, αναγκάστηκε να συμπεριλάβει ιδεολογικές παραστάσεις στο ρεπερτόριό του, στις οποίες ο Dahl δεν ήθελε να - Δεν αναγνώρισε συμβιβασμούς, - υπενθύμισε ο Βλαντιμίρ Μοτίλ. - Ξεκίνησαν οι συγκρούσεις με τους συνεργάτες, τη διαχείριση, τις νευρικές κρίσεις ... Παρ 'όλα αυτά, ο ηθοποιός έδωσε στον Sovremennik 13 χρόνια από τη ζωή του. Μέσα στα τείχη αυτού του θεάτρου γνώρισε την πρώτη του σύζυγο, την ηθοποιό Nina Doroshina. Ήταν επτά χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν και αγαπούσε τον Oleg Efremov. Ο Νταλ επέπληξε τον εαυτό του που πήρε μια γυναίκα από το είδωλό του, αλλά δεν μπορούσε να κάνει τίποτα. Ο γάμος τους διήρκεσε λιγότερο από μια μέρα: στο γάμο, η Doroshina κάθισε στα γόνατά της στον Efremov και άκουσε από αυτόν: "Αλλά εσύ ακόμα με αγαπάς". Ο Dahl ήταν μάρτυρας αυτής της εξήγησης και έφυγε από τον γάμο του.Η δεύτερη γυναίκα του Dahl έγινε επίσης ηθοποιός του Sovremennik Τατιάνα Λαβρόβα. Έμειναν μαζί για δύο χρόνια και μετά χώρισαν ξαφνικά. Ο ηθοποιός, ο οποίος δεν διέφερε καθόλου στον βερμπαλισμό, μίλησε εν συντομία για τον λόγο του διαζυγίου: "Είναι κακιά." Αφού άφησε το Sovremennik, ο Oleg Dal προσπάθησε να βρει δουλειά στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας και μάλιστα άρχισε να κάνει ενεργά πρόβες των ρόλων εκεί, αλλά δεν του άρεσε το έργο, και αναγκάστηκε να διακόψει αυτό το θέατρο. Αλλά, έχοντας επιστρέψει στο Sovremennik, ο ηθοποιός αφοσιώθηκε πλήρως σε νέους ρόλους και μάλιστα έδειξε επαγγελματικό ηρωισμό σε μια από τις παραστάσεις: παιχνίδι "Στον πάτο", προσγειώθηκε το πόδι του στο κενό. Ο πόνος ήταν τέτοιος που χρειάστηκε να κληθεί ασθενοφόρο, αλλά ο Νταλ τελείωσε την παράσταση, αν και οι γιατροί δεν πίστευαν ότι μπορούσε να κουνήσει το πόδι του. Την επόμενη μέρα, ο ηθοποιός υποβλήθηκε σε εγχείρηση, κατά την οποία ζήτησε να τηλεφωνήσει στο θέατρο και να μάθει αν θα γινόταν πρόβα το βράδυ. Ο Oleg Dal εξήγησε την επόμενη αναχώρηση από το Sovremennik από το γεγονός ότι το θέατρο ζει για χάρη του Τιμές και τίτλους, και θέλει να ζει για χάρη της τέχνης Ηθοποιός Σκέφτηκε: «Πέρασα από διάφορα στάδια της ανάπτυξής μου στο Sovremennik μέχρι που συνέβη μια εντελώς φυσική, κατά τη γνώμη μου, απόρριψη ενός οργανισμού από έναν άλλο. Ο ένας αποσυντέθηκε σε τιμές και τίτλους - και πέθανε, ο άλλος - δεν τα χωνεύει οργανικά όλα αυτά - συνεχίζει να ζει. Στο Sovremennik άρχισε να πίνει ο Oleg Dal. Οι φίλοι του θυμούνται ότι άρχισε να κάνει αίτηση για το ποτήρι επειδή όλα καιγόταν από σταθερή υψηλή τάση μέσα, και ο ηθοποιός δεν είχε άλλο τρόπο να χαλαρώσει. Ωστόσο, προσπάθησε ακόμη και να πιει όμορφα και συμβούλεψε τους φίλους του να πάρουν ένα μπουκάλι κρασί πόρτο, 200 γραμμάρια λουκάνικο και να πάνε στο Ρωσικό Μουσείο - για να συλλογιστούν την αγαπημένη του εικόνα. «Κανείς δεν σε ξέρει!»Η επιθυμία για τελειότητα παρενέβαινε στον Νταλ στον κινηματογράφο. Ξεκίνησε νωρίς την υποκριτική και αμέσως έγινε ένας από τους πιο περιζήτητους ηθοποιούς. Vladimir Motylυπενθύμισε ότι ήδη σε ηλικία 25 ετών, ο Oleg Dal, ερχόμενος σε μια συνάντηση με σκηνοθέτες, συμπεριφέρθηκε σαν να μην χρειαζόταν ρόλο: - Δεν προσπάθησε να ευχαριστήσει. Θα έλεγα μάλιστα: αντίθετα, σόκαρε όχι μόνο με τον απορριπτικό του τόνο, αλλά και με ένα έντονο κατακόκκινο σακάκι. Αργότερα κατάλαβα: όλα ήταν από απελπισία. Και όσο πιο διάσημος γινόταν ο ηθοποιός, τόσο περισσότερο εμφανιζόταν αυτή η απελπισία μέσα του: υπήρχαν πολλές προσφορές, αλλά ανάμεσά τους δεν υπήρχαν πραγματικά ενδιαφέροντες ρόλοι. Η κατάσταση επιδεινώθηκε μετά τη συμμετοχή του στην ταινία "Γη Σάννικοφ". Δεν του άρεσε αυτός ο ρόλος: κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, ένα ενδιαφέρον σενάριο μετατράπηκε σε φτηνό θέαμα με τραγούδια και ο ηθοποιός προσπάθησε επανειλημμένα να φύγει από το σετ. Τον έπεισαν να παίξει μέχρι το τέλος, αλλά οι σχέσεις με τους σκηνοθέτες καταστράφηκαν για πάντα, ήταν δύσκολο να συνεργαστεί μαζί του. Έτσι, για παράδειγμα, ο Dahl θα μπορούσε να αρνηθεί να πάει στον ιστότοπο μόνο και μόνο επειδή ... το κουστούμι του ήταν τριχωτό. Αυτό συνέβη στο πλατό της φωτογραφίας. Evgeny Tatarsky "Οι περιπέτειες του πρίγκιπα Florizel", όπου ο Dahl έπαιξε την εστεμμένη κυρία - το πιο κομψό πρόσωπο στην Ευρώπη. Το κοστούμι, από την άλλη, ήταν φτιαγμένο από ό,τι βρέθηκε και δεν διακρινόταν καθόλου από κομψότητα, αρνήθηκε να παίξει ακόμη και με τον Γκαϊντάι και τον Ριαζάνοφ, εξηγώντας συνοπτικά: «Όχι στο δρόμο!» Ο Ριαζάνοφ τον κάλεσε για τον ρόλο Λουκασίνστο "The Irony of Fate", και ο Gaidai προσφέρθηκε να παίξει Χλεστάκοφστην φωτογραφία "Incognito από την Πετρούπολη". Ο ηθοποιός καλούνταν και στο «Πλήρωμα» του Alexander Mitta. Ο Νταλ αποδέχτηκε ακόμη και την προσφορά και στη συνέχεια απέρριψε τον ρόλο. το έκανε πάντα αυτό αν είχε έστω και την παραμικρή αμφιβολία για την επιτυχία της ταινίας. Κουρασμένος από τον δύστροπο ηθοποιό, η Mosfilm αποφάσισε να ειρηνεύσει τον Dahl και εξέδωσε ένα άρρητο διάταγμα να μην τον πυροβολήσει για τρία χρόνια. Ο εκφοβισμός ξεκίνησε. Αυτός, περήφανος και ανεξάρτητος, αναγκάστηκε να ταπεινωθεί μπροστά σε αξιωματούχους και να εκλιπαρεί να τον εγκρίνουν για τον ρόλο. Σε απάντηση, άκουσα: «Ποιος είσαι; Πιστεύεις ότι είσαι καλλιτέχνης; Ναι, κανείς δεν σε ξέρει!» Ήταν εκείνη τη στιγμή που ο Dahl έγραψε στα ημερολόγιά του: «Τι κάθαρμα κυβερνά την τέχνη! Όχι, δεν είναι αλήθεια, μένει όλο και λιγότερη τέχνη και είναι πιο εύκολο να την κυβερνάς, γιατί μέσα της υπάρχει το ίδιο δόλιο και άπληστο κάθαρμα… "Κουρασμένο σοφό αγόρι"Αλλά ήταν στο σετ που ο Oleg Dal γνώρισε την τρίτη και τελευταία σύζυγό του Ελισάβετ Απράξινα. Τα χρόνια που έζησε με τον ηθοποιό, παρά τον εθισμό του στο αλκοόλ, τα θεωρούσε την πιο ευτυχισμένη περίοδο της ζωής της.Γνωρίστηκαν στα γυρίσματα της ταινίας "Βασιλιάς Ληρ". Η Apraksina εργάστηκε ως συντάκτης, ο Dal έπαιζε τον Jester. Η επικοινωνία τους ξεκίνησε με το γεγονός ότι η κοπέλα κάλεσε όλο το κινηματογραφικό συνεργείο σε ένα εστιατόριο για τα γενέθλιά της. Ήρθε και ο Νταλ. Μέθυσα. Έπρεπε να τον μεταφέρει στο δωμάτιό της. Έβρεχε, ο ηθοποιός ξαφνικά ξεσηκώθηκε και άρχισε να τραγουδάει για τις βροχές, εξαιτίας των οποίων η Apraksina φάνηκε αμέσως ενδιαφέρουσα και απροσδόκητη. "Φαινόταν πολύ αστείος", θυμάται. - Για τον ρόλο, το κεφάλι του ξυρίστηκε και οι τρίχες που ξαναφυτρώθηκαν βάφτηκαν κίτρινος. Ένα στρογγυλό κίτρινο κεφάλι σε έναν λεπτό λαιμό, μπλε μάτια και μια εντελώς άυλη φιγούρα: είχε περισσότερη αφαίρεση σώματος παρά σωματική διάπλαση. Ήθελα να τον αγκαλιάσω και να τον ζεστάνω - ένα κουρασμένο, σοφό αγόρι με ευγενικά μάτια. Δεν έκαναν γάμο: απλώς υπέγραψαν και ήπιαν σαμπάνια σε ένα παγωτατζίδικο. Στο πιστοποιητικό γάμου, ο Dahl έγραψε με τόλμη: "Oleg + Lisa = Love" ... Και ξεκίνησε η οικογενειακή ζωή, στην οποία ο ηθοποιός συνέχισε να προσπαθεί για αριστεία. Η σύζυγός του θυμήθηκε ότι ήταν εξαιρετικά προσεκτικός, δεν του άρεσε αν κάτι δεν ήταν στη θέση του και έμαθε σε όλους στο σπίτι να παραγγέλνουν. Επιπλέον, δεν χρειαζόταν να πει τίποτα: μόνο ο ζήλος του για την καθαριότητα αποδείχθηκε μεταδοτικός. Ο Νταλ αποφάσισε αμέσως για τον εαυτό του ότι το σπίτι του θα ανήκε μόνο σε αυτόν και το έκλεισε από όλους. Δεν επέτρεπε σε κανέναν να ανακατευτεί στα δικά του οικογενειακή ζωή, προστατεύοντάς την ακόμη και από φίλους, και μερικές φορές έφευγε από ενοχλητικούς θαυμαστές κολυμπώντας κατά μήκος του ποταμού Μόσχας. Δεν άντεχε τη γυναικεία παρενόχληση και μάλιστα ονειρευόταν μια θωρακισμένη πόρτα και ένα θωρακισμένο τρένο.Σε στιγμές φαγοπότι ο ηθοποιός δεν έλεγχε καθόλου τον εαυτό του. Προσπάθησε να το παλέψει, να συγκρατηθεί, αλλά παρόλα αυτά χάλασε. Η Elizaveta Dal είπε: «Στο Γκόρκι, σε περιοδεία, άρχισε να πίνει πολύ, όπως, ξέρετε, μια ημιτελή κατάσταση όταν ένα άτομο είναι εντελώς βάναυσα. Έκανε πολύ ζέστη, ήμουν ξαπλωμένη στο δωμάτιο με ένα μαγιό. Πέρασε ένα μαχαίρι στο στομάχι μου και είπε: «Και λοιπόν! Δεν με νοιάζει, έτσι κι αλλιώς δεν πρόκειται να ζήσω. Πόσο λεπτός, ευφυής, γενναιόδωρος ήταν, εξίσου τρομερός, βρώμικος και σκληρός στο μεθυσμένο θάρρος. Δεν κοιμήθηκα, υπέφερα, κρύφτηκα όταν γύρισε σπίτι μεθυσμένος στα σκουπίδια Όταν δεν είχα τη δύναμη να αντέξω τα συνεχή φαγοπότι, η γυναίκα και η πεθερά μου του έδωσαν 25 ρούβλια για το δρόμο και ζήτησαν να φύγω. Ντύθηκε ήρεμα, ξυρίστηκε, ζήτησε άδεια να κρατήσει το κλειδί του διαμερίσματος και έφυγε και λίγες μέρες αργότερα τηλεφώνησε στο σπίτι και ανακοίνωσε ότι τον είχαν κωδικοποιήσει. Η σύζυγος δεν πίστεψε, μετά ήρθε και έδειξε την ουλή από τη ραμμένη «τορπίλη». Μαζί με τον Dahl εκείνη την ημέρα, ο φίλος του άρχισε να πολεμά τον εθισμό του στο αλκοόλ. Βλαντιμίρ Βισότσκι... - Τα τελευταία δέκα χρόνια που ζήσαμε, έπινε περιοδικά όταν έληγε η θητεία του, μετά έκανε ξανά λίμα και δεν έπινε για χρόνια, - είπε η σύζυγος του Όλεγκ Νταλ. - Ήταν αδύνατο να του προτείνω να ράψει, έπρεπε να αποφασίσει μόνος του. Είπε αυτό: «Μην με αφήσετε να βγω από το διαμέρισμα για τρεις μέρες, θα κλάψω, θα παρακαλέσω - μην ακούτε. Σε τρεις μέρες θα πάμε στο γιατρό». Δεν ήπιε ποτέ στο σπίτι - αν ήθελε ένα ποτό, έφευγε. Δεν άντεχα μεθυσμένες παρέες υποκριτικής. "Θα πεθάνω"Ο Όλεγκ Νταλ είχε ένα προαίσθημα θανάτου. Λίγο πριν από αυτήν, ήρθε σε έναν αστρολόγο και έκανε δύο ερωτήσεις: η μία για το θάνατο, η άλλη για τα παιδιά. Του φαινόταν ότι κάπου είχε έναν νόθο γιο. Ο ηθοποιός φοβόταν να πεθάνει χωρίς να αφήσει κάποιον που θα μπορούσε να συνεχίσει την οικογένειά του.Μετά τον θάνατο του Vysotsky, ο Oleg Dal άρχισε να μιλά για το τι θα συμβεί στη συνέχεια. Μια μέρα ρώτησε έναν ηθοποιό Ανατόλι Ρομάσιν: «Tolya, ζεις κοντά στο νεκροταφείο Vagankovsky; Θα είμαι εκεί σύντομα.» Ο θάνατος του Νταλ αποκαλείται ακόμα αυτοκτονία από πολλούς φίλους του. Ο ηθοποιός πέθανε στο Κίεβο, σε δωμάτιο ξενοδοχείου. Το προηγούμενο βράδυ είπε στους φίλους του: «Θα πάω στη θέση μου να πεθάνω». Κανείς δεν έδωσε σημασία σε αυτή τη φράση, και ο Νταλ ανέβηκε στο δωμάτιο, άνοιξε ένα μπουκάλι βότκα ... Ήξερε ότι δεν του επέτρεπαν να πίνει (ήταν για άλλη μια φορά κωδικοποιημένος), αλλά και πάλι έριξε μια θανατηφόρα μερίδα αλκοόλ Στο ημερολόγιό του έγραφε συνεχώς για την απελπισία, τη σύγκρουση με την πραγματικότητα, την αδυναμία να επιτύχει την τελειότητα... Ο ηθοποιός θάφτηκε πραγματικά Νεκροταφείο Vagankovsky. Δεν υπήρχαν χρήματα στην οικογένεια και οι φίλοι αγόρασαν μαζί το φθηνότερο φέρετρο, από το οποίο έβγαιναν κλωστές. Η πεθερά του, που τον λάτρευε, ζήτησε με τη διαθήκη της να σκορπίσει τις στάχτες της πάνω από τον τάφο του γαμπρού της. Η Ελίζαμπεθ Νταλ εκπλήρωσε αυτό το αίτημα και έμεινε έκπληκτη που ακόμη και οι έντονες βροχές δεν μπορούσαν να ξεπλύνουν τις στάχτες από τον τάφο για πολύ καιρό. Τζούλια Σερσάκοβα Κείμενο: κρινίτσα

Φωτογραφία: Ο Όλεγκ Νταλ πέθανε από τι

αναλυτής περιεχομένου: contentSearchYahoo | αναλυτής εικόνων: imagesMail |
Συνολικοί αναλυτές:2
χρησιμοποιημένη μνήμη: 1,2 MB από 3,75 MB
Χρόνος απόδοσης: 4.073 δευτ. εκδοχή: 3.2

Όταν στις 25 Μαΐου 1941, το δεύτερο παιδί εμφανίστηκε στην οικογένεια Daley - λεπτή Olezhechka - η μητέρα του ήταν η πιο ευτυχισμένη στον κόσμο. Αλλά ο πόλεμος άρχισε και εκείνη, μαζί με τον μικροσκοπικό γιο και τη μεγαλύτερη κόρη της, έπρεπε να εγκαταλείψουν βιαστικά τη γενέτειρά της Λιουμπλίνο κοντά στη Μόσχα.

Η αδερφή του Oleg, Iraida Krylova: «Ο μαέστρος μας έσπρωξε μέσα, ήταν γεμάτο κόσμο, δεν υπήρχε πού να καθίσουμε ή να καθίσουμε. Ο Όλεγκ συριγόταν ήδη εκεί, γιατί ενώ έτρεχαν, αναποδογύρισε πολλές φορές. Ήταν ανάποδα. Πώς τον έσυρε όταν έκλαιγε και έκλαψε…»

Μετά τον πόλεμο, η οικογένεια Daley επέστρεψε στο Lyublino. Για πολλή ώρα, ο μικρός Όλεγκ αποκοιμήθηκε με δυσκολία - του φαινόταν ότι τα αεροπλάνα πετούσαν για να βομβαρδίσουν την πόλη. Και τότε η μητέρα μου του διάβασε "Μια καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι ..." Η μαμά γενικά λάτρευε τον γιο της και ήταν περήφανη για την επιτυχία του - τόσο όταν τραγουδούσε ως σολίστ στη χορωδία Dunaevsky όσο και όταν έπαιζε τον Negro Snezhka σε κύκλο δράματος και όταν έμαθε να παίζει πρώτα πιάνο και μετά κιθάρα. Και έγραψε τα καλύτερα δοκίμια στο σχολείο. Και μετά την αποφοίτησή του, είπε απροσδόκητα στους γονείς του ότι ήθελε να γίνει ηθοποιός. Για χάρη αυτού, απαλλάχθηκε ακόμη και από το ελάττωμα της ομιλίας του μόνος του (ο Όλεγκ έσκασε έντονα από την παιδική του ηλικία). Και το έκανε, χτυπώντας τους δασκάλους του «Σλίβερ» με μια γλαφυρή ανάγνωση του «Μτσίρι» του Λέρμοντοφ.

Ο ταλαντούχος Dal, ενώ ήταν ακόμη φοιτητής, άρχισε να παίζει σε ταινίες και μετά έπαιξε στο Maly Theatre. Και στο "Σύγχρονο" του ειδώλου του Oleg Efremov ήρθε ήδη ως μεγάλο αστέρι. Εκεί γνώρισε τη μεγάλη του αγάπη, η οποία έγινε και η πρώτη του σύζυγος, η ηθοποιός Nina Doroshina. Ο 22χρονος Oleg την ερωτεύτηκε τόσο πολύ που σταμάτησε να παρατηρεί τα πάντα γύρω, συμπεριλαμβανομένου του γεγονότος ότι η ίδια η Νίνα, όπως όλες οι ηθοποιοί του Sovremennik, ήταν ερωτευμένος με τον Efremov. Αλλά ακόμα και παρά την τρελή αγάπη, δεν μπορούσε να τη συγχωρήσει για το γεγονός ότι ο Efremov την πήρε μακριά από το γάμο τους. Ο γάμος κατέρρευσε, μάλιστα, χωρίς καν να ξεκινήσει. Από εδώ και πέρα ​​ο ηθοποιός αφοσιώθηκε στο θέατρο, το οποίο όμως δεν του χάλασε και πολύ. Όταν όμως του εμπιστεύτηκαν τον ρόλο της Βάσκα Πέπελ από το «Στο κάτω μέρος» του Γκόρκι, έπαιξε με τέτοια αγωνία που σχεδόν όλη η Μόσχα έτρεχε να τον δει.

Στη συνέχεια, ο Oleg έκανε έναν δεύτερο γάμο. Και επίσης ανεπιτυχής. Ο Νταλ ήθελε οδυνηρά μια οικογένεια, παιδιά και η δεύτερη σύζυγός του, η ηθοποιός Τατιάνα Λαβρόβα, ήθελε μόνο ένα πράγμα - να παίξει στο θέατρο. Ήταν το θέατρο που αγάπησε περισσότερο από οτιδήποτε άλλο στον κόσμο... Αλλά, τελικά, ήταν η ίδια η γυναίκα που έδωσε στον Νταλ την πολυπόθητη άνεση, την οικογενειακή γαλήνη - έγινε η Ελιζαβέτα Εϊκενμπάουμ, η τρίτη σύζυγος του ηθοποιού. . Πήγε μαζί του στα γυρίσματα, μαγείρεψε φαγητό, πλύθηκε. Γενικά, παρείχε ένα ισχυρό οικογενειακό πίσω μέρος. Μόνο ο Όλεγκ -πάντα ψαγμένος, ανήσυχος, αντιφατικός- δεν μπορούσε να ηρεμήσει. Και ο λόγος για αυτό ήταν η δουλειά στο θέατρο και τον κινηματογράφο. Έφυγε από το Sovremennik και επέστρεψε ξανά - επειδή ήταν συνεχώς σε σύγκρουση με τους συναδέλφους του, αλλά και πάλι δεν μπορούσε να ζήσει χωρίς το θέατρο. Και επίσης βιαζόταν να αναζητήσει τον σκηνοθέτη του. Και αν ξαφνικά όλα συνέπιπταν - τόσο το σενάριο όσο και ο σκηνοθέτης, τότε ο Νταλ, ντυμένος με ένα προκλητικό φανταχτερό κεράσι μπουφάν, θα μπορούσε να πει στον σκηνοθέτη: "Ο ρόλος, φαίνεται, δεν είναι κακός. Αν συμφωνήσουμε σε θέσεις, ίσως το κάνω συμφωνώ." Έτσι, για παράδειγμα, ήταν στην ακρόαση για την ταινία "Zhenya, Zenechka and Katyusha" (1967). Είναι αλήθεια ότι ο σκηνοθέτης Vladimir Motyl δύσκολα κατάφερε να υπερασπιστεί την υποψηφιότητα ενός ταλαντούχου, αλλά ενός τόσο "άβολου" ηθοποιού στο καλλιτεχνικό συμβούλιο («Δεν έχει στοιχειώδη γοητεία», «Του λείπει ένα ρωσικό εθνικό στοιχείο στην εμφάνισή του», είπαν οι αξιωματούχοι).

Στη συνέχεια, υπήρχε η εικόνα "Sannikov Land" (1973), η οποία δεν άρεσε πολύ στον ίδιο τον Dal - δεν του επετράπη να τραγουδήσει το τραγούδι "There is only a moment", δίνοντάς το στον Oleg Anofriev. Υπήρχε μια ταινία "Διακοπές τον Σεπτέμβριο" (1979), στην οποία ο Νταλ ονειρευόταν να παίξει. Πίστευε ότι ο ρόλος του Ζίλοφ ήταν δικός του και μόνο αυτός, ότι ο Βαμπίλοφ τον έγραψε σχεδόν από αυτόν. Αποσύρθηκε. Μόνο αξιωματούχοι που δεν συμπαθούσαν τον ηθοποιό έβαλαν την ταινία στο ράφι για οκτώ χρόνια. Υπήρχε επίσης ένας τεράστιος σωρός σεναρίων που ο Dahl απέρριψε επειδή του φαινόταν χωρίς ενδιαφέρον. Ανάμεσά τους τα θρυλικά «Nameless Star», «Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!», «Crew». Επειδή αρνήθηκε να εμφανιστεί στο "Crew", ο ηθοποιός γενικά έπεσε σε δυσμένεια με τους αξιωματούχους της Mosfilm. Ο Όλεγκ Ιβάνοβιτς έγραψε γι' αυτό πολύ θυμωμένος στο ημερολόγιό του: "Όχι, δεν ταιριάζω στο σύστημά τους. Το σύστημα των ψεμάτων και της ιδεολογικής πλύσης εγκεφάλου. Λοιπόν, γραφειοκρατικά αποβράσματα, ας δούμε τι μένει από σένα και τι μένει από εμένα."

Η τελευταία ταινία του Dahl ήταν ο Απρόσκλητος φίλος (1980) του Leonid Maryagin. Ο Maryagin θυμάται: «Δύο μήνες, κατά τη γνώμη μου, πριν από τον τραγικό θάνατο του Oleg, μου έστειλε ένα γράμμα. Το γράμμα είναι τόσο λυπηρό, ζητώντας μου να σκεφτώ και να ψάξω για δουλειά, ίσως υπάρχει κάτι στην Αγία Πετρούπολη ή κάτι τέτοιο σε άλλες τηλεοπτικές ενώσεις. Γενικά, μια κραυγή από την καρδιά. Και στο περιθώριο του γράμματος τέτοια ίχνη σχεδιάζονται από το χέρι του Όλεγκ. Μετά κοιτάζω, ο Ζίλοφ είναι ζωγραφισμένος με ένα καπέλο. Αλλά κατά μήκος αυτών των πεδίων τα ίχνη οδήγησαν σε ένα τακτοποιημένο γραμμένος τάφος...»

ΣΤΟ τα τελευταία χρόνιατης ζωής του, ο Oleg Ivanovich υπηρέτησε στο θέατρο Maly. Και η μοναδική του απόδοση σε αυτό, όπως του φάνηκε, απέτυχε παταγωδώς. Το βράδυ, έγραψε ένα επεξηγηματικό σημείωμα, αν και κανείς δεν ρώτησε: "Η εισήγηση απέτυχε από εμένα και όλη η ευθύνη βαρύνει αποκλειστικά εμένα. Ανευθυνότητα για πρόβες, απαράδεκτο παράπτωμα - επέτρεψα στον εαυτό μου να πιει μπύρα πριν από την παράσταση. σας διαβεβαιώνω - έβγαλα σκληρά, ασυμβίβαστα συμπεράσματα». Για αυτόν ήταν μια τραγωδία.

Αλλά η πραγματική τραγωδία συνέβη στο Κίεβο, όπου ο Νταλ ήρθε σε οντισιόν για δύο ημέρες. Γι' αυτό δεν πήρε μαζί του τη γυναίκα του Λίζα, η οποία τον πρόσεχε συνεχώς. Ήταν άρρωστος με πνευμονία, τόσο λεπτός που χωρίς ακτινογραφία φαινόταν όλα τα πλευρά, γενειοφόρος (όπως ήταν απαραίτητο για τις εξετάσεις) - έτσι ακριβώς τον είδε η Λίζα για τελευταία φορά...

Valentin Gaft: "Ένας καλλιτέχνης τον πλησίασε στο Κίεβο:" Θέλω πολύ να ζωγραφίσω το πορτρέτο σου, πότε μπορεί να γίνει αυτό; "Είπε:" Έχεις μια μέρα στη διάθεσή σου. "Το βράδυ πήγε για δείπνο. Και το κόρη ενός από τους καλλιτέχνες, όταν ήταν στο τραπέζι, είπε ξαφνικά: "Μπαμπά, ο Όλεγκ έχει τη σφραγίδα του θανάτου στο πρόσωπό του." Δεν ξέρω αν είναι αλήθεια ή όχι, αλλά είπε ότι ο Όλεγκ έμεινε μια νύχτα , δεν πήγε στο ξενοδοχείο.Το πρωί σηκώθηκε, ήπιε καφέ και τσάι, και φεύγοντας δεν είπε αντίο, αλλά αντίο. Ήρθε στο δωμάτιο του ξενοδοχείου, κλειστός. Τι έγινε εκεί άγνωστο.Λένε Έπνιξε κάποιο χάπι, ή κάτι τέτοιο... Αλλά όταν έσπασαν την πόρτα, επειδή έπρεπε να κάνει οντισιόν, Μα δεν ήταν εκεί, δεν ήταν πια εκεί...»

Ο Όλεγκ Νταλ πέθανε στις 3 Μαρτίου 1981. Το "Vecherka" και το "Moskovsky Komsomolets" έδωσαν δύο μαύρα τετράγωνα - και αυτό ήταν. Γιατί δεν ήταν μόνο δημοφιλής, αλλά και άξιος. Όμως, στην πλατεία μπροστά από το Θέατρο Maly, ένα τεράστιο πλήθος μαζεύτηκε για να αποχαιρετήσει -όχι, όχι με έναν άξιο ή λαϊκό- αλλά απλά με έναν αγαπημένο καλλιτέχνη.

Ο Όλεγκ Ιβάνοβιτς Νταλ γεννήθηκε λίγο πριν την έναρξη του πολέμου, στις 25 Μαΐου 1941, στην πόλη Λιουμπλίνο κοντά στη Μόσχα, η οποία σήμερα αποτελεί μέρος της επικράτειας της πρωτεύουσας. Εκτός από τον ίδιο τον Όλεγκ, η οικογένεια του μηχανικού σιδηροδρόμων Ivan Zinovievich και της δασκάλας Pavla Petrovna είχαν μια κόρη, την Iraida.

Στα σχολικά του χρόνια, το αγόρι άρχισε να παίζει μπάσκετ, αλλά πολύ σύντομα άφησε αυτές τις τάξεις λόγω καρδιακών προβλημάτων που ανακαλύφθηκαν. Μετά από αυτό, η ποίηση, η λογοτεχνία και η ζωγραφική έγιναν τα χόμπι του. Όπως κάθε αγόρι που μεγάλωσε στα χρόνια του πολέμου, ονειρευόταν το ηρωικό επάγγελμα του πιλότου ή του ναυτικού. Όμως τα παιδικά όνειρα δεν έμελλε να πραγματοποιηθούν λόγω των αναφερόμενων προβλημάτων υγείας. Αφού διάβασε το έργο "A Hero of Our Time", ο Dahl ξεκίνησε να προσπαθεί να γίνει ηθοποιός για να παίξει τον Pechorin κάποια μέρα. Και μετά από 15 χρόνια, το όνειρό του θα γίνει πραγματικότητα.

Το 1959, μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο, ο Oleg Dal αποφασίζει να μπει στη σχολή θεάτρου. Οι γονείς αντιτίθενται σθεναρά σε μια τέτοια απόφαση του γιου τους. Το πρώτο τους επιχείρημα ήταν η αστάθεια του επαγγέλματος του ηθοποιού και, κατά συνέπεια, οι μισθοί, και το δεύτερο ήταν ότι ο Όλεγκ είχε σκάσει από την παιδική του ηλικία.

Κι όμως, πήγε να δώσει εισαγωγικές εξετάσεις. Γι' αυτόν ετοίμασα τον μονόλογο του Nozdrev από τις «Dead Souls» του Gogol και ένα απόσπασμα από το «Mtsyri» του αγαπημένου του Lermontov. Αφού πέρασε με επιτυχία τις εξετάσεις, ο ταλαντούχος νεαρός εγγράφηκε στο μάθημα του N. Annenkov στη Σχολή Θεάτρου Shchepkinsky. Και έγιναν συμμαθητές του.

Κινηματογράφος

Στο περιοδικό "Youth" δημοσιεύτηκε η ιστορία "Star Ticket", που γράφτηκε από τον σκηνοθέτη Alexander Zarkhi το 1961. Μετά την επιλογή μεταξύ μαθητών θεατρικών σχολών, επιλέχθηκαν αρκετές δεκάδες άτομα και ξεκίνησαν οι δοκιμές, ως αποτέλεσμα των οποίων επιλέχθηκε ο Oleg Dal για το ρόλο στην ταινία (ο οποίος πήρε το ρόλο του Alik Kramer). Το καλοκαίρι του 1961, ξεκίνησαν τα γυρίσματα στο Ταλίν. Έτσι η ταινία «Ο μικρός μου αδερφός» εμφανίστηκε στις τηλεοπτικές οθόνες.

Μετά την κυκλοφορία της ταινίας, δύο διαπρεπείς σκηνοθέτες έστρεψαν αμέσως την προσοχή τους στον Νταλ: ο Λεονίντ Αγκράνοβιτς και. Ο Αγκράνοβιτς εμπιστεύτηκε μάλιστα στον νεαρό ηθοποιό τον πρωταγωνιστικό ρόλο στην ταινία του που ονομάζεται "The Man Who Doubts". Η υπόθεση της ταινίας ήταν αστυνομική-ψυχολογική. Βασίστηκε στα ακόλουθα γεγονότα: μετά τη δολοφονία μιας μαθήτριας, οι ανακριτικές αρχές συνέλαβαν έναν αθώο γνωστό του δολοφονημένου Μπόρις Ντουλένκο (τον οποίο υποδύθηκε ο Νταλ).

Oleg Dal στην ταινία "The Man Who Doubts"

Το 1963, όταν κυκλοφόρησε αυτή η ταινία, ο Νταλ είχε μόλις ολοκληρώσει τις σπουδές του στη σχολή θεάτρου. Την αποφοίτησή του παρακολούθησε μια ηθοποιός του θεάτρου Sovremennik, η οποία εντυπωσιάστηκε τόσο πολύ με το έργο του Dahl που τον κάλεσε να δουλέψει στο θέατρο της. Αφού πέρασε έναν διαγωνισμό δύο σταδίων, ο νεαρός ηθοποιός εγγράφηκε στον θίασο. Αλλά δεν έφερε μια μεγάλη ανακάλυψη. Για αρκετά χρόνια, ο Oleg Dal έπαιξε αποκλειστικά βοηθητικούς ρόλους στο Sovremennik.

Η επόμενη τηλεοπτική δουλειά του Dahl ήταν η ταινία "The First Trolleybus", που γυρίστηκε στο Odessa Film Studio. Η εικόνα κυκλοφόρησε το 1964 και έτυχε πολύ θερμής υποδοχής από το κοινό λόγω της ελαφριάς και χαρούμενης πλοκής.

Oleg Dal στην ταινία "Το πρώτο τρόλεϊ"

Τα επόμενα δύο χρόνια, ο Όλεγκ είχε μόνο δύο μικρά έργα στον κινηματογράφο (οι ταινίες "Μια γέφυρα χτίζεται" και "Από επτά έως δώδεκα"). Το 1966 έγινε αντιληπτός από τον σκηνοθέτη του "Lenfilm" Vladimir Motyl. Ο Dal, που συνέστησαν στον Motyl οι συνάδελφοί του, έπεσε αμέσως στην εικόνα του κύριου χαρακτήρα της ταινίας "Zhenya, Zhenechka and Katyusha" που παρουσίασε ο σκηνοθέτης. Η εικόνα έγινε δεκτή αρνητικά από τους ηγέτες του κοινού και, παρά την ευρεία επιτυχία με το κοινό, αντικαταστάθηκε από πολύ μικρό αριθμό αντιγράφων.

Oleg Dal στην ταινία "Zhenya, Zenechka and Katyusha"

Ωστόσο, όλα αυτά τα προβλήματα δεν επηρέασαν την αυξανόμενη δημοτικότητα του Oleg Dal. Η επόμενη δουλειά του ήταν η ταινία "Chronicle of a dive bomber", στην οποία έπαιξε το ρόλο ενός πιλότου που ονομαζόταν Yevgeny Sobolevsky. Αυτή η εικόνα έφερε στον ηθοποιό όλη τη ρωσική φήμη. Έτσι, το τέλος της δεκαετίας του εξήντα έγινε η κορύφωση στην καριέρα του Νταλ τόσο στον κινηματογράφο όσο και στο θέατρο. Στο Sovremennik, όπου επέστρεψε μετά από ένα μεγάλο διάλειμμα, του εμπιστεύτηκε τον πρώτο του σημαντικό ρόλο. Έγινε ο ρόλος της Vaska Pepel στο έργο "Στο κάτω μέρος".

Το 1968-1969, ο Dahl ήρθε στην προσοχή γνωστών σκηνοθετών όπως η Nadezhda Kosheverova και ο Grigory Kozintsev. Ήταν ο Κοζίντσεφ που σύστησε τον Νταλ στον «Βασιλιά Ληρ» για τον ρόλο του Γελωτοποιού, που αργότερα έγινε ένας από τους πιο λαμπρούς στον κουμπαρά του ηθοποιού. Αυτή η ταινία, που κυκλοφόρησε το 1971, κέρδισε πολλά διεθνή βραβεία σε φεστιβάλ στο Σικάγο, το Μιλάνο και την Τεχεράνη.

Oleg Dal στην ταινία "King Lear"

Σύντομα ο ηθοποιός μετακομίζει στο Λένινγκραντ και εντάσσεται στο θίασο του Δραματικού Θεάτρου του Λένινγκραντ. Στις αρχές της δεκαετίας του εβδομήντα, αρκετοί ακόμη ενδιαφέροντες κινηματογραφικοί ρόλοι προστέθηκαν στον κουμπαρά του ηθοποιού.

Το 1972, ο ηθοποιός άρχισε να εργάζεται στην ταινία "Sannikov Land", η οποία σύντομα απογοητεύτηκε. Κατά τη γνώμη του, έφτιαξαν ένα φτηνό θέαμα από ποιοτικό υλικό. Μετά από αυτή την εικόνα, ο Dahl προσεγγίζει πιο προσεκτικά την επιλογή των ρόλων.

Oleg Dal στην ταινία "The Adventures of Prince Florizel"

Το 1973, το παιδικό του όνειρο έγινε πραγματικότητα - ενσαρκώνει την εικόνα του Pechorin στην οθόνη στην ταινία "Through the Pages of Pechorin's Magazine". Κατά την περίοδο 1973-1974, ο Όλεγκ Ιβάνοβιτς πρωταγωνίστησε σε άλλες πέντε ταινίες.

Προσωπική ζωή

Πολλοί ήταν ερωτευμένοι με έναν διάσημο ηθοποιό, αλλά ο Νταλ δεν κατάφερε να βρει την αδελφή ψυχή του για πολύ καιρό. Πρώτα υπήρξε μια σχέση με μια ηθοποιό, μετά έγινε. Ωστόσο, λόγω της δύσκολης φύσης του Oleg Ivanovich, και τα δύο συνδικάτα διαλύθηκαν.

Και στα γυρίσματα του «King Lear» ο Dahl συνάντησε εκείνον που τελικά κατάφερε να τον «δαμάσει». Η μοιραία γνωριμία έγινε στις 19 Αυγούστου 1969.

Η επιλεγμένη από τον ηθοποιό ήταν η Lisa Eichenbaum, η οποία συμμετείχε στην εργασία στην εικόνα ως μοντέρ. Σύντομα οι εραστές παντρεύτηκαν. Κατάφεραν να διατηρήσουν αυτό το συναίσθημα της πρώιμης αγάπης, που δίνει μια ιδιαίτερη γοητεία στις σχέσεις με τα χρόνια. Ο Όλεγκ Ιβάνοβιτς ήταν πολύ περήφανος για τη γυναίκα του και η Ελισάβετ φρόντιζε πάντα τον σύζυγό της. Ήταν η μόνη που κατάφερε να βρει το κλειδί για έναν τόσο ταλαντούχο, αλλά τόσο πολύπλοκο άνθρωπο. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του ηθοποιού, η Ελισάβετ περιέβαλλε τον σύζυγό της με ακόμη μεγαλύτερη προσοχή.

Θάνατος

Προς το τέλος της δεκαετίας του εβδομήντα, ο Όλεγκ Ιβάνοβιτς επιβραδύνει τον κινηματογράφο. Το τελευταίο αξιοσημείωτο έργο στο έργο του ηθοποιού ήταν η ταινία "Διακοπές τον Σεπτέμβριο", η οποία κυκλοφόρησε το 1979. Ο ηθοποιός άρχισε να έχει προβλήματα με το αλκοόλ, τα οποία δεν έλυσε. Επιπλέον, η υγεία του ηθοποιού επηρεάστηκε από καρδιακά προβλήματα και συχνότερες συγκρούσεις με σκηνοθέτες.

Ο Όλεγκ Νταλ πέθανε κατά τη διάρκεια επαγγελματικού ταξιδιού στο Κίεβο. Πέθανε στις 3 Μαρτίου 1981 σε δωμάτιο ξενοδοχείου. Αιτία θανάτου ήταν ένα έμφραγμα, το οποίο θα μπορούσε να προκλήθηκε από το αλκοόλ. Επιπλέον, ο ίδιος ο Όλεγκ Ιβάνοβιτς, λίγο καιρό πριν από το θάνατό του, είπε ότι προέβλεψε το θάνατο.

Φιλμογραφία

• Μικρό αδελφό μου
• Ο άνθρωπος που αμφιβάλλει
• Zhenya, Zenechka και "Katyusha"
• Το χρονικό ενός βομβαρδιστή κατάδυσης
• βασιλιάς Ληρ
• Γη Σάννικοφ
• Δεν γίνεται!
• Επιλογή "Omega"
• χρυσωρυχείο

Όλεγκ Νταλπέθανε στα 39 του. Δεν είχε τίτλους, βραβεία και έπαθλα (το 1978 έλαβε τη λαϊκή Ουκρανική ΣΣΔ). «Είμαι καλλιτέχνης – αυτό τα λέει όλα». Το ποσοστό για "δημιουργικές συναντήσεις με το κοινό" από το τότε Γραφείο Προπαγάνδας Κινηματογράφου (και αυτό θα μπορούσε να είναι για μεγάλο χρονικό διάστημα η μόνη πηγή εισοδήματος για έναν "επικίνδυνο" καλλιτέχνη) είναι 18 ρούβλια. Ο Νταλ δεν καλωσόρισε πραγματικά αυτές τις «συναντήσεις», τις «δημόσιες εμφανίσεις» των ηθοποιών στον κόσμο. Σε ένα από αυτά, όταν κατά λάθος τον παρουσίασαν ως λαϊκό καλλιτέχνη, ξεκαθάρισε αμέσως: «Δεν είμαι λαϊκός καλλιτέχνης, είμαι ξένος». Και αναρωτήθηκε στο ημερολόγιό του: «Πώς να γίνεις ο μοναδικός; Βρείτε τη μοναδικότητα - τι είναι; Ήταν ο ένας και μοναδικός Νταλ που ήταν. «Κάποιος πρέπει να είναι ο Νταλ, κάποιος πρέπει να είναι νάνος μαζί του. Στη φύση, δεν προβλέπεται η ύπαρξη δύο αποστάσεων, "αυτός είναι ήδη ο πιο ταλαντούχος και επίσης μοναδικός συνονόματός του Όλεγκ Μπορίσοφ,ο οποίος αποκάλεσε τον Νταλ «αποκλειστική προσωπικότητα». Καταπληκτικό, μοναδικό, όχι το ίδιο με όλους τους άλλους - προκαλεί ένα τέτοιο συναίσθημα: «Το ονόμασαν περίεργο, ή μάλλον, το όρισαν». Αποδείχθηκε ότι αυτή η υπόστασή του είναι και δώρο και σταυρός.

"Άνθρωπος χωρίς δέρμα"

«Τον είχε χτυπήσει κάποια ετερότητα. Παρέμεινε τόσο απόκοσμος », θυμάται ο Νταλ η τρίτη σύζυγός του Λίζα. Και το δεύτερο διάσημη ηθοποιός Τατιάνα Λαβρόβα, με τον οποίο ο ηθοποιός έζησε μόλις έξι μήνες, έγραψε ότι «ήταν δύσκολο να τον αγαπήσεις, ήταν αδύνατο να μην τον αγαπήσεις». Πράγματι, αγαπήθηκε πολύ τρυφερά και με κάποιο άγχος και φόβο από όσους τον καταλάβαιναν και εκτιμούσαν το μοναδικό του χάρισμα. "Ο πιο ευτυχισμένος σύντροφος - περπάτησε με ταλέντο, ήταν σιωπηλός", γράφει Μαρίνα Νεϊόλοβα.

Η Marina Neyolova και ο Oleg Dal στην ταινία "The Old, Old Tale", 1968

Γυναίκα Λίζα Άιχενμπαουμ, η εγγονή του διάσημου μελετητή της λογοτεχνίας με γενεαλογικό καταγωγή από τους κόμητες Apraksin, ένας μποέμ διανοούμενος του Λένινγκραντ, παντρεύτηκε τον Όλεγκ, ο οποίος πίνει τρομερά και είναι ελάχιστα γνωστός, σε ηλικία 33 ετών, έχοντας πίσω του δύο γάμους, μια σχέση με Τζόζεφ Μπρόντσκικαι Σεργκέι Ντοβλάτοφ(Η Ντάλια τον προτίμησε!), - και υπηρέτησε πιστά τον σύζυγό της για 10 χρόνια, αφήνοντας τη δουλειά, τακτοποιεί τη ζωή και τις υποθέσεις, υπομένοντας τα άσχημα φαγοπότι του, μετακόμισε με τη μητέρα της (που λάτρευε τον "γαμπρό της", "κακό και ένδοξο ") γι' αυτόν στη Μόσχα από το διαμέρισμα του παππού ενός συγγραφέα στο καπίκι του Χρουστσόφ (και αυτό έπρεπε ακόμα να αγοραστεί: ο Όλεγκ, ένας ντόπιος Μοσχοβίτης, δεν είχε τίποτα).

Αφιέρωσε τη ζωή της σε αυτόν, κράτησε το αρχείο του, κανόνισε εκθέσεις, προετοιμάστηκε για την ηχογράφηση της σόλο παράστασης του Dal "Μόνος σου, αδελφέ..." βασισμένη στα ποιήματα του Λέρμοντοφ, ετοίμασε συλλογές της μνήμης του, έγραψε ένα βιβλίο γι 'αυτόν και τον εαυτό της - "Ενηλίκων νεαρός», ονειρεύτηκαν το μουσείο στο τελευταίο τους διαμέρισμα (και το πρώτο τους πραγματικό σπίτι) στη λεωφόρο Smolensky. Από μια από αυτές τις εκθέσεις στη μνήμη του καλλιτέχνη, εξαφανίστηκαν κάποια προσωπικά του αντικείμενα, το μαγνητόφωνο Elektronika. Ο Όλεγκ ήταν τόσο χαρούμενος για αυτό το δώρο από τον συγγενή του, βετεράνο της Νορμανδίας-Νέμαν, που δεν θα το αγόραζε ποτέ ο ίδιος, αλλά ήταν τόσο απαραίτητος για τις ηχογραφήσεις των ποιημάτων του Λέρμοντοφ!

Η Λίζα επέζησε από τον σύζυγό της κατά 12 χρόνια (δύο αυστηρές πλάκες στον Βαγκανκόφσκι κοντά) και όλη της τη ζωή θεωρούσε αυτόν και τον γάμο τους δώρο της μοίρας. Αλλά αυτός, «ένας άντρας χωρίς δέρμα» εξ ορισμού της, παρέμεινε «μυστηριώδης, ένα πλήρες μυστήριο» για εκείνη. Τα ημερολόγια του Νταλ, που κρατούσε από το 1971, έγιναν αποκάλυψη για τη χήρα: «Δεν υποψιαζόμουν καν πώς ραγίζει η καρδιά του». Έσκασε σε δωμάτιο ξενοδοχείου στο Κίεβο, όπου κατέληξε να συμφωνήσει για τα γυρίσματα μιας κωμωδίας. Νικολάι Ρασίεφ(που γύρισε την πιο δημοφιλή τηλεοπτική ταινία «Bumbarash») «Μήλο στην παλάμη σου». Περιέργως, το αυτόγραφο του Dahl μοιάζει με μια γραμμή παλμού που μοιάζει με νήματα με τα αρχικά "OD" στην αρχή. Ο σκηνοθέτης τότε, το 1981, βίωσε ένα σοκ όταν, έχοντας σπάσει την πόρτα στο δωμάτιο, ο Dahl βρέθηκε νεκρός - ο ίδιος πήγε στο νοσοκομείο, αρνήθηκε να γυρίσει εκείνη την ταινία του χωρίς τον Oleg. Αλλά τα χρήματα διατέθηκαν και το "Yabloko" κυκλοφόρησε στις οθόνες ...

Oleg Dal, Andrei Mironov και Alexander Zbruev στην ταινία "My Little Brother", 1962. Φωτογραφία: Κορνίζα από την ταινία

Ο Dahl άφησε πενήντα κινηματογραφικούς ρόλους, νωρίς, ενώ ήταν ακόμη στο 2ο έτος της σχολής Shchepkinsky, πρωταγωνιστώντας στην καλτ ταινία "My Little Brother" βασισμένη στο συγκλονιστικό τότε "Star Ticket" Vasily Aksyonov,τότε τον αποκάλεσε «έναν γεννημένο σύγχρονο νεαρό διανοούμενο ήρωα», αλλά ταυτόχρονα «ένα τυπικό πρόσωπο του 19ου αιώνα, έναν γεννημένο τσέχωβο ήρωα». Έπαιξαν εκπληκτικά τον Λαέφσκι από την εξαιρετική κινηματογραφική μεταφορά της «Μονομαχίας» του Τσέχοφ Joseph Kheifits(αυτός ο δάσκαλος, ο δάσκαλος «ερωτεύτηκε τον Νταλ, τον συνέκρινε με μια φλόγα από ένα κερί που κουβαλήθηκε ενάντια στον άνεμο»), ο Πετόριν σε ένα τηλεπαιχνίδι βασισμένο στον Λέρμοντοφ Ανατόλι Εφρός(για να τον παίξει σίγουρα, ο Νταλ έγινε ηθοποιός, σύμφωνα με την ομολογία του, κατάφερε ακόμη και να διορθώσει το γρέζι του για να εισαχθεί στην υποκριτική), Γελωτοποιός στον μεγάλο Βασιλιά Ληρ Γκριγκόρι Κοζίντσεφ: «Ένα αγόρι από το Άουσβιτς που αναγκάζεται να παίξει βιολί στην ορχήστρα των θανατοποινιτών. κτυπήστε για να επιλέξετε πιο χαρούμενα κίνητρα. Έχει μωρά μάτια. Ο Oleg Dal είναι ένας τέτοιος γελωτοποιός ... "Ο πλοίαρχος ήταν στοργικός με τον καλλιτέχνη, συγχωρώντας τις βλάβες:" Τελικά, δεν είναι ενοικιαστής ... "Θα μπορούσε να παίξει τον Δάσκαλο του Μπουλγκάκοφ, δεν έπαιξε τον Άμλετ, τον Μάκβεθ, τον Τσάτσκι , Myshkin, Treplev, αρνήθηκε τον Khlestakov από Γκαϊντάιο ίδιος, καθώς και από τον Petya Trofimov στον Έφρο.

Ο Νταλ άφησε πολλά ή λίγα, ανησυχώντας πάντα για το «τι είδους ανάμνηση θα μείνει»; Έντουαρντ Ραντσίνσκιπαρατήρησε διακριτικά ότι ο Νταλ ήταν «άρρωστος με μια υπέροχη ασθένεια - μια μανία για τελειότητα, οργανικά δεν άντεχε το ψέμα, την απληστία και την πειρατεία».

Ο Όλεγκ Νταλ ως ο γελωτοποιός στην ταινία King Lear, 1970. Φωτογραφία: RIA Novosti / Reznikov

«Καταδικητικό ταλέντο»

Ο Νταλ γενικά αρνιόταν συχνά ρόλους ο ίδιος, και όχι μόνο στα λεγόμενα. Θεατρικά έργα και ταινίες «παραγωγής» στο πνεύμα του «σοσιαλιστικού ρεαλισμού», τον οποίο μισούσε έντονα. Αρνήθηκε ο Zhenya Lukashin Ριαζάνοφ, από το "Crew" γάντια: "Δεν είναι δικό μου!" Και ο Νταλ ήξερε να μισεί. Ήταν «μισαλλόδοξος, θανατηφόρος πνευματώδης και μερικές φορές ανυπόφορος» - τα ημερολόγιά του, πολύ ειλικρινά, μερικές φορές είναι γεμάτα με χολικά, δηλητηριώδη χαρακτηριστικά συναδέλφων, «καλλιεργημένων» αξιωματούχων, ολόκληρων θεάτρων (ακόμη και διάσημων στα οποία υπηρέτησε), σκηνοθετών, Αναγνώρισε είδωλα και αυθεντίες της «στάσιμης» δεκαετίας του '70, των οποίων ο Νταλ ήταν γιος, ήρωας και θύμα. Εκείνα τα 70s, που η τέχνη υποδουλώθηκε όλο και περισσότερο από μια ιεραρχία τίτλων, βραβεία με συναντήσεις σε προεδρεία, ταξίδια στο εξωτερικό, κουπόνια, αυτοκίνητα, σιτηρέσια...

Ο Νταλ κυριολεκτικά σωματικά θα μπορούσε να υποφέρει από «αδιάβατη έλλειψη ταλέντου και απόλυτη έλλειψη επαγγελματισμού», «χυδαίο εφιάλτη κακογουστιάς» και «στρατευμένο φιλιστινισμό» που βασίλευε στην τέχνη και στους ανθρώπους της τέχνης, στους οποίους τραγικά δεν ταίριαζε. Ακόμη και στην πρώτη από αυτές τις πολύ δημιουργικές συναντήσεις μαζί του, οι άνθρωποι παρατήρησαν τη συμπεριφορά του «μη υποκριτική»: δεν απαιτεί τίποτα («Δωμάτιο πολυτελείας; Γιατί το χρειάζομαι; Μου αρκεί ένα single»), δώρα για ο δρόμος. Θα μπορούσε αποθαρρυντικά να απαντήσει με ειλικρίνεια σε έναν άγνωστο στην προσφορά του κονιάκ: «Όχι, αν πιω τώρα, θα ξεκολλήσω». Ήταν ειλικρινής σε σημείο σκληρότητας, πρώτα απ 'όλα με τον εαυτό του ("Η συνείδηση ​​είναι η προσωπικότητα του Oleg", σημείωσε ο Iosif Kheifits) - τόσο στο επάγγελμα όσο και στον τρομερό αγώνα με την ασθένειά του, το μεθύσι: "Αηδιάζω τον εαυτό μου σε αηδία!" , "Ένας τρελός με αδύναμη θέληση εγώ", "Παλεύω όχι για τη ζωή, αλλά για τον ΘΑΝΑΤΟ (και αυτό δεν είναι μεταφορικό)" - λέξεις από τα ημερολόγια. Ο Νταλ περιποιήθηκε, «ράβονταν» πάντα οικειοθελώς, για πρώτη φορά -μαζί με Βισότσκι, ας κλειστούν στο σπίτι και ας μην τους αφήσουν έξω για τρεις μέρες.

Σε πολλούς φαινόταν καταδικασμένος, πολύ άρρωστος, αυτό το «πρόωρα κουρασμένο», «κουρασμένο σοφό αγόρι με ευγένεια μπλε μάτια" - εξ ορισμού Λουντμίλα Γκουρτσένκο. αγορίστικος για να γίνει (τον έλεγαν στα νιάτα του «οπλισμό» και «μαχαίρι» - 1 m 84 cm με αδιανόητη λεπτότητα - «αφαίρεση σώματος»), και το πιο σημαντικό, ο Dahl σημείωσε μια παιδική ουσία. Κομψό, κομψό, ελαφρύ, σαν να πετάει («Δεν ζυγίζει τίποτα!» Η σύντροφός του στο Maly Theatre έμεινε έκπληκτη, σηκώνοντας τον Dahl στις πρόβες, ανά ρόλο, στην αγκαλιά του) ... Ο Dahl φαινόταν πάντα νεότερος από τα χρόνια του . Είναι δύσκολο, αδύνατο να τον φανταστεί κανείς γέρο, σημείωσε κάποτε η γυναίκα του με λίγη φρίκη στον εαυτό της, παρακολουθώντας τον: δεν θα γίνει ποτέ γέρος! «Ήταν σαν μια λεπτή κλωστή να τον συνέδεε με τη ζωή, που μπορούσε να σπάσει ανά πάσα στιγμή». Από την αίθουσα, μπορούσαν να του γράψουν σε ένα σημείωμα: «Όλεγκ Ιβάνοβιτς, σε παρακαλώ να προσέχεις τον εαυτό σου! Σε χρειαζόμαστε πραγματικά». Αλλά θα μπορούσαν επίσης να πουν: "Ακόμα λες ψέματα!" Ή ρωτήστε αν ο ηθοποιός έχει παιδιά ("Δεν ξέρω", απάντησε) και από πού αγόρασε το σακάκι ...

Η ανθρώπινη αγένεια, η αλαζονεία και η βλακεία τον εξόργισε. Αλλά μπροστά στις ίδιες «αλεξίσφαιρες» ιδιότητες γραφειοκρατών, λογοκριτών, αξιωματούχων, ήταν απολύτως ανυπεράσπιστος. Η αίσθηση του χιούμορ με έσωσε: Θα μπορούσα να γράψω μια επεξηγηματική σημείωση στο θέατρο σε στίχους! Παρεμπιπτόντως, ο Dahl, ένας διανοούμενος και βιβλιομανής, έγραψε ποίηση, ιστορίες, ζωγράφιζε όμορφα, ανέβασε το "Envy" ΟλέσαΤο έκανε, τραγούδησε και έπαιζε τέλεια κιθάρα και γι' αυτό ανησυχούσε τόσο πολύ που δεν του επέτρεψαν να τραγουδήσει το "There is only a moment" στο "Sannikov Land". Και εσύ Ο Ντιν Ριντ, έχοντας ακούσει κάποτε τον Dahl να τραγουδάει στην παρέα - "Ω, δρόμοι ...", ρώτησε, εντυπωσιασμένος, πόσους χρυσούς δίσκους είχε ...

Κατά τη διάρκεια της ζωής του, ο Dahl δεν είχε όχι μόνο πολλούς ρόλους, αλλά και δίσκους. Σύμφωνα με τον Λερμόντοφ, ηχογράφησε τη μοναδική του παράσταση "Μόνος με σένα, αδερφέ...", για πρώτη φορά "ο δικός του σκηνοθέτης", ηχογράφησε ολομόναχος στο σπίτι, κλεισμένος σε ένα "ντουλάπι", στο παραμονή της αναχώρησής του στο μαγνητόφωνο, με μουσική επιλεγμένη από τον ίδιο, σβησμένη και ηχογραφημένη ξανά - αποθηκευμένες κασέτες. Ένας επέζησε από θαύμα και από θαύμα έπεσε στα χέρια μου το 1986 - η εντύπωση ήταν τεράστια και πολύ πικρή. Αυτή η μοναδική παραγωγή που δεν έγινε ποτέ, όπως πολλά άλλα πράγματα μέσα σύντομη ζωήκαλλιτέχνη, το 1981 είχε προγραμματιστεί για το Μέγαρο Μουσικής. Ο Τσαϊκόφσκι με την «ημιυπόγεια» «Άρσεναλ» Αλεξέι Κοζλόφ- επιβράδυνε από ψηλά. Στη συνέχεια ο Νταλ αποβλήθηκε από το επάγγελμα από το τμήμα υποκριτικής της Mosfilm («με τελείωσαν») και η ταινία «Διακοπές τον Σεπτέμβριο» βασισμένη στο «Κυνήγι πάπιας» Βαμπίλοφ, όπου έπαιξε τον Ζιλόφ για να ραγίσει την καρδιά του, ξάπλωσε στο ράφι για 8 χρόνια, ο ηθοποιός δεν τον είδε ποτέ, ο, ίσως, ο καλύτερος ρόλος του στη ζωή του... Παραλίγο να καταλήξει στο ράφι και «Ο Ζένια, η Ζενέτσκα και Katyusha» των Motyl, narrow rolling περίμενε το «Bad καλός άνθρωπος"στην" μονομαχία "...

"Θα πεθάνω!"

Το "Σύγχρονο" στην ακμή του (όπου ο Νταλ, αρχάριος, περίμενε ρόλους για πέντε χρόνια) - από εκεί ο ηθοποιός έφυγε και επέστρεψε, εκεί βίωσε τον πρώτο του έρωτα και τον γάμο του με Νίνα Ντοροσίναερωτευμένος με έναν άλλο Όλεγκ, Efremova,και μαζί του έφυγε από αυτόν τον γάμο. Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, Θέατρο στο M. Bronnaya (όπου ο Don Juan Dahl δεν έπαιξε ποτέ - έπαιξε τον νεαρό Belyaev σε ηλικία 37 ετών στο A Month in the Country), τέλος, το τελευταίο Maly Theatre στη ζωή του (όπου την παραμονή της Πρωτοχρονιάς του 1981 Ο Dahl "συστάθηκε" επειγόντως για έναν μικροσκοπικό ρόλο ως μπάρμαν στο "The Shore" Γιούρι Μποντάρεφ), ανώτερα μαθήματα διευθυντή (όπου έφυγε με φρίκη), VGIK, φοιτητές ...

Oleg Dal στην ταινία "The Man Who Doubts", 1964, και Nina Doroshina στην ταινία "The First Trolleybus", 1963

Ο Dahl σκέφτηκε τον θάνατό του, έγραψε όλο το 1980, μετά την αναχώρηση του "αδερφού" του, Vysotsky: "Είμαι ο επόμενος", "Θα φύγω για Volodya ..." Είναι οδυνηρό να κοιτάξεις τη φωτογραφία του Dahl στο κηδεία φίλου (και μάλιστα αδερφού στην ατυχία). Κουτσομπολιό πίσω από την πλάτη του: ίσως τουλάχιστον να τον διαφωτίσει, γιατί αυτός, ένας «υστερικός αλκοολικός», φταίει για όλα… Και στο συνηθισμένο επαγγελματικό γράμμα του Dahl σε έναν γνωστό σκηνοθέτη λίγο πριν τον θάνατό του, ξαφνικά υπάρχει ένα σχέδιο στα περιθώρια: τάφος με σταυρό και ίχνη σε αυτόν. Και αυτές οι ανελέητες εγγραφές στο ημερολόγιο, μόνο για σένα (τώρα δημοσιεύονται); «Δώσε μου ειρήνη, ω Κύριε», «Δεν χρειάζεται να ψάξω για βρωμιά στο πλάι, υπάρχει άφθονο μέσα μου», αυτή η «δική μου κακία» και «απόλυτη έλλειψη θέλησης», «ο εγκέφαλος είναι κουρασμένος της απελπισίας των ιδεών και των σκέψεων», «είναι μοναχικό πώς, Θεέ μου, «Είμαι ένας αφηρημένος ονειροπόλος «και» τι τρομερό επάγγελμα - να είμαι εθισμένος…»

Ο Νταλ ονόμασε για πρώτη φορά την αποτυχημένη ερμηνεία του στον Λέρμοντοφ «Ο θάνατος ενός ποιητή» και ο τελευταίος του ρόλος στον κινηματογράφο ήταν στην ταινία «Κοιτάξαμε τον θάνατο κατάματα». Το τελευταίο ταξίδι σε δημιουργικές συναντήσεις με το κοινό τον Σεπτέμβριο του 1980 ήταν στην Πένζα και έθεσε έναν όρο - να πάει στο Tarkhany του Lermontov και οπωσδήποτε να επισκεφτεί την οικογενειακή κρύπτη του ποιητή. Έτσι ήταν, και όλοι παρατήρησαν την υπερβολική κούραση, το άρρωστο βλέμμα και κάποιου είδους αποστασιοποίηση, τη συντριβή του καλλιτέχνη. Νταλ, σύμφωνα με τον σκηνοθέτη Μπόρις Λβοφ-Ανόχιν -«Μια τραγική ταραχή, ένας ασυμβίβαστος περιπλανώμενος, ένας περήφανος αλήτης», φαίνεται ότι κάτι ήξερε πραγματικά για την επικείμενη αναχώρησή του, τουλάχιστον είχε μια προοπτική. Φεύγοντας από το λεωφορείο της ηθοποιού το πρωί στο ξενοδοχείο, είπε ξαφνικά σε όλους όχι το συνηθισμένο «Αντίο!» - "Αντιο σας!". Αφού πήρα το πρωινό στον μπουφέ, αποχαιρέτησα τον ηθοποιό Λεονίντ Μάρκοφ: «Θα πάω στη θέση μου. Καλούπι".